1 ) 黑猫白猫
第一次听到这个电影题目,难免会想到小平同志说的那句话,黑猫白猫,能够抓到老鼠就是好猫。但本片中的猫跟老鼠任何关系也没有,老鼠只是在开头作为马特高的风扇的能量来源,也许那里的猫根本不吃老鼠。导演埃米尔•库斯图里卡的用意其实很简单,黑猫代表厄运,白猫自然就是好运了,黑猫白猫也就代表了坏人与好人。
影片中的好人很多,坏人主要有两个,一是马特高,另一个是达丹。
老葛尔加曾说马特高是个败家子,一个骗子、无赖、赌徒、流氓,他确实也是。马特高正路不走,想以走私汽油赚钱,先是骗了老葛尔加,说他父亲已经入了土,老葛尔加念在与他父亲的交情无偿给了他钱,然后他又向混混儿达丹借钱,可惜他实在愚蠢,中了达丹的计,汽油没了,钱也没了,还欠了达丹的钱,最后只能出卖自己的儿子,让儿子扎拉与达丹的侏儒妹妹阿芙洛迪塔结婚。马特高这个人为了钱、为了利益不惜屈身,他知道达丹是个大骗子,却又在婚礼上赞扬达丹是个真正的商人和爱国者。因为老葛尔加的出面,达丹把钱和工厂还给了马特高,但很快,烂赌的马特高又把它们输给了达丹,末了还想着父亲卖工厂的钱。
达丹就是一个十足的地痞流氓了,他信奉的观点是,如果你无法用钱来解决问题,那就用很多的钱来解决。他先是占有了马特高家的水泥厂,当然是给钱买的,然后演了一出戏,表面上借钱给马特高走私汽油,实际上暗中操作,迷晕了马特高,抢了马特高的钱和汽油,末了又让马特高还钱,马特高自然无钱偿还,达丹也就开出了让扎拉娶了他妹妹的霸王条件。为了能够把妹妹顺利地嫁出去,达丹推迟了两位老人的葬礼,把莫名其妙断气的扎里加和老葛尔加藏到了阁楼里,还让马特高用冰块盖起来,因为当地的婚礼和葬礼不能同时举行,足见达丹的混账之处,蔑视死者,在活人的世界里一手遮天。
当然,库斯图里卡没有给坏人好果子吃,马特高和达丹都得到了应有的惩罚。马特高最终仍是穷困潦倒,没有得到父亲的钱,儿子扎拉也乘坐轮船离开了,达丹强加给妹妹的婚礼泡了汤,自己的债主老葛尔加又没有死,于是他嚣张不起来了,影片近尾声的时候,扎拉与依达设计了一套机关,把茅厕锯成了两半,并在达丹的酒里下了泻药,可恶的达丹恶有恶报,在众目睽睽之下掉进了粪坑,惹来旁人哄堂大笑,一身屎尿的达丹臭气熏天,倒是符合了他做人的禀性。
善恶分明是传统影视剧的叙事法则,结尾也总是好人战胜坏人,尤其是喜剧,坏人总是各种倒霉,各种出丑。好人就正好相反,他们不仅能够洗刷坏人,还往往能够收获爱情与金钱。
有些人认为好人必须是那些助人为乐、拾金不昧、行侠仗义的人,其实并不然,好人是相对坏人而言的,只要不与坏人同流合污,没有坏心眼儿,安分守己过日子的人都应该算作好人,比如本片中的扎拉、依达、小葛尔加、阿芙洛迪塔、扎里加,甚至是老葛尔加。
对于影片中好人的结局,值得一提的是两段美丽的爱情。扎拉不知不觉成了依达的跟屁虫,许是依达的那股疯劲儿吸引了他,即使依达支使他给电线杆浇水,帮她去岸边买冰淇淋,他都乐意而为,当依达听说扎拉要与达丹的妹妹结婚的时候,她告诉了扎拉,扎拉不信,两人决定去达丹家偷听,却不幸听见依达的奶奶在与达丹商议要把依达卖给达丹做老婆,这一下两人就同病相怜了,气恼的依达又一次发疯了,于是本片最美丽,最让人流连忘返的一幕出现了:金黄的向日葵地里,两人发情一样地追逐、接吻、褪去衣衫,然后滚到了一起。
