"Deep down you may still be that same great kid you used to be. But it's not who you are underneath, it's what you do that defines you."
很长一段时间里我都对各种超英电影一略而过,昨天突然想起蝙蝠侠系列我还没看过,诺兰大名鼎鼎,就找来看了。开头布鲁斯父母死的时候就哭崩了……看了一会儿蒙逼了,原来蝙蝠侠是没有超能力的????我以为会有个蝙蝠咬到布鲁斯兰后他就跟蜘蛛侠一样了,事实证明我太俗套了。但是没有超能力的蝙蝠侠,还是很帅!!!!!但我印象最深的,是克莱恩,他的眼睛太漂亮了,连我平时不喜欢的方脸也恰到好处,发疯的时候(不带头套)迷死我了。看完搜演员表的时候吓死,真是好多大牌明星啊!!!我要去看小丑了!!!!
想起自己之前写的关于CSI的一篇影评,题目叫做《假如我的理智是为了包裹我的恐惧——CSI击中我的原因》。当时只是从自己喜欢CSI的角度来分析CSI让我痴迷的其中一个原因,而现在,这个原因、这个题目在我看过蝙蝠侠前传1之后,居然觉得这部电影才真正适合使用那样的命题。
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大概小时候我们只看见英雄的所谓英雄之处,他们有能力去拯救世界,他们拥有一大批崇拜者和支持者。可事实是,真正的英雄总是孤独的,不仅仅是因为他们能力超群,导致有资格站在他身边的人不多,也因为,为了这样的能力,他不得不放弃很多普通人类所拥有的东西,包括感情,包括应付世俗的精力。用现实点的眼光看,那些琐碎的人事会让他慢慢分心。
于是,就像这一部的结尾一样,男女主角并没有迎来相亲相爱的大结局。相反,女主抚摸着男主的脸说,这才是你的面具,你现在是犯罪克星,而我深爱的那个人,他从来没回来过。
我一直觉得诺兰是很理想主义的人。理想主义和童真并非一码事,童真是因为未经历过现实的打磨而依旧保持天生单纯的秉性,而理想主义的人知道社会规则所构造出的世界有多么复杂。是复杂,而不是黑暗。假如你认为这个社会只有黑暗,那是因为你像钢筋一样被社会折断,继而妥协。复杂是个中性词,因为真正理想主义的人会看见这个社会的黑暗,但这不会挤掉他所知晓的这个社会的美好,而美好与黑暗,共同构建了这个社会的复杂性。
黑暗总是与美好并存,这就是现实。
于是诺兰可以用这么现实的角度去拍摄这部片子,不是像超人一样万能,不是像蜘蛛侠一样虽然遇到艰险却只触及皮毛。现实是因为黑暗深入人心,而理想主义是因为有人依旧在恐惧中坚持正义。
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有人说,英国人像绅士,美国人像大男孩。所以为了迎合市场需求,很多好莱坞的英雄主义片子都不需要从深层次讲清男主(有时候是女主)能够达到如此境界的原因,这么现实和富有逻辑的剧情套路不是爆米花电影的真谛。老美总体很傻很天真,人家爱看的是他们如何用行动彰显自己的英雄本色。
因此,其中那些还能体现主角真实性的作品就因此脱颖而出,而且似乎也渐渐崛起。比如BBC迷你剧Sherlock,现在想来,第一季的确精彩,但第二季却更加真实。S2E1里夏洛克与女性棋逢对手,让他发现原来自己也会和异性纠缠不清;E2里夏洛克被生化物体逼出了幻觉,让他发现原来自己也会有恐惧的事物;E3里自己在乎的那么几个人居然被拿来当砝码,让他发现原来自己也有放不下的东西。
