号称中国版《阿甘正传》，除了浴室那场戏有异曲同工的地方，其他实在没有什么可比性。本身是不会看这种片子的，冲着导演跟演员去了。二二的感觉，你说他傻吧，也不是真傻……

以暴易暴，这不是法制社会应该提倡的呀。但问题是，真遇上流氓或者坏蛋，身边人都当什么事没发生或者只是围观，这时候你是真心希望有武林高手拔刀相助啊！

101123晚外公家

    看《影汉》非常偶然，原本对贺岁档电影比较期待的是《爱呼2》、《非诚勿扰》、《赤壁》下部、《疯狂赛车》与《梅兰芳》。当走进影院可选的目前也只有《爱呼2》与近日在公交、电视上宣传颇多的《硬汉》，因为是与几个同事一起，那还是看《硬汉》好了。何况刘烨是非常不错的一个演员，喜欢他演的《血色浪漫》、《我们生活的年代》等片子。

    主角刘烨在电影中扮演一个因为脑子进水而被迫退役的海军，也就是略有智障，是现实繁华都市中的一位侠士，专打抱不平、惩恶扶弱。故事情节非常简单、片中大部分是刘烨的心理自白与小偷、诈骗、抢劫团伙打斗场景，女友小草多为了点缀而使片子少了一些生硬、多一点温情。黄秋生等饰演的略带良心文物大盗也只能算为了故事有一个稍大点事件来作为收尾之战而贯穿全片的铺垫，不然刘烨只惩罚些小偷小摸那只能当作好人好事的故事来讲，不能成为吸引消费者买单的电影来拍。

    刘烨演的还是能评到80分的，毕竟其也是凭借《蓝宇》获得过影帝的人，他略带结巴及呆滞的眼神还是很符合主角的智障背景，一身结实但不突兀的肌肉好生让人羡慕，也使我们完全相信其作为硬汉拥有较强的打斗本领，更重要的是因为其脑子进了点水，所以对惩恶扬善、锄强扶弱才始终那么执着及信仰。

    谈到“智障”的主角背景设定自然才有此文的标题---影射及突显了现实社会的悲哀。因为在咱绝大部分平民老百姓眼里哪个精神正常的人还会去见义勇为、面对现实中不法事件（偷、抢、打劫...）去大呵一声挺胸而出？更多的是唯恐避之不及、惹火烧身...连偶尔出现的英雄们需要受害人站出来指正犯罪时也常存在找不到人或不承认的窘像，而孤胆英雄们以寡不敌众时，围观看热闹者众、以身相助者无。所以我想编剧及导演才会把刘烨设定为因救人溺水过久而伤了脑子，只有他这样的“傻子”才如此坚持与执着，才不像咱芸芸众生般驱利避害，才不会担心坏蛋们都是团伙犯罪、坏人们有刀有枪会危及自己的性命...他自然会使咱们联想到阿甘与许三多，所以有人说此片如果是好莱坞出品自然会大卖起来，阿甘为认定的人生路而奔跑，许三多为认定的生活而有意义的坚持，老三（对了，片中主角叫老三）为认准的正义而执着。这些都是会让世人认为有点“墩儿”的，我们心底里或许也认可，甚至向往，但现实中却做不到，我们会为自己找“现实、环境、大众、竞争、别人...”诸多理由来搪塞与自欺。

    当然我们不可能时时、人人都如片中主人公们那般高尚的情操、强大的本领、过人的胆识，但在现实中咱们还是可以多提醒自己“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”：少说两句大话、粗口，不随地吐痰、丢垃圾，公车上让个位子...，在无力制止别人不良行为的时候，多约束自己不作恶不也是对社会的一种助益吗？

