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1 ) 一个恰巧发生在同性之间的治疗案例
johnny充满愤怒。他酗酒，打野炮，家务不做，对牲口不上心，对他奶奶尤其是对他父亲爱搭不理。牛犊不成活，父亲让他承担过错，他在父亲离开后狠狠地踢了牛犊尸体一脚，那是对父亲和生活的愤怒的投射[projection]，是对责任的拒绝。这是johnny的行为表现。 因为这个儿子各种不上心还误事，父亲只好给他找了个短工。此时一条线索拆成了两条，一条是johnny与家庭的关系与互动，另一条是johnny和gheorghe的关系与互动。
把gheorghe带到拖车后，johnny甩门甩不上，说shitehole。意指这个困住他的家庭、这个穷乡僻壤约克郡就是一个他无处翱翔的屎坑。他和父亲相互不给好脸色，一个希望儿子干活用点心，一个干活偏偏不用心以示愤怒----儿子认为父亲想当然地用子女的责任束缚自己，所以儿子千方百计的反抗是想让父亲领会到儿子的责任不是理所应当，他仍然料理牲口则是希望父亲在情感上负债。如果johnny丢下不幸的家庭，他自己则会在情感上负债，会生活在对家庭的愧疚之中。或者生活在愤怒中，或者生活在愧疚中，这是johnny的心理困境。 在牲口房里johnny宿醉醒来一幕，父亲指责johnny酗酒误事，后者反诘说喝点酒怎么了我除了干活还有什么事情可做这鬼地方鸟不拉屎…没人管我想什么…（每天累死就是）因为你这个鬼样子（what else am I meant to do apart from work like? There's fuck all else goin' on round here, is there?...no one gives a flying fuck what I think...cus you are fuckin' fucked），这是他内心愤怒的直接脱口而出。通过gheorghe偷窥的视角，可以看见父亲训斥johnny而后者似乎顺从的样子。但这个矛盾不可能通过这种一方压制否认另一方的方式得到解决。
johnny和gheorghe两个人设有多次对比，主要集中在农场情境中。johnny站着不干活，一副阔少爷的样子，这是他伪装的样子，像他朋友那样出入酒吧谈笑风生，而不是放牧牲口。gheorghe修围栏、接生羊羔，是一个短工应有的样子，他做事一丝不苟。 第一只羊难产的时候，johnny说，救活了也长不好的。gheorghe不予理会，一顿CPR把那只羊羔救回来。johnny看见眼前这人对操蛋人生如此上心便觉不是滋味----他习惯的方式是通过误事来表达愤怒，而不是默认并适应生活现状----johnny就说随你便吧。这幕既是放牧生活的普通记录，也是一个个体世界观的隐喻。这只羊羔就像留守青年johnny自己：难产几死的羊羔/出生在不幸家庭的johnny；即便成活也长不大的羊羔/混吃等死永远落于同侪身后的johnny。gheorghe看了眼前这个充满愤怒又有些幼稚的年轻人，把羊羔抱紧给暖，这是提前的隐喻，这个温柔的罗马尼亚人温暖一只羔羊就像温暖一个冰冷的心灵。 第二只羔羊难产而死，gheorghe剥下他的皮给第一只难产羔羊裹上让它去吃死胎母羊的奶。这是在两人一夜野炮之后，两人不再是雇主与短工的关系，而添加了一层友谊一层炮友关系。gheorghe同时让johnny意识到这片山丘比后者感知的要美好（it's beautiful, but it's lonely here, no?），包括之后johnny跟随gheorghe跑去看凛冽早春英格兰的丘陵之景。johnny已不再排斥gheorghe的行为方式和生活态度。gheorghe看见那只被救下来的羊羔有了存活的保障而笑，johnny因为认同gheorghe对羊羔的爱意而笑----gheorghe愿意去温暖犹如羊羔的johnny，johnny认同了这种沉默认真的爱意。johnny伤手一幕，他从拒绝gheorghe拉他的手到顺从，后者强拉硬拽抚慰伤口，那是在对johnny说有人会心疼他、愿意抚慰他。 