真实的东西总是复杂的,任你展现好或坏的任何单独的一面,都不代表真实。Sherlock里男主因为展现弱点而越发显得有人性,而蝙蝠侠前传1里,男主因为直面恐惧之后才开始决定维护正义,让这部影片不同于以往的绝大多数好莱坞商业电影。
因为我们总是知道人是不完美的,每个人都有弱点甚至缺陷。但庆幸的是现实社会不是偶像剧,不是只有闪闪发光的玛丽苏才会成为主角,正如现实社会如此复杂却迷人一样,每个个体因为自己的独特性而充满魅力。这独特性里,优点与缺陷并存。
而其中的缺陷,就包括莫名的恐惧。
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大概每个人内心都会有那么一块困惑的地方,等待外界给予解答或者等待自己在某一刻自己去幡然醒悟。那也许就是我们对生命依旧茫然和不知所措的原因。
但是人和人又是不同的。比如之前和某本心理学书籍的作者聊天,他内心一直怀疑的是这个世界的真实究竟是什么,而对于我,这并不是一个问题。或者说,曾经它是一个问题,而因为自己经历了一些事情,又能因为自己想太多而从这些事情里汲取出更多的养分,因为生命对我来讲,特别真实。
乔布斯说:“提醒自己快死了,是我在判断重大决定时,最重要的工具。因为几乎每件事,所有外界期望、所有名誉、所有对困窘或失败的恐惧,在面对死亡时,全都消失了,只有最重要的东西才会留下。”
的确是这样,你并不一定需要经历死亡,但假如你足够敏感的话,有些心理境地会比死亡更煎熬,而当你真正从临界点克服过来的时候,那等于重生。于是,生命从未如此真实过。
而我一直困惑的就是,究竟是什么让自己恐惧。
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以前你会觉得快乐才很真实,后来你会觉得幸福如此短暂,最后你终于发现,其实苦难才是真谛。某些幸福不是所有人有资格配得上,而相同的,某些苦难也不是所有人有资格闯过去,而当你坚持下去的时候,你便可称之为勇士。
勇士并非盲勇,而是知难而进。成功只有一种,就是比普通人坚持信念的更久。
忍者大师对男主说,你真正恐惧的是你的内心,你害怕你的力量,怕它会逼你做出伟大或者可怕的事情。
我们无法突破的一直是自己设定的牢笼。那是你的底线,你害怕突破底线以后未知的自己。
你要了解自己,便要知道自己的底线是什么,能面对的最大极限究竟是什么。那个底线描述出了你的生存范围甚至远景。
优点是不够的,无知者无畏的勇气是不够的。它们让你不假思索,却在真正的暴风雨来临时被轻易席卷。
如同要了解这个真实的社会,你要知道阳光背后的阴影,然后再择路而生。
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《叫我第一名》里面,男主因为患有妥瑞氏症而会在谈话过程中无法自持的发出怪叫,直到后来他的小学校长才帮助他克服了这种病症带来的自卑。于是男主一直想成为和校长一样的教育工作者,因为他知道,一个真正优秀的教育事业的工作者,对他这样的学生来说意味着什么。可是由于他总是在谈话中发出怪叫,限制了他继续追求自己想当一名教师的愿望。他曾经努力克服,甚至隐藏自己的缺陷,却依旧无法战胜它。直到有一天他的继母去看他,对他说:“你总是努力去战胜它,为什么不把它当成朋友?”
