黑暗入侵

是豆友们推荐我看这部片子的，于是关掉所有灯，裹着毛毯，抱着开心果，play!

Juno是6位探洞女侠中留给我印象最深的，远远超出了主角Sarah的位置，在Sarah得知老公女儿已死于车祸，跌坐在地上痛哭流涕时，镜头里的Juno哭的更加彻底，当时我还真的不明所以。

探洞开始，从入洞的兴奋，到Sarah被小洞口卡住小意外出现，怪兽出现，队员受伤，各自为战，分崩离析......基本老外的惊悚手段都差不多，除了怪兽突然出现的第一个镜头，我撒了一沙发的开心果之外，就剩伤心了。

这个Juno，太悲惨了，她是小三不错，但她也想挽回和Sarah的友情。她失手杀掉了另一个同伴，可恰恰这个同伴在Sarah独自一人时神奇地回光返照，道出了Juno和她老公的奸情。Juno是最有探洞经验的成员，也最骁勇，可她又要找到失散的Sarah才要离开。

在Sarah挥起登山镐(可能是这玩意儿，后半段到处都血淋淋，实在是搞不清楚），Juno的眼睛里没有怨恨，只有诧异，也许还有放弃。

我无意为小三开脱，只是想说：想和情人老婆做闺蜜这事儿的难度，等同于在深洞里打败无数怪兽爬出来。

很久没有被一部恐怖片兴奋到。当然，我不是一个恐怖片观众。
一般情况下，当惊吓转为搏斗时，往往吞下一颗定心丸，态度差不多是“就看你们怎么打吧”。然而这里，小宇宙完全爆发的弱女子和类人食怪之间的肉搏，还是看得我心惊肉跳。比如说女一号挤爆怪物眼珠，这个不堪的镜头相当长了，末了沾满黏液的手还在裤子上抹抹……毫无疑问又是一个找死的故事，在这危机四伏的史前山洞里迸发出的一切，最好概括为“生存本能”。同样的故事，发生在六个男人身上，肯定没戏。
要说团结，在没有遇到更大的威胁之前，自然需要精心修饰。Sarah遇险Beth伸出了手，Becca与Juno承前启后的悬岩而过，Holly断腿后众人相救。这些足够惊心的场面，在怪物出现后，已经算是前戏了，可见这部片子绝对要受到表扬。在Holly迅速被解决然后Beth一刀穿喉之后，剩下的问题只能是“看你们死几个，怎么死”。团结，在两个金发妞面对不断接近的怪物紧紧抱着大气不敢喘的时候，大概还值得一提。当Juno表明决心要找到Sarah时另外两人表现出的“逃命重要”，已经正中下怀。到了两人眼睁睁看着Becca死掉这里，毫无办法。
最后剩下的是女一号和二号无疑，不过编剧显然没有什么让他们并肩作战到底的兴趣，硬是在电影之始，便藏下了一道不光彩的歧异。
也许没有什么讨论的意义，Sarah始终不是这团队的一员。要表现她是刚走出死亡和伤痛的弱者，一开始被乌鸦吓到的是她，第一个遇险无比惶恐的是她，一路上受幻声困扰的也是她。Holly受伤时她一人远离群体，发现人影，大家并不相信。从怪物出现到与Juno会合之前，独自经历一个小宇宙无限爆发的过程。趟血水，被怪物踩头爬过时忍住一声不吭（当时那眼神~），浴血肉搏……其场面之惊心度和人物转变之可信度，简直到了令我发指的程度。然后是与Juno两人强悍且短暂的共战之后眼神恶极的当腿一刀——
生存本能的残酷红灯高照之下，这又是背叛与怀恨的丑陋一刀。
一线生机在放弃朋友之后如此轻易地来临，当时觉得这个女人是爬不上去的。
也想不到这结局恶毒至此：逃离地狱的三分钟，成为她葬身以前的伟大幻觉。
应该是没有人不喜欢电影这样结束的。