两人的第一炮和在牲口车里johnny和实习生的打炮并无二致，johnny主动提供服务，无论是top还是blowjob，形式都是纯粹的发泄。但第二炮中，gheorghe近乎强迫倾向地触摸johnny并要求johnny触摸他，他拉住后者伸向自己阳具的手，把它拉近自己的脸颊；他抚弄johnny的身体，引导后者的手抚摸自己。这看起来是并无任何稀奇的前戏，但比之第一炮和牲口车野炮，这炮多了肢体的亲密接触----不是有如拥挤公车上两件肢体无意的触碰----而是在性欲的引导下、在性欲释放之前，对性欲（或者说爱意）的一种表达，是一种联结的建立。一夜欢愉后的清晨，gheorghe用手指轻轻刮弄johnny的小腿，在医院里，前者用手指轻轻刮弄后者的手指。这象征一种存在、同在、联结、支持。gheorghe终于温暖、连接了一颗冰冷的拒绝他人的心。一夜欢愉后的另一个细节是gheorghe舔舐johnny的手掌旧伤，呼应上一次吐口水，强化爱意的表达。再之后两人共用浴缸、裸体靠坐扯淡罗马尼亚语的ferma oaie，身体和自然接触相拥意味着情感的紧密。 特别值得一提的是，johnny希望gheorghe能在自己房间做爱，但gheorghe执意要回到拖车。后者在拖车中等来了不快的johnny，一阵撩拨johnny笑逐颜开。场景的决定权是一种权势关系，此处的权势关系已经表明最初被johnny轻视的gheorghe现在不仅已被johnny接受而且可以明显引导后者。另外，拖车与房间的对立，是一种“外”与“内”、“他”与“我”的对立。（cf. 最后一幕拖车被拉走，gheorghe关上大门，“他”与“我”最终变成“我们”（we/us））。
医院一幕，johnny坐在病重的父亲床边，缓缓伸手去握住父亲的手指，表达自己的同在、联结、支持----即他对父亲的爱----听到奶奶进来后他把手缩了回来，此时他仍羞于表现一个充满感情的自己，他维持着一个愤怒的、拒绝人的形象。 医院里回来的johnny回到畜栏一幕，被一头牛挤了一下，斥那头牛说，get out of the way, you useless piece of shite. Gheorghe马上制止说，hey hey, it's not her fault。他走到johnny面前看着他，帮他铺草料。此时的johnny仍然没能处理好他对父亲、家庭、生活的愤怒。 医院里奶奶让他承担家庭责任，酒吧里gheorghe让他整顿家业，这种责任----以及这种责任所意味的废弃出入酒吧谈笑风生的梦想----让johnny再次退缩，和那个实习生又打了纯粹泄欲的野炮。从gheorghe到来后就没有酗酒的johnny在这一幕中又酗酒了，这是退行[regression]。
气走了gheorghe，迫使johnny要么做出改变要么一如既往。但一如既往那种行为模式----即以误事表示反抗的模式----相比和心上人一起生活、像心上人那样生活，显得不再有吸引力了。 johnny在房车里拳打脚踢发泄愤怒，此处的愤怒不指向父亲、家庭或者生活，而是他自己----他以往吊儿郎当喝酒误事，对父亲奶奶一张臭脸，气走了心上人。 johnny穿上gheorghe的毛衣，这不是缅怀[mourning]，不是放下，而是他的愿望甚至执念----他选择做出改变。 父亲检查johnny工作一幕，johnny拿出酒瓶又放回去；因中风而致使语言能力受损的父亲询问他，他也不再爱搭不理给脸色。为父亲洗澡的时候，他主动选择替代奶奶为父亲洗澡。此时johnny已经做出了改变。父亲把手搭在johnny手上说thank you，这是父子的感情联结，并且是父亲对儿子付出的一种承认----并不是没有人理会你怎么想的，我能感受到你的付出。此时父子和解，johnny与父亲、家庭、生活的矛盾得到修通。 johnny推他父亲去吹风并告诉他自己要去找心上人的时候，父亲说你要扔下这个农场和我不管吗（th' farm? me?）johnny说I'm coming back。