首先声明,我对看剧相对宽容,因为看剧和电影不一样,电影院进去之后,如果她质量很差你也会心疼沉没成本,不舍得出来,于是不得不投入了时间。
一次性消费电影很容易,但被诈骗看完一部剧就很难做到了。看剧可以随时离场,抽身而退,愿意看完而且写一两笔的一定是觉得受到某种尊重,剧集创作因此也比电影创作需要多一点持久力,你懂得,这种让观众保持持久关注的剧情能力,是剧集编剧的创作主要目标。
《早间新闻》我是从第一季开始追的,因为本国很少能在电视剧里看到演播室、新闻工作者,电视工作者,媒体这个题材对于国产剧还是敏感题材,媒体从业者的故事也很少能看到,这个题材真的很吸引人。第一季的优点是职场戏的部分,主线极其明确地指向职场性侵带来的余波和震荡,并因此牵涉到各方人士,细细想来,Bradly的出场,Alex的处境危机,Cory的职场机会,包括Mia、Hana,一系列人物都和一个大事件有关系,而且米奇的这个事情也引发了一些家庭戏,虽然着墨不多,但是有故事和场景可以演绎。人物都是有行动的活力和动力的,各怀心思,各取所需。第一季第一集的开局奠定了整季的大事件的方向,也建立了悬念,谁是电视台内部的那个受害者?直到最后一集,汉娜的自杀,所有人又开始动荡和忙活,仍然在张力饱满的状态下。
写戏的人喜欢的不仅仅是大事件,而是大事件之后引发的角色/人物的行动。第一季完美导出一个编剧案例,怎样在一个大事件上衍生和扩展戏剧性的故事,引申出对于职场性欺凌事件中,女性的身心感受,情感脆弱和资源需求混合的复杂心理,男人的职业道德界限,人性的欺软怕硬不自知,呈现了一种赤裸裸的人性真实,复杂的,不堪的真实。看完第一季时,真的感叹人如此作恶不自知,而身陷职场弱势的女性该如何自处、自觉?她留下了很多可以思考的空间。
我想这是这部剧的魅力,没有那么直接给出答案,呈现出复杂性的背后,观众有各自的判断和理解。
《早间新闻》第二季能拍出来很不容易,虽然不完美,但是我仍然看完了10集,也感受到了编剧团队的诚意,提出很多值得思考的问题,比如最后一集Alex的直播,控诉网络暴力,从被暴力者的角度抗辩那些八卦别人隐私,攻击陌生人的人;比如职场上的种族天花板问题,Mia和丹尼尔的那通电话,直陈作为黑人很难得到升迁机会;这部剧的新闻题材,让她必须是关注时事变化,这一点,编剧努力做了,至少我们的剧里很难看到新闻工作者在大事件发生时怎样做的,她提供了这段时间内,美国社会的某个横切面视角,这种创作角度是任何其他类型的剧做不到的,《傲骨之战》每一季也紧跟时事,but《早间新闻》给出的视角是新闻感觉的视角,直面新闻事件、及时迅速,客观真身,这个创作任务编剧们都完成了。
可是很多人不喜欢这一季,我个人也觉得她没有第一季那么好,因为我是个技术派,她吃第一季的老本,人物设定的老本,在戏剧性的故事创作上,也就是剧作上,是不太成功的一季。没有大事件,想来想去编剧也没有给这一季一个大事件,后来便以人物作为主线贯穿剧集,即Alex是怎样从崩溃走向新的崩溃,但觉悟发生了变化。姑且作为这一季的完整线索。以人物作为主线,如果不是冒险结构的,一路打怪升级的,也很难写。每一集戏都能看到编剧的挣扎和艰难,或许也是不停换编剧的原因,没有完整的事件,一件事无法深入推进,人物关系无法深入前进,每一个枝节都写到一半戛然而止,因为写不下去了。