老葛尔加的孙子小葛尔加一直在找一个能结婚的女孩,但始终没有找到,因为他渴望一见钟情,这其中有个家族审美遗传的问题,老葛尔加年轻的时候,结了五次婚,但只有第五个偷走了他的心,是一个侏儒,而小葛尔加等待的那个意中人,阿芙洛迪塔,同样是一个侏儒,长得像个小蓝精灵,每个人都叫她小瓢虫,她的婚事成了哥哥达丹的一块心病,所以才有了扎拉与阿芙洛迪塔的强制结合,但阿芙洛迪塔有她自己的爱情观,她也在等待着她的真爱来临,从这一点来看,阿芙洛迪塔倒是可爱的,正如她哥哥说的,钻石也小,可它珍贵。两个坏人安排的婚礼成了闹剧,因为阿芙洛迪塔逃跑了,她为了不让哥哥找到,躲到了树根里,并将其中一只鞋子遗失在了大路上,小葛尔加开着卡车,先是捡到了鞋子,就像王子捡到灰姑娘的水晶鞋一样,然后发现了会移动的树根,就在两人透过树洞看到彼此的那一刹那,美妙的一见钟情就这么发生了。
你可以从假婚姻中逃脱,但你无法躲避命运。
坏人被整的时候是大多喜剧片令人发笑的地方之一,本片也不例外。马特高被迷晕后醒来,发现自己被扔在火车道旁,连同一个被打死的铁道员胖子一起,而胖子被挂在了拦路的铁杆上,手里拿着马特高的皮包,马特高想跳起来拿回自己的皮包,可跳了几次都没有够着,最后他只能顺着杆爬上去,拽着胖子往下拉,但杆子却把两人都升了上去。婚礼是影片的高潮,虽然新娘逃跑前显得十分平静,当新娘逃跑的消息传到了达丹的耳里,达丹扔掉了手里的手榴弹,炸得现场鹅毛满天飞的时候,一切开始乱了。达丹与扎拉和依达拉扯争执,楼顶的马特高看到远处飞奔的新娘时一时激动,踩断了横梁,卡在了楼板上。几个人把他拉了下来,一时屋里乱七八糟、乌烟瘴气。看着马特高被达丹算计,观者是兴奋的,看着达丹因为婚礼的失控愤怒的时候,观者是痛快的,达丹越是愤怒,喜剧的效果也就越加强烈。
很多时候道具也能增加戏剧效果。这在周星驰的电影里很常见,比如《国产凌凌漆》、《大内密探零零发》等等。这些道具往往是现实生活中没有的,或者拓宽了其在现实生活中用途,让观者意想不到。本片中马特高的老鼠扇子,老葛尔加的轮椅和床,还有婚礼时出现的马拉汽车,都属于增强喜剧效果的道具,老葛尔加的轮椅看似简陋,可自动前行,前面还有电扇,座下还配有枪,他的床也十分奇特,能够前后晃荡,像秋千一样。
其实喜剧还有个力度的问题,时不时讲个冷笑话,开个无伤大雅的玩笑,算是轻喜剧,当刻意的玩笑开得过了火,电影中的角色都被整得很惨的时候,可能算是香港的无厘头喜剧,代表人物就是周星驰,而喜剧的更高级是讽刺,用一种荒诞的表达方式,来反映丑陋的现实。本片中就出现了这样一些镜头,比如监控镜头里一个喝醉酒的人拿着酒瓶骑着猪走过,两只狗在嘿咻,还有那头一直在吃一辆破旧汽车的母猪,表演者美杜莎用屁眼拔出了钉子,乐队挂在两个大树上演奏等等。
本片最大的讽刺应该还是猫,两只猫几乎贯穿了全片,俨然是导演安插的另一视角,就好比影片的一台隐藏的摄影机。两只猫也许分别代表了好运厄运,但它们本身活得好好的,根本不知晓有这种划分的存在,也没有人类那些奇奇怪怪的心思与烦恼,它们作为整个故事的见证者,显得客观公正。影片大抵有七次同时出现了黑猫白猫。一是开头,扎拉的望远镜里两只猫待在干草上。二是依达奶奶的店里,两只猫想要偷吃筐里的鱼。三是老葛尔加的屋子,外面下着雨,两只猫在窗台上躲雨。四是婚礼进行中,两只猫出现在了屋顶上,并踩掉了房上的瓦,掉进了阁楼,马特高换冰块的时候,它们看得一清二楚。五还是在阁楼,不过阁楼上已经有了两具“尸体”,两只猫对“尸体”置若罔闻,自顾自在一边嘿咻,连猫都欺负起死人了,何况马特高和达丹这两个坏蛋。六仍旧在阁楼,但两个老人诈尸了,两只猫成为了发泄对象,被扔到了楼下。最后一次是在影片结尾,两只猫跑到了小船上,成为了扎拉与依达结婚的见证人。两只猫的前六次出场对于剧情发展没有丝毫用处,只有最后一次促成了扎拉与依达的幸福,以一个见证人的身份,说明两只猫在整部影片中的作用也就是做个见证而已,但绝不是可有可无,因为没有见证是算不了数的,就好比武侠故事里的兄弟结拜,他们总会以“苍天在上,黄土在下”开头,目的是让苍天和黄土见证接下来的誓词。