 　 具有浓郁原创色彩的英国恐怖片《黑暗侵袭》，堪称2005年“年度恐怖电影”，因为对古老的恐怖类型电影来说，它实在充满了新力量——虽然沿用了美系恐怖片最常见的“绝望空间”的旧模式，但它却没有像一般恐怖片那样，仅用一个个恐怖爆点来连缀整部电影，它十分尊重情节剧的叙述传统，让整个故事分布着密集的悬念和细节，最终是把这部恐怖电影拍得如同一个女性惊悚版的《拯救大兵瑞恩》（玩笑）。它试图在绝境中最大程度地激发几个普通人的恐惧和求生本能，而主角全系女性的大胆做法，则强化了这一效果。但同时，想必这还会是一部令女权主义者大伤脑筋的电影——因为无聊的性学家，或可将其情节解构为女性对回归母体的恐惧？当然，这是笑谈。

    导演尼·马萨绝非凡人，这个典型的英国70后艺术家，早在2002年就曾拍过一部颇具水准的《Dog Soldiers》（《触目惊森》或译《狗战士》），那也是一部以铺排情节张力取胜的惊悚片，和这部《黑暗侵袭》一样，都是他自己写的剧本，这很重要。他的下一部电影是将于2007年上映的《Doomsday》。尼·马萨是英国商业电影的新希望，他拍的惊悚/恐怖电影，作风严谨，结构紧凑，剧情张力十足，往往影片到了后半部就不断峰回路转，这种杀鸡用牛刀的大气魄，对好莱坞恐怖片粗制滥造的浮夸风气，应该是一种冲击。不过《黑暗侵袭》作为最近几年世界范围内最出色的恐怖片之一，故事其实也蛮俗套，它就是讲6个女人岩洞探险，结果出口坍塌，只好另谋出路，可惜等待她们的不是曲径通幽的桃花源，而是和岩洞深处丑陋的食人怪形正面遭遇。为了生存，双方在地形复杂的黑暗洞穴中展开血浆大搏杀，其过程千变万化，其结局出人意料……有趣的是，同年好莱坞也有一部类似题材的恐怖片《魔窟》（The Cave）问世，但与之相比，可谓毫无建树、一塌糊涂。

    尼·马萨的英式恐怖片，为当代恐怖惊悚片注入了活力，在他的恐怖作品里，很少低质量的惊吓场面，也不一味以渲染怪形为乐，他非常注意情节、情绪，剧本非常扎实，且不事炫耀。看到最后你会发现，这几个女人的性格，其实可以被看作是一个人性格的多重分裂，他试图探寻人类恐惧的共性，因此，当最后一名生还者从压抑的绝望境界突围出来的时候，每个观众都感到了极大的情绪释放，而随后的急转直下，则体现了这次恐怖的暴力事件背后，强大的现实感。这不是对剧情的玩弄，这是恰到好处的虚实技巧。

