1 ) 少女杂志是给少女看的
还是《花与爱丽丝》的味道,一样的糊涂一样的傻——并非贬义。“青春悸动”真是一件奇怪的事情。前几天看B站关于杀马特的介绍,都是十五六岁的少女少男,夸一夸就会轻易感到被爱的年纪,一边渺小地生存一边嚣张地生活。这个视频的整体感情基调是同情这些得不到关注和爱的少男少女。是该同情的,但也不完全是。就像《花与爱丽丝杀人事件》中赶不上末班车睡在卡车车底的两个女孩,只是为了蹲点看一看当年那个被衬衫里面放进蜜蜂的男孩子是否还活着。青春不就是这样么,晴天白日,在马路上奔跑,在路边吃拉面,稀里糊涂没有目的的生活,信以为真凭空放大的臆想。我没染过杀马特,我也没有睡在马路边,但我确实也有过这样的青春。
最开始看时,我是有些对花的偏见,觉得她任性、不负责任,老是把爱丽丝陷入麻烦的境地之中。但仔细想来,貌似也没有对爱丽丝造成多大的伤害,反倒让她看到了许多不一样的风景:年迈的公司员工、正义的出租车司机、热情的少年们……生活总是危机四伏的,拐卖、肺炎、强奸、霸凌,种种。谢谢岩井俊二没有放进这些现实主义的刺痛,来入侵女孩们的世界。
曾经看到岩井俊二的采访,导演说:“因为我自己是男人, 如果男主人公跟我同龄的话, 同为男性的视点, 会跟我有一种重叠, 故事情节很难展开, 所以我愿意把那个情节转向比如说女性或者年轻人或者老人, 这样的话创作起来更容易, 可能性更多。虽然主人公是女性, 其实我觉得那个就是我自己。”看到的那一瞬间我是感动的。所有的文艺作品从诞生之初就要面对注视的目光,姜文《太阳照常升起》中,米兰是为少男们注视的女神;岩井俊二的《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》以及《杀人事件》,则不会给人这种矫情的感觉,尽管这些女孩或羞涩,让人干着急;或是爱幻想,让人觉得不切实际;或是大大咧咧,让人好笑又好气。少女杂志是给少女看的,它们为女孩们编织出梦境;岩井俊二的少女电影也是给少女看的,它们让女孩们在其中看见自我,抓住那种缥缈的童真和对生活的爱意。
少女情谊是怎么样子的呢?我好像很久没有过这种感觉了。从上初中第一次期中考试莫名其妙考中全校第一(有种凡尔赛的意味,但当时的我的确没有名次的概念,小学时满分100分大家几乎都能考90以上,我只认为自己属于学习好的群落,但没想到竟然可以这么好),我就变成了一个在意名次的可怜虫乖乖女,严肃认真、无爱好,我的学霸朋友们也都是如此。
如果非要说说少女记忆,只记得小学时候和孔令蕾一起回家,她突然神秘兮兮地说,你知道吗,我在沙堆里发现了一只人的手。然后她带我去看,路上叮嘱我千万不要告诉别人,结果到了后发现是一只商场里塑料人体模特的断臂。我们俩站在沙堆上哈哈大笑。好像之后再也没有女孩子这样捉弄过我了。还有一次我们路过交警大队,装模作样地向消防员哥哥们敬少先队礼,消防员们也装模作样地向我们敬礼说你们好你们好。就像花和爱丽丝。我的少女时代的记忆好像也就只停留于此了,阳光洒下来,像花瓣一样,光影斑驳。
之后我作为卷王乖乖女的事情不必再说。老气横秋,令人生厌。
我也深知,我再也做不到像花和爱丽丝一样自由自在地活在少女的世界之中了。
2 ) 片尾曲《fish in the pool》歌词
从《花与爱丽丝》开始 就很喜欢《fish in the pool》这首纯音乐
这次《花与爱丽丝杀人事件》的片尾又响起那熟悉的音乐!
