2020年的片子，好遗憾现在才看到。

很惊喜有缘看到。

豆瓣6.9，不知道豆瓣什么时候瞎眼的。

虽然故事主线的情节略显拖沓，但也只是而已。

无论从道具，布景，视效，配乐，都堪比得上电影的级别。

其中最出彩的，是人物塑造以及所有演员的表现。以及剧本对真实各国国情的客观探究。

整部电影，表达了对人性的敬意，对所有蔑视人性专制的抗争，对偏激性主义，包括女权主义的一种警觉…让一切回归爱，回归人。

电影的最后，更是阐述了，人类本无国界的博大情怀。

尤为惊喜的，把同志人设，设定在，最刻板的天朝科学身上，让那些可怜的，只允许按照板书喊口号的天朝科学家，拥有了最浪漫最柔情的一面，简直是神来之笔！

而且，这一切，随着故事线的发展。合情合理合逻辑。

非常棒的影片。

这几年，讯飞的剧真是要飞天了

王璐身上的弦一直都绷得很紧。 可能从很小的时候就开始了。 小时候父亲给她买科学书籍是为了让她学习知识，她看着那些书却偷偷梦想着登陆火星，不苟言笑的她藏着一个极其浪漫的梦想———跟火星上的机器人一起看蓝色的日出。 关于她的成长背景着墨不多，却清晰明了：她出生时父亲失望的神色预示了她成长道路上的艰辛，她和丈夫的客气和疏离感透露出了婚姻的貌合神离。 “妇女能顶半边天”，这么具有时代感的口号，初初看到都会觉得它不合时宜甚至老土得有些好笑，但若了解了王璐整个成长背景，便觉得如此贴切。 成长于重男轻女的家庭里的王璐，一路努力想登上火星，得到父亲的认可是她的动力之一。但现实却不尽如人意，当她接近火星的时候父亲却已经失智，登陆火星的英雄是自己女儿这件事，恐怕再也不会被认知。这部分仿佛是王璐内心的一个缺口。 她的前半生是按着传统女性的道路在走的，直到遇见了陈梅，开启了自我觉知的大门，甚至可能是第一次遇见了爱情，第一次为自己而活。 陈梅的出现，仿佛是照进裂缝里的一道光。在异国他乡说着熟悉的母语，教她融入另一个世界可能并不是击中她的地方。也许，陈梅深谙“妇女能顶半边天”对王璐的意义，对她女科学家身份的认同、尊重和发自内心的骄傲、惺惺相惜，才深深地撩动了王璐的心。 她们的恋情，既含蓄又直接，丝毫不造作。 陈梅聪明沉稳，她不动声色的试探、进攻，有着润物细无声的温柔。传达爱意的方式内敛老派但又浪漫，刻在戒指上的上世纪古老口号是她隐晦的爱意，给光年外的爱人说的情话，是加了密的“中国人民的心和你在一起”，也是加了蜜的“不管看不看得到，我都在看着你”。柜门被拆工作受挫她没有后悔，王璐任性地要求她再等数年，她也毫不犹豫地答应。 陈梅俨然就是完美情人一般的存在，王璐值得她那么好吗？值得啊。事业上她头脑清晰理性，判断力决断力甚至在指挥官之上，最后飞船面临失败即将返航，是她力挽狂澜在失败里寻找希望。全剧她说过最打动我的一句话是“我也怕死，但是我愿意为了希望而死”，那一刻的王璐简直头顶光芒。最后留的遗书只有一句话：“这一切都是值得的”，干净利落。感情上她理性地守住底线，既尊重了自己的家庭又尊重了陈梅，但对自己的心动又不藏着掖着，“我也想的”；白纸黑字的「我爱你」明明白白；最后她让陈梅等她，陈梅问“那我就这么干等着？”，“对” 王璐的回答一如自己的干练作风，潜台词自信满满：我值得被你等。 至此可以发现，一直默默付出不曾索取的陈梅在等到她的阿姨后肯定会收获满满的幸福。 王璐这条支线虽然篇幅有限，但是写得走心，细节编排到位，比如王璐上了太空后，她曾经戴过的耳环戴到了陈梅的耳朵上，暗戳戳的交换信物的环节并未演绎出来，却偷偷藏在有限的戏份里。人物的塑造寥寥数笔却立体真实，有血有肉。感情细腻有火花，演绎生动，事业线也没落下。就这么几场戏，打脸了多少拿了好资源却仍讲不好故事的电影（没有具体针对谁的意思）。 最后真的要盛赞邬君梅的表演，真正纯粹靠演技打动我，而意料之外的是张瑀希，一个没演过多少戏的演员，居然成功接住了阿姨的戏，着实不易。所有星全部都是打给她们俩和这条线。