    扯远了，还是说《硬汉》吧，宣传中把孙红雷也当作主演排了进去，说实话出品方这有点不地道了，片中孙出场不过几十秒，台词也不过结结巴巴的2、3句，扮演老三的情敌，在里面连个名儿也没有，真是可有可无的人，换其它任何一个7、8、9流的小配角来串一下都行。或许是每年出的片子太多了，导演们也学会了多找点有些名的角儿来相互捧个场、客串一下,忽悠观众。这片不是爱情片，所以男女主角最终没有在一起，当然这也体现了现实与近些年来除喜剧外大部分片子结尾的共性,残缺也是一种美，世上本不会有那么多圆满如意的事儿，生活的意义就在于折腾，过于完美的事儿只会存在于童话中。人生其实也如水一样，拥有波澜的水才不是死水，或许与其归于平淡、反而不如怀念，不是吗？

    最后俺还是给整个片子打4分儿吧，比douban上的多数所谓高品位、小资味儿浓的愤青们还是高点儿，毕竟偶乃一俗人吗。

长话短说，影片最好看的是动作部分，片中刘烨的动作戏，特别是贴身搏斗的动作设计，都是蛮有新意的。

影片各种商业元素齐全，但影片重点并没有全然放在故事讲述本身，更多还是在花精力探讨“老三”这个人物的内心、意义，甚至一些其他的形而上的所指。或者说，导演在这部影片里，还是很有追求的，对人物的阐释，对故事的理解，但一定程度上影响到了叙事上的流畅性。

对于刘烨本身，表演上的新意是有的。

因为导演是多年拍广告出身，所以在画面、影调的控制，有强烈的风格，应该说是导演的擅长。
但在故事片创作中，叙事是甄别不同的导演控制力最有效途径，叙事方面，导演还需要更多的实践磨练，希望早日看到导演新作。

   这个片子，我朋友用我的电脑看，我跟着看了大部分~~~~
   感觉实际上导演有一种传统的情怀~~~~~他的思想里一定有那种对以前的雷锋年代的某种怀旧，某种伤感，所以他让这个脑子受伤的人，一个受伤后可以得到某些原谅的退伍军人来承担起某些东西~~~~~~~想起了《老无所依》《牯岭街少年杀人事件》那里面也有导演对逝去的岁月的某种缅怀，但是导演更能够将其结构，并且用现代手法加以呈现~~~~~~~首先这个剧在剧本上就已经失败了，某些地方拍的像是主旋律一样，但是其中并未感到导演的委屈，而更像是导演主动如此，这些年国产电影上院线的不是这样主旋律，就是大制作，打动人心的作品到底在哪里呢？看了《阳光小美女》《朱诺》之类的奥斯克最佳剧本感到人家还是很着眼于现实，而且人家的制度啊，工业化啊之类的确实发展的好啊~~~~
   我们的思考者太少了，也许有但是混不出来吧，前些天一个老师跟我说：潜规则这个东西啊，只有中国才有的~~~是啊，我们的社会依然功利化太重，没成功呢先想着成功了要怎么样威风，这是可怕的事情~~~~~~~~~可是呢，会赚钱的导演又太少，怎么回事呢~~~~~电影教育，还有整体的市场需求，导演们的观察方法，创作方法是不是都要改呢~~~~~~~~~

