1 ) 子宫关系
假如想给Ta创造幸福,那就去爱Ta;假如想让Ta痛苦不堪,那也去爱Ta。爱,从来就不是单纯的美好。
安静,极少的对白,蓝灰的色调,还有那片没有尽头的海,让这部电影充满了压抑和思考。
Eva Green饰演的Rebecca,在自己男友死于车祸后,利用“人类克隆”技术,让男友Tomi在自己的子宫中得以“重生”。
当Rebecca看到自己男友模样的亲生儿子与别的女人热恋时的扭曲,当小Tomi得知自己是一个母亲情人克隆版后的奔溃,当Tomi最后将自己母亲给Fuck了,离开的时候说了一句"Goodbye,Rebecca.",他其实是在报复。
我一边嚼着饼干,一边在想一个问题。
如果一对父女恋爱了,40岁的父亲20岁的女儿。当然这里为了简化而设定下前提,父亲的妻子已经死去,一直是两父女相依为命。大家肯定是反对的,理由很充分,乱伦。ok,那如果说父亲坦诚,女儿不是亲生的是路边捡的。那可能反对的声音就会大幅度减少了。
假如,Rebecca只是通过高科技器械模拟子宫环境而把Tomi克隆出来,撇开人类的伦理道德,那又该怎么看呢?人与人之间的“精子关系”“卵子关系”“子宫关系”,究竟需要承担多少意义?
这令我想起另一部片子《吾栖之肤》,类似的题材。同样值得一看。
2 ) 爱是记忆
如果一模一样的一个人站在你的面前,唯独缺少了你和他相爱的记忆,他还是爱你吗?
《子宫》大概就是围绕这个问题的一部电影,抛开克隆人的伦理道德,当他再出现在你面前时,还是那头发型,还是那深邃的眼神,还是那张熟悉的脸庞,还是那声亲切的声音,他记得你是谁,唯独忘记你们相爱过,所以他还爱你吗?
当Rebecca一把屎一把尿把Tommy再抚养成人,再看这Tommy和和Monica明目张胆地在“母亲”面前过着甜蜜的同居生活,只是因为Tommy压根没有爱过Rebecca的记忆。
Tommy还是那个Tommy,就算克隆再生还是深爱生物科学,各种细节依旧不变,但对于再生的Tommy,Rebecca只是他的母亲,他是谁他为了而诞生,如果仅仅为了复制和Rebecca相爱的那个Tommy的话,难怪最后Tommy背着行囊离开。
这么说的话,爱情是个两个人共享的那段记忆,只要任何一方忘记或中断,爱情就不成立。这大概也是“我对你没感觉了”的写照吧?
这是一部很清淡的电影,OP和ED都是那么宁静,压根没有声音。不断重复出现的海边孤独的老木屋,和那老朽的秋千。这是一幅画,被框在沙滩,木屋,秋千,浪,雨的世界里。
因为这一切,就是Rebecca和Tommy童年到相爱的所有记忆。
Rebecca就是这样在Tommy去世后,一生生活在自己构筑的世界里。Tommy还是Tommy,爷爷的老木屋还是老木屋,海边依旧下雨。
只是Tommy喝了孟婆汤,压根就忘记那段所谓的爱情。
所以说,爱是记忆。
3 ) 简直是恐怖片!!!
太恐怖了!!怎么会有这么难看的男主角!!!那么标志的圆脸正太怎么能长成鞋拔子脸大叔!!!!本来就有点让大众难接受的剧情简直能让鞋拔脸大叔把接受度狂削掉几十个百分点啊!!!!原本小正太和Eva的部分是多么温馨有爱,美妙纯情,等大叔一上场简直是噩梦的开始啊!!!耸着一脑门的褶子那不叫清纯粉嫩啊!!!不是撇着嘴笑就是年轻可爱啊!!!一张沧桑的脸还跟Eva叫Mum,被回叫uncle都不过分啊!!!还有最后的床戏,真让我想把他从Eva身上扯下来啊!!!!!