PS.远漂没有第二季我真的不是很在意，但是王璐和陈梅这么好的角色没有下文，让我至今都觉得意难平。但这样也好，这样就不用看到王璐回地球后被铁腕领导处理，不用看到她艰难地与丈夫离婚等等虐戏。至少在我的世界里，她们的爱可以跨越星球，也足矣克服一切困难，无畏地在一起、尽兴地相爱、幸福地厮守。

头顶光环的王璐

头顶光环的王璐

头顶光环的王璐

为了希望赴死一切都是值得的

双向心动的美好

双向心动的美好

成熟女性间的恋爱又缺货又好看

昨天看到Netflix刚上线《远漂》，一口气看了三集，所以这篇文字是针对前三集的。以至于只看了前三集的内容，就觉得不得了想要来写一篇谈谈自己的感受。在此先说一个题外话，据说Netflix近几年来突飞猛进，总能提供受观众热捧的影视内容的原因其中有一种说法是，本身作为流媒体平台有比较高的flexibility，另一方面，Netflix通过大数据计算出什么是时下观众想要看到的内容，什么是社会上热门的话题，于是拍出来自然会得到观众的青睐。

《远漂》就给我这样的感觉，一种靠数据写出来的剧本。作为一部科幻剧集，期间充斥了无数的家庭情感戏，把观众从好不容易建立起来的科幻气氛中抽离，然后再来个家庭煽情。然后就是无数的生硬的“两年前”，“一个月前”这样的闪回镜头，有点搞不清楚导演到底想要什么。甚至在想，或许这就是一部披着科幻外衣的drama。

首先让我大跌眼镜的一段剧情是，因为在星途中指挥官Emma的一次鲁莽行事，让她受到另外两名宇航员的质疑，与此同时，Emma的丈夫在家病倒住院了。于是乎，女主角甚至想要因此放弃任务，回到地球，照顾家庭。先不说这样不负责任不经大脑的人物动机和感情设置有多么不符合未来人类登录火星的大背景。接下来的一段台词才让我内心WTF。远在地面的某个director劝说女主要坚持任务，留在团队中，放弃的话，无异于让为此项目付出过的女性的努力付之一炬。结果女主生气了，说“don't talk about the feminist shit” (原句是怎样的我忘了，但意思就是：别给我整女权这一套)。这段内容不仅没有表现出女主人物的立体，反而让观众觉得她真的不太适合领导这个项目。我知道导演是想表现家庭之于女主是有多么重要，但是作为第一个登录火星人物的指挥官，说回地球就回地球？同理我想到了最近新片上映的诺兰被非议说掌握不好人物情感与性格的塑造，有相似情况的是诺兰的科幻题材《星际穿越》里，Cooper也时刻挂念远在地球的女儿Murphy，虽然也有动摇，但Cooper至少始终坚持在任务中。相比起来诺兰当然还是好很多，而《远漂》的女主这样意气用事，还好意思提feminism？

随便截图的，将就看看

再一次wtf

另外回到最开始说的大数据计算的内容和标题中提到的diverse and colourful。据说美国netflix投入了$100million（具体多少就懒得算了）来提高影视作品中少数族裔的荧幕形象，使其电视电影更加多元（diverse）。因为影视作品的曝光和可视（visibility and representation）也可以提高现实社会中少数族裔的平等。

或许正是因此，《远漂》就诞生了。由女主角Emma，一个白人女性担任指挥官，率领着一群少数族裔或people of colour就远赴火星探索计划。除了Emma外，这个团队有一个女性宇航员，来自中国的王璐，以及来自俄罗斯，印度和加纳的男性宇航员。肤色和性别的多元基本上都集齐了。然而随着剧情的发展，我感受到这样的设置并不是多元化。与其说是diverse，不如说这是肤浅的colourful。把几个肤色和性别凑在一起，就能表现对少数族裔的平等了吗？不能。