影片在两只猫的见证下圆满地结束了,有情人终成眷属,好人死了也能活过来,坏人终究难逃掉茅坑的命运,扎拉带着爷爷的钱与新婚妻子离开了,为了逃离马特高这样的父亲,他早就做了决定,爷爷扎里加听了很欣慰,他说,这非常明智,因为这里没有太阳。
2 ) 库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2011年6月25日(星期六)上午10:30-11:10
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
(恒庐艺术影吧“前南电影月”《你还记得多莉贝吗》与《黑猫白猫》观后现场)
主持人:范达明
记 录:刘海庆
与会者(发言序):范达明、何 吉、牛玉竹、陈杏生、王淑金、孙旭晖、詹民生、姬伯庆、于 涵、刘海庆、孙旭晖、刘以发、陈建萍
《黑猫白猫》(1998年)124分钟 导演:埃米尔•库斯图里卡
吉普赛人马特高债务缠身被迫向达丹借钱,条件是其儿子扎拉必须和他嫁不出去的妹妹结婚
范达明:这片子是1998年拍的,风格特色很狂放,也有寓意性。影片表现了生活在这里的人的很独特的风俗与地域色彩,那也是吉普赛人的特色。譬如男大当婚、女大当嫁,在这里是很要紧的事,故事里的几个矛盾的构筑与化解,也基本是围绕了这一中心来展开的;而且很讲究婚姻的仪式,一定要有证婚人,如果没有,那么哪怕是用一对猫——黑猫、白猫,做证婚人也行。影片最后,作为下一代的一对小夫妻,还是离开了自己的家乡。从构成的人物关系来说,一个是暴发户皮泰,是体制转换下的得益者;一个是流氓骗子头目达迪;一个是日子过得很普通、又有点游手好闲的马特科。这三家的关系中,可以说是你骗我、我骗你,由此构成了戏剧冲突并很强烈,而骗来骗去之后,结局倒是皆大欢喜:自由恋爱战胜包办婚姻,有情人终成眷属。导演的调侃、黑色幽默的风格在本片里依旧很浓郁。
何 吉:这个故事放到中国背景下也可以。影片没有把他们写得很坏,最坏的达迪主要也是想把妹妹怎样早点体面地嫁出去。
牛玉竹:若可以类比的话,两个老爷子是战前华约的关系,重友谊;爸爸、哥哥这一代就是苏联解体后的一塌糊涂的南斯拉夫,只有利益,没有信义、道义可言。多瑙河上的德国船,象征着这里虽属于东西欧,但人们向往西欧。库斯图里卡本人就去了欧洲。与其死守无望,干脆跳脱出去,重新定位。东欧解体后,像这种反映癫狂状态的影片很少,如本片导演的《地下》,就很晦涩。
陈杏生:小牛说的提醒了我一点,我的看法可能有点牵强:《黑猫白猫》的寓意性,就像后来我们流行起来的“黑猫白猫”论,能捉老鼠的就是好猫——男孩女孩,能追求自己生活的就是好孩子,所以他们俩最后出走了也很好,是理想的实现。编导的思维里,有很荒诞的东西,譬如人的假死,居然还假两次。另外,以前看的《瓦尔特保卫萨拉热窝》等影片,风格沉稳宁静,政治性强。这片子是调笑、黑色幽默。
何 吉:嗯,嬉笑怒骂。让我想到中国的裸官问题。
王淑金:记得“文革”前看过有个电影《鬼魂西行》也很有意思,1962年的,是美国片吧。
范达明:那是英国片。当时国内哪有美国片——倒是有一部美国片,是反美国体制的《社会中坚》,黑人歌手保罗•罗伯逊主演的。
孙旭晖:电影里好像父亲一出场,就出现那头猪啃吃一辆报废的车的镜头,是不是说啃父辈的意思?
