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剧照
详细剧情
圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。
此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。明显地，凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……
长篇影评
1 ) 有点莫名其妙啊(有剧透)
看到最后，那个男人一点也不冤啊，他确实该没脸活下去，倒是小女儿太激动了。 而且，男主人莫名其妙啊，难道那些女人的事他直到最后一刻才清楚，然后受不了了?丈母娘不愿交出自己的股份，老婆要与情人出走，妹妹向自己要钱，大女儿不是亲生并且未婚先孕了，小姨子说三道四勾搭自己，黑人女仆是拉拉，新来的女仆跟自己有一腿，一桩桩一件件他不是晚上就清楚了吗?干嘛还要演那么一出，搞得好像是这群女人太让他失望了似的。
再说，丈母娘不交出股份情有可原，年纪大了嘛，总想有个确实的依靠，至于丈母娘当年杀了岳父，跟他又没关系。老婆出轨了，难道他自己就无辜了，还不是跟年轻女仆搞在一起了?妹妹来要钱也没瞒着他。黑人女仆是拉拉跟他有什么关系，管她喜欢男人还是女人呢?至于大女儿不是亲生，当初结婚的时候就知道啊，而且现在她未婚先孕了，怀的可是你自己的孩子呢，一个养父把养女的肚子搞大了确实该自杀。至于小姨子挑点事、年轻女仆爱慕老婆，多大点事?
所以，搞不懂小女儿、男主人来那么一出戏啥意思。还以为这屋子里的女人有多大罪呢。(丈母娘那个确实是)
2 ) 八美图
受不了南宁的冬天，购得取暖器一台，两个石英管散发着热量也发着火红色的光芒，于其说是我贪图温暖，倒不如说我迷恋那类似火焰的色彩。
第一幕也同样是一个温馨的情景，壁炉，风雪，归来的女儿。冬天看算是应景，沙发的角落，我就着取暖器。沙发上丈夫昏昏欲睡，最匪夷所思和夸张诡吊的地方他都在梦里，只是陪着我看了个开头和结尾。
我不喜欢幽闭的室内场景，以为电影会让人感受到法国的冬天，但只在我的想象中，呼吸一口大女儿从外面回一凛冽清新的空气。自始至终都在室内，展示了法国的情调，繁缛，以及那些说不清道不明的比美国这个爆发户有文化的氛围。
李银河说歌词，很美。法语翻译成汉语，中国的沸水煮了法国的杨梅。单看歌词，美感并不突出，但人物那突然声情并茂，活灵活显的深情一叙，让整个剧情充满了动感。表演碍于音乐片的缘故不是生活化的真实但却有一种戏剧的生动。电影本身各种禁忌题材一应俱全，在女仆身上上演着雷雨，在大女儿身上是一树梨花压海棠，小女儿身上是阿加沙笔下那个畸形屋里的女孩，姨母是英国老处女，谋杀，嫉妒，猜疑，背叛，荒淫，禁欲，压抑，乱伦，若不唱上一唱，舞上一舞，没人的神经能受得了。
女权主义者受不了这样一个故事，八个女人一个男人，为这一个男人生出种种事端，剩下的种种，像是同性恋的和竟然也是为男人伤透了心。三个女人一台戏，八个两倍有余，生出戏中戏。可转念一想，若是八个男人，一个女人，如果硬要编排，类似八美图的种种也不是不会发生。
卡夫卡的城堡是永远也进不去，这里的女人怎么也出不去，夫人说只有电话和汽车就不怕，可是电话被剪了线，汽车失灵，大门被人琐了，庭院深深深几许，不比张生跳墙出去的可能都没有。卡夫卡的笔下，村中的女人时刻准备着成为城堡官员的情人，官员可以随时垂幸任何一个女人，而这个女人就只能爱他。做了情人的女人来讲是一种恩宠，是身份的提高。城堡是外面的人进不去，八美图是里面的人出不来。一样的荒谬。妈妈想出走，收拾了箱子扮演一个独立的娜拉，比娜拉多了一个情人，多了一个情人的娜拉。