在此附上歌词~网易音乐歌曲 大家可以去下载
let me hear the sound of you heartbeat on my toes
let me touch my ear on your chest
it rains cats and dogs
I'm a little soaking mouse
here wet with a blanket of rain
and I dream of you
I don't like this time we have
cause I'm here afraid of when we lose it
can you hear the rain above
it sounds like a tiny march of angels
please don't leave me here just watch me dance
pointé passé fouetté
whenever we meet it rains cats and dogs
I'm a little soaking mouse
I'm wet with a blanket of rain
and I dream of you
LA LA you know
I knew you'd no longer be here when the summer was over
and now I knew you'd be back and without any words or hints
it must be fate
the world is a dream in rain
the splashes of water shines don't you see
watch out
don't step on the fish in the pool
I'm a little soaking mouse
I'm wet with a blanket of rain
and I dream of you
let me hear the sound of you heartbeat on my toes
let me touch my ear on your chest
it rains cats and dogs
I'm a little soaking mouse
here wet with a blanket of rain
and I'm dreaming of you
(此英文字幕来自三角字幕组 字幕组的同学辛苦啦~)
3 ) 无语
最近看了很多电影,因为各种各样的考虑还没有写影评,只有这一部看完了立刻来写。
看完就是一整个无语,6分不能再多了。首先,片名有诈骗之嫌。其次,我第一次见到在动画里用实景的,还以为只有漫画会这样。再者,该片前半部分,以及后边中的部分地方,人物看着很僵,像是建模的一样,谁能想到这不是三维的呢。我认真分析了一番,可能性如下1.就是没画好2.平涂,没有高光阴影3.人物运动时衣服该出现的褶皱没有。结合这几点,就使得一些地方人物特别僵。
再说一下剧情,这个是我最无语的地方。可能整体想塑造出那种青春纯真的感觉,但是只让我觉得很浮夸。从最开始出现传闻的时候,就觉得很浮夸,大惊小怪的感觉。再说女主,刚好是我最不喜欢的那种人,做事没脑子就咋咋呼呼的。念及她年纪小,我还多思考了会儿,想想看过咋咋呼呼的角色也不少,就这人让我很不爽,那就是她的问题了。
这个剧情就让我觉得,大惊小怪没事找事的感觉。顺便,影片中很多行为都很不应该甚至很危险,看着就想把人揪过来教育。
对了,还有一个,我有时候回思考一个问题,为什么一定要做动画?有些作品其实并没有非要做成动画的理由,这个电影就是如此的感觉。它完全没必要做成动画,就这剧情场景,抓几个演员就能拍,这么画不费劲吗?总得来说,它并没有让动画为它锦上添花。
总结,无语。
之前没注意到真人版,现在发现了,后悔,我应该看真人版的。但是看完这个,我也不想再看了。
4 ) 如老朋友相见
突然意识到,岩井君最厉害的地方,其实是塑造人物啊。
不管是超有型的闷骚的怪的可爱的神经质的孤僻的倔强的疯狂的性感的,你都会感觉到这个人真的存在!而且过了许久都能记得!
于是当我们都已经熟悉了的花与爱丽丝再次出现,我们就不会再被第一次见她们时那种新鲜感吸引,而是想知道这一次她们要经历的事。
有一种「见老朋友」的感觉。
《杀人事件》是《花与爱丽丝》的前传。诚然,这段故事不如后者丰富和动人,但在爱丽丝身上,我们仍然浓烈地感受到她天真勇敢的青春气息,她和年长者相处的淡定自若;花仍然孤僻,仍然喜欢幻想,做一场莫名其妙的算计和美梦。故事走向很简单,用一个以为恐怖的传说来包装一段思念——而且恐怖的氛围并不渲染得足,让人始终感觉是在看这几个小女生一惊一乍地好幼稚~却又很可爱~
因为是见老朋友,所以对整个片子都是情感分。
真诚地希望岩井桑能找到下一位合作默契的摄影师(尽管筱田升如此不可替代),再出山拍真人电影。
看少女,写青春,没有人比大叔您眼光更毒了。
写于终于幸福地在影院里看了《情书》35mm胶片版当夜(8.18)
PS 片子里那位自称进入魔界的女人根本就是按《情书》里那个神经质女孩大井画的吧!一毛一样!!