后来我才模糊知道自己恐惧的东西触及到的是什么。完美主义的人最怕不完美,于是哪怕自己再开朗豁达包容大众,也依旧接受不了不完美的自己。太容易产生愧疚心理和负罪感,太容易把所有责任归咎于自己身上,哪怕自己做的再好,也总是纠结于自己无法让所有人满意。
哪怕自己用心理暗示的方法,不停告诉自己,不需要让所有人喜欢你,你已经足够棒,也没有办法彻底缓解内心的泄气。
于是我终于发现自己恐惧的是什么。
那是一种失控感,叫做永远达不到的境地。
也是那个时候我才发现,面对恐惧最好的办法,不一定是移除它,淡忘它。有些东西消灭不掉,你不能欺骗自己它已不存在,它像记忆一般如影随形,有时候就是记忆本身。
假如甩脱不掉,那就一起共生吧,恐惧也可以是一种力量。
于是《叫我第一名》里的男主说:妥瑞氏症不会妨碍我追逐自己的梦想,它甚至是我的朋友。
因为自己的心因性障碍,构成了他梦想的一部分。假如没有这种疾病,他不会选择这样的一条路。
而蝙蝠侠前传1里的一句台词说:要克服恐惧,就成为恐惧本身。
让它慢慢融入你的心脏,直到变成心脏外最厚的铜墙铁壁。
我们总会看见那些支撑我们走下去的正面力量,认为那是让我们变得完整的因素,却忽略那些曾经的悲伤过去和甩脱不掉的枷锁,也塑造出了日臻完善的自己。
你从不只有单独一面。生活如此博大,艰苦与成就,向来相互依存,兼容并蓄。
这是一个真实的故事,有关于阳光与黑暗的抉择,有关于英雄背后的恐惧。真实的世界是,每个个体如同社会本身一般复杂多样,而不是像荧光灯汇聚在英雄身上那样,只照出他们的美好之处;
真实的世界是,几乎没有人一生毫无羁绊,更不是所有人一生能藐视自己的底线,那是你最软弱的一块地方,也是你的力量来源。真正的英雄并非毫无惧意,因有所怖畏,才所向无敌。
相关影评:
神探夏洛克 第二季
《你们不能理解一个死忠原著党看到这个迷你剧的心情》
http://movie.douban.com/review/5249447/CSI犯罪现场调查 LV系列
《假如我的理智是为了包裹我的恐惧》
http://movie.douban.com/review/5295335/ 与超人、蜘蛛侠这些漫画英雄相比,蝙蝠侠算是比较平凡的一位了,既没有超人一般出生外星显贵,也没有蜘蛛侠一般基因变异,凭借躯体就能成为超级武器。他是一个真正的地球人,没有什么天赋异柄,需要的是扎实的训练,真的是平时多流汗,战时少流血,同时坚信知识就是力量,需要先进的装备来武装自己,好在蝙蝠侠可以庆幸,“爷有的是钱”,那昂贵的行头对他来说不在话下。《蝙蝠侠》系列也没有“超人”系列一般成为一代人的印迹,也没有如“蜘蛛侠”系列一般一马平川,在票房上横扫千军,“蝙蝠侠”系列是一个曲折的系列,从肇始,到发展,从低潮到重生,他的经历不比有着沉重历史的蝙蝠侠的波折经历顺畅多少。
我不知道《蝙蝠侠》漫画系列是怎样的风格,但是当蒂姆波顿执掌了首部的导筒,这一系列就开始被打上了他的烙印,带着阴冷与哥特,带着荒诞与夸张,这样的另类风格很容易让不少观众不适。比如,当我偶然从电视上看到首部小丑那马戏团似的的扮相时,就不想看下去了,直到今天,为了迎接新一部的到来,才将前面的几部蝙蝠侠电影补习了一遍。