此时很可能父亲已经从无意发现避孕套的奶奶口中了解到儿子与短工的基情，说 make you happy? 他希望johnny快乐，又不得不留他下来照顾自己。johnny放弃他像同侪一样谈笑风生的美梦，打算找回心上人留在家里照顾农场，这是双方都接受的相互妥协。 至此，johnny的心理困境与行为问题基本都得到了解决。gheorghe这条线索就像一个催化过程：他让johnny学会与人建立感情联结、表达情感，同时让他愿意放弃美梦而留守农场：他的到来促使了一个人与周围世界和解。但完美的结局还差最后一小步----找回心上人----所以他对自己的愤怒也能最终化解。 接下来就无甚曲折了。johnny轻易获得gheorghe的新雇主地址，在那个现代化农场，gheorghe问what do you want，johnny听见俩姑娘路过还犹豫着，gheoghe以寡言和面无表情迫使johnny说出心里话，东拉西扯后哭成个泪人的johnny终于不再羞于表达自己的爱意，此处一个细节是gheorghe伸手去拉johnny的手，johnny甩开他说no, leave me, I'm fine----这是在宣告说，你用温柔治疗我的疗程已经结束了，我现在已经做出了改变，我已经不是一个只能被拉手、舔舐的孩子，我也可以拉别人的手、舔舐他们----I want us be together, I won't be a fuck any more... I wanna be with ya，这是gheorghe希望听到的承诺[commitment]。完。
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从这个角度看，本片并不是《断背山》的英国版。世俗阻力弱化，个人生活困境与心理阻力强化。性吸引取向并不是重点，尽管是重要的催化剂。 影片甜蜜，是因为两人终成眷属，改变过程太过顺利；但甜的有层次、甜人心脾、可堪回味，是因为心理困境一波三折地被修通。 电影的深度，无非社会文化深度与心理深度。本片在于后者。虽然很多平评论似乎在前者上甚为纠结。
2 ) 它仅仅是，上帝之国
很多人都给上帝之国以断背山的标签，不知道为什么，难道仅仅是因为发生的故事相似吗？那简直不负责任。因为细细想来，相似的不过只是那个让故事发生的介质罢了。
上帝之国和最近很热的cmbyn一样，已经模糊了同性的边界，没有社会阻力没有家庭压力，成为了完完整整的爱情电影，同性不过是作为调味让人们觉得这爱情不易罢了，断背山讲珍惜，讲失去，讲责任与自由的取舍，而上帝之国讲成长，讲磨合，讲爱情。断背山像暴雨，悲伤在沉重的历史背景下发酵，情感的宣泄找不到豁口，只能在心底瘀积，李安镜头下满溢的东方意韵又为这座断背山平添几多悲凉，而上帝之国更像是乌托邦，是封闭的伊甸园，在这里爱情不受任何外在因素的干扰，阻碍和推动其发展的只有主人公本身。
断背山是悲壮的，俄亥俄州向来冷酷，牛仔，骏马，干柴烈火，转眼数十载，只留得这断背山独守寂寞，而这里是北欧，寒风、雾气、石楠花、矮石墙，情感在意象里得到慰藉，不讲不碰人间大爱，不来大起大落跌宕起伏，也足够温暖银幕前的观众。
Johnny羞涩和尴尬的被检查伤口，偷看Gheorghe被发现后的闪躲，深夜Gheorghe望着Johnny入睡时温暖的眼神，吃杯饭时Johnny向Gheorghe的所求，在母亲身边偷偷的暧昧，公用浴缸，一起思考人生，事后坐在床上探讨词汇，还有Gheorghe下厨做饭也不忘吃Johnny餐盘中的食物，我爱所有上帝之国的小细节，因为它们让我再一次相信爱情。上帝之国的甜就是和断背山最好的区分。还记得断背山中被狼咬死的羊吗，换做上帝之国，刚出生的小羊被Gheorghe用甘草救活，重生代替死亡，生命在这里得到拯救。
我从来厌恶同性电影落入用性爱做噱头，用悲剧做榔头的窠臼。可以说2018的开年我是幸运的，遇上了cmbyn，遇上了上帝之国，时代发展，同性电影越发无界，爱情渐渐成为电影的主体，而不是用来控诉社会畸形的牺牲品。它们的出现让诸如我们这类的“其他人”也能醉心爱情之美好，人性之善良，而不是作为“受害者”站在历史洪流的边缘用眼泪自我安慰，在电影里找共鸣，宣泄愤怒。
