少年时，深信自己具备拯救世界的力量，于是义无反顾地离开故乡，远赴千里之外的城市寻觅未来，临行前甚至都未与母亲说声“再见”。来到陌生的都市，从事看上去还算体面的职业，但仍要为同事跑腿买咖啡、每周都要在固定的一天将老板的脏外套送到洗衣店。

虽然工作节奏快，还不时被上司呵斥，但幸运的是这位打工人竟然迎娶了公认的女神，生下了两个儿子。看起来这像是《天堂电影院》的翻版，小镇青年走出看似束缚自己的家乡，然后收获了完美的事业与爱情，但那位少年的故事却未能按照童话故事的剧本续写。

步入中年后的“少年”遭遇丧母、失业与儿子叛逆的咆哮。为了弥补母亲去世前未能在身边守护的遗憾，为了借助小镇的安静生活修复父子关系，为了能与妻子有更多相处机会，也可能仅仅是为了逃避不堪的现实，“少年”决定将家迁回故乡。

尽管这看起来像是许多中国返乡创业中年大叔的真实经历，但其实那是美剧《超人和露易丝》的剧情，只是与传统超级英雄影视剧追求快意恩仇的故事情节、酣畅淋漓的打斗场面不同，这部豆瓣评分仅8.0的15集电视剧，更像是为失意中年男奏响的哀婉民谣。

由泰勒·霍奇林饰演的超人脸型瘦削、胡须茬如同他的烦恼那样永远不能清理干净，在外漂泊半生的他回到家乡斯摩维尔时，才发现童年时那个温馨繁荣的小镇早已不再，由于支撑城市发展的矿业关门大吉，居民饱受失业困扰，曾经互帮互助的邻里关系也被猜疑、冷漠所替代。超人曾经的玩伴也非常不理解：你好不容易逃离了这里，为什么还要回来？

毫无疑问，能轻易举起重型拖拉机的超人被世人视为英雄，他可以冲入火海救出受困的消防员，但无法为初恋情人的丈夫提供一份薪水尚可的工作；他可以将邪恶的野心家砸进大地，却无法让小镇的土地生长出新的产业；他可以用胸膛抵挡飞翔的子弹，可无法回答儿子关于父亲事业失败的质问。

《超人和露易丝》播出后，不少观众击掌叫好，毕竟全剧所流露出的温情、乐观与理性确实让人动容。但也有不少“中二青年”感到愤怒，对热衷追逐超级英雄漫画的他们而言，之所以沉迷于超人、蝙蝠侠、钢铁侠的“英雄宇宙”，就是以此暂时躲避令人抓狂的职场、让人沮丧的日常，而导演竟然将超人描述为被裁员的社畜，面临自己最害怕的现实，那感觉宛如世外桃源的梦境被残酷撕裂。

确实，强大、精力充沛、永远保持微笑的超人，其实就是许多青少年（包括那些已经迈入中年，甚至老去的、曾经的“青少年”）想象中“完美的自我”，这也是超人形象风靡全球数十年的根本原因。但无论你想成为什么样的人，都必须应对生活中的鸡零狗碎，承认没有人可以无所不能的事实——就连超人也不例外！

1.大制作,昨儿刚刷了扎导的正义联盟，今儿继续刷cw的路，从早期的绿箭侠，到闪电侠，再到明日传奇，cw一路走的还是可以，不能说做的很好，但是每次的剧联动，以及想表达的都莫过于我们平凡人最平常的东西。

2.超人和路易斯，整个故事想讲的是家人与孩子的陪伴问题，从超人自己的成长，和二代双子的成长对比，父与子的磨合。其中再穿插多元宇宙的主线，完善地球无线危机之后的新宇宙的多元化，还是可以的。

