杀人的夏天

In Jean Becker’s ONE DEADLY SUMMER, Isabelle Adjani plays Eliane Wieck, a young woman bent on bringing the reckoning on those who raped her mother, and one of whom is her biological father. That précis sounds heavy, but when the film commences, through the carefree voiceover of Fiorimond aka. Pin-Pon (curly-haired Francophone singer-songwriter Souchon, a subtler performer making a pleasurable pair with Adjani), a small-time firefighter and grease monkey, it feels like a boy-meets-girl comedy, with him getting infatuated with Eliane, the new sexy girl in town with her family.

Eliane becomes the talk of the town for her sultry, uninhibited sensuality, and takes a fancy to Pin-Pon with an ulterior motive (the family piano left by Pin-Pon’s father plays a key role in ascertaining the identities of those base sex offenders). But underneath her free-spirited, come-hither deportment, the weight of this unspeakable secret often prompts her into paroxysms of mood-swings (punctuated by past memories and harrowing experiences), which act like yellow flags to Pin-Pon of her mental instability. That said, no heterosexual men can possibly resist the allure of a primetime Adjani, soon Eliane moves into Pin-Pon’s dwelling, with his widowed mother Madame Montecciari (Clève), his semi-deaf auntie Cognata (Flon, delectably sagacious and breezy) and his two younger brothers, Mickey (a 28-year-old Cluzet, then a fresh-faced dreamboat, acting with great facility) and Boubou (Gélin).

The familial dynamism is not entirely harmonious, the stony-faced Madame Montecciari is expectedly leery of the interloper, but that aside, Eliane wins over the rest of them, striking a particular rapport with Cognata. With her wedding approaches, Eliane goes about locating the whereabouts of the alleged offenders, henceforth Becker’s film veers into a more haphazard, suspenseful fast lane where Eliane’s behavior becomes more and more erratic. Becker makes the tonal shift with élan and felicity, adhering to Eliane’s action but also interspersing levity to one’s amazement (like Eliane’s sapphic foray with her teacher, for example).

The story, based on scribe Sébastien Japrisot’s own novel, puts a different spin on the warmed-over retribution tale, playing up the deepest wound and shame that induces a fateful uncommunicativeness between a father and his daughter, complicated by a violent incident that scars both either physically or mentally. Adjani is indeed captivating in inhabiting Eliane’s mercurial temperaments, fiery, recalcitrant, brazen and helpless, she is a one-track mind and when that mission fails her spectacularly, with the painful irony that everything could be salvaged if only she knew her father’s deeds before, eventually she goes off the deep end, leaving the collateral damage of two innocent lives in the wake of a searing treatment of rape victimology.

Inner thoughts and important information are elucidated by voiceover of multiple characters in Becker’s bleached, fetching drama rich in whims, pathos and resonance. And the film’s huge success, it is the 2nd highest-grossing film of the year in France, can also be partially attributed to Adjani’s candid voluptuousness and Delerue’s enchanting musicality, ONE DEADLY SUMMER holds the distinction of a high water mark in Adjani’s luminous career and mines into her stunning acting chops with a vengeance.

referential entries: Andrzej Zulawski’s POSSESSION (1981, 7.5/10); Claude Chabrol’s VIOLETTE (1978, 6.3/10).

