啊啊啊，助手是黑人，反派是经典的俄罗斯人和内鬼加上新来的中国人。

全篇的中国人，不是流氓黑帮就是丑B，要不就是服务业的女人，呵呵哒。

英国人的意淫还真是可以啊，还想着，他们的特工可以在香港为所欲为，想干啥就干啥，还什么一张证就以什么狗屁的“女王的名义”征用挂着香港特区旗帜的船。

电影里对中国的描写是典型的东方主义，就是把一堆中国元素堆砌一下，然后意淫，他们觉得怎样就是怎样，狗屁我们的总理要你们保护，再一个，那时候我们的总理是温同志，那个温文尔雅的儒雅气质，再看电影里那个地中海，我可QNMD。

什么叫TM的和平演变啊。

不过，他们也只敢挂香港区旗，自己的米字旗是不敢在香港出现的，带英现在也就能意淫一下了，呵呵哒。

除了这些恶心的东西，剧本方便的其他部分不是漏洞百出就是无聊至极，比如那个笨死了的杀手，第一次，她狙死了俄罗斯人之后硬是留下的主角，非要用加特林，第二次，女主的家中，她明明可以偷袭，却非要启动她那个混蛋的吸尘器，就害怕主角不知道她来了，第三次，女王为主角加冕的时候，她明明刻意偷袭，却非要喊出来，我去，编剧是日漫看多了吗，真就输出全靠吼了，再说也没什么输出啊。

犯罪团体，整个就一为了犯罪而犯罪，看完我都不明白他们的目的是什么，刺杀别国领导人，为了啥啊？？？CIA KGB MI7三个世界流氓团体的内奸聚在一块，就为了整点恐怖行动？还有那个中国小头目，全片出现了两三次，最后还在地下和和BOSS碰了下头，就戏份了，你就是想让一个脸跟橘子皮似的丑的不行中国人出现一次是吧。

女主，为啥啊？咋就爱上男主了？且不说这个年龄差距，你俩的感情线在哪呢？话说我看完都不知道女主叫啥，几乎是纯粹的花瓶。

那个药，那玩意那么有用，美国怎么可能销毁呢？你在开什么玩笑，他们连天花病毒都留着呢，全球还有那么多病毒实验室，要是真有这玩意他们会当成宝的。

军情七处的人都是傻子，谁先开口就相信谁，那个BOSS有证据吗？反正我一点都没看见。

总体来说，这片很烂，且不说插入了那么多的傲慢与偏见，还有和平演变，剧本写的不扎实。

整体风格也从第一部的纯无厘头变成了有明确的任务和逻辑的片，但是还没有放弃无厘头的风格，这就让很多地方看起来很奇怪，按逻辑来说，他想无厘头，按无厘头来说，就不讲逻辑了，最明显的就是那段追车戏了，那个轮椅再快，也就是个轮椅，那些人明明能把路人都清空并且堵死一边，为啥不能把另一边也堵死？还有，主角不是第一次使用那个轮椅吗？怎么那么熟练，这段戏你放在第一部里合理，但是在这里，就不合理。

不解气，去你的昂撒匪帮！！！

憨豆还是那么搞笑，桥段做的十分精妙，新颖又搞笑，将一般动作电影里的桥段都搞笑化。可是看到憨豆先生满头的白发，还有那布满皱纹不再年轻的面孔，让人感叹岁月的沧桑，感谢憨豆先生多年来带给我们的欢乐时光。从剧情和场面上看，《憨豆特工2》就是《憨豆特工》的升级版，颇有点007的意思，在前作恶搞、戏谑的基础上进行了升级，编剧把一个关于国际刺客集团刺杀各个国家领导人的故事融在了影片之中，虽然憨豆的搞笑似乎比上部在电影中所占的比例有所缩小，但是却比第一部精炼，也“国际化”了很多，动作场面的编排，特技效果的精致，和高科技的东西也比上一部多了很多。

我们永远只是在写一本书，一个作家的经历是有限的，且不论一个作家一个人他未来的可能性还有多少，但是一个作家一个人曾经经历过的事情是不会变的。 所以有说法说很多作家一辈子只是在写一本书，也许事实就是如此，只不过写作的方式和呈现出来的结果不同了而已。 罗温·艾金森所创造的憨豆系列从它一开始诞生之初（系列短剧集）就已经表现出来了小人物努力生活的艰辛，从这一点上说憨豆系列是阳光明媚的、是充满了乐观与积极心态的，无论现实中我们的哲学发展多么地悲观多么地深刻，可是大部分人作为一种动物还是有想要好好生活、享受生活的冲动与欲望，故喜剧永远也不会消失。 努力地把生活往前看便成了喜剧，站在一个审视自己的生活变又成了悲剧。 毕竟一个是满含希望的，一个却希望暗淡甚至没有了希望。 站在喜剧的角度回看以鲁迅为代表的中国现当代文学史，不禁想:我们艺术的出发点是都太悲观了呢?