牛玉竹:片子里出现的几个车厢的走私汽油,还有水泥厂等,原先都是固定的国有资产。从片子里看,这里没有新的价值创造,而原有的则被贪婪者一点点地侵蚀、蚕食掉。
范达明:今天时间有限,就谈到这里。马上暑期到了,这里美术馆的一些设施又要整修或装修,柳总说了这事。7月有5个周六,此前已排了五部片子,也是库氏的——库布里克的。那么,7月、8月的影吧活动就暂停一下。希望大家有空时能就去年4月以来我们影吧献映的影片继续撰写影评与观后心得。我们9月份再见,谢谢大家。(2011.8.7 8:26整理)
3 ) 关于《黑猫白猫》
科什图尼察的《黑猫白猫》是我仰慕已久的电影了,一朝观看,名不虚传。照例,先说说最爱的镜头,毫无疑问,当属男女主人公——不善言语的男孩子——与奔放不羁的吉普赛少女在阳光灿烂的向日葵地里野合的那段。金色的太阳,金色的向日葵,他们渐次脱下衣裳,打着拍子跳着舞,裸出金色的皮肤闪闪发亮。吉普赛少女永远都是梦一样的招男人喜欢,笑声与快乐,眼泪和悲伤,都是同样的奔放。这是整个不算晴朗的十月,我见过的最美的镜头。
这部电影的戏剧性在于,影像对马其顿民族心灵史做出了一种荒诞化呈现。比如,两个老爷子先后诈死,死而复活;比如,电影先后三次出现一只啃汽车的猪,并最终把汽车基本上吃干净了;比如,个子最高的男子爱上侏儒一般的女子等等。有时候,自己甚至分不清这究竟是当代还是中世纪。然而,这种荒诞之下掩藏的确是一种带着忧郁的乐观。说其忧郁,是因为片中的三代人——老人、中年人和孩子——似乎隐喻了这个民族对自己身份的一种认定:沧桑的、神话般的、慈爱的老人就是马其顿的旧传统;骗子、劫犯、懦弱者、倒霉蛋的中年人是当年生活在xxx统治下的那一代人;而忧郁的、善良的、正义的、敢于出海的年轻人是这个民族的希望所在。因为马其顿经历了那么多的苦难,所以荒诞的底色带着忧郁;然而,一切都将变好,年轻人会带着老人赠予的财富远航。
电影的末尾常常被人津津乐道,没有出现常见的“the end”,而是出现了“the happy end”,这是科什图尼察的老把戏。
4 ) 稍微品出点味道了
看过《地下》后几个月,又来看《黑猫白猫》,似乎有点体会库斯图利卡的路数。
简单整理下几对关系:
首先是马特高一家三口。对儿子,他不能说没有爱,但一谈到钱,哪怕儿子的终生幸福也可以出卖的;对老爸,没钱那更是什么都没有了,尸体曝露在炎热的气温下,拿些冰块对付就是了,关键是老头子的钱究竟塞在了哪里……。
然后是马特高和达旦,如果没有理解错,他们俩算从小一起长大的哥们儿了吧。可掌握着更多资源的达旦却在马特高最后的一次翻身机会中下套使绊子,让他不得不出卖了自己的儿子。
茶水店的祖孙二人,奶奶几乎是满心欢喜地跑到达旦家商量把自己十几岁的孙女卖给这个恶棍的价格,却不知孙女正在窗口看着自己。
达旦和自己的妹妹。尽管一口一个为了妹妹着想,但当妹妹违背自己意思是,达旦大手一挥就让手下把妹妹往井里送。
……
再看看细节:
苏联人蒙了马特高,用水冒充柴油卖给了他。儿子发现后他去检查,先喝口柴油,如品佳酿;再喝口水,立马吐了出来咒骂不止……
马特高看到吊在桅杆上的尸体,拼了老命去抓的是他那个早已空空如也的公事包,哪怕摔了个鼻青脸肿……