赤裸裸的欲望潜滋暗长，抽穗拔藤，开出恶之花。
好多年前读过顾城的《感觉》，“天是灰色的，路是灰色的，楼是灰色，雨是灰色的，在一片死灰中，走过两个孩子一个鲜红一个淡绿”。畸形屋里老一代，封闭沉沦，上大学回来的姐姐，和养在深闺房人不知的妹妹，或许是黯淡死灰天地之间一抹亮色。编剧讽世之心也太甚了，妹妹和姐姐着装一个粉红，一个嫩绿，粉红色的身躯里孕育着欲望的果实，小妹妹，像天井边上一株水分充沛照不到太阳，兀自嫩绿的草。似乎绿色的妹妹跟所有的欲望丑恶不沾边，可是目睹了家中的人性诸像，她的双眼还能清澈如初？自此，她便失去了童真，跟是不处女不相关。整个宅院就是阿加沙笔下的畸形屋。真正阿加沙的结局：小妹妹杀死了父亲，她洞悉一切真相，就不可能再爱父亲，虽有阴暗执拗，但精灵狡黠如她，怎能爱这样一个父亲。
另一个结局：父亲走了出来，各种见不得人的事，暴露于阳光之下，八个女人身份地位错乱不堪，照妖镜下打回原形，不仅是男人的尴尬，更多的是女人之间的面面相觑。秩序和人伦一旦毁了，就不可能重建。小妹妹自杀，七个女人和一个男人剩下无尽的难堪和尴尬。可能太考验演技了，光想想就起鸡皮疙瘩。
3 ) 八个女人一台戏，一场闹剧一条命
八个女人一台戏，一场闹剧一条命。一开始疑点重重，你怀疑我，我怀疑你，为了让自己摆脱关系，各种爆料，各种猛料，被这些冲击的如今还没缓过神来(•̥́ˍ•̀ू) 人一旦什么都看清了，可能会走向两个极端吧，要么继续活着要么痛快死了，Papa最后的选择也在情理之中。一开始的剧情还都能接受，后来越来越让我愣是没缓过神来。 八个女人，女主人盖碧，妈妈，妹妹奥古斯汀，小姑子凯瑞特，大女儿苏珊，小女儿凯瑟琳，美艳女佣路易斯，胖胖女佣香奈儿。两个男人，男主人马修，合伙人雅克。 苏珊一出场，活泼动人，家庭氛围是有些小吵小闹，但看上去还挺和谐，如果没有后面的闹剧，演上一出家庭喜剧也不为过，但悬疑的元素更加出彩。除了小姑子，七个女人陆续登场，都以为男主人昨夜忙太晚还在休息，直到女仆人发现他的“死亡”，接着冲进去的是小女儿，她真是“迅速机智”！不到几秒的时间，上楼，开门，关门，锁门，下楼，喊着妈妈。妈妈要上去看，发现门被反锁了，小女孩高举钥匙:“我要把钥匙交给警察，在警察来之前，谁都不能进去。”不禁对这个女孩现场保护意识作出赞叹，而后又把钥匙交出来，进去一看，果真“死亡”了，然后后面小女儿传来一声:“小心，凶手说不定还在卧室藏着呢。”在门口的她们赶紧关上了门。小女儿的计划第一步达成了，让她们紧张害怕，不让他们靠近Papa，她的行为举止看上去都合乎情理，也没有人会认为她是凶手。 有人说这部电影应该改名为《贵圈真乱》，不得不说，贵圈真的很乱，只有我们不敢想，没有我们想不到的。妈妈因为受不了和不喜欢的人在一起而杀死了他;女主的大女儿不是Papa的亲女儿，在结婚时就和别人在一起了，男人在一场车祸中去世了，和一个不喜欢的人结婚，私下有个情人并且要和他远走;大女儿和Papa在一起乱伦并且怀孕了;妹妹喜欢Papa一直勾引向他告白;小姑子为了情人威胁哥哥要钱，却不料给情人的钱落到了女主手里;美艳女仆和男主有多年的地下情，接近男主竟然是为了得到女主;胖胖女仆喜欢小姑子不惜引她入室。为了得知这一切的真相，小女儿协同Papa上演“死亡”闹剧，最后以一个圣诞故事的荒诞说出了真相。 