1 ) 有人说这部电影是工业化的产物,转镜漂亮却无法感动,但其实你只是too old to be a kid
too old to be a kid, too young to be a man
是电影开篇的一句话,康奈作为孩子还是太年轻,而树怪作为老人也已经足够老。
(附注:本文会有一些剧透,观看前请谨慎)
关于“四个故事”
将电影串联起来的是“四个故事”。三个树怪讲给康纳的童话故事,和康纳自己的故事。
第一个故事说的是王子手拿宝剑,带领民众为爱人向后母报仇。最终加冕登基成为一代明君的故事。然而树怪却给了这篇故事另一种说法,王子不好,后母不坏。所谓的好坏只是每个人的一面之词,也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。
期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏,从而隐忍下欺凌与不公平。
而这在最后得到了结果。高大个最终于康纳“握手言和”,决定把他当做一个隐形人。(故事后面情节接下在表)
第二个故事关于药师与牧师的故事。为了救自己的女儿,牧师违背了自己的信仰。而药师在一番考察后最终选择了不救,这个故事包含的东西最多。一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。另一方面也告诉了我们一个道理,不要轻易违背自己的信仰。
“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词,其实从西方根深蒂固的基督观念来看,我并不赞成,但是因为本篇改编自小说,所以基于小说作者的主观臆想,以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。
原作A Monster Calls,作者派崔克·奈斯
第三个故事是关于隐形人的故事,经常被人忽略的隐形人最终爆发,而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射,高大个被康纳打到生病住院。
相比与前两个故事的因,第三个故事更像是果。
“我是为你而来的”,树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。
而第四个故事,母亲去世,康纳终于释怀,怪物消失。
第四个故事其实一直源于康纳的一个梦,也是树怪一直想知道的内容。在经过梦境重演,树怪的逼迫内心想法以后,康纳终于喊出了:“我想让她早点死。”
从内心深处,康纳自己知道母亲最终会离去,但是潜意识里他不愿相信这一事实。这在梦境中得到了影射,虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。而梦境也是重压之下的产物。
最后一次母子相见,康纳面对离别说出了自己的真实想法:“我不想让你走。”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实,没有经过之前的压力释放,我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。
关于“树怪”
其实,电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物,他召唤了怪兽。而这只怪兽源于对母亲的爱。从母亲与康纳的对话中不难看出,其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。
而这从后续外婆观看播放的旧录像中,可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。而树怪所说的三个故事(准确的来说是两个)也是母亲跟康纳说的儿时童话。
母亲召唤了树怪,而康纳将其物质化。另外一个有趣的现象,树怪作为实体,是物质。而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪,而树怪间接影响并引导了康纳。也就是“意识决定了物质,物质是对意识的能动反映。”这属于唯心论,马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。
关于“感动”
其实现在国人的泪点,其实很难捉摸。我们会因为陌生人的小事而感动,对于自己身边所在却无动于衷。也许正是应了那句话:“他人即彼岸”。导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著,被感动随即将小说改编成了电影。
不可否认,这篇电影是标准工业化电影的产物。情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬,甚至可以说是有些刻意为之。(ps:韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的),从导演之前的做品诸如海啸奇迹,古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演,于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。(所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳)
看到豆瓣有些评论说,电影漂亮,却无法感动。诸如此类的话语,我想问的只是,你上一次和你父母通电话是什么时候了?
“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣?后来你又一次听到它,突然间,犹如恍然一新,你就会想起为何一开始就会喜欢它了”
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2 ) 接受你的黑暗
无论是王子,药师,隐形人。
辩证,信仰,勇气。
都是你接受黑暗的前提。
世界并不是非白即黑,同样有灰。
人生坚定不移的信仰,避免被黑暗吞噬。
要有善于面对孤独的勇气,因为总会接受异议。
你需要成长,便要褪去纯真。
面对自己的黑暗,就像面对一个不争的事实一般,或许需要勇气,但绝不需要自责。到最后只需要讲出最简单的那几句话就足够了。
3 ) 放你在心裡:怪物來敲門(A Monster Calls)
"A boy too old to be a kid, too young to be a man"
開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。是的,這個大概才中學的男孩驚人地早熟,因為母親生病,單親的他不得不懂事和堅強起來,一手包辦生活中的大小事。他希望母親能夠好起來,回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。平靜是他最大的願望,也許母親康復,那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。怪物的出現給了他曇花一現的希望,直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事,而不是幫他趕走討厭的外婆,也不保證能治癒媽媽,失望如他大致確定人生不會再慘了。
「等我說完三個故事,換你跟我說第四個故事」
但康納不要聽故事,他要媽媽好起來,他要外婆滾出他們家,他要爸爸回來團聚,他不要再被霸凌,他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他,但又不實現他的心願,這到底算哪門子治癒?然後,他也討厭怪物的故事,為什麼邪惡女巫最後得到救贖?殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王?壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰,助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍?為什麼隱形人被看到後反而更寂寞?這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎?