因为这部《远漂》有很多值得吐槽的刻板印象。比如来自中国的宇航员王璐，一开始在行前记者会上表现了王璐的家国主义，算是好好内涵了一把。但和女主动不动就回地球的行为作对比，王璐才算称得上是执行登陆火星的称职宇航员吧。然后导演刻意地设置了王璐这一角色为一个potential lesbian，因为来自中国，这一身份被打压。然而，王璐和自己心动的同性partner的爱情线居然是靠学英语开始的，然后两个人还在家里练习书法。这样的剧情不得不说真的太刻板印象了。不是说书法不好，而是在西方看来，中国人可以展开的剧情线就只能是一些学英语，练书法，泡功夫茶这样的东西，感觉像在看一个文化宣传类ppt，非常直白而肤浅。然后陈梅送给王璐的礼物居然是一个可有“妇女能顶半边天”的戒指，不知道这是浪漫还是尴尬。这种所谓的加入性少数群体，亚裔或者黑人角色，但是剧情内容，人物的情感性格都只是流于表面，利用西方人认知的刻板印象来刻画少数群体，这不是真的diversity，依然还是白人至上主义。

姬佬一起练书法

另外还让我第二次WTF的剧情是：王璐和陈梅的potential romance被发现后，白人女主Emma为了安慰王璐，居然说“陈梅的英语比我见过的大多数美国人都要好”，I was like wtf??这依然是白人至上主义，把会说英语的亚裔当做他者，潜台词就是：你一个亚洲人英语怎么可能比美国人都还好？因为潜意识里，英语是白人的，亚裔说的英语一定是不正宗的带口音的，女主的这句话可不是一句褒奖。尤其是对于很多二代移民来说，明明母语就是英语，却要被莫名其妙被“夸奖”一句：“你英语真好。”

总的来说，看完前三集，可能之后有空还会继续看，但总体感觉是，科幻又不够科幻，感情线奇怪生硬，充满刻板印象。仿佛觉得是一个高中生写的剧本。这部剧像一个PPT一样罗列出一点两点三点的内容，把几个登陆火星，亚裔LGBTQ，People of Colour几个热点主题凑合在一起。这是白人的diversity，而不是普世的diversity。让我失望的是，这些科幻剧都开始表现未来的东西了，人类都要登录火星了，却还在纠结这些种族，肤色和sexuality的问题，可不可以给未来多点想象啊。

最后想说，请Netflix不要再通过大数据拍片了，多少除了热门的数据外，再多点深入的探讨吧。影视作品不只要表现欲，更要有求知欲和探索欲。

【更新一下看第四集的感受】如下： Seriously who cares about your family shit?

【看完五六七集】：改了下标题，原标是尴尬到发笑，白人至上的diversity或者colourful。因为这真的太家长里短了。女主居然又说了句：I wanna go back。我知道导演编剧可能想要表现人类面对火星，这个物种特有的充沛的情感和羁绊，但是拍出来真的很多余。我很困惑到底要讲什么。弃了。

更像是一部披着火星探索外衣的政治剧哈哈

王璐的形象就是西方人对我们的印象。其身后背负集体的期望（这种集体荣誉感让王璐喘不过气），西方人对于这种意识形态的期望充满不解。

与之相反的的是西式家庭价值观，以家庭为主，以个体为主，而不是东方的集体荣誉感，当艾玛的丈夫中风的时候，她选择了回家，并没有因为此次火星任务对其国家的意义而继续执行她的职责。

9月1日，Netflix宣布将开发科幻小说《三体》制作剧集的消息，在互联网上炸开了锅。

虽然制作团队阵容豪华——《权利的游戏》编剧大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯、《极地恶灵》制作人亚历山大·伍共同执笔剧本，并与莱恩·约翰逊、拉姆·伯格曼共同监制，《三体》原作者刘慈欣、英文译者刘宇昆共同担任该制作顾问...