本想揭露他们，献上自己深情的告白:“Papa从你们身边解脱，他正等着他的凯瑟琳叫他，我们俩要一起离开，走的远远的，因为我是唯一一个真正爱他的希望他幸福的人，Papa你听够了吗（够了｀⌒´メ），我来了（掏钥匙），有我在，没人能再让你烦恼了（可我现在已经生无可恋了好吗 •́︿•̀），我会保护你，我爱你，我会给你一切，Papa,Papa,Papa,non,ahhhh……”Papa卒!!!∑(°Д°ノ)ノ Papa这个人物注定了命运悲剧，和一个不喜欢自己的女人结婚，有一个放荡无耻的妹妹，一个自私自利的岳母，和大女儿有染并怀孕（虽然并不是亲生女儿），被小姨子疯狂痴迷，和另有他图的女仆有染，被自己的合伙人搞的破产，还有一个自作聪明的小女儿。 所有真相浮于水面，赤裸裸的，人们往往无法接受，毕竟在美丽包装的谎言下生活了那么久，谁又能接受的了呢？男主始终没露正脸，只能任凭我们想象咯，不过那么多女人喜欢他，嗯，可以想象(╯▽╰)！ 让我惊呆的是他们的反差，一言不合就唱歌跳舞，还那么动人，都是尤物啊！！！有一小段呢，女主和小姑子互吐真相后，正瞅着两人这架势要杠上，小姑子一个扑倒，按住双手，定睛聚神，情不自禁，Mua，亲上了？？？！！！而且持续到一家子人从外面忙完进来。还有最后的情景，男主没了以后，随着奶奶的歌声，她安慰着小女儿，六个女人跳起舞来，落落大方，优雅端庄，最后他们手拉着手，面向未来，谢幕！撒花~(〃´▽｀〃)❀❀ 这影片的尤物真是动人啊！被誉为“欧洲影坛第一夫人”的Catherine Deneuve（女主，第一眼就气质非凡啊）; 法国文艺女王Isabelle Huppert（妹妹，剧中在她变装之后说她像茶花女，确实在《茶花女》中扮演玛格丽特。）; 性感女神Fanny Ardant（小姑子，出场和个人独唱特别惊艳！）; Virginie Ledoyen（大女儿，侧面有点像赫本啊啊啊！超级美！刚好演剧的时候也怀孕了，好巧(⊙o⊙)哦）; Ludivine Sagnier（小女儿，她那时候可是有23了，把一个小女孩演的活灵活现，实在佩服！）; Emmanuelle Beart（美艳女仆，出场的时候真令人惊叹，气质气质气质！她的独舞也是诱人啊）; Firmine Richard（胖胖女仆，很亲切啊） Danielle Darrieux（妈妈，年轻的时候真是美的不可方物，在影片中也很有气质！满分满分！ (。ˇεˇ。））
4 ) 彪悍的生活不需要解释
安妮宝贝说，生活于任何人的背面，都是一个深渊。
欧容用一个荒诞华丽的故事，告诉我有时候一个女人的言语比一个男人全身的肌肉都要坚硬强壮得多。
如果你年轻的女性好友对你说，我很好，我们很幸福，并对幸福详加描述，不要相信她。因为处在幸福内的年轻女孩是很少有时间从幸福的梦境里醒来向身边的人广播的，她哪有那个空闲！某同学活泼开朗，整日一副霸气测漏，女王驾到虎逼范儿，醉酒后却撕心裂肺的说着自己如何被家暴，洗澡被父亲偷窥，假期的无边恐慌。某小伙儿整日醉心学术，标榜自己的专业，博学，智慧，却也在夜深人静的时候飘几封豆油，相约ONS.多么温柔可人的姑娘，也总会有一爷们儿，让她拜倒在他的牛仔裤下，跪求抓栏杆撕床单级别的高潮迭起。多么飞扬跋扈，大气磅礴的姐们儿，也有转过身就泪盈于睫的过去。
