初代是相当经典的作品,但我不愿再多看几遍,因为后阶段的剧情实在太虐,网友戏称当年编剧收到了很多刀片~
在接受媒体采访时,林明美说一条辉只是普通朋友。大战前夕,一条向明美表白了,同时选择祝福林和kungfu dandy,但心里从未放下过林。第28话《my album》,早瀬未沙整理辉的房间,翻开他的白色相簿,发现里面全是林的照片,心酸的同时一页页地翻着;第32话《broken heart 》,辉救出了明美,久别重逢的两人忘情拥抱在一起,林心想着这次一定要好好回应辉的心意,而此时早瀬心碎了也很生气;第35话《Romanesque》,早瀬来到一条家门前,未料想一条收留了林过夜,她崩溃了,疯狂地跑着,借酒消愁;第36话《温柔 再见》,剧情反转,最后辉选择了和未沙在一起,明美哭了,独自黯然离去。
感叹1982年居然就有如此虐心的“韩剧”。话说回来,初代TV版的音乐那是相当好听,《sliver moon red moon》、《sunset beach》、《runner》等等每首都好听!
我也不知道怎么开头,知道这部动画还是在看《超时空要塞F》的时候遇到了关于《超时空要塞》系列的词语看不懂便查了相关资料后才知道的。知道这部82年的《超时空要塞》在动漫历史上的影响比较大,便去了电脑城把系列全集全部买来在家看。
这部82年的作品剧情设置的很紧凑,尤其在后三分之一对战后的情况有比较详细深刻的描绘,比一些思想比较浅的作品来的有深度一些。
超时空要塞系列对战争的描述不是主题,看点都在男主角(机师)与两位女主角的三角恋和歌曲上,他们之间的感情纠葛随着剧情的发展终究是朝着男主角与御姐开花结果的方向走下去的。
一条辉与早濑未纱最终成为一对的结局对我来说算是喜剧,比和林明美结合把早濑未纱丢弃要好点,更能给我心灵上的安慰。当然,如果把剧情设置成早濑与林明美都跟了一条辉也行,不过却缺少了爱情的真实度,严肃度和深度。也不会在动画历史上影响那么深。
后来把超时空要塞系列全部看完后,又看了回顾初代超时空要塞的MTV,中年的林明美站在空空的舞台上,环顾看台,回忆20年前的那段时光,我的思绪也随着画面回荡在历史中,那爱的深切,爱的无奈,纯情的感情却不能在一起的感伤充斥着整个舞台。
无论是一条辉,早濑还是林明美,还有那克罗地亚,都在成长,记得后面克罗地亚对早濑未纱诉说当年她与福卡上校的感情的时候,克罗地亚的心里是多么平静。
过去的事就让它过去吧,别提啦!人世间很难说没有失落的珍珠。
无论任何人,没有谁能否认淑静的女子需要男子的帮助。是啊,她们娇弱的胸怀羞怯地隐藏着恋爱的火焰,曾经体味或者正在体味爱情的人都明白,郁积的情焰比公开大方的更热烈。所以我喜欢早濑未纱胜过林明美。
这部虚幻的作品在08年看过至11年的3年里仍然时时给我感触,所以我现在又看一遍初代《超时空要塞》来慰藉自己的心。话已至此,不再多说。
2011年10月16日星期日
第二遍看初代的剧场版,84年的作品。不知道为什么,我对1960年到2002年这段历史特别的感兴趣,可能是父辈青春的时代。这段时间我总是感觉神秘而有意思,无论国内还是国际都发生了很大的变化,世界的进步非常大,几乎是5年一个样。看着这段时间产生的作品,无论是书本杂文,还是影视歌曲,都那么吸引我,那么有时代感。我多想经历一次,看这世间变化。尤其是影视,歌曲,动画,虽然画面粗糙,但是内容吸引人,我能看到当时人们的想法和创新。超时空要塞是给我的影响最大的一部作品,歌曲百听不厌,剧情现在看来仍不过时,经典是超越了时间,感慨万千。
