那时候的儿童科幻片特效相当简陋，一开场一个大飞碟，外星人就是演员身穿浑身亮片的紧身装，一颗闪亮的灯球，带电全靠演员演技和道具师。

整个叙事很好，剧情很紧凑，一个贝贝大战小偷只是短短一段，好莱坞能拍一系列小鬼当家连里面的小狗都颇有神犬风采。

最核心的剧情点：解决问题。父母都很淡定，没有因为贝贝带电就抛弃他，而是给金属家具缠绝缘胶带，贝贝妈妈再抱怨一下肯定是贝贝爸爸家族奇怪基因遗传。贝贝有困惑，他爸也会很平常地跟他解释为什么会这样，搁现在，又得多少人大呼松弛感了。

研究院研究了半天，对贝贝很淡定，惊慌失措都是仪器被干扰显示不正常。老师知道后也很淡定，八九十年代的成年人是否普遍具有“没啥大不了”的想法呢？

孩子间的问题，虽然有老师和家长介入，决定故事发展的还是孩子们自己。最后还是贝贝按照自己的心愿，在朋友的帮助下解决了这件事。

虽然是科幻，做得还是很真实，贝贝的成长中因为带电做了好事也做了坏事，没有把贝贝当做一个怪人或者一个超人，而是一个真实的小孩子会遇到的问题。包括金凤、杨薇薇，她们的转变都是小孩子式的，而不是成人式的。

还有弹幕说洗白金凤，一看就是年纪小，现在的网文和电视剧看多了，搞得其他弹幕忍不住反驳，小孩子有什么好洗白的。孩子的成长就是这样，在好的老师和好同学的影响下，学好就是和学坏一样简单。

不过时代确实变了，现在电量焦虑还挺普遍的，弹幕都在感慨贝贝开新能源车不用担心没电，贝贝就是移动充电宝。

除了塔可夫斯基、侯孝賢及雅克塔蒂，《地球最後的夜晚》的導演畢贛也曾於許知遠的節目《十三邀》中透露出有部中國電影影響著他深遠，1988年的《霹靂貝貝》，而當時的畢贛是這樣說的： “他帶著電，按照正常的科幻片，比如說好萊塢，他應該是去拯救世界吧，準備去打怪獸去了。他在裡面也沒有，他根本沒辦法跟人握手，不能跟別人接觸，很孤獨。” 畢贛的作品中總帶著強烈的孤獨感，那是他創作的母題，不管是《路邊野餐》中的陳永忠，還是《地球最後的夜晚》中的黃覺，孤獨成為了他推動劇情的最大主因，迫使著身體不由自主的聽話，做了許多彌補心中缺憾的行為。說白了，他們就是英雄，他們勇敢的面對了自己生命中的遺憾，解決了自己生命中的母題。

在眾人羨慕貝貝的特異功能背後，他總需要消化的是眾人的期盼，偶爾的小搗蛋成為了他生活中苦中作樂的方式，讓人看到楚浮《四百擊》或是阿巴斯電影中的童真，彷彿只需要一隻狗或一顆蘋果就足以填滿他們的整個下午，暫時逃離了大人們所規範的世界，而電影中所碰觸到升學主義也依舊維持到了30年後的今天，大人們依舊在乎著小孩的未來，而非小孩的當下。

為了維持著我們認知世界裡的規矩，我們也只好否認了貝貝與生俱來的電力，否認了他不能與他人接觸所產生的孤獨感。直到驚人的事蹟發生，我們才會願意放下對世界的偏見，接納不同的存在。但倘若未有事蹟發生，那世界又會如何攜帶著群眾磨滅個體，而貝貝又是否會因無法忍耐而發起暴力性質的吶喊及反抗呢？

儘管《霹靂貝貝》是30年前的電影，但它反轉了我們對於科幻片的印象，也讓我在過程中想起了塔可夫斯基的《潛行者》。兩者都很巧妙的捨棄了科幻片的壯觀，留下了生而為人的那點純真，以至於我很能理解為什麼畢贛會為之著迷，也或許《霹靂貝貝》是中國科幻片中的天花板，是現代中國科幻電影《流浪地球》、《銀河補習班》及《瘋狂的外星人》等電影都難以相提並論的高度，而這也正是《霹靂貝貝》為什麼如此深得我心的原因。