忽然想起《Thelma & Louise》里的两个姑娘，在路上，你忽然发现自己的天赋不是做一个家庭主妇或者餐厅女招待，而是打劫，恐吓， 射击，飙车，还有像男人一样的放声大笑。荒沙漫起时你所见的才是粗砺的真实世界，当最初也最根本的防线被迫坍塌，你所触碰到的才是心里身体里积压变形呼之欲出的能量。它来自于生命对本我的追求，来自于你曾经沧海难为水的苦痛，来自于你被生活磨起茧子的孱弱感官，来自于你给予自己的最后的机会。
凯瑟琳打开房门揭露真相时开枪的那一刻，男主人选择完结自己的生命去深深的讽刺生活在周围的虚荣贪婪的亲人们，同时他也明白自己同样也是追逐欲望的贪婪的人儿，所以最后，他死在小女儿的天真里，死在自己最原始纯净的少年里。谎言和贪婪的力量如同一把锋利的刀，一点点地剜着你的身体，你却不能言语，更不能反抗。直到最后，将心脏的最后一滴血也剜尽，你才发现你已经被一个叫言语的凶手杀死了。
越简单的人就越容易得到幸福。没有过多的想象，也许有，也仅仅是想象而已。他们把生活看的很平淡，只一点点的恩惠便会感激上苍。我羡慕这种人，或许大多数人都会羡慕。平静的灵魂也少了波折，少了磨难。可是，我不会去做这样的人。不幸福又能怎样？生活在自己命运的转盘里，稍不留神，就被这转盘吞没了。即使幸福，灵魂也还是找不到自由的出口，这种幸福是盲目的，不要也罢。
生活于任何人的背面，都是一个深渊。而我们，永远无法走进别人的黑暗里。
只有放得下一切，才能得到一切，寻找生命的意义只会求而不得，彪悍的生活，不需要解释。
5 ) 八美图
表面上其乐融融的大家庭，大家相敬如宾，其实这是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，为了那数目可观的遗产，亲情如此渺小。
有的人魅惑众人 有的人心中渴望魅惑众人 表面却用严肃 木板 来掩饰心中最想表达的欲望。 其实女人天生就爱美丽。
PS: 法国女人真的漂亮 女人味 每个年龄段每个年龄段的美！
6 ) 8 Femmes：七彩斑斓的八美图 编织一场人性骗局
片名取得很好，8 Femmes。当然是关于八个女人的故事了。我想导演对色彩一定很讲究，每个女人都有各自色调的衣饰，例如一开始出场的女儿Suzon红彤彤的服饰，活泼可爱得不得了，外婆Mamy的紫色系服装，感觉上是和谐安逸的老年人；墨绿色的母亲Gaby，一头金发配以带贵族意味的烟枪（？那种长长的烟，大概是叫tobacco pipe之类的东西）散落一身的雍容华贵；灰白色的女管家Chanel一如既往臃肿的身形，就像尽忠职守的体贴佣人；而母亲的红褐色妹妹Augustine将老处女特有的孤僻与歇斯底里架了一副眼镜表现出来，另一个女仆Louise以粗黑色搭白色围裙出现，漂亮的脸孔下一双清澈却深沉的眼睛（这么说好像有点过）；还有浅蓝色（后来是青色）的小女儿Catherine轻俏的短发与急着长大的神情跟苹果青恰合，最后一位出现的男主人的妹妹Pierrete踏着黑红交错的色调，中性美的轮廓，总是一副一切在我眼里的表情。
八个不同的女人，在同一间大房子里，围绕着一个男主人而展现出各种不同风貌与个性的面，并配上八段不同的歌舞，完成了一副八美图。
故事开端众美人的愉悦相处并载歌载舞，呈献了冬天的大屋里一片和谐的气氛；直到，男主人在卧房里被一把匕首暗杀，众美人的角色与个性才一一残酷地剖开来。
我几乎失笑。仿佛一切的美好被匕首闪亮的刀刃切得破碎，华丽的羽毛在飘落之际却染了黑。大家彼此猜忌，更彼此揭对方的疮疤，所有的伦理道德被推翻，赤裸裸地表现在雪白色的冬天里。