4 ) 一点零零碎碎的小感悟和脑洞
很偶然发现这部电影,之前看过《吾栖之肤》,对这种违背伦理纲常的电影有种好奇心,所以看了介绍毫不犹豫点开看了。开始很普通的青梅竹马,儿时玩伴。话说我一直对这种小时候在一起玩过念念不忘,长大以后还有特殊情愫的感情理解无能,就我亲身体会来说,我的儿时玩伴大部分已经失去联系,就算有久别重逢也完全没有什么特别感情,也许是我不念旧吧。但是我认为这个梗在这部作品是很重要的一部分。蕾贝卡和汤米的偶遇,迅速成为亲密的玩伴,有属于两个人特别的回忆,但是这些时光随着蕾贝卡去了东京而戛然而止。两个人就此分开,在彼此的生活中留下诸多空白,然后我突然开了点脑洞,为什么蕾贝卡想要克隆汤米,有那么一部分是因为自己没有参与他成长过程,两人之间的初遇和重逢都太过短暂,对于这种意犹未尽的感受,促使她做了这样一个决定。汤米死后有一幕是蕾贝卡在看汤米留下的蜗牛壳。我个人认为那是一种标本,残留着两人的回忆,一直被汤米保留。接着蕾贝卡看见了纸条,写着等着蕾贝卡的话,这一系列都促使蕾贝卡做出疯狂的决定,她想要汤米回来,完完整整的参与他的人生,不再错过一点一滴。整个电影看下来,其他人物我都多多少少能理解,也许一个最爱的死去后我也会冒出复制一个他的念头,但整个电影我唯一不能理解的是克隆汤米的心情,因为他是一个不存在我们周围的一种人。包括我在看电影的时候,注意力更多的是在蕾贝卡身上,对于种种矛盾复杂心情的体会,而往往对于克隆汤米的情感或多或少有些忽略,也许这也是电影中其他人对克隆人的一个态度,对于他本身的情感很少去关注,而更多是对本体情感的延伸,剧中唯一对克隆汤米倾注纯粹情感的只有克隆汤米的女友,但似乎两人也没有什么特别的线。总之我对克隆汤米是一种复杂的又带有一点同情的感情,电影最终汤米走了,一点一点远离那个生活多年的房子,但是他摆脱不了的是他的身份,他的过去,以及永远打不开的心结。
5 ) 复制不回来的爱
电影womb一种多么沉重的悲伤与绝望,孤注一掷只要死了的爱人复生。Rebecca的童年在东京度过,与儿时玩伴Tomas一别十几年,终于回归故里,与儿时的爱在一起了,他又死了,实在被写剧本的人气哭。再克隆这个唯一的爱,用二十年等他长大。一生就这么过去了大半,等待二十年,守望抚养二十年。恨骂一句脏话:fucking shit!!!
可是对于第二个Tomas来说呢?对不起,不管你用了多少爱多少时间来等待,母亲怎么可以是上辈子的爱人,这太疯狂太混乱,于是他离开了。
所有道德卫士伦理学家都在批判克隆或者复制技术。可是用代孕妈妈情况就会不一样吗?少了尴尬与道德的纠纷,但是依旧未必找得回一模一样的爱情,我们能复制所有的细胞,但是不能复制灵魂,不能复制记忆。
英剧《黑镜》里有一集,也是丈夫死了,有种科技能用电脑精确模拟死人的思维习惯植入在一个模拟人,这个模拟人就会与死了的人长得一模一样,说一摸一样的话。可是剧中的女主角最终觉得这个假人怪怪的,把他束之高阁,即使他与丈夫的相似度近乎完美,他却不是一个真正的人。
《子宫》里的Rebecca更让人心疼,用尽一生等待一个人,竹篮打水一场空。上辈子的丈夫终于长大了却让新女友搬进了自己的家,真相大白后又只能眼睁睁看他离开。
他们的故乡在一个寒冷的海滨小镇,镜头总是阴冷潮湿。灰色的海,灰色的森林,灰色的心情,一生的期待与绝望。当Tomas把新恐龙玩具活生生埋进潮湿的沙滩时,已经是在暗示不要复活什么灭绝的生物。我是敬佩她的勇气的,导演忽略掉介绍她抚养孩子的经济来源,给我们看那日复一日的深情与绝望。
我自己无法想象等待二十几年等一个没有记忆的克隆人长大,等得槁木死灰般只养大一个没有上辈子记忆的年轻人。10月的时候我曾经希望用黑镜的技术弄出一个一模一样的木神,我不在乎他只是用曾经的记忆的数据库在假装活着,可是他不会与我一起变老,我们不会有孩子,曾经描绘过的未来依旧是不一样的。
大概死者不可追,上帝把四只鸟分裂又拼起来的故事只是神话。那些被爱着却提前离开的人太残忍。每天大骂无数声WTF,我恨未知领域,无解的忧愁。
-----
开了个微信公众号——穆尔登格
6 ) creep
还是要冷静下
