今天和大家分享的是2021年年9月修订过的详解字幕版1959年彩色故事片《林则徐》。原来的详解字幕版首发于2020年国庆期间，这次为了提高字幕质量，做了一次修订。

（一）字幕版地址

微博（内含du盘链）：

//m.weibo.cn/5445337343/4687573748023634

（二）影片基本信息

片名：林则徐

种类：彩色历史故事片

上映时间：1959年

★该片为1959年National Day 10周年的献礼片之一

出品方：上海海燕电影制片厂

监制：上海电影制片公司

编剧：叶元、吕宕

导演：郑君里、岑范

摄影：黄绍芬、曹威业

美工：韩尚义、胡登仁

作曲：王云阶

录音：吴江海

剪辑：朱朝升

特技设计：张玉珊

特技摄影：周诗穆

化妆：乐羽侯

绘景：林福增

服装：陆伯勤

制片主任：陈忠豪

演奏：上影乐团

演奏指挥：陈传熙

★主要演员表（角色名……演员名)

旻宁（道光皇帝）……高正

穆彰阿……夏天

林则徐……赵丹

琦善……韩非

豫堃……阳华

伍绍荣……梁山

颠地……（特约）[美国]谭宁邦

义律……（特约）[捷克斯洛伐克]魏立达

邓廷桢……李镛

关天培……邓楠

韩肇庆……蒋锐

麦宽……温锡莹

阿宽嫂……秦怡

孙长庆……蓝谷

邝东山……高博

林升……钱千里

乔治……邱岳峰

★主要获奖记录：1995年中国电影“世纪奖”中国电影90周年十大优秀影片。

（三）字幕版截图

（四）我的简评

《林则徐》是为庆祝1959年建国十周年而创作的18部献礼片之一，与郑君里在同时期执导的另一部献礼片《聂耳》并称“红烧头尾”（《聂耳》的详解字幕版我在去年也发过，准备在今年国庆期间发修订版）。影片讲述了1839年道光帝深感鸦片危害时派林则徐到广州查禁鸦片、鸦片战争爆发、三元里人民抗英的故事。

影片的剧情和人物关系主要是分三条矛盾线索来发展。一是以麦宽、邝东山、阿宽嫂等为代表的中国人民与英帝国主义侵略者（英国资产阶级）之间的阶级矛盾；二是以林则徐、邓廷桢、关天培等为代表的开明官员与以穆彰阿、琦善等为代表的腐朽统治势力的矛盾，即清朝统治阶级内部的矛盾；三是清朝统治集团与英帝国主义的矛盾。三条线互相作用、互相推动，不仅揭示了鸦片泛滥对当时中国人民造成的深重灾难、清朝统治阶级内部错综复杂的矛盾，刻画了穆彰阿等清廷反动统治者和贪得无厌的英帝国主义者的丑陋面目，更歌颂了中国人民团结一心、勇于抗击英帝国主义侵略的斗争精神。本片对于中国人民与清朝统治阶级之间的阶级矛盾着墨甚少。

虽然林则徐等开明官员的爱国禁烟活动以林则徐被道光帝削职发配到伊犁而宣告彻底惨败，广州城也被英军侵占，但影片没有以这样的悲剧气氛收尾，而是把广州三元里人民抗英事件设置在最后，把影片从头贯穿到尾的麦宽、邝东山、阿宽嫂等渔民角色设置为该事件的领袖人物，把影片的基调明确提振到“鸦片战争是中国人民一百多年来反帝反封建伟大斗争的开端”的层面，一扫林则徐等改良派的失败给观众心里留下的悲惨阴霾，鲜明地亮出了影片主题，悲壮高昂，热情地歌颂人民的英勇不屈、团结一心，使观众能够站在中国人民近现代百年斗争的宏大格局上看待林则徐等的短暂成功与悲惨失败。

在人物塑造上，本片也颇有趣味，特别是在林则徐的人物塑造上比较注意从生活入手。如，几次加入他吃桔子的情节；林则徐深切感受卖国官员的卑鄙后怒砸茶杯，抬头看到自己挂在墙上的“制怒”警言，便很快进行了反省；行程安排得满满当当，在通宵研究英国本土和东印度到天津的航路后，林则徐打开门窗，迎着明媚春光打起太极拳，等等。这些生活化的细节都对一般塑造正面历史人物形象（特别还是这种封建高级官员）容易陷入僵化和高大上套路的“硬性”起到了软化作用，使人物形象更亲切可信。