是的,它沒有,但它也有。世界很複雜,比它更複雜的是人心,怪物說,沒有絕對的好人和壞人,大部分人既會做好事,也會做壞事,會起善念,也會生邪念,但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一,比想法和言詞更重要的是你的行動,行動才能推動故事前進,行動才是第四個故事的結尾,那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局,它只是故事的一部分,它很重要,也無足輕重。
「唯有現在緊緊抱住她,他才能放手讓她走」
康納飛奔到病床前,哭喊「我不想要你走!我不想要你走!」媽媽虛弱地說她明白。最後的結果雖然可預料,但依然令人感傷。我想到某集辛普森家庭:Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣,氣她總是隨意拋棄他,只顧自己。但在Marge提點下,他覺得自己應該跟母親和解,因為母親做的一切都是為了他。但當他帶著道歉卡片走到樓下,他發現母親已經在睡夢中離世了。後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡,因為他想要跟母親說他不氣她了,他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事,因為當康納有一天回想起來,他才不會遺憾沒有好好道別,遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。
「人生就是不斷的放下;但總讓人遺憾的是,沒能好好地道別。」
電影《少年Pi的奇幻漂流》裡,長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。人生有無數的遺憾和離別,正如同電影裡父親和康納所說,美好時光是人生的意外和插曲,大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。即使說了這麼不堪的事實,康納的爸爸還是告訴他,其實到現在他仍愛他媽媽,雖然只有愛是不夠的。愛不是萬能,它的功能可能比錢還少許多,所以它沒有自己的諺語,像是愛並沒有治癒康納的媽媽,也沒有阻止爸爸回美國。但是,在康納或我們的人生中,永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫,一山還有一山險,愛不可能解決每一個困難,但愛給我們勇氣和力量去面對問題,愛讓人生繼續,而這才是怪物被召喚的理由。
原著小說我看了四遍有,每看必哭,而我並不是容易感動的讀者。而電影大概從一半就開始哭哭停停,停停哭哭,實在很難明言感動的點是什麼,我想是故事背後的溫柔。如同怪物在康納一吐噩夢真相後,它炯炯的雙眼不再冒火,眼神平靜如水,這才相信它真的與這塊土地齊壽,看過也看透世事,兇惡的外表下是柔軟易感的心,對於受過傷的人,可能真的無法抗拒這樣的溫柔。
最後談一下演員,我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好!」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷,有一幕是他砸爛外婆的客廳後,靜靜坐在外婆房門外,沒有台詞,僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。配音的Liam Neeson不但配音配的好,還提供一個感人的彩蛋。最後,對原著迷而言,最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。
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原文:
http://blog.roodo.com/ellen1127/archives/59699277.html同時刊於PTT Movie:
//www.ptt.cc/bbs/movie/M.1478366145.A.B76.html 4 ) 一部看似黑暗实则治愈的童话电影
其实这是一部治愈黑童话。质量很高,无论是真实的特效,还是流畅的剧情,或是治愈功能。
主角小男孩父母离异,他跟着妈妈,可惜妈妈不幸患上癌症住院。在家里男孩和外婆关系恶劣,在学校里又面对着校园欺凌,他过早的尝到了生活的艰辛。