    这部电影，我强烈推荐各路恐怖、惊悚片玩家观赏！需要提醒的是，这片子似乎极度不适合幽闭恐怖症患者，一般胆小怕黑者，也最好不要轻易尝试。


    关键词：岩洞探险、惊心食人、惊悚结局


 http://oblog.odineast.com/more.asp?name=sixdoors&id=2339

           当人突然开始对现实的认知产生怀疑，惊恐就会一把钳住她。这是我对《The Descent》的记忆。
             99分钟之内，尼尔·马歇尔一直未让我歇口气，飞射过来的钢管刺穿、穿透身体的断裂骨节……这些凌厉的镜头就在我毫无准备的情况下切入。
             尽管从欺骗、受困、被袭，到最终奋起反抗，《The Descent》同样未跳出幽闭惊悚电影的老套路，但值得称赞的是，一向保守、冷漠的英国人这次依然站在了客观者的角度来记录黑暗、恐惧。阴暗的洞穴里，藏匿着饥肠辘辘的觅食者。自私、懦弱、猜疑、恐惧不断膨胀，沿着微弱的火光蔓延，直抵人心。比起在洞穴中等待的食人兽，人性中蛰伏的黑暗才是真正令观者心神不宁之处，较昏暗中一场场血浆四溅的撕杀更加夺人眼球。
          《The Descent》中的“暗”，不再只是对洞穴环境的注解，而是真正令人不寒而栗的陌生感觉：对未知事物的恐惧和难以琢磨的人性。影片峰回路转的结尾更是将“未知”推向高潮，最后的幸存者莎拉从逃出生天的幻觉中惊醒，眼前炽热的火把驱赶不了四周的阴寒，她依旧身处冰冷、黑暗、弱肉强食的洞穴中，出卖同伴并未给她带来生机，而以后，她必须独自面对生死难测的命运。
            这部片子自然而然让我想起柏拉图在《理想国》中的比喻，他谈到，那些一直困于洞穴中的囚徒，看不到穴外的真实世界，只能藉着火光，看到一些投在洞壁上的昏暗影像，并在这些并非真实本身的影像中陶醉。而走出洞穴外，探知真实而返的人将被视为该死的外来者。这个故事想告诉我们的太多，但至少有一点是鲜明的，在认知依旧单薄的环境里，我们所推崇的“本质”是一部内敛的支配机器，它无法目击而又无处不在，它具有毋庸置疑的优先性，它高人一等、它永远领先于你。各类派生的“真实”围绕着本质发芽、生长，对本质一如既往的延续，或是有限的偏离。而真实，天知道，它到底离我们是远还是近。