我的第一篇长文献给Macross。小时候看的是美国编辑过再引进到中国的太空堡垒, 在之后的这20年中, 战斗时的音乐跟种种画面不时地会浮现到脑海里 - 绿头发的宇宙人美女王牌、36集后的画风突变、放烟花时宇宙人以为是超级武器的情节等等等等。前几天在Netflix偶然看到"Robotech"里一条辉戴头盔的画面, 当即热血澎湃决定看一遍原版的Macross... 然后... 简直惊艳!!!! 剧情发展跌宕起伏, 情感描述丝丝入扣, 宇宙跟生存哲学深入浅出, 歌曲与定格美轮美奂 - 看完后一是恋恋不舍, 二是左右为难要不要看续集怕破坏掉它, 三是觉得小时候能看到这个真是幸运。
上面每一点都可以展开写一堆, 但是我想找一个不会剧透的而且我觉得最值得敬佩的一个面来说一下, 那就是里面的人物都非常的真实、鲜活、优缺点并存 - 布勒泰坚定、冷静、爱他的部下;沙劳德形象猥琐但其实机智、客观、包容;金正不听纪律、好战、洒脱;林凯风痛恨战争跟军人、金钱上得寸进尺、却始终保持着对美好的坚持;林明美甜美可爱但优柔软弱;一条辉正直、技术高超,但各种踌蹴纠结 - 纵观整篇,每个人都那么可爱,而且你会感觉到随便抓一个人问会不会对之前有所后悔,答案99%都是“不”。
总之,我觉得这次看超时空要塞,自己有了一些成长 :)))
这篇是专门按时间顺序吐槽剧情漏洞的,只给一星。
1-Macross残骸还剩下什么
从剧情中看Macross至少剩下了舰体主要结构框架以及不少外星科技。也因此片头还在用RPG互射的地球人忽然就掌握了傲游太阳系的能力,不仅造出无限动力的变形战斗机,还能把舰队派驻到近地轨道甚至其它行星上去。
然而学到了如此多的科技之后,人类居然搞不定Macross的反重力引擎?
再参照下美航77号撞击五角大楼的结果,Macross能引起巨大的海啸,它就不应该留下可以重建的残骸。
2-Macross成员分布
日本科幻动漫经常把战舰的驾驶室跟作战指挥中心混在一起而且极端简化。本片的舰桥设计就是极端中的最极端,一共只有六个人,其中早濑是典型的士官,根本就不可能升职成OVA里的舰长,克劳迪亚到底是在开船还是在控制武器也说不清。
其实简化舰桥设计还不是大问题。动画开篇根本没介绍其它重要成员,仿佛早濑就是二号人物。结果后来开各种会议时高官冒出来一大堆明显他们才是舰长之下万人之上的角色,但他们被设定得仿佛纸片,任何作战任务中都没他们事。
Macross的航空作战人员描写得也是一坨乱麻。初期作为自卫的中坚力量,剧中动不动就报告几个中队被全灭,那么舰上到底养活了多少飞行员让他们不停消耗的?
3-平民怎么过活的?
这恐怕是全剧最经典的槽点。我就先抛一个问题——如果没有这帮平民登船,Macross的军人是否有自持力生存下去?我猜编剧就没想过。
本剧一开始岛上被空袭,其剧情描绘就如Macross的微缩舰桥一样儿戏。岛上平民东躲西藏和展开救援的内容被一笔带过。之后这些人迷迷糊糊从地下掩体进入了宇宙飞船。
注意Macross盲目进行超空间飞行时是把原岛屿地上部分给切掉才一起转移到冥王星轨道的,这里稍有差池直接就把岛上的防空掩体给劈成两半了,正在避难的居民可能直接就失去氧气和温度原地暴毙。即使跳过这一问题,显然Macross并没把地球上的空气也带到冥王星,所以当时一条的民用飞机飞出去就失压了。那么岛民们就需要从地下掩体穿越真空地表再到达砸向地面的Macross,他们怎么做到的穿越呢。
不仅是穿越,从来后面铃明美的演艺发展来看,这些岛民居然排除万难把电影及摄像机等等专业民用设备都搬进了飞船,这些玩意是先前他们带进防空洞的吗?
至于那个城市就更可笑了,各种槽点。现在手机GPS如此普及,即使对长度单位无感的观众也可以去丈量下自己家到最近的公园有多远。而Macross这个总长度不过四分之三英里的“小”船,居然容纳了一个拥有十层建筑和高架公路桥的城镇?除开这些夸张表现,单就是明美家那个餐馆的建筑就继承了原先岛上建筑的所有破坏痕迹。那么居民是在冥王星附近的真空环境下徒手把地表的楼房也搬进飞船的吗?