Suzon从伦敦回来，肚子里怀的是父亲的孩子，所以她才觉得当年母亲嫁给父亲时已怀有她不见得是坏事；Mamy和善的脸孔背后竟曾经亲手毒杀了自己的丈夫，然后语重心长地说：“不同的时代，不同的年龄，总有不同的女人。”无法忍受自己必须和一个完全不爱的男人在一起，即便男人给了一切她想要的东西；甚至，不惜代价地杀了他，抢走了财产、抢走了女儿（Augustine）。这造就了Augustine后来缺乏父爱而残缺的人格，孤僻的性子让她变得不善于表达自己，更不懂得装点自己来博取男人的好感。当母亲（外婆）向她坦白，她近乎歇斯底里地痛恨母亲为何可以如此狠心对待父亲，更让她长成一个不完全的女人；当然，同时她也在责怪自己自作自受。不过，最震撼我的是，Gaby过来阻止两人的争执时，居然可以顺手就拿起酒瓶敲向母亲的头。傻眼，又脱线了的不合逻辑不合伦理。
一幕又一幕的丑陋继续被掀开。长期坐在轮椅上的Mamy的脚早就能够走路了，Chanel与Pierrete的同性关系，Louise是男主人的情妇，Gaby与丈夫（男主人）的工作伙伴有一腿，Pierrete 的情人又是Gaby的情夫，Louise对Gaby的崇拜与憧憬……一切一切，仿佛上演了一场人性黑暗Show。最荒谬的还有Gaby和Pierrete，突而相互吸引突而为彼此同样的情人相骂，女人式的肢体冲突在地上扭作一团后居然忘我地接吻。
电影里唯一看来最正常的小女儿到最后竟是整个凶杀案的始作俑者，她把一切看在眼里，并故意让其他七人踩进她所设下的陷阱，继而揭露了众人面具下，潜藏的扭曲的人格。她以为让父亲看见众人的丑恶相，就能显现出她对父亲的爱；却不想到，男人始终无法从悲伤与绝望中逃脱，最后以悲剧收场。
想来，八个美人所表现出的丑陋，只是对男人，极端扭曲的爱所致。
后来才知道，看不懂也不是没有理由。整部电影根本不能以逻辑思考来看，不然还没看完就被它荒诞的剧情搞垮。片子主要刻画众生的面相，并加以音乐舞蹈演奏出来。那些看似独立的声乐片段，拼合起来既像电影的情节，也像各人在各自表演。嗯，很有舞台剧的感觉。
对了，其实每个人走路的方式都很有特色。比较典型的大概是大女儿Suzon吧，昂头挺胸的走路方式，很法国的感觉。呵呵。
毁三观的奇葩啊，唬烂的编剧+突兀的唱段+比划式的表演，然而却是一流的摄影、布景和美女，老太太的最终一唱竟异常惊艳，也算自成一派有趣味。
三个女人一台戏，八个女人一台自嗨的舞台剧。
娘们爱唠叨，法国人爱唠叨，八个法国娘们能把你活活烦死。。。莫名其妙脱离情节的歌舞倒使得本片感觉挺CULT，于是居然坚持看完了。。。不过比歌舞更莫名其妙的结局还算勉强让人满意
“生活，于任何人的背面，都是一个深渊。”
萝莉 御姐 女仆 人妻 百合 脱衣舞娘……无疑，这是09年看过的最好电影之一。
Ozen这样赤裸裸的把国宝级的美人甩到银幕上简直是作弊！还让人怎么冷静地分析逻辑呢？拜托，谁还会管那个男人死了没有啊！看美人们唱歌跳舞相亲相爱才最重要的啊！还好希胖没拍这部片。另，Danielle Darrieux奶奶真是美了一辈子。
太喜欢了。在荒诞幽默和细腻感性之间找到了绝佳的平衡点，几个女神都太美了，于佩尔的表演最灵啊！每一段歌唱段落都大爱...
电影的皮，话剧的骨，文学的魂。侦探推理中常见的暴风雪山庄模式，酷儿导演在八个女人的闭环中玩转出百合、乱伦、双性、出轨等丰富的情感形式。歌舞直抒胸臆，只是每次尬舞后敌对关系迅速逆转有些简单粗暴，但也增生出荒诞感。法国各代女神荟萃，于少女的演技还是脱颖而出。
Catherine Deneuve和Isabelle Huppert还真是风韵犹存啊，还能上演一幕大胆的Les之吻...