晃眼已过13年，我们早应该走出墨色朦胧的断背山，走出俄亥俄州，乘着大巴来到约克郡，来到上帝之国，在这里邂逅一场爱情，用同性给予深刻，铭记每一次亲吻与抚摸，我即是你，你即是我，让肉体与灵魂融合，待情感在这有几碗杯面，一件毛衣，两盘通心粉的北欧寒风中隽永。
原谅我对上帝之国的偏心，我不愿意它被贴上任何标签，上帝之国绝对不是再续的断背山，上帝之国就是上帝之国。
3 ) 图解感情线，有爱的都不放过（多图）
特别喜欢这部电影，反复看几遍，各种情节设定真的是我理想中的类型。电影让我等了很久，预告片看了之后，就感觉这是今年很值得看的一部同性电影。果然一点也没有让我失望，预告片和出来的电影是一致的，人物剧情我都相当喜欢。整个电影铺面而来的生活气息，是最吸引我的地方。来自东欧越来越多的移民，他们想扎根这片土地是何等的艰难。远走异国他乡，受到歧视，排斥司空见惯，在这样的背景下，这个故事就显得很有温度。
4 ) 隐喻和细节，男主的改变
导演在访谈中提到，“盐”的使用在电影中象征了男主的情感变化。
最开始，他吃东西仅仅是为了填饱肚子，根本不在意味道好坏。后来，他开始加盐，开始享受食物的味道。
最开始，他和人有性接触，仅仅是为了发泄欲望。后来，他开始享受这个过程中的情感。
（说起来，《卡罗尔》的原著名就叫《盐的代价》，都喜欢用盐来象征情欲嘛？）
2.亲吻
第一次滚草地，男二想亲男主，男主特用力一巴掌给他呼开了。给男二翻过来吐口泡沫就想直接上，男二满脸不敢相信WTF，我倒不觉得他是不同意，而是震惊“你居然想这样没有任何前戏直接来？？你在逗我吧？？”
第二次在帐篷里，男二又想亲男主，男主又给他推开了（没有第一次那么用力）。然后他们坐起来慢慢有身体接触，然后才有了初吻。
3.触碰的手
男主是不擅长表达情感的人，这种性格多少也是他成长环境导致，正如他父亲也不擅长表达情感。这点作为我们中国人，对这种父子关系应该很能理解。
在医院的时候，男主男二坐在桌对面说话，男二伸出手指碰了碰男一的手，以这个动作安慰他。
回到病房后，男一也试着伸了手去碰触父亲的手（感到有人来了迅速回头看然后把手抽走，怕被看见）。生疏的尝试。
4.规划和责任
男主做事情没有规划，喜欢逃避。
男二问他：“你跟医生谈过没有？你应该跟医生谈谈。”男主：“要是他们说了我不想听到的话呢？”
因为害怕结果不好，索性躲着不去面对。
对农场也是，做事情不情不愿，墙不修，消毒剂不买，任何事没人催着逼着他就不去做，能混一天是一天，没有任何对未来的规划。酒吧里，他开口让男二留下来，男二随即开始谈农场经营，谈两个人未来生活，他立刻就觉得麻烦，不想去想，随即一言不合，又觉得还是放纵自己最轻松。
接着男二走了，父亲瘫了，自己真正成了顶梁柱，才可以说是成熟起来，开始懂得责任二字的含义。
从得过且过，到对父亲说：“我有想法，我能做好，但要按我的方式来而不是你的。我现在要出去找他，我会回来，我希望回来后一切不一样。”
5.房车
男主在奶奶走后，想拉着男二亲热。男二拒绝了，说要回到房车里，随后镜头特意给了墙上的一幅画，画里是男二的国家罗马尼亚的一处瀑布。之后男一明显不太开心，我想他心里也是充满不确定不安全感。“房车”本来就是个流动性强，给人不安稳感的东西，他看着墙上的画大概多少在想，“他迟早要走要回家，我留不住他。”
而他这种本来就别扭的人，在酒吧貌似不经意说出一句想对方留下的疑似表白，已经挺费劲了，本来心里就怕对方拒绝，对方稍微没接受得那么爽快，他就开始。。。我只想说，大哥，留人不是这么留的，生活中这样是要注孤生的。
最后终于正经地表白了一次（虽然别扭如他没有说“喜欢”“爱”什么的，但是红了眼眶的“我想跟你在一起”还是足够让我心里一软），表达了自己想好好生活重新做人（？）的想法。两人回家，房车被拉走了。
6.（如果有）续集
主线可能会是两人一起努力改善农场经营，发家致富，走向人生巅峰？？
忍不住帮他们脑内了一下措施，成本估计，预算？？