5 ) 花とアリス殺人事件首映日观感
这两周的岩井俊二的作品回顾和特别上映会,密集地看到会长的各种talk show,无一例外,其实都是前生今世地为新作《花爱杀人事件》进行宣传。
Doripasu的观众投票第一位的《莉莉周》,第二位的《燕尾蝶》,以及《hana and Alice》时隔多年大型地复活上映,是一个难得的调查机会。
参与其中并做了每场各180人的观众调查,才发现大叔粉意外多,男粉多于女粉,5分之3观众已是多次观看的结果。
村上提出了小确幸的概念,即小而实在的幸福感。
是的,这便是一部不折不扣的弥漫着犹如“物哀”的和民族特色的“小确幸”作品。
看乙一小说第一遍时,我第一反应是“这么弱智的情节,跟俺开玩笑呢吗?”带着对岩井大势已去的担忧,耐心重读一遍后发现,其小说的精彩就在于完全是一个对电影的文本化的再处理的忠实转换,以及不得不提的对研究者有参考价值的内部后记。
没有特殊需要,小说是不会再看了,但是电影真心让人眼前一亮。也许是我这种土鳖没看过如此新鲜细腻的ロトスコープ技术的缘故,清爽流畅的线条,安静恬淡的色调,恰到好处的留白,时不时抛出的笑梗等为作品增色不少。
电影宣传之始,其强调这是世界上的一个最小的杀人事件。就犹如岩井自己的官网,也自命名为最小的电影节。这些年岩井越来越模糊了表现在其初期作品中的极度清纯和低端暴力的创作分界线,就如如此简单的少女初恋的小故事中竟也融入了“杀人”这一刺眼的色素。
不太苟同乙一所谓的花和爱丽丝的横向纵向各自成长的主题,这也许是一个花的自我拯救的故事,爱丽丝只是一个推手,更符合的名字也许是花的杀人事件和爱丽丝。这部电影在最后有效地与2004年作无缝品衔接上了,可是下一个故事又为什么再次让花步入了爱情,而爱丽丝也永远担当起一个恋父的照顾母亲的乖孩子呢?
在首映现场,岩井说花就如一头小怪物,总想让她身上发生些什么事情,会长还真是偏心呢。
6 ) 专访
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
■我想要制作一部自己想看的动画,于是有了这部作品
Q:希望您能够谈谈关于《花与爱丽丝杀人事件》的制作故事。这一次采用了动画形式,并且运用了影像描摹技术来制作作品。那么究竟因为什么,让您决定这么做的呢?
岩井:我跟石井朋彦制作人在聊到作品构想的时候,他说:“一起来弄这部作品吧!”于是我们就开始重启这一系列了。之所以使用影像描摹和3DCG来制作,对于石井先生而言也是对于“3DCG的发展”的一种思考,并且我本人也对影像描摹的可能性非常好奇,于是作品中运用了这两种手法。我自己是一个拍摄真人作品的导演,因此将演员表演的动作制作成动画的话,要更加有利于我来制作,这应该也算是一种理由吧。
Q:您们是在哪些部分应用了影像描摹,哪些部分应用了3DCG技术呢?