有一天,一个自称被男孩召唤而来的树妖来到男孩家里,要求男孩听它讲三个故事,听完故事之后要给它讲一个故事,男孩极力拒绝无用。电影由此开始。
树妖所讲的三个故事,电影用了水彩画的表现手法,独特且有新意,在这一部分我甚至感觉自己不是观众,而是听故事的人,跟小男孩一起思考着这些似有隐喻的故事。
树妖讲完自己的故事之后,逼迫男孩讲出他的故事。这也是男孩面对自己、认清内心的过程,充满绝望痛苦,最终男孩喊出自己的故事,累倒在了树下。
树妖没能像男孩请求的那样拯救男孩的母亲。当外婆找到他去医院见母亲最后一面时,男孩终于可以把藏在心里的话告诉他的妈妈。这里真的暴风哭泣,母子之间解开心结的最后一面。
这就是一部关于长大、关于放下、关于面对的电影,值得一看,真的很棒了。
5 ) 学会放下,接受。才能成长。
一部心灵的真正艺术品。这是那个月引进质量最好的片子毫无疑问,影片用魔幻暗黑的方式讲述了母亲在去世之际用故事逐渐带着孩子走出心魔面对自己和现实的生活的故事。
导演通过平凡的故事将影片从内核中充满了诗意和浓厚的母女情感。看过孤堡惊魂的明白让这位导演拍母子之爱再合适不过,他以往擅长的正是恐怖类型片,拍摄这部黑暗的童话风格非常拿手,依然是最后回归温情感人的套路。而且我又从中看到了斯皮尔伯格的影子。母亲一人照料着自己的儿子康纳,而现在母亲患病正一步步走向死亡,在生活里一切都不如意,和姥姥的相处不融洽与学校同学的隔阂,被欺负。这段时间小男孩康纳在每晚准时到来的怪物(连姆尼森配音)面前并没有惧怕,而是一次次面对她,听着她讲述的一个又一个不明所以的故事。(在这里不讲述这几个故事内容和表达的核心)逐渐着他开始面对自己的生活处境,怪物在背后鼓舞着他去和欺凌的同学抗争,去与他的外婆和解沟通,最重要的是让他自己面对自己的内心,他知道心爱的妈妈必将离开他,面对他心底的惧怕。康纳对怪物坦诚的说出心底最真实的愿望“希望她快点死”。他不愿在看着自己的母亲这样痛苦的活着,也不愿自己的内心一直备受着这样的煎熬与折磨。
我们的生活中,有很多不愿接受不愿放下的人和情感,可当一切已经成为现实,我们不得不放下的时刻,再难以割舍的也要学会放下,甚至是爱。因为你的生活没有结束,你必须擦干眼泪站直你的身躯继续前行。我之所以有很大感触,是我也在面对这样的事情。小男孩也说出了我无法面对自己真实的内心独白。
在影片最后,小男孩康纳在妈妈临终时的病床前痛哭喊着“妈妈,你不要走!不要走!”他也知道这不可挽回,但这心痛的挽留才是真正的情感。当他回到书房发现了一本书,书上正是妈妈所画的怪物和她给孩子一次次讲述的故事。原来妈妈并没有走,她在生命结束前告诉了自己的孩子要勇敢的面对生活学会接受。而妈妈早已化成了那可怕又可敬的怪物在背后陪伴着他继续成长。
6 ) I've learned to let go
"A boy too old to be a kid, too young to be a man"我又何尝不是。
这部电影简直就是我的心路历程,虽然我已经是一个26岁的成年人了,但依然在面对亲人的不治之症面前不知所措地像个孩子。我不知应当如何面对这样的事实,我不敢去问,不敢去想,生怕会触碰到某个敏感的神经。而母亲也不敢跟我提,怕触碰到我的神经。于是乎我们就半装傻的度过了若干个月的时间,也是浪费了的时间。而后,慢慢接受病情,治疗病情。如同电影里的剧情一般,治疗无果,接受与面对母亲的病情恶化与离去。在开头的若干个月里,我依然心有不甘,觉得世事无情。其实世事什么时候有情过,假如世事有情,那试图对每个人的有情,毕竟会导致对部分人的无情。看着亲人收到病痛折磨你却无能为力,是世界上最痛苦的事情。那时候的我,愿意付出一切,来换取一点点病情的好转。
每一句台词对有经历的人来说,都是泪崩的点。这部电影不是鸡汤,更不是治愈,如果你经历过,你就会知道,这就是现实。亲人的逝去是你永远无法跨过的坎。你所能做的,只有带着他曾经给你的感动和勇气,继续坚强地走下去。虽然这句话听起来很俗套,但活着不是一件简单的事情,而放手则只需要一秒钟的冲动而已。
用似是而非的奇幻故事讲述如何放手。说教和煽情的痕迹重了,灵气相应的就少了。扳回一城的是配乐,简直让人热泪盈眶~!
充满诗意,情感,十足想象力和美感的一部佳作。关于对所爱之人失去的学习,关于生活中如何去抵抗每一个困难的启示,还有那些成长中必须面对的伤痛与不幸,借由树的形象和故事一点点的娓娓道来,很难不让人为之流泪。Lewis MacDougall继Pan之后又进步了,太有天分!