传统农业何去何从？？敬请期待上帝之国——下
5 ) 恋爱中的不对等关系
一段关系里有情感上的主动/逃避方以及社会关系上的强势/弱势方是非常正常的事，更何况本片导演在英国脱欧前夕捕捉到移民务工人员这种敏感题材，表现社会强势/社会弱势下雇主/雇工情感地位的变化简直是天时地利人和，酒吧男二被本地老板歧视那一段也能看出导演不是没有想法。但全片以男主为唯一视角的后果就是男二无论作为两人关系中的另一方还是社会意义上的移民务工都完全消失了
《断背山》自然是比不上了，看完这片后我想到的是《夏威夷》，同样是雇主视角的雇工/雇主关系，瞧瞧别人是怎么处理的：
《夏威夷》里开始视角给的马丁，和男一相遇后主动和男一搭话找到工作叙事才交给男主；本片里男主接人教育男二不要玩手机，从此男二休闲活动变成了吃巧克力；而《断背山》里对应的是杰克对着后视镜刮胡子
《夏威夷》里穿对方衣服的桥段是马丁趁少爷不在对着镜子偷穿雇主的衣服；本片里还是男主在穿男二的衣服；《断背山》的衬衫我们就不提了
《夏威夷》里打破僵局的也是马丁，吹眼睛这场戏很漂亮的表达了感情世界里双方强势/弱势地位的微妙变化；本片里男二一软到底，连揍男一时停在半空中的都是巴掌不是拳头
看看，前者才是正常的二人关系该有的样子。互动是要靠双方一起有作为才会有化学反应，就算以一方为主视角另一方的感情描写也是不可缺少的。这两部片子的主角组真的非常像，在社会地位上处于弱势但情感上主动的雇工，社会地位强势但不断逃避的雇主，把双方关系由社会投影为主向情感投影为主的转变作为冲突。但《夏威夷》强在闷骚少爷不敢跨出明面上的那一步，所以马丁的主动越界显得自然，而过程中双方的试探也格外抓人；本片我们从头到尾只能看到其实并没有受到太多外界压力的男主无止境的闹别扭，男二无论是被歧视的移民背景所带来的外界压力还是两人关系中细腻体贴换来的男主不开窍稍微挖下能讲的太多了，奈何导演根本不给机会。我是多希望本片能多点男二吃巧克力做奶酪在桌子上用糖画画伸出一根手指碰男一的小桥段啊，然而导演宁愿把男主的完整约炮过程拍两次也不肯把叙述匀一点给男二，指望随着感情进展双方雇主/雇工地位产生变化以及和周遭社区的交流就更不现实了。酒吧里翻脸的一场戏作为冲突爆发的核心桥段这缺点额外明显，本来老板一开始对一起的两人齐齐投出恶意的目光还有点意思，我想两个人终于要一起做点事了，结果双方讲了几句合不来，男一马上开启人渣模式约炮，留男二一个人在外面和老板打架。这种在剧情关键时刻不靠男一男二互动纯靠外人来推动只给男一视角的做法，无论是对剧情本身，还是站在男二的角度考虑男二的心情，都只能说是心塞
这种替男二不值的绝望感终于在片尾到达了顶峰。男一支支吾吾开始道歉的时候我的脸色就和男二一样黑，什么“我的压力也很大啊”“我真的很想你啊”‘没有你我过不下去啊“都是虚的，‘I am sorry’“对不起”这三个词有这么难说出口吗？？然而男主只是像个小学生把“我真的想和你在一起”重复了三四遍，连悔过的意思或者宁愿改变的决心都没有表现出来，麻烦你不会道歉说一句“你想做多少奶酪都可以”这种给男二面子的话也好啊。而本来老不开心的男二也是随便给了点脸色，看见男主哭竟然马上就心软同意复合……我只能说男主这货大概上辈子拯救了地球
总的来说，导演拿着外来移民务工人员这种天然优势的题材以及男二的颜值暴殄天物，非要拍颓废的资本主义国家青年自我怜惜作践别人感情这种东西，本地人大概还能博得一点代入感，作为一个非本地观众想代入男二视角，抱歉我做不到（男二明明比男主好看，倒贴也解释不了）。就算是为了完善男一的性格，多给男二一点叙述视角比让男主毫无来由的内省要有说服力多了
PS 先表扬下片子里的务农场景很真实，但是两个做粗活的大男人晚上吃杯面而不是豆子罐头吃得饱吗，这东西我都是当宵夜吃的……
6 ) 爱是一道光，将他颓废的人生照亮
约翰尼是一个极度丧极度颓废的中二青年。