岩井:一开始我们打算用3DCG来制作主要角色,对于周围的那些配角么,则找一些龙套演员来参与拍摄,然后使用影像描摹进行处理。然而最后一部分主要角色剧情也采用了影像描摹技术,而剧情过程中也出现了完全使用影像描摹,或者将两种技术混合使用的情况。因为影像描摹是将真人演出原汁原味地还原,因此比起脸部特写,更适用于全身规模和小规模的演出,相反,面部特写就要使用3DCG了。在制作过程中我们遇到了各种各样的问题,有优点也有缺点,因此在整个826张分镜里,我们采用了很多种手法。
Q:背景方面给人一种淡色调水彩画的感觉,这似乎也是继承了此前的《花与爱丽丝》呢。
岩井:很多背景都是完整的一张画,这是美术导演泷口比吕志先生以及背景组来绘制的。我们确定要用水彩风格,而之后需要考虑的就是如何调整光线,令其重现此前真人版的效果。泷口先生在新海诚导演的《言叶之庭》中也担任了美术导演,不过我们这次并不需要制作到那种地步的,只是简单地对于影子和色调进行了调整。
具体而言,因为人物全部都是在背阴处表演的,因此就确定让他们来制作背阴处的画面。整体上,演员都时常处于没有阳光直射的地方,几乎没有出现动画中极具特色的“阳光直射面孔”的剧情。为此我们需要对于肤色进行调整。
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
Q:通常的动画会对于人物面孔上增加阴影,而这一次则完全没有出现此类情况呢。
岩井:例如是细田守导演的话,我想他对于阳光直射脸部的状态,会刻意采用没有阴影的表现手法,而我则是反过来,不使用直射的效果,仅通过肤色来展现光影。这么一来,就跟真人版中在灯光下进行摄影的感觉很相似了。还有就是用了我的独家技术·色彩收集,然后进行调整。
Q:那么对于之前一直做动画的工作人员来说,会不会对于这种手法产生违和感呢?
岩井:是啊。一开始大家都很反感的。我跟他们说:希望皮肤都是同样颜色,不要出现任何的光渐进和晕光。但看了拿到的数据之后,我又在整个篇章里加入了阴影。因为他们跟我说:“如果这些地方不需要影子,请您将影子去掉吧。”所以拿到的都是将影子叠加的作品。他们可能觉得如果没有影子的话,自己的工作就没有意义了。
Q:这可以说正是彼此之间理念的碰撞,是没有硝烟的战争。
岩井:因为没有光渐进,只是使用单色,因此去掉影子的工序是需要通过电脑指定,瞬间就可以处理了。而既然是单色,那么加工的时候也很有乐子,当然这样的发现也是出乎意料的。因为对于单色处理这么执着,并且这不是真人版,而是需要增加肤色的画面,因此在上面表现渐进的话就会有违和感。加渐进也是用电脑进行后期处理时的事情了,所以这并非人手绘制出来的效果。我觉得如果不是那种人手可以绘制的技术,那么画面看起来会显得很奇怪呢。
Q:距离上次的作品已经有一段岁月了,而铃木杏小姐和苍井优小姐也是久违地同“花与爱丽丝”重逢了呢。
岩井:在她们心中,“花”和“爱丽丝”的形象其实已经是成熟的了,因此我觉得不会有什么问题。而这次的作品完全颠覆了《花与爱丽丝》的说话方式和规则,属于非常符合前传性质的作品。
我觉得大家看了作品之后,应该会产生“就是因为发生这些事情,才能继续《花与爱丽丝》的剧情啊”这样的想法。从这种意义而言,如果大家看了作品后再度观看前作,应该能发现一些不同之处的。
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