在今天看来,蒂姆波顿执掌的前两部还是很成功的,那阴冷的哥谭镇很能烘托蝙蝠侠的孤胆身影,而这两部的反派都很有特色,一个是一脸坏笑的尼科尔森扮演的经典小丑形象,那份邪性,那份神经质,同时不时显出的一点儿优雅,可谓一个颠狂无比的经典反派;还有一个则是无比令人唏嘘的反派――企鹅人,他从小被抛弃,只能在下水道中与一群企鹅为伴,长期与社会隔绝的生活,让他形成了反社会人格,同时又试图获得社会的重新承认,直到被利用,被社会再次抛弃,他终于歇斯底里的要用毁灭作为回应,他的惨死令人无比同情,一个很受伤的反派让人感觉他造反有理,哪怕小丑虽然本身不是好鸟儿,但是他的最终的颠狂恰恰也是因为一次阴谋的受害所致,这形成了蝙蝠侠系列的一大特点,那就是很多反派往往都有令人同情的经历,反的很疯狂,死的很苍凉,企鹅人算是其中的代表。
蒂姆之后的两部蝙蝠侠开始了疲软的历程,甚至几乎将这个系列打入万劫不复之地。在我看来,蒂姆之后两部曲的失败很大程度上在于接任的导演舒马赫的个人风格与蒂姆打下的风格的“分裂”。他试图延续蝙蝠侠的风格,如果在“超人”、“蜘蛛侠”里这样做,那没什么问题,因为它们的主体结构和风格是很标准化,容易延续的。而蒂姆则不同,他的电影太个性化了,蝙蝠侠前两部曲的风格不是一般人能轻易模仿的,但是不知是因为制片方试图保持系列风格统一性的压力,还是对自身能力的怀疑,舒马赫惯性的要去延续蒂姆的风格。于是,我们看到的是非常粗糙的模仿,也试图将这部电影哥特化,夸张化,看看几个反派的造型就知道了,比如“谜语侠”,夸张、颠狂的倒是可以了,但是已经没有小丑颠狂的那份个性,夸张的过头显的让人看着生厌。而风格延续的失败,也让人物塑造跟着失败,两位蝙蝠侠的接任者都演的差强人意,这两部曲在导演风格的尴尬中就这样疲软着,“蝙蝠侠”系列也逐渐熄火,第四部之后就停了八年,貌似再无翻天之日。
感谢诺兰,感谢贝尔,一位牛导和一位个性演员的组合让蝙蝠侠重见天日,并且非常成功,让这个系列大有卷土重来,出一口鸟气之势。诺兰做的最妙,其实也是最简单的一步就是,保持自己的风格,大胆的将前面四部的整体风格颠覆,所以,诺兰的蝙蝠侠系列不在那么哥特,但是诺兰式阴暗氛围来了;那经历往往有些让人同情,行事夸张到滑稽的反派没了,更容易让普遍观众接受的带着混蛋逻辑的疯狂反派来了。于是,当看过前四部的人,突然看到《蝙蝠侠诞生》时,一定会惊异,这样的风格转变很巨大,但是对于一部旨在吸钱的商业片,它很成功,诺兰对蝙蝠侠系列从内核到外延都做了一次手术,正如本片片名预示的,新的蝙蝠侠电影风格诞生了。本片中,我们可以看到浓重的诺兰印记,那种带些压抑阴暗的气氛,那在商业化剧情下带上的小小悬疑和惊悚都让人为之赞叹。而在他的塑造下,贝尔扮演的蝙蝠侠角色也非常成功,本片展现的是一个困惑而激愤的人的成长轨迹,他没有生来便是外星人的特异功能,也没有走了狗屎运被什么生物咬中基因突变,甚至在他困苦的自我流放的时候,他的万贯家财也没帮上什么忙,他在一帮邪教疯子中刻苦训练,又在最后保持正义的秉性,这样的英雄成长轨迹更能触动观众,当然,这样的蝙蝠侠电影也更有票房价值。
由于《蝙蝠侠诞生》的精彩,加上希斯莱杰的英年早逝,蝙蝠侠系列的最新作――《黑暗骑士》即将登场,看了《记忆碎片》、《致命魔术》,我对诺兰的水准已经毫不怀疑,相信新的一部蝙蝠侠将是本系列的至今最为值得期待大作。值得一提的是,蝙蝠侠系列尽管命运多舛,但是却集中了当时或者日后的多位影星,尼克尔森、金凯瑞、汤姆李琼斯、尼克基德曼、施瓦辛格、乔治克鲁尼、乌玛瑟曼等等,这可是在漫画系列电影中相当耀眼的风景。如今,在贝尔、摩根弗里曼、希斯莱杰等出色明星的打造下,相信新作的星光将更加耀眼。