但有许多关注《三体》与其衍生改编作品的网友们对Netflix的这次改编并不看好，毕竟2DB导致了《权游》的烂尾，加之《三体》中包含了大量中国文化内容，外国人很难将之准确的呈现。

不过抛开这些因素，Netflix在制作《三体》改编剧上也有着自身的优势。

Netflix本身的制作实力是毋庸置疑的，财大气粗、制作经验丰富，近年来优秀的作品层出不穷。

科幻、太空题材剧集Netflix也没少做——大咖云集的动画《爱，死亡和机器人》、经典科幻小说改编剧《副本》、经典科幻IP重启《迷失太空》、爆笑讽刺喜剧《太空部队》等等。

而就在上周，Netflix刚在9月4日上线了一部太空探索题材科幻美剧《远漂》。

《三体》美剧还很远，让我们先来看看这部剧如何。

远 漂

AWAY

《远漂》讲述的是来自不同国家的5名宇航员，首次进行火星载人探索计划，在执行任务的过程中遭遇的一系列危机，其中不仅包含宇宙飞船的故障，还有宇航员们生理与心理问题。

奥斯卡影后希拉里·斯万克 （《百万美元宝贝》）、乔西·查尔斯 、特丽莎·贝特曼等主演，华裔演员邬君梅也加盟该剧出演来自中国化学家宇航员。

曾多次合作的杰森·卡蒂玛姆利、安德鲁·汉德克、杰西卡·戈德堡共同执笔剧本，兼任执行制片人的杰森曾打造过《为人父母》、《胜利之光》这样的温情治愈剧集，《远漂》也自然而然的在剧情中加入了更多人物间的情感渲染。

01

月球基地，宇航员艾玛·格林正在接受一项事故调查。

艾玛轻描淡写般将事故一带而过，但从她的回忆中来看却并非如此。

时间回到2周前，人类首次登陆火星进行科研任务发布会上，五名来自不同国家、不同领域的宇航员一一亮相，艾玛是这次计划的指挥官。

现场采访气氛融洽，众人相谈甚欢。

但平静的表面下是暗流涌动，宇航员们分别来自美国、俄罗斯、中国、印度与英国，虽然背负着同一个使命，但不同的文化背景，以及各自背后国家的政治诉求，让这场史无前例的太空探索变得更加复杂。

镜头回到月球基地，其他四位宇航员也一一接受了事故调查。

原来火星探索计划将从月球开始，但五位宇航员前往月球的途中并非一帆风顺。

在飞行过程中，遭遇化学品泄露，因为处置不当着火，差点导致全员葬身太空。

不过在调查中，五位宇航员在描述事件时，却给出了不同的版本。

来自印度拉姆并非亲历者，但表达了自己对艾玛的信任与支持。

来自加纳的植物学家奎西是第一次上太空，他是整个事件的重要参与者。正是因为奎西的误操作导致泄露的化学品进入船舱，引发了后续危机。

来自中国的化学家王璐与俄罗斯工程师米夏都在指责艾玛在事件处理过程中不专业的一面，让大家陷入危机。

在米夏的描述中，是艾玛导致了化学品进入船舱，并指责她处理突发事件缺乏经验，并且在面对危机时不能做出有效的行动。

王璐则表示是艾玛用衣服去掩盖化学品的错误操作导致燃烧，称她的行为过激又鲁莽。

最后，艾玛的陈述还原了事故真相，与王璐的描述基本一致——化学品泄露，奎西打开盖板导致化学品进入船舱，艾玛想用衣服挡住飞溅的化学品导致了燃烧，最后王璐与米夏一起有惊无险的灭火。