至于后来剧中还能看到这座飞行城市里有钱人依然是有钱人,就仿佛银行结算系统依然完整一样,那恐怕是编剧不了解人类社会如何运作的一个典型写照吧。这五六万人是如何把基本的食物带上飞船的,难道他们吃的其实是一开始给军人准备的配给?恐怕更合理的情况是在这座钢板做地面的空中城市里,他们连排放下水都无法解决。
还好只是编剧不懂社会,现实中不懂社会的结果就如现在的中国,只要一封城就肯定出现食物危机。
4-人类是怎样重建的?
不管地球人的先进程度如何,那场毁灭地表一切的战斗很显然夺走了人类几乎全部的生产资料,这比毁掉成品更严重。所以地球幸存者首先面对的是严重饥荒,在被烧红的空气中毒死或者饿死将不可避免。在毁坏度更小的游戏《辐射》中人类靠着保存完好的一些神器才能恢复极少的文明样貌,而绝大多数地区在几百年后依然连公路网络都不能修复,但在本剧中战后两年居然到处都有私家车穿行,真不知zentran是怎么给地球人做苦力的。
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作者:玖羽
今年是2016年,距离《超时空要塞Macross》TV版播出已经34年。1982年,当这部动画播出的时候,恐怕没有人想到它会发展成一个如此宏大的系列,如今,它的新作也即将播出。在此,笔者简要地介绍一下《Macross》系列的发展史,以及在它背后的种种故事。
诞生
时间稍微往前移一点。1980年8月,《机动战士高达》刚刚确立了它的经典地位,很多赞助商都嚷着要做像《高达》一样“真实”的机器人动画(*注)。在这样的大背景下,动画公司“Studio鵺”(スタジオぬえ,鵺是日本传说中的怪物)提出了一个叫《Genociders》的机器人动画企划。在这个企划中,主力机器人是给A-10攻击机安上脚的样子,可称是“真实”得有点土了。这样的企划显然不能吸引赞助商的兴趣,于是Studio鵺赶紧提出了另一个备用企划《战斗都市Mega Lord》。这个备用企划讲述的是,“可以变形的巨大宇宙战舰”、“战舰内有城市”、“敌人是巨大的外星人”,而剧情也和《Genociders》的严肃沉重完全不同,偏向于轻松和搞笑。
*注:虽然《机动战士高达》在播出时的收视率惨淡,甚至最后几话也被砍掉,但在播出完毕(1980年1月)的半年左右之后,便由钢普拉的热卖而掀起巨大的风潮。
结果出乎意料。对赞助商来说,这个备用企划反而比正选企划要有趣得多。眼看着备用企划反而成了正选,Studio鵺不由得感到了巨大的压力和动力——他们原本没指望这个备用企划能被采用,因此在里面塞进了大量开玩笑式的内容。于是,当时年仅20岁的新社员河森正治便受命和前辈宫武一贵一起把这个企划修改得更加“真实”。河森借鉴当时世界上最先进的战斗机F-14,重新设计了主要机体。战斗机模式变得更帅不说,他又乘着《机动战士高达》等机器人动画的东风,为机体增加了机器人模式,同时更想出了第三个半战斗机半人形的变形模式。这种“三段式变身”在机器人动画的领域绝对是开创性的,直到今天,变形的“中间模式”还是《Macross》系列辨识度最高的标志。——然而,这样的模式也不是河森的凭空发明;事实上,最早能够进行“三段式变身”的机器人是盖塔(当然变身模式完全不同),而《盖塔机器人》正是河森在中学时代最喜欢的动画。
结果,《战斗都市Mega Lord》果然得到了采用。由于自身制作能力不足,Studio鵺找到了石黑升主导的动画公司ARTLAND,而这部作品也被正式命名为《超时空要塞Macross》。
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宫武一贵的《Macross》要塞SDF-1设定图。出自《宮武一貴 マクロス&オーガスデザインワークス》