他和父亲、奶奶一起住在牧场，管理着牧场的牛啊、羊啊，父亲腿脚不好，奶奶又一大把年纪了，可是他对牧场却并不上心。每天晚上跑出去喝酒、鬼混，搞到大半夜才回来，早上又不肯起床。他为了和别人在车厢里打炮，耽误了母牛产仔，害死了小牛。他看到小羊奄奄一息就直接放弃，完全不努力抢救一下。他见到格奥尔基一直冷嘲热讽，完全不懂得尊重人。他请求格奥尔基留下来和他一起经营牧场，格奥尔基只是问了句他未来怎么打算，他就转头又和别人在厕所搞上……他是如此的混蛋！
他才十二多岁，可是他对人生已经缴械投降了。他对生活没有激情，整天不认真过日子，只是喝酒胡搞混日子；他心中没有爱，和路人小哥做爱，坚决不肯接吻，和格奥尔基第一次激情，也不让他碰嘴唇。他已经成了一具没有灵魂的行尸走肉，整天麻木地生活在这个牧场，牧场像是一个监狱，将他牢牢困住。尽管人生已经如此操蛋，他完全不想法试着改变，反而选择得过且过，一直这么混蛋地过下去，让这一辈子就这么浑浑噩噩地浪费过去。
直到格奥尔基的到来，他的人生才开始慢慢有了起色。
正是因为约翰尼太混蛋，很不靠谱，所以父亲只能再请一个帮手，否则牧场就要毁在约翰尼手里了。因此格奥尔基作为唯一一个愿意来牧场的人，来到了这座牧场。与约翰尼形成鲜明对比的是，格奥尔基虽然也只是牧场的帮手，却踏实勤奋。一大早就起床给羊接生，一大早带约翰尼的父亲去山上，而约翰尼则是前天晚上喝的大醉，酒醒时已经快中午了。父亲让约翰尼带格奥尔基去酒吧，格奥尔基立马拒绝，他不愿意浪费自己的大好时光去颓废！而约翰尼看着一直踏实做事的格奥尔基却一直冷嘲热讽。
这似乎就和那些对人生的已经放弃希望的人，看到别人还在努力就各种嘲笑一样。格奥尔基把栅栏绑起来，把奄奄一息的小羊唤醒，搬石头积极修补毁掉的围墙，把死羊的羊皮剥下来给小羊套上防寒，给小羊喂奶，约翰尼却一直在一边什么都不做，或者是拿着一块石头装模作样的敲啊敲，这让我想起了小时候和妈妈一起在田间除草，妈妈埋头把田里的草从这头到那头一排排地除掉，我却拔一根数一根，似乎拔了挺多草的。
就好像他们吃的食物一样，约翰尼已经对人生的没什么期待了，所以食物是什么样的，就破罐子破摔地接受，完全不想着改变。而格奥尔基却不一样，虽然食物可能味道不好，但是他可以添加调味，主动改变人生。一个被动颓废，一个积极主动。格奥尔基像是一道光，照进了约翰尼的人生里，约翰尼在格奥尔基的影响下，也开始积极面对人生，开始给食物添加调味料。
两个人从一开始的约翰尼整天嘲讽格奥尔尼，到后来的两个一起修补牧羊棚，在朝夕相处中，爱情也在悄然滋长。约翰尼手受伤时格奥尔基随口一口吐沫，两人同抽一支烟，一起给食物添加调味料，一次激情的身体碰撞。如果第一次两个人在泥地上激情，还只是生理欲望的迸发，那么第二次身体的坦诚相见，则是爱情的传递。第一次约翰尼不让格奥尔尼和他接吻，而且也只是口，第二次两人就天雷勾地火，毫无顾忌了，摸脸，亲吻，爱抚，甚至到最后我们看不到的做爱。
这样的一个男子，怎么可能会不爱呢。他不抽烟，不泡吧，不颓废，他耐心地将濒死的小羊唤醒，贴心地把死羊的羊皮剥下给小羊套上防寒，给食物添加调味料，跑到山岗上看落霞余晖。而且帅气温柔，调的一手好情，不是只为了高潮那几秒钟欲望的发泄，而是循序渐进地教会约翰尼怎么惬意地享受性爱。我想约翰尼就是这样，一步一步迷上了格奥尔基吧，毕竟他太迷人了，无法让人拒绝。
回到牧场后，奶奶熨衣服那里，可以明显的看出，约翰尼和以前不一样了。以前他就像是一条死鱼，懒散，无神，可是现在他的身体仿佛注入了一道光，又好像突然有了灵魂一样，开始对生活充满激情，连眼睛都更加有神了，也不再喝酒泡吧赖床不起了，对工作也更加积极。
约翰尼和格奥尔基一起在湖里游泳调情，父亲知道后一时气愤，中风住院，奶奶在医院陪护，这个家全靠他们两个了。约翰尼还没有完全成熟，面对突如其来的重担，显然有些惊慌失措，但好在格奥尔基陪着他，将牧场打理地井井有条。他做意面，做奶酪。两个人一起在浴池里洗澡，依偎在床上谈论鸡巴怎么说，俨然已经是一家人的感觉。他们商量着等约翰尼父亲好了，格奥尔基再走。