Q:说到这两个人的关系,乍一看爱丽丝是个容易引发周围骚动的人,但实际上花才是一个不按常理出牌的角色。
岩井:从前作开始就是这样的,花可是一个很不得了的家伙哦(笑)。《花与爱丽丝》是从小短片开始的,而看了短片的人可能会觉得“花是个好孩子”。但这就大错特错了,只要看了完整的电影,都会觉得自己的想法被颠覆了(笑)。花有着跟踪狂的特质,表达自己想法的行为也很激烈,实际上就是一个超级麻烦制造者。
另一方面,爱丽丝则属于小型麻烦制造者,她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。可她只是在捣乱,也并非是为了自己得到什么好处呢。而我们这一次的结论就是:当爱丽丝回过神来时,已经得到了花这个朋友。爱丽丝就如同奥斯卡·王尔德笔下的《快乐王子与其他故事》中出现的燕子一样的存在。
Q:不过在这一过程中,本人却是一副满不在乎的样子,而她的态度也让作品有一种轻松爽快的感觉。
岩井:我在她身上寄托的就是一种生活方式,也就是说:行动的时候不要考虑利弊,从而得到不同的体验。现代人在行动之前,总是会过度计算风险与好处,然后才有所动作吧。我觉得经验才是最宝贵的财富,而这个孩子为了体验各式各样的经验和毛线,显得将任何事情都置之度外了。
只是啊,爱丽丝是不是一个做任何事情都一往无前的孩子呢?其实并非如此。所谓人算不算天算,有时候虽然我们想要做一些事情,但最终还是会为大环境所左右……在她的身上也会体现这部分的真实吧。正因为大人们不可能对她们都保持温柔态度,所以才能将这些十几岁的女孩子打磨得更加光彩照人。可能在她们身上,也寄托了我们大人所希望的、不要将她们绽放光彩的舞台变成一片荒芜的想法吧。
Q:最后,请跟读者说几句话吧。
岩井:如果是看惯了动画的人,可能面对这部由一个从来没做过动画的人所制作的作品感到不可思议吧。怎么说才好呢,这是我心目中最喜欢的动画形象,而我平时看动画的时候,总会有一种欲求不满的感觉。因此我想要制作一部自己想看的动画,于是有了《花与爱丽丝杀人事件》这部作品。
从美术效果而言,可能本作品跟大家平时看的动画有所不同,但这也是一种动画,因此希望大家能够到电影院来欣赏。
Q:感谢您今天接受我们的采访!
画面中少女奔跑的平淡身影随熟悉的旋律和景色安然流淌,鼻腔竟然就这样被热出涕泪。当意识到,最美好的时光已一去不复返。青春永远是身处中央而不自知,留待旁人羡慕远观的玻璃花房。原来在电影光碟里初识花与爱丽丝的那年冬天,我也曾是同样的十四岁。
还是好看,人物行事细节和情态都趣味有风度,配这个朴拙的画风还挺清新清爽的。把简单的情节拍出了青春期里那不那么壮阔的小心翼翼的波澜,这个故事本身写得可真厉害。
画风极为独特,真人出演的转描+CG制作混合,人物细节虽然糙了一点点,但是动作与姿势非常真实。画面背景极美,尤其是几乎每一帧都有漫溢在画面边缘的蓝与红,在固定形状与无定形之间徘徊游走,天空也是写意而凌乱的,还有夜晚或蓝或绿的路灯光线。有些情节比较无厘头(附魔和诅咒什么的),另一些又十分动人(比如致敬[生之欲]的秋千,暮年再回首,少年如昨日)。两人在城市里一起浪游、探险,为了一件小事而牵肠挂肚,为了一个心结就拼尽全力,临到头却羞于面对爱慕的人,只因一句话就释然放手,非常符合青春期男女的心思。结尾与十一年前的电影无缝衔接,特别亲切。PS:岩井俊二的电影,仿佛自带某种神秘的魔力,不可用理性来拆解穷尽。(9.0/10)