    通常我是不看恐怖片的，除了[第六感]，[小岛惊魂]这样特别有名的电影，最近却不断的看这种电影，人有时候可能需要稍稍改变一下习惯，找到不一样的自己。
    人群在极端坏境下究竟会有怎样的改变，很少有人能有这样的体验，我们只能从虚构的故事中了解这种情况，人们也乐于了解这种状况，所以这种类型才会大行其道，这个时候人类那漂亮外表内的心灵往往能真实的展现，这正是我们想看却很难看到的。
    片名为[黑暗侵袭]，电影开始不久就映射了电影的主题，莎拉一家三口出了一次悲惨的车祸，她的丈夫与小女儿在车祸中丧身，当她在医院醒来，站在医院长长的走廊空无一人，不知道女儿此时身在何出，这时她看到远处的黑暗飞快的从走廊尽头向她袭来，一种莫名的恐惧,让发了疯的往亮的那边跑，这其实是个非现实镜头，镜头切换,后来我们看到其实走廊有很多人在行走，而且很明亮，恐惧其实是来自内心，黑暗侵袭的其实是人的内心深处，有时候外在因素只是一种导火索，就像电影后面那些深不见底的岩洞，还有那群未知的生物。
    一年后莎拉仍然没有从这种阴影中走出来，因此就有了后面的故事，好友朱诺为了让莎拉找回自我，回到正常的状态，同时也为自己（这个原因让故事更加惨烈），策划了一场刺激的岩洞探险，一起同行的共六个女性，但是事与愿违，有点太刺激过头了。
    因为那场车祸的阴影，莎拉无疑是这群人中最脆弱，最敏感的人，一直是大家关注保护的对象，所以故事安排她首先发现岩洞中有怪物的迹象，这是这类恐怖片的惯用伎两，让身心不在正常状态中的人发现事情的不对苗头，而其它人肯定都不会相信她说的话，观众知道，少部分角知道，大部分角色却不知道，恐怖感就出来了。
   当大家都看到岩洞中有怪物的时候，都吓坏了，四处逃窜，人性的另一面也出来了。首先是朱诺，她是六人中最强悍，最有能力的人，而且道德感最强，当怪物已经把荷丽撕咬成一具尸体的时候，朱诺本来可以逃命去了，从道德上说很正常，她却疯了一样要从怪物口中夺回尸体，大家都跑散后她仍不顾会引来怪物的危险大声呼喊每个人的名字，我们有理由相信她不会抛弃任何人（蜘蛛MAN不是说能力越大责任越大嘛），这里我们会以为朱诺的人性是完美的，然而就这样一个人还是抛弃了好友贝丝（个人认为让这个变故来得更晚些效果会更强），为什么？因为朱诺杀怪物杀红了眼，误伤了贝丝，一冰斧凿传了贝丝的喉咙，这时贝丝还没有死，也许还能救活，朱诺却远远的看着独自离去，朱诺无法面对自己的失手，就因为她那超强的道德感，她不允许它有一丝的瑕疵，这样会显得她的人性不够完美，这个时候她会选择逃避，选择抛弃。
   还有就是那两姐妹，妹妹珊姆时刻戴在手腕上的破手表，坏到几乎不怎么管用了，她仍然会戴着，因为是男友送的，这么一块重要的手表在威胁到生命的时候，想都不用想就马上扔掉（显然有点站着说话不腰疼），爱情和生命比起来在这里屁也算不上。当两姐妹听到朱诺嘶喊她们的名字时，妹妹说只要这喊声别把怪物引过来就行了。朱诺与两姐妹会合后，发现了可能有一种逃出去的办法，吓坏了的两姐妹急于逃脱，朱诺仍惦记着生死未卜的莎拉。朱诺此时却不知道莎拉对她的观感彻底改变了，有意思的是，咽咽一息的贝丝被莎拉发现了，贝丝在死前充满怨恨的告知莎拉是朱诺害了她，贝丝没有交代这是误伤，而是透露了一个能让莎拉更加仇视朱诺的秘密——莎拉的丈夫保罗与朱诺有染，这也是朱诺为什么会说那句话的原因“那场车祸让莎拉和自己都失去了某些东西”。深厚的友情在这里变成仇敌，怀着对朱诺的仇恨占据了所有的恐惧，怪物对她来说已经不再可怕，莎拉已经升级了（可以打BOSS了），莎拉从一个柔弱的女人迅速成长为一个以一挡百的超级冷血战士，杀死怪物的手法像某些犯罪电影中的变态杀手。于是我猛拍大腿，顿悟了，靠！原来这一切不过是升级打怪，看看网游中玩家们操控的角色谁不是在为自己升级打怪？
   编导还算有点良心，最后没让莎拉和boss朱诺来一场终极PK，而是让莎拉偷袭了朱诺，凿穿了朱诺的小腿，负伤的朱诺自然难逃一死，怪物太多了。本以为莎拉逃出生天了，没想到只是她做的一场美梦，而在梦中莎拉逃跑的样子跟那些怪物的动作一样，暗示着此时是没有人性的。
   结局以全军覆没告终，最后画面定格在六人出行前照的一张其乐融融的合影……