之后，通过众人的交谈，能一窥探王璐与米夏指责艾玛的原因。

身为指挥官的艾玛太空旅行经验不足，王璐与米夏对其都缺乏信任，两人更愿意由一名经验更加丰富的男性宇航员担任指挥官。

因为此次事件，各国领导都在给美国宇航局高层施压，希望换掉艾玛。

屋漏偏逢连夜雨，正处于事业危机的艾玛再遭打击，自己的丈夫、美国宇航局工程师马特因为脑部血管瘤中风了。

心急如焚的艾玛考虑放弃任务，回到地球陪伴家人，但在丈夫与女儿的劝说下决心继续任务。

而艾玛的不稳定因素，让其他宇航员对她能否继续胜任指挥官一职产生更严重的怀疑。

火星探索计划尚未开始，众人之间就产生信任危机。

虽然遭遇挫折，宇宙飞船依旧按照原计划发射成功。

在未来远离地球超过3年的时间里，五位宇航员能否克服自身遇到的各种生理与心理问题、解决各种突发事件，完成使命？

02

剧集以AWAY作为标题，不仅意味着五位宇航员远离地球，与自己的家庭分别，花费超过3年的时间奔赴另外一个遥远的星球；

还意味着每个人都将告别过去的自己，朝着不同方向前进，完成各自内心的成长。

在太空航行中，众人不仅会遇到宇宙飞船故障，还将遭遇生理与心理问题的多重考验，而《远漂》正是将这多种问题相结合，来呈现探索计划的困难与人物情感的传递。

太阳能板故障、身体组织脱落、视力下降、水回收系统损坏、备用物资丢失...任何一个危机处理不当都将导致任务失败，甚至宇航员的死亡。

在这部分的剧情里，导演很对紧张感的营造值得称赞，让观众如身临其境般感受到角色们的心理压力。

众人也在一次次处理问题的过程中，破解了矛盾，加深了信任，也正是团队的紧密合作让完成任务变成可能。

而在情感方面，编剧为每个角色都量身定制了完整的背景故事，每个人都有符合其身份、文化过去。

随着剧情的发展，对不同的文化、人性、信仰进行了探讨，角色心理成长与感情递进流畅。

在整个航行过程中，每个角色都会在团队众人的帮助下，一一与心中放不下的过去和解。

米夏因为俄罗斯的航天事业，而错过了女儿的成长，被女儿怨恨，他无比悔恨又自责，希望弥补错误却难以如愿。

王璐身负祖国与人民的期望，但作为一名女性她所承受的压力也是常人无法想象的，为了坚持心中的使命感与对家庭的忠诚，宁可隐藏自己的真实情感。

拉姆曾经因为身患传染病害死了自己的哥哥，这让他无法释怀；另外他对艾玛的特殊情感也让他备受煎熬。

03

《远漂》并非是一部美化美国或是塑造主角的“伟光正”乃至“英雄主义”的剧集，通过平衡不同角色的出场时间，塑造出了五个拥有不同经历“人”，而不是完成任务的“工具”。

编剧将宇宙航行过程的艰辛与航员的情感故事相结合，在不同元素之间找到平衡，打造成了一部特殊的太空题材生活剧。

虽然人人菌觉得《远漂》是一部值得一看的剧集，但豆瓣不到7分的评分也显示出这部剧有很多不足之处。

首先就是打着太空探索题材的噱头，做着生活剧的事情，这让不少观众难以接受。

故事进展缓慢，每个角色内心成长略显套路化，需要花费不少时间才能进入状态。

另外一个槽点则是剧情不够严谨，剧中很多冲突太过刻意。

一开始宇宙飞船的太阳能板没能全部打开，在维修过程中，居然出现了牵引绳太短的问题；

主水回收系统故障，备用设备居然无法支撑完成任务；

更不要提在航行过程中，宇航员展现出的各种不专业操作...

总让人有种美国宇航局都是草台班子的错觉。

其三是该剧依旧对美国以外的其他国家角色带有一些刻板印象和偏见，不过大体上还算能接受。

而值得赞扬的是，剧中所有的中国角色都能说一口字正腔圆的普通话，而不是大多数影视剧中出现的蹩脚中文。

总体来说，《远漂》是一部在科幻背景探寻人类情感的作品，推荐给喜欢科幻题材与生活剧、家庭剧的小伙伴

如果想要看硬科幻的小伙伴，那么不要对该剧有任何期待，建议直接绕道。

Netflix今年9月4日播了一部新的科幻题材剧情片：Away，中文名译作《远漂》，本着科幻剧迷的忠诚，我在每个工作日的午休时间会看点开一集，不到两周时间便看完了。

这部剧的主角是一群从地球飞向火星执行任务的五名宇航员，他们彼此之间、与各自家庭成员之间的情感，随着与地球距离逐渐遥远而变得复杂。执行任务的宇航员，三男两女，分别来自美国、俄罗斯、中国、英国与印度，指挥官是来自美国的女性宇航员艾玛。这个设定比较贴近当下人类航空航天事业发展的现状，但也将性别差异、文化冲突与国族矛盾一并打包丢进了飞船。与名留影史的科幻巨作相比，这部剧只将科幻文学叙事里惯常行走的技术路线作为底色，用团队成员在飞船里关于原生家庭、文化信仰差异的喋喋不休作为推动剧情的燃料，地面上的家庭成员的一举一动，似乎都在摇撼正漂流在太空中的五位中年人的意志力，难怪有豆瓣网友点评“网飞能把任何科幻剧拍成家庭剧”，对此观点，我不完全否认，但假若我们先不理会官方对于题材的定义（科幻），而将更多精力放在故事、角色本身， 我们的收获也许会更加丰硕。

