文箐(杨丽菁 饰)和阿美(李赛凤 饰)是一对好友,两人一起在警局供职,彼此之间关系十分的要好。当一位名叫江威臣(吴启华 饰)的警官出现在两人的生活中后,一切都发生了翻天覆地的变化。文箐和阿美同时爱上了江威臣,最终,江威臣选择了阿美,两人搬到了一起居住,然而某一天,江威臣告诉阿美,自己不仅要离开她,还要和文箐在一起,两人已经秘密交往了很久。
被愤怒冲昏了头脑的阿美用枪打死了江威臣,并在慌乱之中将这件事情告诉了同事张少基(黄子扬 饰),哪知道张少基反咬一口,将杀人的罪名推到了文箐的身上,一时之间,文箐成为了警方通缉的对象。
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》,下面为大家带来前线无畏女性们无畏果敢的评价了!
费了木:
飒得一塌糊涂。背对威权,不要同它讲什么道理。干就完事。
肖申克的囚徒:
那个时代家庭主妇,从身体到精神对男权体制的双层背叛,对未知自由的一种憧憬和向往!
格系艺人:
女性自由的一次释放,全片工整足以体现导演功力,唯一缺陷在于男性角色的台词及形象刻画过于刻意了。
蹦擦擦:
太爱最后的飞跃了,若是就此打住,那就是训诫和压制,而只有做出那一步,才算是蜕变,最好的旅途是不归路。
我略知她一二:
我要逃亡,陪我流亡,我是比较危险的花,末路中的优雅,犯贱中的潇洒,狂歌中的飞花,落在哪,就绽放在哪,坚持到最后的烟花。
果树:
亮点很多,但是,像其他电影中的女花瓶那样,对片中的男性脸谱化,对全片伤害很大,尤其是结尾过于直白的强行点题,减掉了我对电影的很多好感。
野凡:
这部电影还是拍早了,如果是诞生在女权主义盛行的当今,拿下奥斯卡可就是分分钟的事。另外我此前一直没怎么get到皮特的颜,但在这部电影里终于get到了!
River:
剧本很棒,角色地位互换与成长,娓娓道来,音乐妙绝,最后的一跃荡气回肠,前进是自由与死亡,后退是屈辱与绝望,在死亡中消逝亦在消逝中飞翔,被压抑了几千年的女性对男权社会最有力的回击。
Sparrow:
从反抗到反叛的角色成长,公路、暴力、男权崇拜诸多元素,似乎自踏上公路就无再回头的机会,每一步都指向死亡,但反叛不羁的昂扬之调与张扬的自我性格一再重申绝不服输的精神,并以死亡叩击病态男权。
飞檐:
很符合剧作的反向设计的思维,当力量/犯罪/飙车戏/等元素以女性角色表达出来,也从开始就形成一个女性的视角。实际上没有在讨论女权,是一种男权社会压迫下的悲剧,也有对于司法执行的思索。但男性角色的塑造有些单一和极端,把暴力、性压迫、狡诈全部施加在几个男性角色身上,这也使得对于女性心理的揣摩显得有些仓促。喜欢的是那种亡命天涯的自由追逐,走向末路,也走向了永恒的自由。
子夜无人:
比起《沉默的羔羊》,本片作为真正旗帜鲜明、提纲挈领在呼喊女性之声的作品,往往很容易陷入自我感动的滥觞,但最后饱满的情绪却收束在一个并不掉价的格局里。通常写女权最顺拐的思路,就是将男性世界全盘矮化,从而形成顺理成章的对立面,而电影却恰恰设置了一个代表正义、善良、同理心的男性警官形象,不断对你发出规劝、向你伸出可靠的手臂,但你依然选择宁可纵身天涯、也不重蹈覆辙。虽决绝、但自由,这才是她们追求的精神世界。
Pincent:
挺美式正派的,尽管形式是反骨的以暴制暴,与比如《复仇战姬》这种性别反杀的b级惊悚爽片其实是同一种套路。结尾非常古典浪漫主义,当我们谈论自由之时,长久重压之下,我们无路可逃只能纵身一跃,只有那一瞬间才实现了自由。在人物逐步找到自我的过程中剪辑速度也随之加快,音乐也越来越像传统的西部公路片。除了为了“矫枉过正”而直白标签化的男权社会批判之外,也表现出对司法体系的强烈不信任,尽管这个司法体系也是由少部分女人和价值观正确的官员组成的。
Bob_Chow:
首先要反驳对于所谓“开创女性主义”的称谓,看似男性的暴力去引导了叙事,但是又何尝不是放置在“没有遵循男性的引导而待在家中”这样的基调,最后警长的怜悯又何尝不是男性视角,多层的特写和静态镜头对准两女主的脸,当然后期从展示进到动作,还是可喜。女性力量的报复性展示也许谓之为控诉,但也可能是反效果。逃至南方,路上的卡车,山峦,巨石,依然是男性特征的包围。从皮特的描述到亲自抢劫,女性的行为被定义为“模仿”。画眉毛的一刹邻屋老太太的凝视,全片最佳瞬间。宾馆的一夜两个房间内的平行,在性和婚姻上又下足功夫,性是损失,婚姻反而是信任,这又回到了男性主导的家庭观。角色身份的切换扭曲,戏剧化的男性角色,很精彩又很反讽。解析的多元性,音乐和摄影都极为精湛。最后,年轻的布拉德·皮特实在是怎一个风骚了得。