3.贵州大桥上电视，emmmm，中国人民也需要超人拯救，有那味了。

刚才看到有评论说不能理解小儿子为超人隐瞒了身份而发脾气，但我真的非常理解小儿子的反映——因为我也是个非常内向敏感的人，而我父亲也是个事业比较成功但不怎么顾家的人（除了我爸远远没有超人那么温柔，对我从小不少打骂）；

剧里超人说“不能告诉孩子们真相，要不然他们肯定接受不了”，就和我爸一样的，他也是特别喜欢对我隐瞒各种事情，但隐瞒其实反而造成更大的问题，就是人天生就有想要合理解释世界的冲动，你故意掩盖真相，就会让孩子把其他假象当作真相，用来解释世界，但那又产生了更大的问题——你要是为了摆正你眼前的倒影，而把全世界倒过来，那你再看别的东西的时候就全是反的了，孩子就会觉得怎么什么都不对，是我有问题还是世界有问题？最后陷入怀疑人生怀疑自我的境地，所以剧里小儿子说“你一直都骗我，让我怀疑是我脑子有问题”我真的共鸣到爆，完全是我的心声~

当然不同的是剧里小儿子比我幸运多了，超人只是自责，不会对他说“就你整天胡思乱想，一点不懂事”，而露易丝也是如此睿智，完全懂小儿子的心情，但同时也理解超人的难处，给予双方情感上的安慰，而我妈除了会火上浇油什么都不会~真是羡慕小儿子，有爹妈能包容他的脆弱敏感，多加呵护，而我的脆弱敏感在父母眼中就是一种对不起世界的原罪，愧对了他们的“悉心栽培”，还好我是独生子，要是我有一个外向的哥哥，那我应该会是家里完全得不到爱的那一个（但也说不准，要是超人的大儿子遇到我这样的父母，可能过高密度的关注也会让他和我一起崩溃）

古早电视剧《克拉克和露易丝：超人新冒险》（C&L）里，倔强好强又有些傻乎乎的露易丝，对堪萨斯乡下来的新同事克拉克嗤之以鼻。当被强壮拉风的超人拥在怀中，她第一次抛下女强人的形象，目眩神迷地爱上了超人。

可是how the table turns，当露易丝终于向自己的内心情感让步，发现自己爱的其实是身边无时不在、憨厚忠实却又坚持原则的老好人同事克拉克，便主动出击，勇敢表白。而那远在天边、只在危机关头出现的超人，不过是一个近乎于神的存在，适合崇拜，而不适合恋爱。

她所不知道的是，一面是人情味十足的同事，一面是近乎于神的超级英雄，一体两面，超人和克拉克，其实是爱着她的那一个人。而当露易丝终于知道了克拉克就是超人，同时也接到了克拉克的求婚，她生气地问，Who's asking, Clark, or Superman？面对这样的问题，Clark/Superman也一时哑然。

其实，不论面临多么强大的外敌，超人所面临的基本矛盾，都是来自自身身份中这种矛盾的双重性。Clark or Superman——这是一个问题。在作为神的责任和作为人的义务相冲突时，是选择遵从神性还是人性？人性是否会制约神性？神性是否会制约人性？如果想要兼备二者，就不得不面临这样的选择。

CW的S&L，几乎是继续L&C中对这种双重身份的探讨。只不过，后者里的矛盾主要体现在克拉克和露易丝之间的恋爱关系里。而在S&L里，两人早已是相濡以沫的默契夫妻，之间不存在那些近乎闹剧的隔阂。Clark所面临的中年危机，是Superman能力再强也解决不了的；而受制于Clark为人夫为人父的家庭责任，甚至是作为Smallville小镇之子的责任，都使得Superman想要继续拯救世界，显得力有不逮。