女性群像的丰富，是本剧不得不说的看点。本剧出现的第一位女性是一位陷入团队信任危机的宇航员指挥官，同时也是一名中学女生的母亲——艾玛。在刚刚发生的一起船舱液体泄露事件中，艾玛因处事不周遭到其他宇航员和地面各国代表的质疑。俄罗斯派遣的宇航员米沙是飞行经验丰富的技术工程师，他与来自中国的宇航员，同时也是化学专家的王璐都认为艾玛鲁莽、粗糙的处事方式并不合适做团队的领导者，来自印度的宇航员是拉姆和英国宇航员奎西性格温和，虽然他们认同艾玛在这起意外事件中的表现不够完美，但他们坚信艾玛的动机并无恶意，她只是想保护团队成员的生命安全。这不仅仅是一场任何职场女性都会遭遇的普通危机，此次危机之后，中俄两国宇航员不仅惯于对艾玛冷嘲热讽，执行任务时也并不情愿听从她的指挥，王璐甚至有意无意地撺掇米沙架空艾玛的职位，取代她成为飞船的指挥官，中俄两国的宇航员在与休斯顿地面站的私下沟通中表示，他们强烈怀疑艾玛的家庭危机已经影响了到她的工作状态：她那个同样为NASA工作的工程师丈夫马特在最近一次中风发作中失去了对腿脚与左手的掌控能力，而他们还没升入高中的独生女莱克丝正是青春叛逆的年纪，尽管个性强势，但显然不有应对如此危机的能力，正处于奔溃的边缘。艾玛，这个尽管十五岁时就能开着滑翔机为家里的作物喷洒农药，接受了多年严格训练，具备担任团队领袖的心理素质的出色宇航员，在得知丈夫与女儿生活有所波动后，依然被折磨到寝食难安，甚至一度情绪失控，想要放弃团队目标。

在这样矛盾与误解激化的环境里，船舱似乎变成了国际政治斗争的场地，而本剧对于中俄两国的刻板印象的确存在。

在前两集里，作为团队另一位女性成员的王璐的台词甚至未满十句，通过只言片语和零碎的几个镜头，我们只知道她一个做事认真，但为人斤斤计较，喜欢向组织“打小报告”的人，这个常常面无表情的女人脑海里除了爱国热情与航天梦想，别无他物，甚至在与丈夫、儿子进行卫星视频通话时，也并无多少情绪波动，屏幕另一头的父子俩人情绪也不高涨，因为儿子在最近一场考试中只拿了98分（满分100分），这2分让父亲耿耿于怀，作为惩罚，他命令儿子暂停作为兴趣爱好的绘画。

如果说本剧通过艾玛提供了一个主流视野里典型的职场母亲形象——具有强烈的事业心，组建个人家庭后，则面临权衡好职场与家庭的困境，这样一个女人摇摆于天平的两侧，一端都不愿放弃，长此以往不是两全其美，就是两败俱伤，那么王璐则像是站在了对立面，她在职场上尽情发挥调度自己的专业敏锐，挽救团队中出现的危机，比起艾玛，她更理性，更专业，甚至在与丈夫孩子通话这样的私人时刻，都“舍不得”暴露个人情绪，对于儿子的关心，也只是反复念叨“国家梦想”这样宏大的民族话语去诠释她每一日的努力与艰辛。

难道导演真就舍得让演员邬君梅来演一个木讷刻板的东方科学家？

第三集的剧情给了我们答案，这一集王璐的戏份明显变多。首先是邬君梅扮演的王璐的秘密忽然被中方代表察觉：原来，王璐与地面通讯员陈梅是一对同性恋人。中方代表是一名比王璐年长约莫十岁的女性，她立即将陈梅调走，在王璐拨过来的卫星电话里毫不留情地揭穿秘密，并回绝了王璐与陈梅继续联系的请求。地面通讯工作改为一名美国男性接手，与陈梅相比，他显得不那么靠谱，甚至还将王璐的秘密“无意间”透露给了其他宇航员。得知秘密后，艾玛与印度、英国宇航员都对王璐深表同情，认为“被迫出柜”是一种非常不人道的行为，而与王璐私交甚好的俄罗斯宇航员米沙对此嗤之以鼻，甚至斥责王璐对不起自己的丈夫与孩子，米沙与其他人截然不同的态度值得反复回味，米沙的态度或许可以从俄总统普京于2013年签署的“反同法案”的缘由中去寻求解释。