此外，本片没有一味地歌颂林则徐的正面形象，也注意从他的阶级局限性入手去予以揭示，特别是影片里设置的一处前后呼应：

在片头，道光皇帝召见林则徐，林则徐听到要派他去广州主持禁烟时，忽然抬头，两眼“目光奕奕”（分镜头剧本之语），这里导演特意在演员赵丹面前放了两个小灯泡，使得他的眼球反映出的光更加强烈，突出林则徐夙愿得偿的兴奋。

但是，软弱无能、害怕洋人的道光皇帝在手下的反动官僚的配合下，将林则徐革了职，并派琦善去广州接任。当琦善宣读圣旨，讲到发配伊犁时，林则徐整个眼神都黯淡了下来，总督行辕室内昏暗的光线、演员黑色的服装等，更增强了人物悲凄的心境的感染力。可是，分镜头剧本并不是要求演员只表现失意和绝望：“他庄严地站了起来。现在，他的一切都被剥夺了，却恢复了人的固有的尊严！他藐视地望了琦善一眼，然后回转身，像得到解脱似的，昂然离去……”（分镜头剧本的第659号镜头）。

同样情景（都是听皇帝旨意）、同样的对白（林则徐听罢都是按礼节回答“臣领旨谢恩”），但因为斗争局面的彻底颠倒而产生如此强烈的反差，使观众更深刻地体会到林则徐的局限性——再怎么有远见和不惧强敌，也因身处于清朝统治集团黑暗体制而受到残酷的压制。

其他方面。影片在较多地表现出了浓郁的广东特色，如，粤曲小调、疍家咸水歌、花艇、艇仔、广东醒狮、“肥仔”“肥女”面具、广东五彩嵌花玻璃等。影片的配乐充分吸取了岭南音乐的特色，其中，全片的几处反映林则徐境况变化的配乐，使用了林则徐刚到广州、在珠江沿江街道微服私访时听到一位盲女唱的悲凄粤曲小调的元素，这位盲女为“支持”丈夫吸食鸦片而过着悲惨的卖唱生活，作曲者在影片不同情景下将这段音乐进行了相应改编，使影片不仅富有浓郁的岭南气息，也能体现影片编导和作曲者合作“编排”人物情感（林则徐对广州人民命运的关怀）、使其贯彻始终的高超和含蓄的技法。

片尾处，当林则徐失魂落魄地骑马离开广州的时候，麦宽、邝东山、阿宽嫂等渔民和三元里人民却独立地展开了反侵略战斗，英勇无畏地反击义律带领的英国侵略军，而林则徐只能远远瞭望，百感交集、眼含热泪地离去。这样的设计造成了强烈的对比，突显出主角的时代和阶级的局限性，使得影片的人民主体性、人民史观进一步得以衬托。

不过另一方面，本片对某些历史人物的塑造在当时也引起了不小的争议。如，编剧和导演把豫堃塑造成站在林则徐对立面的人物，实际上豫堃和林则徐关系不错，在禁烟上也有作为。这样的艺术创作虽说是为了集中表现清朝统治集团内部错综复杂的矛盾，创造戏剧冲突，加强影片的可看性，但存在误导观众的消极可能性。

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《马路天使》《十字街头》《乌鸦与麻雀》这三部影片，是赵丹最成功的表演。他把市井小人物演绎得淋漓尽致，以乐观面对艰辛，以狡黠战胜敌人。

也许这三个角色太成功了，限制了赵丹在表演方面的进步。事实上，这三个影片中的角色，如出一辙，非常雷同。大约从1930年代开始，赵丹的表演，就永远脱不掉上海弄堂的本色了。