花与爱丽丝夜游记。“那件校服很适合他,那个包也还在用。”那些温柔又透明的少女心像昙花一样,在四下无人的时候,一个人绽开,又一个人闭合。“谎言也好,幻觉也好,我现在只想沉浸在这份幸福中。”
作为动画电影完成度比较低,幸好还有暖意。
居然致敬《生之欲》!岩井君是有多久没拍这么好的片了……
岩井俊二这个骗子。美其名曰动画,大量镜头都是真人镜头描线的。对,几乎所有的舞蹈镜头都是。简直有一种他想拍前传但碍于苍井优和铃木杏不再年轻了所以他搞了个动画片的赶脚。直到最后20分钟才稍微显示出了岩井俊二本来的怪异样子。这种没来由一惊一乍,还真是岩井俊二这个大骗子擅长的啊。
看的是带见面会的初日上映场,见到优,岩井俊二和杏,简直是完成了少女时期的梦想,优酱 脸比巴掌还小,小到我开始怀疑那里面有骨头吗?是个慢热的人,刚进场的时候好害羞的样子,后来 话才开始慢慢变多。剧情方面,是岩井一直以来的风格,人物塑造都是暖暖的意外带点幽默
我想知道你们为什么相遇 于是就打开了这个被鲜花填满的盒子 这个盒子深不见底 带我回到了10年前穿越到了花与爱丽丝相知的1年后 原来我们都还在这里 只是被蜜蜂蛰了一口 生命的交替 青春无聊真棒!感谢导演用动画留住花与爱丽丝
看得好开心,虽然不时脑袋里会有台湾新闻CG现场重现既视。岩井的叙事节奏真赞,转场都太自然了,渡边信一郎如果能和岩井合作一把的话该多好啊。
笑疯了 智商感人 明明是花与爱丽丝二缺事件 你俩是流浪猫吗? 老妈:"我保证不写进小说里"那段最好笑 当地还在流传14岁少女遭货车拖行尸骨无存的传说 妹子别惦记那个(学)渣男 搅姬吧(不过说实话全篇转描技术现在还拿不上台面 把速度调成1.4倍看才觉得帧数正常)
一桩长大了之后不足一提但之于少年却是无比珍视的故事。不得不令人感叹,岩井先生怎么会这么了解青春的形态啊!说出来的话,做出来的事,都像是十年前的花与爱丽丝,从来没有改变过。
结尾cos原片两个女孩在花家门口穿着水手服用芭蕾的姿势打招呼调笑真是美死了美死了。还是爱这类有少女皮肤触感的轻质电影呀。
非常豆瓣的审美,粉红少女心的小清新,因为铃木杏和苍井优的年龄太大没辙了,就拍了这么一部描片动画,不知道岩井俊二这算是江郎才尽还是生命中不得不讲的那种的故事,编剧的目标太明确,以致于有点神叨叨,为了和原著无缝对接,在角色的性格上保存一致,这个故事倒有不少温暖动人的地方。★★★
少女心和友情和爱的永垂不朽……导演说十年前写完这个故事的早晨接到电话说筱田升去世了,就拖拖沓沓地一直没拍,又想不行要做出来。又想动画要怎么做啊就跑去问吉卜力的铃木桑。他说真的是刚刚才做好的。最后离开时深深鞠了躬,以为青春要被他的背影带走了,但意外并没有呢。依然在电影里和此刻的心里
我已经多久没看过这么纯粹而不矫情的青春故事了?真的,这片子让我感觉找到了初心一样,大概除了很遗憾这是一部转描的动画之外,这是我最近看过的最棒的少女故事,哈哈
岩井俊二围绕这个IP开发了多少东西了……作为动画自然是一般般,岩井俊二是个二次元规则破坏者:很多特别电影化的东西搁动画里肯定是不行的,被骂糙是必然,但是也提供了某些剪辑方式和视角。被题目骗了以为是校园推理……还是岩井俊二的青春校园!还是熟悉的味道!
还是看得我春心荡漾啊。好喜欢这种人景分离的感觉,像是要冲出屏幕一样,中二少女撒腿一跑,就搅乱了整个世界的安静。
原片是我中学时代最爱的电影,十年后再听到熟悉的BGM感觉很想哭,电影真是承载过往又延续时间的好东西。
可能年纪大了,完全笑不出来…岩井俊二导演作品个人最不喜欢的一部。