现在的两集看来，S&L里打斗戏份不算多，以制作精良、场面宏大和配乐得当取胜。还是有CW传统艺能的谈话戏份，而且几乎完全是发生在家庭成员间的。夫妻、母子、父子、兄弟甚至是岳父和女婿——但是不会给人突兀和离题的感觉，推动情节发展，也让超人更添人性，让人到中年的克拉克和露易丝更加真实可感。而在没有超能力的角色身上，Lois出于professional integrity毅然辞职，想要保护小镇居民而独自一人对抗贝索斯式的金钱大亨；Jonathan和Jordan兄弟俩相互守护，Jonatha从大城市落入小镇高中的斗争，他们的支线情节也得到了充分展开，甚至比起来超能线来毫不逊色，也是可圈可点之处。

我隐约觉得，在平行宇宙里，超人的黑化可能他想要守护家人的愿望相关。而在这个宇宙里，超人想要拯救家人、拯救世界顺便救赎自己，很可能也需要从这里着手。

看完第一集的最大感想，就是真香，以及难以置信。

我从看《女超人》的时候就非常不喜欢这一版超人，再加上CW过去种种不良记录，从立项到播出前，我一直觉得这绝对又会是一部和CW其他DC超英剧一样的大烂片。

但想不到啊，被狠狠打脸了，CW这次居然拍的这么好看！

我不讨厌CW，让我进美剧坑的《邪恶力量》就是CW拍的。但是后来再看其他CW的剧，发现这个台主打的都是青春牌，以美国青少年为主角的青春剧居多，其中的情节也总是各种纠结的多角恋、混乱的人际关系，故作深沉的青春中二等等。《邪恶力量》居然是这个电视台里少数的清流！（虽然后来也经常出些狗血情节，不过比起其他CW剧来说真的清流太多了）

再看过去的CW超英剧，如《女超人》、《闪电侠》，都有些让我非常讨厌的问题，第一集都是像吃了兴奋剂一样的快节奏，编剧一下子就把一大堆道理和背景都塞进来，人物像游戏闯关一样不断遇到问题，解决问题，演员们只是念台词、摆动作、喊口号，仿佛没有感情的机器人傀儡一样。

然后后期就进入无休无止的Talk，和狗血烂俗的多角恋or家庭伦理情节。

但看完这部分第一集真的被折服了，情节展开的节奏正常沉稳，层层推进，人物也不犯蠢犯混，色调考究，颇有扎克施耐德和诺兰那种冷峻的写实风格。和第一季的《泰坦》风格也很像，真希望这两部以后可以联动。

而且两位主角的演技也比以前在《女超人》里好了很多。

我不觉得这个男演员哪里不好，但以前我就是觉得他没有超人的气质。女主以前演过《格林》，当时很喜欢她，但是在《女超人》里演露易丝的时候，感觉她演技一下消失了。

我总觉得以前他们都像是在装，装青春、装清高、装伟大，演的太假了。但是在这部剧里，两人真的进入了角色。

面对家庭问题多多，又遭遇中年失业危机的超人；还有温柔体贴，又不失记者那种冷静理性的路易斯，两个人都顺眼了许多。

对我来说，看完这一集后，我终于能接受并喜欢上这版超人和露易丝了。

正好去年我开始补93年版的《超人新冒险》（豆瓣词条写作《新超人》，英语原名《The New Adventures of Superman》），在那部剧的最后克拉克和露易斯也是有了小孩，可惜之后就腰斩了。这部剧倒是有点当年的后传的感觉。

两兄弟的互动也很棒，播出前我一直觉得两个孩子的角色可能又会是傻逼青少年的设定，但目前来看还不错。

两兄弟的设定让我感觉有点像Dean和Sam，性格太直不会讲话的体育系哥哥，以及爱思考有点内向的智力系弟弟。就连超能力也是弟弟有。

看到钢管掉下来时，赶快冲过去护住弟弟的哥哥，以及看到弟弟被欺负时马上上去帮忙打架的哥哥。怎么看都觉得很像Dean和Sam那种有爱的兄弟情。

唯一让我不爽的点就是中间小儿子知道克拉克是超人的真相后，发脾气的那段情节。

这一段感觉又回到了CW那种人物总是会因为莫名奇妙的理由无理取闹的烂梗。

我是很难理解，你爸是超人啊，你有什么好抱怨的？然后小儿子后面还因为父母觉得有超能力的是哥哥而不是自己，在那里发脾气，还有女生和自己说了一下话就亲上去。虽然我知道设定里他是有心理疾病，但第一集他给我的感觉就是事多，喜欢无理取闹，然后又色又怂，还敏感。感觉有点烦，期待后面的人物发展吧。