  一个因救人脑袋收过创伤的退伍军人三儿，一个带有黑社会性质的香港文物贩子，一个满身是伤一心想要报仇的刑警，故事围绕着这三个人莫名其妙的展开，本身不搭边的三个人，因为一把要展出的岳飞的枪，被导演和编剧莫名其妙的搭在一起。
  虽然片名叫硬汉，但从整个片来看，给主人公三儿强加上硬汉的头衔，实属有点牵强，也许是受好莱坞大片硬汉形象的影响，怎么也没看出有点像阿甘的主人公是个硬汉。本来三儿在桥底教训小偷团伙，在码头教训票贩子的时候，倒是有几分硬汉的样子，可是镜头一转，三儿和小孩儿笑笑打闹嬉戏到一起，拿着红缨枪冒充嘎子，着实把他从硬汉的形象又拽回了嘎子，也许导演是想用傻子的执着去让观众感受国产影片“硬”一把，但硬要硬到底，用这种拙劣的方式想展示人物“硬”的一面，又想展示人物普通的一面，结果只展示出了人物“二”的一面，让观众感觉到三儿的硬不是出于那种执着的军魂，而是因为太二，虽然想借着港片大片硬汉的主题想让国产片勃起一把，谁知最终还是保持着阳痿的姿态去冒充“硬”。
  至于刑警大尤，一开始面对着死去的战友碎碎念，让我一时还感觉该片有“硬”的感觉，以为大尤会在片中，怀着战友被枪手杀掉的怨念与片中大反派斗争到底，可到中间，和片中大反派没有半毛钱关系的神枪杀手XX就被我们已经监视N久的大尤按到在地，没有惊险的追逐，没有刺激的枪战，也没有扣人心弦的你死我活，杀手XX被X了...之后本应该出现在最后的情节被导演安排到了中间，大尤面对着死去战友的坟墓继续碎碎念，什么给你报了仇之类的...哦，明白了，这原来是本片的另外分支隐藏情节，跟香港文物贩子阿黄没关系，跟有点二的三儿也没关系，本来有点硬的片子，演到这儿，又疲软了。直到一直跟踪文物贩子阿黄的小弟向他汇报跟该片有关系的案子的时候，大尤才和本片的主要剧情挂了勾，不过这时关于大尤的高潮已经过了，没法再硬了。
  还有文物贩子阿黄，他才是真正做了主要剧情的发展人，其他两位主人公打架的打架，报仇的报仇，只有阿黄才是为了本片剧情的钥匙：岳飞枪，进行了一系列打砸抢活动，整个片里表现没什么突出的地方，只是做了个本本分分的大反派而已。
  另外，该片剧情发展严重脱节，三位主人公的第一次亲密接触也明显是导演和编剧强加安排的，脱离了主题，也脱离了剧情，一切都显得那么不自然，如此前戏，如何能“硬”，直到最后，三位主人公的第二次接触，本来应该是影片的高潮，应该是该片最硬的时候，影片早泄了...本来指望大反派阿黄在博物馆里能大有作为，像什么高技术的装备，娴熟的身手，机敏的头脑之类的，至少要展示出香港专业黑社会文物贩子高素质的一面，可除了一开始为了取出岳飞枪用了微型nb炸弹以外，完全无所作为，尤其他那小舅子，无组织无纪律，就这水平也想在我公安干警的一致协作下逃出生天啊，小伙子把这儿当成香港了。最终，没有惊险的人质救援，没有刺激的肉搏，没有惊险的斗智斗勇，一切都在长的像省委书记的公安局长的控制下，一切都在三儿像蝙蝠侠般在黑暗中穿梭来去中，结束了，这个高潮着实让人太不爽了，就连阿黄老婆拿枪指着三儿的脑袋说出的硬汉那两个字，都让人听着别扭，就像是明明早泄，还非得告诉观众，我硬我硬，观众在影片装出的假高潮中，白白掏了钱...

 对于刘烨来说，演这样的角色其实没有难度。除了身子骨需要肌肉，剩下的就是本色演出，因为在《血色浪漫》里他分明已经展现出了自己小铁汉的潜质。

    一个水兵，被军营熏陶到无法自立；只因为勇救落水战友而脑部伤损。到了地方的他，却依旧活在军营里，处处以并自律，随时仗义出手。他的一举一动，坐卧行走，都例行着军营的习惯，即便是在医院里，他也会把病床上的被褥叠到军用被的棱角分明---那种执着和执拗让人感慨。

   他的爱情发生在军队，但是最终那个叫做小草的女人欺骗了她，一个把她当做救世主的男子。其实硬汉不傻，他对爱情的执着到了无以复加的地步，但是女人有欲望，直到失去后才明白，原来真正的爱情恰恰就是硬汉眼中真诚坦白不会欺骗的纯真。