父亲出院，彻底瘫痪了，约翰尼请求格奥尔基永远留下来，和他一起生活。约翰尼虽然受到格奥尔基的影响，开始热爱生活，开始慢慢成长，却还不够成熟。格奥尔基问他怎么打理牧场，他完全一脸懵逼。格奥尔基只是想和他一起好好把牧场打理好，而不是像现在这样，连小羊的消毒剂都没有，围墙他也整天不想修，不认真对待牧场。以前还有他父亲可以打理，现在父亲已经彻底站不起来了，一切都要靠他一个人了，他却完全没有计划。
没有计划也正常，但是你可以跟格奥尔基两个人一起商量着，一起规划牧场，看看怎么把它经营好，怎么让它越来越好，而不是混日子，那样牧场迟早会完。可是约翰尼不选择直面这个问题，想办法弄好牧场，转头就和一个男人在厕所里搞了起来。既然两个人要在一起，怎么能没有担当？格奥尔基这边在拒绝这别人的调情，那边约翰尼却在厕所跟别人在激情。格奥尔基还在的啊！你刚才还要请求他跟你过一辈子的啊！
或许父亲的瘫痪没有能让约翰尼彻底成熟起来，但是格奥尔基的离开，却让他不得不成熟起来了。现在他连格奥尔基都无法依赖了，只能自己扛起一切。给羊群喷上消毒剂，亲自给父亲擦身体，牧场有工作立马去做而不是拖延……他已经完全变成了另一个格奥尔基，积极工作，热爱生命。
但是还是忍不住会想他，会穿上他穿过的毛衣，感受他的体温，会看着他穿过的工作服出神，会在他住的房间里大闹，气他怎么留下自己一个人走了。以前他不懂爱，不让别人亲吻他的嘴，到处找男人发泄兽欲，现在格奥尔基教会了他什么是爱，却又离开了。平生不会相思，才会相思，便害相思。无意间发现格奥尔基留下的地址和电话，我相信应该是格奥尔基故意留下的吧，因为他也很爱约翰尼啊！
奶奶回家时发现他们做爱后留下的避孕套，拿着他的裤子痛哭；父亲看到他们两个在一起亲密后，气的中风住院从此瘫痪。但是他们终究还是太爱约翰尼了，选择支持他。其实一开始他请求格奥尔基留下，应该也是奶奶和父亲的意思吧，毕竟只有格奥尔基才能降得住他，能让他踏踏实实干活，让他不再花天酒地。
我相信，经过这一次格奥尔基的离开，约翰尼真的收到了教训，他真的不会再去酒吧买醉，随便碰到一个男人就乱搞，也真的不会不再关心牧场怎么经营，才能越做越好，他真的能担起这一家子的责任。他说的那句，他真的不会在搞砸了，我只能和格奥尔基一样选择相信。最后约翰尼在车上，靠在格奥尔基的肩膀上，随着列车一起驶向幸福的终点，简直不要太幸福了。
格奥尔基的爱，还有他本人，就像一道光，照进约翰尼暗淡的人生里，教会了约翰尼成长，也教会他怎么会爱，怎么去生活，照亮约翰尼的人生。与其说这是一部爱情故事，不如说是一部格奥尔基用爱教会约翰尼成长的故事，约翰尼从内心到外在的成长，才是主线，而格奥尔基的爱，是让他成长的催化剂。不过不管怎样，这样尺度大，甜份高，结局又是HE的同性爱情故事，简直不要太对我的胃口了。
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我的天甜死了！男一上辈子积了什么德了老天爷送来了男二！能吃苦会干活能做饭能暖床，沉稳老练+温柔的眼神，男一你是猪油蒙了心的伤了男二！他居然还能给第二次机会！男一应该是被上帝眷顾的臭小子！男二几次亲吻或舔男一手的戏我都要升仙了。。。那眼神我的天呀＞＜分都是给男二，以及演员们的演技
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你知道如何套上羊皮把小羊救活，如何用茶杯布做奶酪和煎蛋，如何说罗马尼亚的农场绵羊和公鸡。在你面前我蠢得像头牛，不知道如何用唾液治愈伤口，如何用杀菌剂照顾羊群，也不知道如何去爱。这山下风景，萧条农场，酗酒人生，我也能活。但是没了愈合伤口的唾液、空心粉上的盐，没了万能的你，我不能活。
喜欢这个故事！爱就像一道光照亮他的世界，哪怕这道光离开，他也会努力的把它追回来。一个超级杰克苏的主题被导演加入真实的农牧生活，拍得自然而朴素。你可以说它是英国版的断背山，但比断背山要甜一百倍：毕竟时代不同了，甜，是理所当然~
#柏林电影节# 实际上这部电影真的不能说是很棒，能挑剔的地方太多了，可看完就是很感动很感动，需要更多的happy ending的queer电影，需要更多只是很简单讲述同性之间相爱的故事，像所有爱情故事一样。we deserve happy ending.