话说有件事很在意，两个孩子一个上大学一个上高中了，都这么多年了，居然都没有见过自己老爸不戴眼镜的样子？！克拉克到底是怎么做到的？孩子们不会觉得奇怪吗？

更搞笑的是，克拉克和露易丝的演员其实都是80后，小孩居然都这么大，太不科学了。而且《女超人》里两人好像还是刚生孩子，这部里孩子都这么大了，时间线应该是《女超人》目前故事的未来了。最后克拉克决定搬回斯莫威尔小镇的情节，让我想起了《无限危机》里另一个小镇超的选择，那个克拉克最后选择为了家庭放弃超能力，这个世界的克拉克又会怎么选择呢。

不过这个其实我也想吐槽一下，小镇超当初花了十季，终于学会飞，成为了超人。结果最后居然又做回了凡人？！怎么有种十季剧情都白看了的感觉。

唉，真是想不到，原来CW也是可以好好拍剧的啊。那以前的《绿箭侠》、《闪电侠》、《女超人》、《蝙蝠女侠》，为什么就不能好好拍呢？

不过还是有点担心，虽然第一集拍的很好，但有点担心后面会崩，来个高开低走，毕竟是CW。

希望CW可以打脸打到底吧。

我对《超人和露易丝》的看法及评价（具体在附带的两张图片中） 《超人和露易丝》的剧情是在CW剧作联动宇宙重启时间线之后诞生的新的平行宇宙，剧情上是前所未有的原创，画风也与CW之前美剧画风大不相同 对于我个人而言以往荧幕上的超人剧情在大致题材上是相同的，不论是亨利卡维尔版的钢铁之躯，还是布兰登的超人，都是以超级英雄为主题附带着超人的角色塑造，反映给观众的是超人拯救世界体现的正义感以及在人们心中留下的仿佛宗教信仰的一种希望感，而超人的起源故事也大致相同 但这只是超人人性众多体现的其中一面，如果只看影视作品我们也许会仅仅把超人视为一个接近神一般的氪星人，我们会遗忘超人的家庭，他是个丈夫，他是个父亲，他戴着眼镜的时候只是一个星球日报的平凡记者 而《超人和露易丝》则是颠覆了我们心中对于超人的感受，剧中描述了一个全新的故事线，这个宇宙观里没有卢瑟没有毁灭日也没有大都会，有的是超人的妻子露易丝，两个孩子，以及超人的故乡斯摩维尔小镇和面临的新的危险，剧情大体上分为了三条线，主线是新反派摩根埃奇的阴谋，和两条支线，一个是平行宇宙的黑人卢瑟的故事线，另一个则是超人和露易丝一家在斯摩维尔遇到的问题，抛开主线剧情上的创新，我更喜欢的是两条支线反映的内容

（原载于“虹膜”公众号）

DC今年开局出乎意料地漂亮，尽管捷报全部出自电视媒体。

不管掺杂了多少电影外的情绪，《扎克·施奈德版正义联盟》站稳了豆瓣评分8.9的高位，在超级英雄电影榜中成为仅在诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士》一片之下的存在。

在电视剧方面，存在同一个人气角色的《超人和露易斯》也被胜仗镀了金。其在2月23日首播，豆瓣开分就冲到了8.6。虽然说整整一个后，播完第五集分数落至8.1，而IMDb评分也从8.1小降到8.0，但是这样的口碑，已够DC剧集跟CW电视台喜笑颜开。