好吧。欧洲的电影就是会有这样的魅力,简洁的对白,精炼的情节,即使你下的是个无字幕版,你也能看懂,而且还被触动得不是一星半点。
整部电影的时间轴拖得比较长,片长两个小时,除了故事的主线,使这条主线丰盈的其实是很多游离于主题之外的生活镜头。即使是这样,这两个小时也没有乏味的感觉。导演对整部电影的节奏有让人惊叹的把握。
儿时的相遇和可爱的遗憾,多年以后再次相见,理所当然的相爱,但是甜美刚刚开始就以一场意外的死亡被非常直白利索的斩断。真的非常干净直接但是又不突兀。接下来就是怀孕,亦非常干净直接,什么乱七八糟的纠结心理挣扎都是P话,电影把克隆爱人表现得异常平静好像就是理所当然。看着自己的孩子渐渐长成他小时候的样子,妈妈还能轻松面对;但是成年后的儿子带着女朋友回家住,种种不和谐开始使这种亦夫亦子的感情土崩瓦解。以至最后那段戏让观者只能以“发毛”来总结感受。
电影场景设在一个海边,惨白的海水和呼啸的海风一直让人感觉冰凉和萧条。干净又不过分犀利也是欧洲电影给人的感觉。
摄影凄冷,伊娃格林表演内敛沉稳。就是男主角真的丑。
丈夫转职为儿子,然后再转职为丈夫
这影片真是好安静的调调。挽留一个人的最高境界是什么?是在他离开以后,想尽办法再制造出一个“他”。
虽然被车撞死很狗血,但我总是很吃冷色调且鸦雀无声的文艺片基调这一套,安静的面部特写穿插着大量海边的空镜头。最成功的点是选伊娃格林做女主,她写满神秘的脸太适合演这种压抑的伦理片了,最失败的点是男主的选角,长得丑还显老、疯狂出戏
把老公当儿子养,把儿子当老公用
cassie还是那么灿烂
最后终于乱伦成功了。。男主太难看了,脸有二尺长好吗。文艺片的调调,但没什么内容,浪费了Eva Green。
男主这个丑样怎能配得上伊娃格林!!!妈蛋
表演和镜头非常英伦的文艺片,也有着很好的科学内涵,我们能够克隆机体,却无法克隆感情,因为情感是后天获得和培养的,所以爱情无法复制。
每一个镜头都美的没人性啊!!!Eva女王又再次流弊了,“Cassie”也美,虽然没太多戏。
从吾栖之肤,到这部子宫,小清新果然都很爱重口味影片。女主角伊娃格林有点娜塔莉波曼的气质;之前看过男主角马特史密斯的一部同志片,觉得眼睛不好看;饰演男主角妈妈的莱丝利曼维尔去年看过她的又一年,年老却很美;一下子好几个熟脸。
一男一女青梅竹马相恋多年然滚床单未遂男方横死,女方克隆男方且自孕自产自养二十年兢兢业业最后终于滚上了床单……
非常纯正、堪称典范的镜头语言;表演低调、内敛,氛围冷冽、安静;全片配乐近乎于无,只在最后半小时有两处加了短暂的配乐,稍显多余;克隆问题值得深思。
记doctor的一次regeneration。Matt Smith永远给人other worldly的感觉,Eva Green也是如此,好吧Hannah Murray其实也这样...倒并不是坏事
为什么看完这部电影以后我想到了“女儿是爸爸前世的情人”这句话...人们总渴望能够挽留死去的爱人,或是重温逝去的时光,焉知它若真的重来常常已非曾经的美梦,只会成为现在的噩梦。弃我去者,昨日之日不可留。
影片的创作意识非常先锋大胆,挑战伦理,在伦理问题上最终也看似无解。这个故事太悲情了,甚至让人也觉得那份执着等同于病态,让人很难去评判影片的主题,它至少了给了观众一次审视生命的机会。影片氛围阴冷,情绪压抑,色调阴暗,到了最后的那场床戏,所有的道德伦理世界观彻底崩溃了。★★★★
伦理片中的文艺范,文艺片中的伦理狂。Eva Green的表现十分惊艳,除了化妆不够力度之外,内敛与爆发的度都拿捏得当。这爱真是惊世骇俗,近乎恐怖。摄影凄清绝美,充满视觉暗示。3.5星。
根本就是《伊俄卡斯达》嘛。在德国北海边拍的英音浓厚的东欧片,摄影极赞,极简主义。音乐用得很节制,结尾段该煽情的时候却不用音乐,而“只有风”(这个导演下一部片子就是这个片名……)。科幻仅是个设定,但儿子的年纪却恰好透出了后冷战时代的悼亡意味:东欧剧变恰好20多年。
《儿子与情人》
1非常安静的片子,对白很少,配乐也几乎没有。2画面摄影还不错,灰暗冰冷的色调。3这种伦理故事不是太喜欢,好在处理成文艺范没有搞得太狗血。4主要来看Eva Green的,演技果然没让我失望,母性的气质压倒一切。