现在看来,假如不是石黑升当初开创式地(以日本人来说,简直是革命式地)放手让年轻动画人去发挥,《Macross》也不会取得那样巨大的成就。河森正治自从18岁加入Studio鵺以来(没错,当时还是学生,他断断续续地上到1983年才退学),已经在宫武一贵的熏陶下参与过诸多机器人动画的机设创作。为了创作《Macross》,他叫上了高中时代就曾与他一起创作同人志的同学美树本晴彦、在动画业界认识的板野一郎(两人均只大他一岁)。美树本和板野加入了ARTLAND,板野还带来了自己熟识的平野俊弘和垣野内成美。此外,后来组建了Gainax的那些年轻人也被Studio鵺的人劝来打工(基本是做义工)——因此,《Macross》也成为了庵野秀明、山贺博之等人初次接触商业动画的舞台。
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《Macross》创作团队的核心人员,监督石黑升,剧本松崎健一,机设宫武一贵,脚本&机设监修河森正治,人设美树本晴彦。
在这个现在可以称为“群星璀璨”的列表上的人们,当时还都是20出头的年轻人。这些年轻人都有一个共通点——他们是日本第一代御宅族(*注)。这些人全都出生于1960年前后,也就是童年时看着《铁臂阿童木》长大、上中学时就被《宇宙战舰大和号》启蒙、青春期被《机动战士高达》迷得神魂颠倒,从而决心将动画当作自己的毕生事业的一代。
《Macross》TV版的最大意义正是:它是第一部由御宅族深入参与创作、完全符合御宅族口味的商业作品。 而它的成功,主要也是因为这些御宅族已经长大成人,开始具有了可观的购买力。在这个意义上说,《Macross》正是延续至今的“御宅族动漫产业”的鼻祖。
*注:由于“宅”这个词现在已经被扭曲到完全失去原意,本文使用“御宅族”(Otaku)这个称呼。
恋爱
都说《Macross》经典,但它的经典地位从何而来?稍微懂得动画的人都能明白,1984年的《可曾记得爱》绝对能名垂青史,但就和《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》(也不限于此,例如最初的《星球大战》三部曲也是)一样,现在的人已经很难理解当时的观众感到的那种震撼了。正如庵野秀明对《机动战士高达》的评价:“我现在绝对有信心做出比富野更有趣的作品,但当时《机动战士高达》给我的震撼,是我永远无法企及的。”
那不是简单的“看到一部好片子”的震撼,而是一种会从根本上颠覆观众的审美观的震撼。在日本动画这个领域,下一部会给观众带来这种震撼的作品正是庵野秀明的《EVA》,而《EVA》之后,容我这么说,还没有这样的作品出现过。这当然体现出了时代和业界的进步,但如果不追根溯源地挖掘到这种震撼的根脉,想要来评论《Macross》就是无本之木。
具体到《Macross》上,它最大的特点,当然就是脍炙人口的两大主题:恋爱和空战。有趣的是,早在河森正治和美树本晴彦高中时代画的同人志里,就有变形战斗机、唱歌的女主角等《Macross》的影子。
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从这本名为《最终战士》的同人本里,可以看出《Macross》的雏形。出自《MACROSS PERFECT MEMORY》
其实,在最初的企划阶段,林明美仅仅是一个配角,《Macross》真正的女主角从一开始就是早濑未沙(企划阶段的名字是早濑亚绮)。早濑未沙的原型是《机动战士高达》中的米莱,而且是故意设计得貌不惊人——最大的特点就是从米莱那里“继承”来的小眼睛,众所周知,未沙的人气就栽在这小眼睛上了(尽管越往后眼睛越有变大的倾向)。在《Macross》开始制作之后,原先只不过是中华料理店看板娘的林明美让制作人员非常喜欢(让她走歌星路线则是美树本晴彦的主意),最后居然被提升成了另一位女主角,从而画龙点睛式地为《Macross》赋予了最重要的灵魂(选择明美还是未沙是爱好者之间一直争论的话题,但其实从一开始就没有选择)。
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一条辉跟早濑未沙的结婚照,时间是2011年10月10日。出自《BEST HIT SERIES 超時空要塞マクロス マクロスグラフティ》