凑上不差的收视率，第二集播出当天，这部剧就被火速续订第二季，打破了《闪电侠》开播两周就获得续订的CW记录。

CW跟DC结亲十年，终于等来一位新贵。

作为与蝙蝠侠、神奇女侠齐名的DC三巨头之一，超人能够在小荧屏小火一把，其实不算什么新鲜事。在这里，要提两部美国本土热剧。

2001年，CW推出了最终播至10季的《超人前传》，在长达217集的篇幅里，年少的克拉克·肯特在堪萨斯州小镇斯莫维尔熬过无数成长的烦恼。在成为超人的同时，他更要成为「人」。异己融入群体，应对校园生活、感情纠葛以及家庭矛盾，这完全是CW的口味。

11万人在IMDb上打出7.5分，不过在国内，这部剧没有受到太多关注，豆瓣上也只有最终季突破8分。身为一大台柱，先后遭遇晋升国人入门美剧的同台后辈《邪恶力量》《绯闻女孩》《吸血鬼日记》，难免削弱国内的存在感。

时间再往前走，华纳在1993年打造过红极一时的《新超人》，共计4季87集。在IMDb上，2万多人只打出6.7分，但在豆瓣上，数量不多的观众给予了差不多9分的肯定。

有一点很值得关注，它是第一部以超人和露易斯为双主角的电视剧，也是《超人和露易斯》出现之前的唯一一部。它的英文原名是「Lois & Clark: The New Adventures of Superman」，露易斯摆在克拉克之前，而女主角特丽·哈彻正是日后《绝望主妇》里的苏珊。

《新超人》聚焦的是超人与露易斯从相识到相爱，直至走进婚姻殿堂、升为父母的「传统」故事。时隔二十多年，《超人和露易斯》接续了这段爱情佳话，二人不仅早已成家立室，而且有了一对14岁的双胞胎儿子。

至于当年《超人前传》的重要角色，也借着新剧「回归」，譬如《斯莫维尔公报》的主编克里希、超人的前任拉娜等等。说一句题外话，后者找了跟《吸血鬼日记》女主妮娜·杜波夫样貌相仿的埃曼纽尔·施莱琪诠释，而这当然符合CW对演员外在的选拔标准。

称得上「续集」的《超人和露易斯》，在时间线上把故事推向了下一阶段。这个阶段依旧有大敌压阵，但却充满鸡毛蒜皮，而这是由寻常的人际关系带来的。露易斯曾一针见血地向超人指出，「这不是因为你特殊，反而是因为你平凡。」

大都会与小城镇斯莫维尔的经济地位、政治格局、生活方式、人群特质千差万别，从前者重返后者，是物质与世俗标准的沉降，但精神却要借此向上跃升，于是看似趋利避害的重新出发，不可避免地迎向更高阶的挑战。

除了父辈与子辈、家庭与工作之间的寻常矛盾，超人还夹在超级英雄的身份与普通市民的面具、世人与家人、责任与自我之间左右为难。我们要看到，由始至终他都坚守对自我身份的隐瞒，这是以大局和大爱的名义，对自我进行残忍的精神驱逐。

如今遗传了他部分超能力的乔丹，正在重走父亲当年隐藏与探索的老路，借此修正自己善恶的道德观。但偏向于冲动、别扭的他成为了超人的某种反面，其内在的不稳定性，会把相关人员，尤其是家里人，放置于危险的境地。借此引出的超能力伦理，比如责任与能力经典的正比关系，滥用与误用对人性的侵蚀，反过来又拓宽了超人反思自身的广度。

除此以外，剧集的另一个重心落在知名记者露易斯身上。她面对资本渗透的舆论语境，怒斥新闻精神让位给点击率与广告收益，屈尊给大资本家，于是在报道方向被篡改后，与变色的《星球日报》决裂，并冒着死亡威胁报道真相。这是她与超人平分秋色的一大砝码，也是剧集没有失衡的基本。