林则徐这个角色，虽然绝大多数观众非常认可，但这些认可既基于当年的无从比较，也基于盲目的明星效应。本片中的林则徐，不像高级官员，更像街头的混混儿。或者说，这个林则徐包含了明显的滑稽。桌子上摆的水果被拿起来吃掉，只有赵丹有这个胆子，而且导演也不阻止，这可能是中国电影史上唯一一次吃掉摆饰的水果。

赵丹的扮相，在每部影片中都是非常成功的，很符合观众心目中的期望。赵丹闪烁的大眼睛，适合塑造正面人物，当然化妆师也帮了很大的忙。

赵丹表演上的最大缺点，是对白。他一念台词，就暴露出市井腔调。他几乎不能表演出严肃的腔调，更不可能通过腔调表现复杂的感情。而且，他的台词经常吐字不清晰。林则徐这样的大人物，说出的话没有力量，甚至还有一些滑稽。

赵丹对表情的控制，比腔调稍好一些，而驾轻驭熟的表情，只限于明显开心、强烈愤怒、突然惊恐这三种，其他的情感就差多了。

赵丹的肢体动作，也有明显的缺点。对于手和胳膊，他几乎不能驾驭。只要一动，就是快起快落，频率很快，幅度很大。严重失败的表演，是老年李时珍，快速而灵巧的动作，更像孙悟空。

当然，瑕不掩瑜，人世间从来就没有完美的演员。赵丹的缺点，不妨碍他成为伟大的艺术家。

电影节奏很快，从皇上任命，然后到位走访，收集情报，招开会议，商量对策，采取行动，看得热血沸腾，一股正气油然而生。

主演赵丹的表演，有股精气神，面目有神，说话快言快语，行动利索，很好的表现了林则徐正派的样子。虽然真实的林刚徐快60岁了，还有点胖，哈哈！

虽然是要说皇上无能，大臣奸诈，太也不用太小看他们了吧，把皇上搞得太无能了吧，奸臣也没那么弱吧！不用搞得太明显！

林则徐是个英雄啊，过去，现在，将来，都会得到世界的尊敬，鸦片不管能赚多少钱，始终对人是有害的，禁烟是好的，还有现代人的香烟，和酒精，更容易上瘾，而后过量，而伤害人的精神和身体，也要小心啊！

重要的不是历史讲述的年代，而是讲述历史的年代。即使在现代人视角看来，《林则徐》也是一部相当程度符合历史认知的影片，至少也是配得上历史正剧的殊荣，制作的严肃性可见一斑，赵丹的演技----奈何小白没文化，一句卧槽走天下，把林则徐演活了。以前为了应试关注了其中林则徐送友人时的充满意境的片段，但怎么说呢，感觉是一种将传统艺术的鉴赏策略用在了电影中，也确实有阐释的合理性，言不必说但意已无穷，无论大远景的船帆充满诗意的绘画风格，还是音乐＋林则徐近景镜头的对于人物不舍心理的表现还是在常规中带有独特性所在的。量变——电影类型的扩展。这也是符合市场规律下的应变之策，但服务于意识形态而非商业盈利，老是拍革命正剧也总有感觉烦躁之时，偶尔的来点戏曲片和历史或小说改编也是极好的，但深入的理解是没有的，纯属臆测；质变——人民力量的提升，新中国成立，人民当家做主，地位的提升也反映在宣传的各个方面，电影首当其冲，于是人民群众取代朝廷正规军担负起抵御外敌入侵的任务，影片中的诸多转折都与人民群众有着直接联系，例如林则徐初入广州-人民的不满态度、洋人借腐败官员之手逃离封锁-人民群众的发现与解决、英军初次入侵欲借当地人之便-两位群众代表将其引入圈套等，更为突出的是在结尾的两场百姓同英军直接对抗的部分，如果说第一部分结合天时（下雨）地利（树木遮蔽）成就了偶然中透露必然的战役胜利，在某种程度上反映了新中国成立后对于自身力量亦或未来前景的自信，那么，最后部分中以原始式刀戟与洋人的枪炮正面交锋，则是过分自信、大踏步的前兆……洋人竟被气势吓跑，借用弹幕的一句；珍惜来之不易的和平。但我不知该如何以某种坚定的语气倾向评论这句话……历史应被铭记，但不应被滥用和任意改写（即使可能一直在被改写）。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。