要知道,在《Macross》之前,日本机器人动画中的恋爱元素非常稀薄,差不多可以用“没有”来形容——特别是和今日这些“不恋爱,不成戏”的动画相比。虽然早在1972年的《魔神Z》中,主角兜甲儿就有弓沙也加这样一个女朋友,但作品的主题和两人的情感几乎完全无关(这两人最亲密的行为是跳舞,当年最火的迪斯科哦=。=)。其他作品大致也是如此。1978年的《斗将戴摩斯》甚至还把这样的话作为宣传语:
“本作这部异色之作的主题是迄今为止被机器人动画视为禁忌(Taboo)的男女之间的爱情……”
在日本动画充满了男女爱、男男爱、女女爱、人★爱、○×爱……的今天,这样的话看起来简直恍若隔世。仅仅在《斗将戴摩斯》将“男女之爱”称为“禁忌”的四年后,主题不仅是男女之爱,而且是三角恋的《Macross》就播出了。至此,诸位读者应该能够理解,为什么纵贯整个80年代,林明美都是御宅族的两大梦中女神之一(另一个是1981年开播的《福星小子》里的拉姆),同样地,诸位应该能够理解,在1982年的那个时候,《Macross》是一部多么前卫的作品。
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林明美在各话中的人设图,出自《MACROSS PERFECT MEMORY》
造成这种变化的原因其实很简单:《Macross》的主创者和受众,也就是第一代御宅族,当时正好是二十岁左右的年龄!这个年龄的年轻男性,又沉迷于创作和观看动漫,他们积攒的荷尔蒙还能用来干什么呢?这就是1972年的《魔神Z》只会让男女主角跳跳舞,而1982年的《Macross》一定会在恋爱的主题上深入挖掘的根本因素。即便《Macross》根本不存在,出现类似的作品也只是时间问题而已。
空战
同样是随着年龄的增长,《魔神Z》这种“巨大机器人摔跤/发波/用各种稀奇古怪的必杀技”的作品已经无法满足第一代御宅族了。 那些经典动画带来的冲击,在很大程度上就是表现的真实性所带来的冲击。 例如《宇宙战舰大和号》是第一部让战舰中弹之后稍过一会才爆炸的动画(模仿真实的殉爆),开创了“真实系机器人”这个门类的《机动战士高达》更不用说。除了美少女迷之外,第一代御宅族同样也是SF及军武迷——不要忘记,他们上小学的时候正值阿波罗登月,整个西方世界的青少年都被科幻浪潮席卷,而在冷战的背景之下,年轻男孩不对军武产生兴趣才是怪事。
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《Macross》在这方面走得更远:本作的军事和SF考证非常详细,除去机器人元素,OP动画的开场简直是一部空军纪录片。事实上,虽然《Macross》被归为机器人动画,但它“空战动画”的味道远比机器人浓厚。一条辉甚至不是阿姆罗那种“用高超的战斗技术改变战场走向的英雄”,和林明美相比,他对全局的影响很有限(《可曾记得爱》对他的英雄举动有了一些加强)。如此种种,都是《Macross》变得更加“真实”的明证(顺带一提,后来的《太阳之牙Dougram》、《装甲骑兵Votmos》等作品走得还要远,以至于最后钻了牛角尖)。
那的确是一个突飞猛进的时代:哪怕是出现了很多作画崩坏的初代TV版《Macross》,里面的一些战斗场景的表现也是仅仅2、3年前的《机动战士高达》完全无法达到的。“板野马戏团”就是一个著名的例子;这种在动画史上留下深刻影响的场景在动画中比比皆是,例如第27话Monster机甲启动的一段就成了当时动画杂志上的热门话题。据说单是Monster踩破格纳库地板的一帧,负责这段作画的那位来打工的大学生就花了3个月时间——那个人的名字是庵野秀明。事实上,现在回头看的话,已经可以从那一段里看到EVA启动的雏形了。
《Macross》大热之后,“让年轻人放手去干”的风气在日本动画界一时之间流行起来——这种极为优良的风气使不少后来的大师脱颖而出,永野护就拜此之赐,成了Sunrise第一个从社员提拔上来的机设/人设设计师(时年仅24岁,入社仅4个月),而结城信辉会放弃公务员的职位,转到动画业界(进入ARTLAND),也是因为看了《Macross》第27话的缘故。就连“御宅族”原文的“Otaku”这个词,据说也是来自《Macross》的影响(一条辉对别人的称呼是“您”,即“Otaku”)。