如果说最不传统的超人依然要用保守方式应对最为传统的问题，那么兴许也可以说，本是传统的露易斯却用激进态度跳出了原本传统的困局。对拐入「中年危机」的夫妇而言，不同的方式拉开了彼此的某种差距，但他们互信的亲密关系一直在遏止离散的可能。

剧集被凶险的矛盾所驱动，但又始终在用温暖的情感去承托。这种反差，给这个雄性的、冒进的故事带来了雌性的、温存的感伤气质。所谓「中年」，不仅仅是一个年龄的粗暴划分，它更像是一个阶段转向另一个阶段的怅惘，尤其是对超人而言，上一辈离去，下一辈长大，自己的成熟还来不及欢庆，就被失去与转变狠狠戳中。

这也是为什么看到开篇短短几分钟，超人几十年人生就这样被飞速翻阅，会有一种可一不可再的伤情。剧集的温度就在这，留给观众嗟叹的，不再是那个隔着小荧屏的大英雄或是大家长，而是我们面对我们时不得不生出的遗憾。

不少人感叹《超人和露易斯》不那么像CW电视剧，除却投入经费、特效程度等等制作原因外，这一气质也是产生区别的重要由来。

我们知道，CW主打的就是青春剧。这里说的「青春」，年龄范畴拓至40岁以上也不无不可，更本质的是，剧中主要人物在待人接物上，大多有着少年意气。而故事的推进，很多时候就顺着血性或任性去。如此一来，每期冲突往往都有明显的推进指向，起承转合都有类型化的痕迹。它容易热闹、好看，但是不易深邃、撩人。

这也带来一个问题，当雷同范式一再搬演，一旦新鲜不再，或者人设崩塌，故事就会迅速枯萎。盛极而衰的《绯闻女孩》《吸血鬼日记》就是这样，起初的紧张刺激，渐渐让位给所谓「排列组合」的爱情纠葛，那格局就小了，视觉就麻了。

《超人和露易斯》虽然讲的是中年故事，但其实还是在用一种少年笔法来写中年。超人一辈，远不到老气横秋的精神状态，几个同龄人被前尘往事追上，多少也有些少年残梦未了的纠葛。而剧集篇幅又给小辈分摊近半，实打实的青春进行时更是百分百驶入CW最喜爱也最擅长的路数。

这也是为什么剧集会慢慢降分的其中一个原因。如果在精良的动作、场面上收紧，主线上松垮，甚至过分痴迷小儿小女的闹剧，那就很难让人对这部好不容易改变跑道的剧集产生持久信心，而新增的「大龄」观众也会失去黏性。在持久战中磨掉许多好剧锋芒的CW，如果不能妥善吸取前车之鉴，这几年口碑最好的新剧不容乐观。

还是可以对比下漫威今年的高分新剧《旺达幻视》。二者都在聚焦四口之家，超级英雄都得到了一对双胞胎儿子，而孩子们遗传到了超能力，需要控制与开发。与此同时，超能力是需要隐藏的。恩爱夫妻之间也会有不合意见，有为彼此的牺牲，但作为一家人，都会一起面对问题，尤其是外界加诸身上的挑战……

当然，内质上也有许多截然相反的地方。《超人和露易斯》更侧重于男性角色超人，他是剧集最本源的支柱。超人面对一个真实的家庭，需要解决内外琐碎的日常困扰，很多事情都会以他的视角去观照。

再放大一点看。《超人和露易斯》实际上，形式与内核都相对保守，而它也在尽力回归到讲好一个传统故事的轨道上。对于DC电影宇宙的发展来说，这版超人的故事走向没有任何影响。