在我看来,《蝙蝠侠》系列近二十年的兴衰历史,与导演风格息息相关,蒂姆波顿塑造了非常个性的蝙蝠侠特色,而接下来的舒马赫没有敢于大胆树立自己的风格,使得系列片渐渐走向衰弱。正所谓不破不立,当人们往往认为一部系列电影的风格不应轻易改变时,诺兰大胆颠覆了整个系列的风格,让蝙蝠侠迎来新生,得以重新在黑夜里飞翔。我想,蝙蝠侠系列的演进史,特别是到了诺兰这里的颠覆,是值得电影界的人借鉴和思考的案例,它告诉我们,即使在号称模式化、流水化的商业片领域,个性和风格的坚持是多么的重要。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/95a6c3800323d2d29123d99d.html
毫无争议的重启经典,导演克里斯托弗 诺兰完成了自己有史以来最为华丽的一次转身,他不再迷恋于自身所擅长的碎片化的叙事技巧,而摇身一变“自甘堕落”的被黑暗所侵袭,他一改传统漫画电影的科幻风格,而直接将电影中的高谭“变成了”混乱纽约,正反派角色的决斗,也俨然一副纽约黑帮火拼的场景。
韦恩父亲的一些细节很好
蝙蝠侠没那套装备的时候套个头套就出去了,把我笑抽了
先看过前传2再回头看这部,对蝙蝠侠的刻画十分到位,但反派的背景理由却交代得不是太清楚。不再那么英雄的蝙蝠侠,有了更多人性的描述,给我带来的感受并不比黑暗骑士差。★★★★
看了第三部回头重看第一部,觉得第一部好纯真,贝尔好美颜,结构很精致。
诺兰将蝙蝠侠的由来演绎的完整,一个伟大的系列电影由此开始。
诺兰把蝙蝠侠系列带到了全新的高度,完整地诠释了布鲁斯·韦恩为什么会成为蝙蝠侠:克服内心的恐惧、武装自己、坚守道德底线和无与伦比的自制力。他是我们每个人的影子,所以才这么迷人。
自幼失去双亲并不意味着了解人性的丑恶,亲眼目睹犯罪也并不代表知道民间疾苦。因此,他四处闯荡,走遍世界,洞悉犯罪心理,感受人间冷暖。从当初以报仇雪恨为目的,到后来拯救天下苍生;从当初以暴制暴,到后来坚守不杀人的信仰;从当初懦弱的花花公子,到后来正义的化身,这就是成长。要想让别人心生恐惧,就必须先战胜自己内心的恐惧。要想战胜恐惧,就要成为恐惧本身。曾经惧怕蝙蝠,于是他成为了蝙蝠侠。人人都在扮演超级英雄,唯独他是在扮演布鲁斯·韦恩。布鲁斯·韦恩是面具,蝙蝠侠才是真身。你外表下是谁并不重要,你的所作所为才重要。
非常好,手法到位,结构经典。
黑暗骑士留下深刻印象,盗梦空间让我决定重新看Nolan的电影。前传1,Nolan在片头少少地用了个叙述技巧,然后平稳地讲故事,但不放弃对一个有童年阴影的主角的心理塑造,再加些007的摆酷。看这些,会知道一个导演是如何摸索成长的,他探寻电影的叙事技巧、表现形式,更追求对人物的塑造。
诺兰赋予了蝙蝠侠以新的生命~~
诺兰好文艺啊 还到中国习武。。。
如果怕什么就得成为什么的话,本人应该会是蠕动肉虫侠吧……(已经是了
it's not who i am underneath, but what i do that defines me.
大侠不是你想当相当就能当,要有钱要有高科技还有有智慧的老头来帮忙(▔/﹏\▔)
三个系列的蝙蝠侠电影的导演都是讲故事的个中好手。Tim Burton擅长氛围塑造,而Joel Schumacher擅长场景戏, Christopher Nolan擅长人物塑。
每次看诺兰蝙蝠侠系列中的任何一部,都会有“嗯,这部才是最好的”感觉。
大片的格局!
这才叫大片
为什么我这么喜欢稻草人。。。。为什么!!!