中方代表也是女性，但因为同时具有政治身份，分析她在此剧中的角色，也能来看出剧方对于中国的态度。在电视剧前几集中我们得知执行此次火星任务的工作语言是英语，这一决定一公布，中方代表即表示反对，不仅如此，在与各国代表进行会议沟通时，这位掌握英语会话能力的中方代表，从来操着一口标准的普通话，大声地质疑在本剧中主导话语权的美方代表和作为指挥官的艾玛，并反复强调第一位登上火星的人必须是中国人宇航员，中国被剧方视作挑战美方话语霸权的劲敌。得知王璐秘密之后，同样是女性的她选择忽略与牺牲王璐的个人情感，单方面拆散王璐与陈梅的情侣关系，没有安慰、没有共情，只是严肃地叮嘱王璐专注事业，专注自己的家庭，俨然一副父权家长制做派。

艾玛的女儿莱克丝在全剧中也发挥了重要的作用，面对父亲的瘫痪与母亲讯息的延迟，她既恐惧又焦虑，一面致信给正在执行飞行任务的艾玛求解，一面试图恢复家庭生活的秩序，期待父亲早日回家。父亲马特虽然身体与精神状况不佳，但也察觉出女儿情绪的异样——她是在扮演艾玛的角色，替整个家庭的未来操心，他要求女儿立刻回校学习，但显然这不能解决母亲角色缺失的根本问题，所以艾玛与马特找来曾经的同事梅丽萨，梅丽萨曾经也在NASA接受目标为宇航员的职业训练，但因为结婚怀孕逐渐放弃。

在看艾玛的戏份时，我一度以为正是因为指挥官是女性，这部剧才给了家庭线足够厚重的分量，但在看完王璐、以及梅丽萨的故事后，我更倾向于认为，剧方首先是想讲一名母亲的职场故事，只不过这位母亲的职场刚好是在太空，在火星而已。但这种思路显然又不是那样能够说得通，在最后几集里，艾玛告诉地面站，自己正是因为想着丈夫和女儿，才能够熬下来这一漫长的征程，显然不是将“逢难必化”的法宝归功于自己，这与剧中提及年轻艾玛的故事是存在部分出入的：艾玛是在接受NASA训练时怀孕的，那时她非常惶恐，一心怀孕会损害她作为宇航员的身体、耽误严格安排的训练进程，从而葬送掉自己关于宇航员的梦想。艾玛发给女儿的邮件中提及自己驶向火星时，心境之自由与雀跃像极了驾驶农药飞机时的自己，但应当提防的是，艾玛并不是直接回忆起这一青春期的片段，而是在她女儿莱克丝在信中告诉母亲自己爱上了骑越野摩托，因为痛快，因为自由。骑摩托与开飞机、开飞船一样，都是于荒芜中开拓天地，是女儿的心情唤醒了艾玛的记忆，唤醒了艾玛选择眼下这份职业的动机。我不太懂得编剧在处理这一连串行为的逻辑的用意为何，因为它显然削弱了艾玛的自我意识，透露出一丝保守主义的倾向。 除了上述女性角色，剧中的男性角色也同样精彩，每一位男宇航员的职业选择与性格行为模式，都深深地扎根于自己的成长与生活经验中：米沙因为工作繁忙，没能参与女儿的成长，父女之间的隔阂令他变得易怒与冷漠；拉姆与其兄长自小就有火星梦，童年时自己一次患病，却让频繁探病的兄长染病死去，父母明显偏爱那个死去的孩子，所以拉姆心里一直有愧，此次飞行，是携带俩人的梦而来；奎西是来自加纳的移民，养父为了缓解他思乡情，将自己园艺的本领传授于他，播种植物，也播种了他对于生命奇迹的守护与渴望......

本剧当然也可被视作将一群人置于固定的场所——宇宙飞船所做的一场心理实验，间或出现的生存威胁、情感危机都是用以刺激样本产生反应，以便他们被观察，被分析。其实，我们的生活何尝不是在做一场实验呢？只不过这场实验持续得久一些，久到我们都逐渐失去了敏锐。