这些区别，划分出了不同电视台的不同追求。在迪士尼「霸权」下的漫威故事，无论是在大银幕，还是在小荧屏，无论是在公共电视台ABC，还是在新兴流媒体Disney+，都要遵守相同的创作公式，尤其是「合家欢」宗旨。《旺达幻视》可贵就可贵在，它不仅摸清了类型化的奥妙，而且在对「情景喜剧」的致敬中，完成了也许可一不可再的独门创新。

诚如前面所分析的，CW也有自己的创作模式，但因为专注追捧年轻群体的审美趣味，也很容易自缚手脚。能在《超人和露易斯》当中看出革新的踪影，实属难得。

特别是，CW自从2012年秋季档推出《绿箭侠》之后，跟DC在电视领域创建了一个庞大的「绿箭宇宙」。这部剧衍生出《闪电侠》，渐次又有了《超级少女》《明日传奇》《蝙蝠女侠》《黑霹雳》《逐星女》《超人和露易斯》等等，它们不仅各自为战，而且常有联动，《地球X危机》《异世界危机》《CW无限地球危机》更是规模庞大的电视企划。

CW的剧集王国里，早已让出了半壁江山安置DC，这十年来，唯有《绿箭侠》完结，越来越有尾大不掉的趋势。

在其他电视台，DC也有动作，比如NBC的《康斯坦丁》（被砍后角色进入CW剧集）、FOX的《路西法》（后由Netflix接盘）、Netflix的《泰坦》、DC线上频道DC Universe的《末日巡逻队》等等，它们有着不同于青春叙述的追求，但是也都属于「绿箭宇宙」。

《康斯坦丁》

比起早已自乱阵脚的电影领域，DC在电视上的整体规划更成熟，也更浩大，而且，比漫威要扎得深。

漫威电视跟电影共同享用一个宇宙，电视剧为电影服务的倾向一度很强。在2013年秋季档播出的《神盾局特工》就是这样，前期小心翼翼地制造联动机会，借着《美国队长2》翻身后，距离电影宇宙越来越遥远，却也越来越狂放。此后由《美国队长》系列衍生的《特工卡特》也在ABC播出，且在《神盾局特工》最后一季来了个出奇的联动。不过「神盾宇宙」空有点子，很多项目都流产了。

《特工卡特》

而漫威与ABC同为Netflix创作四部单人剧集，然后《超胆侠》《杰茜卡·琼斯》《铁拳》《卢克·凯奇》汇成《捍卫者联盟》，可惜只有前两部口碑较好。难得有了一个彼此关联的项目，还不如《超胆侠》衍生剧《惩罚者》精彩。

《超胆侠》

Hulu的《离家童盟》《地狱风暴》，Freedom的《斗篷与匕首》都没多少值得称道的水花，还是要从电影宇宙请来一批重磅角色并在剧中强势联动，才好让新成立的流媒体Disney+火速收拢关注，《旺达幻视》足够惊艳，《猎鹰与冬兵》开局顺当，之后还有《洛基》《假如…？》《惊奇女士》《鹰眼》等等新作来势汹汹，大有碾压DC的意思。

《猎鹰与冬兵》

值得关注的是，《鹰眼》《钢铁之心》等等剧集都将聚焦初代英雄的交棒，而除了大批旧英雄的外传、新英雄的立传，还有一些探索故事或表达边界的新鲜作品，比如《假如…？》，「每集扭转漫威电影宇宙的关键时刻」，大概能用脑洞完成另类的致敬。

电影领域漫威已经遥遥领先，抓不稳黑暗风、成人风甚至X级水准的DC短期内没法追赶。假如想要守住电视领域的先机，单靠数量取胜，靠相对低龄化的矩阵压阵，DC迟早没有优势。

如今《超人和露易斯》是个利好的讯号，能否顺势而为，甚至举一反三，是摆在DC面前的难题。要是在这也要再唱一出失去扎导就耍不好个性表达的大戏，可就尴尬了。

（大部分图片由公众号编辑挑选，感谢！）