#FIFF11#DAY1的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出,请大家拭目以待了。
很典型的女性主义题材电影,讲述了名为塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事。原本应该是一个令人惬意而愉悦的假期,却演变为赛尔玛和路易斯的亡命之旅,亡命的旅途中经历的事情,让她们一点点的改变,也彻底解放了二人的天性,这是一场比任何一次旅行都要有意义。这一次,他们不再向男人低头,不再向世界妥协。但最后成群的警车,甚至还派出了直升机对二人进行围追堵截,这一幕显得很悲壮却又无比的讽刺,所以最后二人以最精彩的方式来结束自己的一生,也让观众记住了这震撼人心的力量!
这个结尾让我看得特别悲伤,在长久的短期内,这个世界这个社会仍然是男权的。
请原谅我土鳖了现在才看过这片,但我觉得特别特别好看!!!!!!!!
女权?有些人就是爱乱扣帽子!
一个大写的女权。相较于Louise的角色,Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱,从学校无缝过渡到家庭的人,一个傻白甜轻易被男人骗,到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”,时至今日,这个世界变得更好了吗?无解。OST全情推荐。
没有了退路,只好飞向自由。女性主义代表作。
这其实不是女权电影
那纵身一跃,不只是把所有爷们儿都侮辱了,还有任何一位连内只特立独行的猪还不如的人类。
看到评论里有人说这是女人被激怒了,还让她们冷静点,实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗?如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向,不知道多少男人横死街头。哪还有你轻飘飘说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路,本身就是说这样行不通,编导是用这个故事告诉我们,那些不尊重女性的男人多么的可憎,多么该死!如果这都看不明白,不是蠢,便是坏。
女权是这么搞的吗?这是女人们被激怒了。都冷静点。
heaven's drive.最后一刻,我是笑着的,却分明流下了眼泪
“当一个女人说不要的时候,她是真的不愿意!”
要不是塞尔玛那么傻逼能有这事儿吗
说实在话,这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……
你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立,在反击。
最大的败笔是警长啊是警长,她们并不需要来自男性世界貌似大公无私的救赎啊
这次看突然get到,她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视,比反抗前面的欺凌者,来得更有力。不忍欺辱,同样不用期待被拯救。
1.美化自杀,他杀和犯罪已经够可怕了。比这个更可怕的是,现在还有如此多人对这种巨婴电影进行提倡。2.敢杀人,敢抢钱,却不敢受罚,你跟我说这是女权?提倡在男人的世界里呼吸都痛的女权实践家们,女子监狱这地方没有男人,到哪里住不香吗?3.冤有头债有主,该离婚的离婚,该阉割的阉割,就算把对方大腿打断,我都认。但把对方一枪崩了,也不打个急救电话抢救一下,这很对吗?怎么说都是一条人命。自己作死丢钱,立马就去打劫。警察来了,就自我了断。看其来悲壮,实则是对自己所作所为 毫无打算负责 的巨婴心态作祟。4.整个电影如是说:错的不是我,是男人。看起来掷地有声的指控,实则无凭无据。犯罪不分男女,女子监狱也并非空荡荡,凡是找男性背锅恰恰是女性最容易犯的罪孽。5意识到 男人主导了世界 的女性早干嘛去了?一直甩锅
Thelma开头差点没气死我,不知道吃一堑长一智,骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭,全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型,不后悔不责备勇担当,但后来角色转变却有着微妙的互换,Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路,但依然很喜欢安排了警官这角色
并不象传说中那么好,极端的反抗有点幼稚
因为女性受压迫就要以自绝于人民的方式来反抗?动机和方式都难以理解。