怎么样,如果没有看过这片子的话,会觉得这是什么基调的东西?悲剧?黑色?荒诞?对对对,说荒诞就开始沾边了。不过其实这就是个喜剧,用了跟卓别林其实本质相似,但却复杂多,精巧多了的手法。象征更加隐晦,线索更加庞杂,最后给人的震撼与思索也更加深刻。用最最明亮的色泽,最最欢快的配乐,衬托着一幕幕喜剧,演绎着的却是人间最最悲惨的情节……
这是部好电影!
5 ) 到底是南斯拉夫还是保加利亚
好像片中只是引用了一句保加利亚的俗话,有一篇影评说是巴尔干地区,主要是南斯拉夫,不管到底是哪个国家,那里的妹纸还真好看啊。
虽然荒诞但是很搞笑,让人很放松的一部电影,阴差阳错的两条主线交织在一起,很多细节都很有意思。很多动物参与其中啊,重要时刻总会出现的一对猫,比如一直在啃一辆破车的猪,还有到处乱跑的鹅,这是我见过的养鹅最多的国家了。
里面的人都很爱音乐啊,包括战犯达旦,音乐使得一切都幽默起来,避免了严肃与残酷,好人坏人,男人女人都在音乐里癫啊癫的。
最后俩老爷子起死回生太牛逼了,这一对儿猫的功力太深厚了。
6 ) HAPPY END
虽然乍死的祖父对17岁孙子说,这里没有前途。
但,这仍然是一个让人对生活尚存希望的欢喜闹剧。
和UNDERGROUND深重的主题不同,库导在这部电影里透露出更多的荒诞不经,模糊了地点的生活像那个旋转不停的游乐转盘,中年人总在玩乐、想方设法地骗钱,少年们想方设法地寻找爱情,老年人想法设法地活下去、并在有生之年看到儿孙幸福。
猎枪手枪手榴弹,都成了生活里的乐子,婚礼上的游戏。侏儒新娘。冰冻诈尸。用屁股拔钉子的胖歌手。需要浇水才能通话的电话线。不算很CULT但无论如何也不正常的带吸氧的红色卡车。层出不穷的场景让人咋舌,但也会让人捧腹大笑。
无论如何,这样貌似无法无天的生活还是有理由让人绝望的,但似乎出于人种本身的疯乐基因会让这一切都凸现某种乌托邦的味道。在这里,命运和快乐(音乐)比法则更有力量。
人不能怪罪生活。不能享受只是你自己的错。
库斯图里卡又一部荒诞喜剧,获威尼斯银狮奖。1.老库的电影,总是狂欢式的,一如费里尼(杂耍,超现实),一如巴赫金,一如尼采(对生命的绝对肯定),一如无尽的歌舞、游戏与笑闹,但这种狂欢又伏藏着苦难现实的底色,一种生活中的苦中作乐。2.本片另一大母题是【二】与【合二为一】:2次(未完成的)婚礼&2次(未举行的)葬礼,2对终成眷属的情侣,2位开心复活的爷爷,2个由互为敌人到握手言和的父亲,还有2只最终交合的黑猫白猫。3.老库依旧钟情于动物,孜孜不倦啃汽车的母猪,拉倒厕所门板的山羊,被达旦拿来擦粪的鹅,搞怪无止境。4.荒诞而逗趣的行为与意象:以抛接手榴弹与射击花盆为乐,吊在空中杠杆上的人与抓不到的包,绑在树干上的乐队,风扇氧气罩发动机一应俱全的轮椅,证婚人读词时掉下的眼镜片。5.[卡萨布兰卡]+Happy End。(8.5/10)
资料馆3排最右边看完,紧邻着音响,听得出来升级音响花了大价钱的,高音甜,中音准,低音劲,鼓声皮实,40块钱看了电影顺带听了场南斯拉夫音乐会XD葵花田里的追逐野合,高个巨人与矮人精灵在树林里一见钟情,两位爷爷在黑猫的触碰下复活,是老库的荒诞浪漫。
谁能不爱库斯图里卡呢!荒诞癫狂到连旷野里的猪,都啃起了汽车。结尾让我意外又感动。年轻人对爷爷说:“在你死后,我就决定要离开。”爷爷对他耳语道:“非常明智,这里没有太阳。”老库的乐观或许在于他相信年轻人。年轻人就应该活得像个理想主义者,离开这破旧的生活,离开那群早已变成厌世者并要把他们一同拖下水的成年人。