是带着一位宝藏朋友去看看的，一部让我非常沉浸的电影，并很享受进入电影的感觉。

最后的结局让我始料不及，原来“杀人者”指的不是蓄意报复的女主，而是被误导的男主。

一场悲剧，两条无辜的人命，和一场破碎的婚姻，两个令人惋惜的年轻命运。

今晚观影后，我结合了大家的分享，觉得女主最终走向这条路，是因为所有生活的希望都被堵死了。

妈妈担惊受怕，爸爸对她有所图，丈夫爱她却又渐长蛮横的占有欲，和仇人的意外被杀。

都让她在现有的生活里，抓不到一丝可靠的人事物，最后，她的精神回归到最稳固的年龄段：9岁。

那是她最无忧无虑的时刻。

能怪妈妈吗？她是其中被伤的最深的人，还能忍痛维持家庭，抚养女儿长大成人。

能怪爸爸吗？他杀掉了侮辱老婆的强奸犯，却因为在女儿13-14岁时一些非礼行为而被误伤、终身残疾。

能怪丈夫吗？他从始至终都不太相信自己能娶到这么美好的女子，当然也是因为女主错认他是仇人之子，上错花轿嫁对郎，但自卑压抑他太久，到最后，化作一次鲁莽的复仇。

全片我找不到一个应该承担这所有罪过的人，但谁都深受其害，并无能为力。

在这场悲剧里，哪怕一方有所转变，是不是结局就会更好？两个年轻人就能从头来过，开始新生活？

我想，虽然结局定死了，但对我来说，却又是开放的。

观影的地方，一如既往地让我很享受。

“爆炸头很出戏。”“你不能一边想着肏我一边还想改变我的模样！”慢慢入戏。正片从阿佳妮独白开始，开始有那味儿了，渐入佳境。正片之前像西西里……

联想她的其他几部电影，竟然得出一个正能量的结论，这个疯婆娘一直在自我救赎（鬼信）……夹缝求生的玛戈或许是最理智的一个，诺斯费拉图手刃吸血鬼，着魔的人爬出天窗（再扯），阿黛尔雨果不可自拔的沉沦（这怎么洗？）。毕竟夏天给救赎破题了：“我以为杀了他们，我们就可以回到过去。”确实做到了……个屁。她往往是这个悲剧的角色，内心存在着一股强大的执念，极端的表演正是她的斗争。这股执念不一定对，但却是真实、隐藏在意识深处，往往容易被人掩盖的一块。就像深埋在地底的核废料，人人都想把它盖的严严实实，她却给刨了出来。

“如果这是一出戏，你一定看得目不转睛。”是啊，我们观众就是这么冷漠，我们的悲欢并不相通。你经历过什么呢。

结尾情节合情合理，但似乎跟表达的关系不大了，只能说这俩倒霉？但这恰恰体现了她出演角色的一个典型特质——我疯起来才不管别人死活。这是极端的自私吗？这么说微未免太肤浅，不如说是隐秘的角落被彻底揭示出来时吞没了其他一切人格，当然也包括善良。其实不用等到最后一刻，每每不用等到最后一刻，整出戏都是她在不断靠近目标，亦即在揭露自我的过程，这个过程中她都会用绿茶婊的行径来掩饰自己，即便时不时看似失控低释放出一些怪异行径，或许也是计算之中的对自己熟知的本性的恰当运用，疯言疯语后的突发哭泣，最让男主动心，同时激发出他的保护欲、责任感与好奇心，他伸手安慰她，重新出题逗她开心（有没有考据党告诉我她是真的速算还是台词写好的，这速度不输给中国人呢），并且想要进一步深♂入了解她，其实到这时候，和她做爱的乐趣都退居其次了（鬼话）。而她在一步步接近目标，这个计划本身就是不择手段，置所有人于不顾的，最后真相如何结局如何，轮不到她去在乎了。总结一下是这么个剧情，强奸犯给受害人造成的伤害最终转嫁到了无辜者身上。她不断地撕裂伤口试图自我治愈，直至不治身亡。

“你想找到你的亲生父亲吗？”“你才是我的父亲！”9岁那年认识到父亲不是自己的生父，从此父女隔阂，无法把这个不是生父的男人看作父亲，青春期误会打残父亲。希望找到并且杀死生父，以此让自己可以重新承认父亲的地位，“我以为他死了，我们就可以回到以前了。”最后成功回到九岁，害惨了钢琴三人组何三个家庭。单纯对她本人而言，未尝不是一个好的结局呢，九岁之后她失去了父亲，亦即失去了自我定位，我的父亲不是我的父亲，我不是我父亲的女儿，我不是父亲的女儿那我又是谁，我又是谁的女儿，最终结论是我是父母和我的共同的仇人的女儿，“我没有要求出生”，我从受精的那一刻起就是个错误，休说降生。只有杀掉我的生父，父亲才能重新成为父亲，我才能重新成为我。最后知道真相的她如愿以偿，回到九岁，父亲一直是她的父亲，她一直是她。

恋母情节也是在九岁那年落下的病根吗？父亲身份的缺失以致把情感全部寄托到母亲身上？一遍一遍揭母亲到伤疤是为了刺痛自己吗？

恐男所以女同？主人的任务又是怎么回事？她与老师虽然联系少，但是感情深，她处于S的地位，支配着这段感情。两人的久别重逢，先是鸽了半天时间，因为知道老师会等待。进入餐厅的开场白是一通臭骂，让老师面红耳赤羞愧难当，再接下她精心而卑微的礼物以示回报。然后开始主人的任务，公众露出play。最后在分别前，奖励一个吻，宠物的侍奉得到了回报奖励。老师始终是听话的，后面的计划中亦是对她言听计从，对她的谎言也根本不会去思考质疑，完美工具人。至于她为什么会发展成S呢，那就是天性使然吧，男人们都被她玩的得团团转，她就是爱支配，支配给她安全感。

“我生气她把我当傻子，但我却愿意这么做。”漂亮的女人都是骗子。我就喜欢看她把其他人骗得团团转而大家还都愿意相信她。

如果让她来骗我我会接受吗？当晚梦到一个招蜂引蝶的女人，我避而远之。太令人失望了。