我想女人（前提是这个女人具有母性。不具母性的女人抛弃孩子的多得是）是更

无法接受丧子之痛的，比起男人。


很多年前基友从外地回来，我们坐在公交车上，她给我讲了一个恐怖片的内容，

当然我记得她说的名字叫洞穴是个美国片（时间太久记忆模糊了）。之后我们有

说起简爱（一直都无法喜欢简爱）。很多年后有段时间我狂刷恐怖片看了这部的

第二部，当然，那时候甚至不太能区分英音美音因为英语烂到不行（虽然现在基

本也没好到哪去），然后最近硬盘满了，基本很多从别人那里考来的电影，白白

删了可惜，所以看吧，看到了这部。


我是看了好多烂片想吐（好片狂看基本也想吐）的分割线


开始的镜头预示着丈夫的出轨，基友的背叛(本来想退回去看是谁把小三推下水

的懒得退回去了莫非是短发闺蜜)。但我没想到英国的片进展就是与众不同，没

多久就死了两个。然后女主就一直没恢复，并且也不知道真相。有人说小三基友

最后被女主弄得太惨，至于么。其实她也很可怜之类的。但想想吧，是她间接害

死了女主的女儿，而且背叛了她们的友谊。她最后坚持回去找女主是因为她愧疚

，她也可以选择自己逃走，且不说这样不符合恐怖片定律，如果她逃走这样安排

就会表现出这样的一个人渣透了，连愧疚都没有，那么根据定律，她还是必死无

疑。况且这次洞穴探险她一手策划，为了赎罪也罢为了命名权也罢全是她一个人

作然后把这么些个妇女作死的。其实多少觉得她们是活该。真心理解不了生活优

渥跑去玩极限的人的想法。你说你有钱，你弄个健身房跑跑步打打壁球锻炼一下

身体就成呗，或者背包旅个游什么的，非得作死去探险想体验一下肾上腺素飙升

的赶脚。那就要做好真死的心理准备。先说烟熏妆女，口口声声说什么不刺激之

类的，真来刺激的了，就一个劲的尖叫，乱跑，就这心理和身体素质说以前玩的

是大的谁信啊。这些个女人确实都很会尖叫引来怪物。要说死的无辜的真的算是

闺蜜，其实也不无辜，偷偷接近拿着武器的小三的后背这样的傻事剧本安排的么

（多少炮灰都是这么死的）。与其说小三丢下她是因为误伤还不如说小三觉得终

于干掉了这个一直知道真相的货（绑船时她看两人的眼神说明她是知情的或是至

少看出了苗头，项链则是确认）。然后女一女二就爆发了，果然恐怖片的定律是

女人爆发起来可以一路砍怪不掉血槽（至于这是男人们的谎言还是真的就不知道

了）。


血池什么的太恶心了，果然浴血的女的再美也没用（同样的看看魔女嘉利新版）

。到了后面一直就得即视感越发的强烈，怎么看过的片跟这个这么像，但即便再

忘了不可能对前面一点没印象吧，也不像是相似的剧情的感觉，在豆瓣一查，原

来我先看了2，当时给了个三星，估计是不怎么的就没看一，也没想到这部是基

友讲的那部的后续。印象最深的是两姐妹的对话，美国恐怖片很多情况下是猪队

友，但主角一直不放弃任何一个猪队友，说白了是个人英雄主义，无论面对的是

鬼怪，异形还是杀人狂基本他们会转回去救人（不说现实里这科不科学，但单独

逃跑的配角一般也没好下场），但一般不会用台词表现。两姐妹却使用了台词，

姐姐说她叫的越大声越好最好把怪物全都吸引过去,之后重新聚到一起，姐姐表

现得很假，我觉得女二应该也发现了，因为当时她的表情（虽然就一闪而过但我

个人认为她是知道的）。但还是一直为叫破喉咙的女二的智商担忧（得亏她和基

友老公偷情时间不长，长了就这智商太令人捉急 不排除讨厌她是因为她长着讨

厌的人的脸）。



结尾可以有两种解读，女一逃了，她的心留在了那个洞穴，和她失去的女儿，一

直在看着那幽暗的火光，被她当成生日蜡烛的微光，这是她心中唯一的光亮了。

二是她没有，一切确实都是她的幻想。




二的内容已经忘了，看了别人的影评讲了第二部发现应该是逃出来了。至于她回

不回去不关心，系列里一般主角都这样的悲惨，看看异形里的悲惨女主就知道了

。




女主想说自从进了洞穴遇到怪物治愈了她的精神病呢。用手抠怪物的眼珠再配那

个音效真是恶心。

怪物也有爱孩子的情感，她把人家怪物女的儿子小怪物杀了，看那女怪物多伤心

。但他们反正也吃了不少动物和人，这就是物竞天择，风水轮流转吧。




结尾女主和女儿在洞穴里的镜头想到了王尔德的名言“即使身处脏水沟和下水道

，也要仰望星空”，对女主来说真实的星空是那个蛋糕上的光亮和坐在她对面的

女儿。看到这个镜头真的令人伤心了。



可能会去回顾一下第二部的片头部分。