氛围感觉像是60年代。保加利亚人说,如果你没法用钱来解决问题,那就用很多钱来解决问题。一个古怪的镇子,到处是爱骗钱的吉普赛人,年轻的人们寻找爱情,其他人磕磕碰碰。爷爷真怪趣,最后用死亡制止了孙子不幸的婚礼(不过尸体老是动,开始以为是NG,后来才知道原来没死)。医院那段很好,树上演
仁科反复提及,于是为听手风琴而看。库式元素一应俱全,尤其开场人物亮相一幕,动物和景观混杂出怪诞奇特的生命激情,近作《送奶路上》又如出一辙地拍了一遍。但目前除了《地下》,似乎还不能对他的电影全情投入,而既然前者又是对《阿玛柯德》的模仿:宴席上的歌舞狂欢、对女人的无限热爱、对故土(纯洁的精神飞地)的深挚怀恋……那么对库斯图里卡的欣赏,是否不会超过对费里尼的崇敬?但无论如何,他的作品绝不至于空洞,总是洋溢着饱满的情绪和表达欲,向着无法停歇的狂喜进发。所谓"Happy End",是一切问题都会得到完美解决,忧伤总会过去,而失去的又会奇迹般归来。(P.S. 女主角长得真的好像斯嘉丽·约翰逊。)
出自萨拉热窝的库斯图里卡手笔,故事发生在多瑙河和塞尔维亚的一部荒诞喜剧,Happy End。虽然深度远不如他的前作《地下》(这也是我最喜欢的前南斯拉夫电影),《黑猫白猫》是影响五条人的荒诞电影,好像风格上有点像,终于知道仁科为何会以手风琴作为他的演奏乐器。
抽风的斯拉夫民族,抽风的库斯图里卡,抽风的配乐。
#第1700部电影#第一部库斯图里卡#和朋友一起看等了半天片名,发现只是那个黑猫白猫的图片。即放纵又含蓄,放纵的是大篇幅存在的音乐和灵巧的调度冲击着视觉感受,含蓄的是着重笔墨铺陈的人物群体划分,即是《地下》另一种视角小格局的国家寓言性重述。感觉这部对姜文影响巨大,不修边幅又粗粝的人物形象,以及大量低角度机位让人想到可能是姜文《太阳照常升起》的灵感来源,浓烈的影响色彩,铺天盖地的戏谑玩笑,让2个小时出头的时长变得无比漫长,这点也和《太阳》差不多。在库氏的魔术中,充满对《卡萨布兰卡》的不断反刍,死亡与复活的魔幻现实交织在此起彼伏的欢愉中。
别人的电影结束之后字幕是“END”,库斯图里卡干脆打出“HAPPY END”。所有不着调的人都有一个欢乐的结局。从茅坑里爬出来拎只白鹅擦大便,要不要这么恶趣味啊哈哈。
又是老库关于魔幻现实主义祖国的杰作,亲切善良的祖辈,折腾操蛋的父辈,想努力摆脱让祖国更好的新一辈。国家和爱情一样,要尊重规律,也适合我的伟大的祖国。女主之一很像斯嘉丽·约翰逊,只不过平胸,但很可爱。
典型的库氏癫狂荒诞婚礼乐队动物,感觉满是家国苦难的隐喻,父子兄弟的欺骗,真情伴侣的泪水,亲人间的出卖,外族人的讹诈,结婚后的立刻离婚,婚礼上的炸弹与诈尸,一切的一切却收在Happy End,是难以实现的愿望或是苦中作乐的叹息或是绝望透顶的讽刺。啃食车的猪与无处不在的鹅,以及黑猫与白猫。7/10
⒈黑猫白猫,厄运好运,葬礼婚礼,死亡重生,十分荒诞的有情人终成眷属,Happy End;⒉魔幻感十足的海报不曾细看,没想到上面“飞”的胖子竟然是绑/挂上去的死人,梦幻破灭;⒊向日葵地裸奔、挂在树上的乐队、伪装成树桩的新娘、用鹅擦身上的便便、手风琴里藏钞票……⒋真正的性爱戏由猫咪上演,呵哈!