直到今天,恋爱和空战这两大主题依然吸引着无数《Macross》系列的观众。进一步说,正是《Macross》开创了“机器人+美少女”这个流传到今天、而且也会在可见的未来一直延续下去的模式。
可曾记得爱
还在播放的途中,《Macross》在商业上的巨大成功就已经确定了(由于播出时选在家中基本无人的周日下午2点,收视率平均只有6.4%,但把它放在周三下午5点30播出的电视台创造了最高36%的收视率)。由于那个时候的机器人动画本质上是“玩具广告片”,在赞助商的要求下,动画从27话延长到了36话,但原本就没有计划后面的内容,根本来不及修改剧情,只得把27话之后的9话改成了描写“战后生活”的内容。
河森正治画的第27话分镜图,上面写着END,原本就是打算故事到这边就完结的。
1983年3月,TV版播放后仅仅5个月,《Macross》剧场版的制作就被定了下来。这就是卓绝千古的名作《Macross 可曾记得爱》,河森正治在这部剧场版中正式被提拔为监督。同时,林明美的声优饭岛真理也在1983年9月正式歌手出道。从“动画中的歌姬”和“现实中的歌手”结合的那一刻起,一个全新的“跨次元”多媒体战略就诞生了。自此,林明美不再是一部动画中的一个角色,而成为了业界第一位虚拟偶像。
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对于《可曾记得爱》,这么说就足够了:任何称赞都是多余的,任何不把它放进日本动画名作排行前20的榜单都是不客观的。1984年的日本动画和日本经济一起达到了一个高峰,而且可能是后世无法超越的高峰:除了《可曾记得爱》,吉卜力的《风之谷》和押井守的《福星小子2:绮丽梦中人》都在这一年上映,它们都是永垂动画史册的作品。在Gaianx作于1991年的半纪录片式OVA《OTAKU的录像带》中,就特地加进了一段当年的御宅族排队等着看《风之谷》、围观从工作室偷来的《可曾记得爱》设定的内容。对第一代御宅族来说,那也许是最为美好的记忆。
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《可曾记得爱》的要塞内设定图,包括一些想象中的未来用品设定。出自《宮武一貴 マクロス&オーガスデザインワークス》
TV版从第1话到第27话的所有内容都要被压缩进115分钟的电影,对剧情的种种修改在所难免。《可曾记得爱》和TV版所有不合的地方,包括男女对立的世界观,都应以TV版为准。当时,《可曾记得爱》就刻意做成了“TV版的剧中剧”的感觉,后来更是被官方确定为“统合政府为了推进种族融合,于2031年推出的第一次星际战争20周年纪念电影”。
《可曾记得爱》在商业上同样取得了巨大的成功,而它的同名主题曲(个人心目中的《Macross》系列第一神曲)取得了Oricon排行榜第7位的成绩,饭岛真理也借此一时大红大紫。《可曾记得爱》被输出到美国,同样引爆了人气,然后(这可能是常识了),美国人把《超时空要塞Macross》、《超时空骑团Southern Cross》、《机甲创世纪Mospeada》三部情节完全不同的动画的版权买了下来,重新攒成了一个作品,这就是我们熟知的《太空堡垒》。
和所有获得巨大成功的日本动画一样,在《Macross》之后,也出现了一窝蜂的跟风之作:1983年的《超时空世纪Orguss》和《机甲创世纪Mospeada》、1984年的《超时空骑团Southern Cross》……这些作品的水平其实并不比《Macross》差,《超时空世纪Orguss》更是由Studio鵺和石黑升亲自制作,但和所有的跟风作品一样,它们全都被时代的大潮掩盖,如果不是因为其中两部被《太空堡垒》融了进去,现在都不会有几个人知道(*注)。
*注:在这一系列的作品中,只有1985年的OVA《无限地带23》算是例外,它集中了大批《可曾记得爱》的原班人马,水准十分优秀。