  小草给硬汉送了军用小水壶，在和歹徒打斗时，硬汉为了抓住快落水的水壶，差点被打死；为了捍卫爱情，他什么都可以放弃。

    有一幕，硬汉决定听小草的，放弃自己的红缨枪，让小草管束自己。当他下了决心跑到小草门口等候时，他看见了小草和一个大款亲密的相拥而归。

   硬汉愣住了，“他是谁？”

   小草很得意，认为自己找到了真爱。她挎住了身边的男人：“这是我男友”

   硬汉莫名“那我是谁？”

   女孩无语。

   大款看着硬汉质询：“你是谁，什么单位的，你们认识了多久。”并抡起一拳，硬汉没有还击。对于他来说，只需要一拳就可以将大款击毙。

   大款甩手离去，小草追上。车开走了

   不知道车里发生了什么，但是可以想象。不久，车停下，小草又从车里出来，那车里没有爱情。

   硬汉失去了爱情，更加执着的维护社会安定。除暴安良。他信任所有人的承诺，因为他不骗人。甚至愚忠的可爱。所以当小草骗他的时候，骗的他几乎死去。

   硬汉的梦想是英雄，因为他的政委在送他复原的路上，返回部队时在长途车上勇斗歹徒牺牲了，被追认为烈士。硬汉继承了这样的意志。他本应是一个好兵，或者一个好警察，只是因为脑部受损，他就成了一个弱势群体。

    电影尾部，黑社会为了抢到博物馆里的沥泉枪而抢劫人质被围困在博物馆里。关键时刻，硬汉出击，解决了整个战斗。

    在担架上伤痕累累的硬汉，很像英雄。他知道，下次自己和镜子里的自己对话时，又可以自豪的回答：成功完成任务。

    小草在街边路过电视机屏幕，看见了这一幕，泪如泉涌。

    电影结束了，硬汉被小柯的歌声“我的爱情在哪里”淹没。

    其实只是一部小成本的影片，演了一段苍白真挚的爱情，演了一个执着的偏执的硬汉对人生理想的实践。

    在欺骗和不欺骗之间，硬汉的生存空间被压缩到了极致，他的简单的思维似乎根本分不清对与错，好与坏的界限，所以屡屡被利用。

    可是，就是这样一个傻傻的硬汉，却成就了自己傻傻的人生。

    全世界，最简单的其实最美；最无诉求的人生，其实最难能可贵。

    想起了尤今笔下的《古井》，不正是硬汉的写照吗？

古井

   有一类人，像古井。

　　表面上看起来，是一圈死水，静静的，不管风来不来，它都不起波澜。路人走过时，都不会多看它一眼。

　　可是，有一天你渴了，你站在那儿掏水来喝，这才惊异地发现，那口古井，竟是那么的深，深不可测；掏上来的水，竟是那么的清，清可见底；而那井水的味道，甜美得让你魂儿出窃。

　　才美不外露，已属难能可贵；大智若愚，更是难上加难。

　　世人都迫不及待地把自己所拥有的抖出来让别人看，肚里有一分的，说他有两分；有两分的呢，说自己有三分；余此类推。

　　“有麝自然香”已变成了惹人发噱的“天方夜谭”。“无麝放假香”，才是处世真理。

 　　正因为这样，一旦发现了古井，便好似掘到了金山银库，有难以置信的惊喜——以为它平而浅，实则它深又深。上至天文，下至地理，无所不知，知无不言。你掏了又掏，依然掏之不尽。每回掏出来的话语，都闪着智慧的亮光。你从中得到了宝贵的启示，你对人生有了更坚定的信念。

　　这口古井，不肯、也不会居功，它静静伫立，看你变化、看你成长。你若有成就，它乐在其中而不形诸于外。

　　古井，可遇而不可求，一旦遇上，是你的造化。