3.5星!一方面,片中的多组二项对立(如黑猫与白猫,厄运与好运,葬礼与婚礼,死亡与复活,侏儒女子与瘦高男人等)使得黑与白相互交融,混乱的局面让本应清晰的世界不在分明,就像黑猫与白猫的交媾,就像那只啃食残破废旧汽车的猪,就像用白鹅擦去身上的粪便使得白鹅也不在纯净,影片从某种意义表达了其导演对所处环境的一种荒诞、讽刺而又有些悲观的情感。而另一方面,片头与片尾分别有意的透过望远镜 透过主角的目光(欲望),所投向的方向(西方的船只)也表达了其主角(导演)自身某种对于不一样的新世界所寄予的自由与希望之情。这里是混乱的荒诞的 而那里是自由的充满希望的,个人觉得在意识形态的层面上作品反倒有些清晰了。
南联盟遭北约轰炸24周年,电影频道首播此片国语版。剧情总体是大团圆路数,其间对南斯拉夫解体后的乱象予以了反映,不过在青年一代身上又寄托着希望。
在看庫斯杜力卡的影片時,常常會讓我想起宮崎駿的童話,有心腸不壞的惡人,還有幼稚可愛的主角群。構圖色彩鮮豔、攝影機運動豐富。充滿動畫性的魅力風靡全世界。
库斯图里卡的happy end版本,就是最后在狂欢和喧闹中意味深长的远去镜头。他一直在拍婚礼,从《地下》到这里,婚礼无法完成,就如同南斯拉夫永不可能再复团结共存的幻想。黑猫白猫,好运厄运,都只在未来。老家伙们助一臂之力,因为这里没有太阳,孩子们必须离开。而他们是彪悍的祖辈,荣辱与共,让死人和死人作伴,活人和活人一起。老库至此多么悲哀,用最欢笑的方式,阐述着他终于认命的结局:巴尔干的世界主义梦想,将永不回来。如果你深搅在巴尔干那黑洞与光明交织的历史,这部电影将让你无法自持般的唏嘘。
乐观豁达的老年人,蝇营狗苟的中年人,积极奔向希望的青年人。Happy end.
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧,每一帧都如此考究,无论对白、肢体语言、配乐、构图,就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设,每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法,亦幻亦真,让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一幕幕的群戏,烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
这是一个真正彪悍的民族文化的最高体现,有审美,能折腾,脑洞大,动辄逃婚诈尸跑火车掉屎坑,不管黑猫白猫,能让我乐的就是好猫!
《黑猫白猫》是悲观的,却有着一个明确的"Happy Ending",在结尾,猪仍旧啃食着废车,它令我们意识到时间。黑猫和白猫在角落中随时出现,它本身是一个类似于禅宗或老庄意味的意象,库斯图里卡将其指向一种古典的东方辩证法——所有的悲剧与喜剧完全包含于混乱与戏谑性的歌舞之中。