也许正是为了避免狗尾续貂,《可曾记得爱》之后的《Macross》作品没有很快提到日程上。直到《Macross》TV版播出的10年之后,作为10周年纪念作,《超时空要塞Macross II》才以OVA的形式推出。可惜,它依然不能避免狗尾续貂的命运。
(未完待续)
《超时空要塞》,一部完美融合了战争、种族、爱情的动画,TV版粗糙的画面相较于其剧情可以说瑕不掩瑜,对战争的反思,对人性的思考,对社会的观察,皆是其探讨的对象。
你很难想象一部40年前的动画拥有如此深刻的精神内涵。剧场版在TV版的基础上完善了三位主角性格的设定,TV版的剧情加上剧场版的人设可以说是近乎完美的存在,这也是为何两部作品世界观不同却要合起来看的原因,少了任何一部都会让人觉得遗憾。剧场版受限于篇幅,剧情方面实为遗憾,但其画面堪称日本手绘动画时代的巅峰代表作,让如今那些只会恰烂钱的牛马们情何以堪。
日本投降已经过去76年了,然而这个国家的内在精神却还是一副战败国的样子。在工匠到躬匠的路上越走越远。80年代为日本泡沫经济的巅峰时刻,《超时空要塞》便是这时的作品。日本空前的经济实力极大的刺激了日本人的民族自信心。但今日再看日本,实在是让人唏嘘不已。所有这些皆为教训,日本的反面教材经历对于我国也有着一定的现实教育意义。
三刷,最喜欢的一幕是辉护送未莎去地球两人分别时,为她闪烁的红色信号灯,希望她能成功归来。这些小小的灯光,多打动人心啊,对地球之行忐忑不安的未莎来说,从这一刻开始,她终于找到了除了军队生活之外,自己生存的意义,这浩瀚未知充满敌意的宇宙之中,终于也有了想要回去的身边。
缺11 14字幕
该死的三角恋。去死去死。
在一起的人未必是最相爱的人,严重证明这一点
还是小学看的,清楚的记得,6年级的时候,大家还会讨论昨晚播放的剧情,漫长的三部曲,对于小学生来说似乎显得冗长了点,但是,把感情把爱融入宇宙、太空和科幻的氛围,我看懂了。很有爱的一部鸿篇巨制。 H2 2011.1.15 23.15
超级经典的动画!超级经典的三角恋爱!史诗级别的太空之旅!
终于看完了30周年QTS蓝光修复版,画面比以前精致多了(不过那些BUG画面剧组坚持不修正……),即将上传至迅雷方舟。音乐方面,美日两版不相上下,但美版配乐技巧更胜一筹。歌曲日版胜出(美版只有一首歌觉得好听)。世界观和文化思考方面,日版胜出。台词设计方面,美日各有优点,但美版更幽默。
经典
初代macross从形式到主题都为后来人奠定了太多太多,但再也没有一部能在文化×战争×爱情三大要素上达到如此高明的平衡、有趣而兼有深度。一群年轻人创造的属于他们的经典与传奇,一个时代和一个宇宙的期望和缩影。我永远能感受到其中直达心灵的冲击、感动和爱,个人最爱的动画TOP1。
这在当年,不,在现在来看都是神作!当然,我说的是OVA...
太好看了。
沿以太空歌剧类的公路形式,剑走偏锋用通俗情感与流行文化作为软实力战略手段,看杰特拉帝人感受熏陶的反应非常有趣。而后半熬过危机百废待兴则一改前段的风格,专心处理遗留的儿女情长,基调伤郁衬托主角们的心境变化,结局亦是唏嘘感怀。同时还不忘引出了宇宙拓荒这一系列核心目标,为续篇打下基石。
这个系列我的印象依然是女主角唱歌男主角打飞机。
MACROSS的初代的经典之处其实就是在真实系机甲类动画的范畴内创造出了一条新的道路。全系列最大的特征是“歌”与“三角”,初代的出现也使得当年只有18岁的河森一举成名。对于初代,其实我觉得经常会忽视的是监督石黑老爷子和未纱的声优土井,这两位都是不俗的人。
比《可曾记得爱》经典无数倍,当一条辉对着林介生和林明美敬礼的时候他已完全从一个任性的男孩成长为像福卡一样能独当一面的男人了,还有马克思和米丽娅的爱情、卡姆金悲壮赴死、福卡的临终等等经典桥段…Macross所表达的不仅是歌和三角恋,空战、宇宙、文明,这些更是对“文化”本身的虔诚和瞻仰…
童年啊.
关于记忆
82年的画面真心蛋疼,可谁叫我没童年只好现在来补;林中二烦死了
太Tm经典了
这是一个时代的经典啊