一个小男孩的心魔作祟都这么惊天动地。西方人那源于基督教又被现代性扭曲过的自我,似乎只有经过巫师和树妖这种异教传统才能释放出来。最后妈妈的画以及墙上与外公的合影点睛。
@balmes 满满一个厅哭得稀里哗啦。Bayona确实还是给人想成为斯皮尔伯格的莫名感,但情绪积累VS煽情说教之间平衡确实掌握得非常好,各种充满灵性元素的使用也摆脱了工业流水线的乏味,水彩动画营造的隐喻世界绝妙,根本没看够!小男主非常棒,配乐今年最佳之一。
如何學習放手,面對生命中不捨但不得不的離別。用奇幻視角去表達那些憂傷焦慮,但也有溫柔的療癒。穿插故事以水彩動畫表現,很美。少年主角Lewis MacDougall演得不錯,Sigourney Weaver和Felicity Jones分飾嚴肅外婆與癌症母親都十分動人。 J.A. Bayona真心是擅長處理細膩情感的導演
整个情节还是太刻意了,虽然视觉表现力很强大,但是节奏、叙事还有主题的表达方式都不是很让人满意。
过分煽情了。
我也曾在第四个故事里,想要让这一切结束,而放开了她的手。从一个阴翳与痛苦,跌入进另一个阴翳与痛苦。
3.5。意外的好,将多种讨巧元素进行非常规的有机结合,在框架之内完成了不错的反模板尝试。创作者对于生活的认识、理解之坚定比所述的道理本身更动人。一种值得推崇的说教,一次充满善意的催泪,一碗不油腻的鸡汤,一个有关面对现实(不认为是学会放手)的童话。选角非常出色。
“虽然很爱你,但我终究还是要放下你了。”真实生活像那些暗黑童话,幸福快乐往往不是结局,失望不一定换来希望,在这世界曲折成长,美好仿若蜿蜒河流,偶尔奢求他人援救,终究还需自渡求生。
81/100 几乎算半个神作了,电影用魔幻的表现方式把一位母亲教导孩子(1永远要辩证的看待问题;2永远要心存信仰;3永远不要轻视自己) 的故事展现出来,在过程中孩子找到了自己暴力愤怒的原因,在和自身的和解中成长,治愈程度破表。票房遭遇滑铁卢实在可惜。
可能是我预期太高的缘故,以为会是【潘神的迷宫】【灵幻孤儿院】那种西班牙特色的温情奇幻片,结果只是一部纯正好莱坞路线的儿童治愈系,噩梦、怪兽、任务和主线的关系在解读上很简单,并没有什么值得回味的地方,怪兽隐喻心境的路子也不新鲜,好在导演的掌控能力不错,这导演虐人总有一招。
前半部分温吞(不过怪物的寓言故事还算吸引人),后半部分煽情(尤其是勾起我太多回忆)。借用母亲创造的怪物及他讲述的寓言故事来完成与至亲生死告别的心路历程。总体结构还是偏小说式,原著作者是总编剧的缘故?
居然没什么人提《失物之书》?这故事背景设定及前十五分钟几乎和小说一模一样!结合后面看又可说是前传,当然想象力与叙述方式比小说弱太多。Groot出现后更是内涵大跌。几个剧中小故事的动画效果不错,氛围似乎想在《潘神迷宫》和《大鱼》之间取平衡,但没做好。主题还是自我确认及不逃避现实。
怪兽作为人物内心幻物出现并呈现主人公心路的戏码数之不尽,好在这部电影很规整也有诚意,动画的穿插也是诗意到不行。怪物的四个故事,别有匠心,不乏蕴意;当第四个故事完成后,整部电影酝酿出的感情顺势催泪,恰到好处。
面对死亡及种种负面情绪的成长故事。水墨动画段落大赞,全片几乎每处都有对经典恐怖片奇幻片的致敬,Fernando Velázquez的配乐保持了《海啸奇迹》的高水准。J.A.Bayona这几部片下来很有当年斯皮尔伯格的影子,期待他的《侏罗纪世界》续集
人怎么能既好又坏呢,不对。
真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血。——周树人
巴亚纳的导演水准还是OK,感觉他很喜欢这种偏于阴冷且主题黑暗的故事,暗黑版的斯皮尔伯格。不过本片主题真是太极端了,令人伤感,不可否认电影的目的达到了,但个人不太喜欢
相比其他童话故事,它更自我,更挣扎,其黑暗程度甚至超脱了童话界限。康纳面对的世界分崩离析,他的痛苦与疲惫不断反噬,直到蛮不讲理的怪物出现,种种内心搏斗变得具象化,让他在经受更贴近现实本质的暗黑故事的洗礼后,走向了自我的和解与释怀。水彩故事很赞,但即便泪点频仍,也嫌太平缓。三星半。