男二这样的天使去哪里才会有 只可惜现实生活中的自己在迷茫困惑甚至想要狗带的时候 根本就不会这样的人来拯救你 男一最后哽咽着和男二说的那段话是我听过最动人的表白 没有乱七八糟 没有花里胡哨 有的只是想和你在一起（男二现实生活中是直的 果然这样的天使电影里才会有 心碎一地）
甜出糖尿病的乡村爱情故事，看久了大都市LGBT片真是耳目一新，单身狗感觉自己还能再活两年。制片也提及周末时光的影响，我还问到脱欧有没有让剧情走向产生变化，答曰其实剧本很早就已写好，导演也有亲身体验，脱欧其实只是给敏感的移民话题带来了更明确的语境【英国人喝醉酒都是傻屌的设定太感同身受
比结果更重要的是，一个完全不懂什么是爱的人，在一段关系中成长了，变成了更好的人，懂得了什么是爱，也学会了如何去爱别人，去爱自己，爱生活。
片尾曲：Patrick Wolf - The Days
这个玛丽苏的故事看着简单，但爱情来了之后，导演的镜头调度上花了不少小心思，比如试探阶段的景深镜头和关系镜头，比如相爱之后，就拍很多开阔的大全景，连地上都盛开了五颜六色的小花，不知不觉就用镜头在观众的脑袋里植入爱情来了的美好感觉，最后吉普赛暖男直接用爱情拯救了一只迷途的小狼狗。
剧情比较单薄，而且导演镜头下的英国好像可以是许多其他导演的片里可以看得到的，显得特色不足。更像是一部主角换成了英国农民和罗马尼亚打工仔的致敬断背山的粉丝电影...
如果cmbyn是根植于希腊式古典理想主义基础的现实主义，那么god则是脱胎于自然主义粗犷与细腻交织的理想主义，它就像是一场人人都想拥有的美梦，在这个梦中，有一个近乎完美的他拯救深陷泥潭的你，为你驱散冬日严寒，融化内心孤傲坚冰，并将穷乡僻野化作世外桃源，谁他妈还愿意醒来啊。（80）
在电影院买票，我：能给一张God's own country的票吗？售票小哥：Seul La Terre？我：❓❓❓小哥：俩男人在农场的故事对吧？法语名字叫这个。我：……哦，概括的真好！
还你一个《断背山》没能实现的梦，对白的缺失让影片的情感显得更为含蓄细腻，遗憾是讨好观众的玛丽苏少女心和政治观点的表达上显得太刻意。
感觉可以和《断背山》一起放来个小型马拉松，从前者令人感伤的情绪再补获一份能发现简单也没那么多含蓄的乡村夫夫乐趣：篝火边的速食面，有着糙汉子风格的“烛光晚餐”，狭小浴缸中两人的对饮再到用另一种语言讲cock，都是容易产生“Awww”反应的瞬间。父母亲负责飙戏，两男主负责发糖，这设置特合理。
4 导演肯定把断背山刷了千万遍，荒野间两位牧羊汉子的互动全然照搬断背山的桥段，还不停加戏，发糖发到少女心如烈风中的干草般熊熊燃烧，谁能想到两位农场牛粪黑泥里摸爬滚打的年轻男人之间的爱情竟会如此甜蜜，以至于连断背山上的夙愿最终也在他们的故事中得到实现。同志单身狗绝佳续命片。
看完这部电影，我学会了如何养羊。。。
这样外刚内柔做事认真的gypsy麻烦给我来一打