不喜欢的人八成是觉得舞台感太强，不过带着看福尔摩斯的认真眼光看你就输了。最后一段歌舞恰到好处，第一段有点突兀，最喜欢的是姐妹俩合唱的一小段，toi，mon amour，Mon ami，压抑中可贵的一点清新可爱。几个主角的演技都无可挑剔，猜来猜去还是没猜中结局。不要事先看影评！
“长久以来，我一直很想拍只有女演员的电影。重温库克的《女人们》之后，我就开始检查有关此片原剧的版权事宜，很快发现重拍版权已被好莱坞买断（就是08年那部翻拍），只好放弃了拍摄法国版女人们的念头。后来在朋友帮助下，找到了一部六十年代的犯罪舞台剧，罗伯特托马斯的本子。这位作家今天有点被淡忘，但在七十年代的法国主流剧院可谓红极一时，其中一部作品还曾被希区柯克买断，不幸地是到他去世也没拍成。……不同于干柴烈火，八美图是一部以风格化和雕琢感去凸显女性美丽与魅力的反自然主义作品。故事被设置在五零年代，有助于这个八美陷入牢笼故事的真实度，同时也照应了情节突转和影片刻意雕琢的效果。只不过五十年代法国影坛仍以黑白电影当道，迷影参照不及同时期明奈利的歌舞片和瑟克的华丽剧情剧。”
最为美丽风情的悬疑片。不过法国的歌舞片唱的歌都是小清新啊。
一直觉得欧容更像文学家而非电影人，各种文学形式总是不经意的被他化用到电影中。“八美图”有舞台剧的精巧和歌舞的点缀，荒诞却颇能自圆其说。尽管身处密闭空间，悬念感却由头带至尾。 八个女人一台戏，秘密多过身上的珠翠，女性解构主义一览无余。果然同性恋才是最懂女人的啊！
生活于任何人的背面，都是一个深渊。
宛如莫比乌斯环的自噬，这次更彻底，直接物理架空原本存在的男性角色，却以三句不离的灵异身份跃然于屏幕；欧荣巧妙地移植舞台剧模式，用不同以往的台词轰炸塑造辛辣人物，创造出作者风格的另一种可能；八首歌八个进阶状态，宛如盘旋于密室上空的靡靡低语；标准化仪式收尾，个性十足。
电影形式的舞台剧，每一个走位都是精心设计。欧容是个好木匠，做不了水一样的作品，但是每一道痕迹都是都是仔细考量过才下刀。欧容不一定是个有天分的艺术家，但一定是个好的学者，懂人，也是个好的匠人。
暴风雪山庄杀人、舞台剧式的场景与换幕、雅克·德米风格的色彩和歌舞、法国老中青女星同台献艺等等都是形式元素。多重形式层层嵌套，人物关系错综复杂，同性双性出轨乱伦俱全，狂欢般的缭乱花活儿下，却挖不到一个有效内核、一点真情实意。是有风格的作品，但绝非佳作。
B/ 依附于男性的女性对男性的折磨，恰如这个封闭空间的八美棋局；谎言编织的血色庄园中，先觉者是黑人女性与稚气未脱的少女。刚开始尬到想给两星，但之后竟觉得这种诡谲的形式感极为诱人。艳丽活泼的质感与人物的关系与逻辑的极致荒诞可以算是舞台剧的优势，但也暴露着两种形式间的隔阂。
欧容：看了两千部印度片之后，终于学会怎么在剧情中插歌舞了。。。。
弗朗索瓦·欧容代表作。8位法国老中青女星齐聚(可惜没有阿佳妮和比诺什)，一宗阿加莎式的暴风雪山庄谋杀案引发美女集体撕逼，谎言与内幕层层揭露，悬念丛生，精彩好看。时而插入的代表每人独白的歌舞为本片添上荒诞讽喻之味。百合、乱伦、滥情、双性...这出略毁三观的话唠大戏十分引人入胜。（8.8/10）