这种戏包括了劳拉姐的出场和离场,谈了恋爱,又撤离;Cory和Bradly突如其来的表白;Alex糟糕的人际关系网,都是写到写不下去;还有stella女高管(我还挺喜欢这个爱瞪眼睛的女孩儿,奶凶奶凶,很有特点的人物),天气预报员的升职线,后来也没提,事件都是散的,无法像绳子一样都扭在一起,产生出了这些想一出是一出的剧情推演模式。一个编剧来了,想了一堆事情,写完走了;换了编剧,再接着写,觉得上一个想的没意思,我来再想一段,写完又被解雇了;接着下一个,整个剧集结构完整性很弱,唯有靠演员们努力维持角色特点,建立角色魅力吸引留住观众,如果不是第一季的良好基础,整个第二季很难了,因为事件都太散了。
编剧在最后一集夹带私货,借人物之口,提出了很多社会现象;最后一段的Alex的控诉,也非常有感染力,但很难打动到我了,因为在那样疫情肆虐的时间,医院在死人,一个女主播的个人感受和哲学思考有什么意义?谁来关心那些急诊室里无法就诊医治的人?小Cory红着脸,在流浪汉聚集地的告白,更是让我怀疑这部剧是部言情剧,作为一线新闻工作者的职业素养去哪里了?社会关注去哪里了?不戴口罩,为了爱人就可以不戴口罩?有了爱情,全世界都退场,就能不顾一切?这不就是国产甜宠剧的逻辑吗?但这个剧一直以成年人的立场在写职场的利益厮杀纠葛,是给成年人看的戏啊。大概因为经历2020年疫情开始阶段的残酷,对于这部戏里美国人那种轻描淡写的态度,有些文化震惊。最后一集流露出的白人精英情结也不要太明显。这可能是有些观众不喜欢她的原因。
不过,希望还有第三季可以继续讨论,我珍惜这个题材,珍惜她提供了一个媒体人看待世界的叙事视角。
说第二季没第一季好看的朋友一定没经历过生活的毒打。
人间就是这么fucked up啊,年入2千5百万美元又怎么样呢,生活难道会给你一刻的喘息吗?处深渊之中而有绝处逢生之机,但不妨碍危机四伏又推下悬崖。
人的感情是如此的复杂,曾经的爱转而成为恨,曾经的恨回头发现还是爱,最终谁能和谁微笑和解,谁会成为谁的伴侣,谁又能承受谁的歇斯底里?
支离破碎的原生家庭,暗藏玄机的同事关系,还有white trash傻逼路人,你会觉得怎么人间就这么难啊??一波未平,好几波都在转角等着你。
但人生就是升级打怪,人生就是四散奔逃。有什么绝对的善与恶吗?一场葬礼,世态炎凉。
旧时的罪孽有着长长的阴影,成年人无论如何就是要背负着走完。
结尾依然给第三季留下了悬念,Alex和Chip会如何携手并肩,Chip对自己的未婚妻如何交代?Cory, Brad, Laura的三角恋何去何从,Daniel和Mia如何fight a way back?COVID后的时代,期待第三季。
第一季的豆瓣评分我觉得虚高了,第一季的情节推进非常慢,到了最后两集才开始高潮,如果不是喜欢剧里的演员真不会坚持下去。
第二季延续了第一季的问题,主线不清晰,支线太混乱,看完整季想想这季关键的信息除了Mitch死了真的没什么新的故事发生。而且这季每个人都好drama好暴躁,一言不合就歇斯底里,还添加了一些很俗套的三角恋情,废物家人的剧情,就是,很无聊很无聊。对比一下另一部讲述新闻工作者的美剧<the newsroom>,就不难看出,《早间新闻》这部剧对新闻这个行业本身讲的并不多,它更多的是通过me too这个大热议题去讲述新闻工作者的私生活,所以剧情缺乏紧凑感,情节也难免俗套。
这一季我看来最有价值的点就是暗搓搓提出了一个问题:被me too社死的男人什么时候/需要怎样做才能重返人类社会?
曾几何时我也是Me too运动的无条件支持者,毕竟身为女性对其他女性的不幸遭遇总是更能感同身受。直到我最喜欢的喜剧演员,Louis C.K.也被me too了。我有多喜欢他呢?我看过他每一场stand- up无数遍,我甚至日常生活中都会quote他的梗,所以他被控性骚扰对我打击非常大。Louis C.K.被me too的原因是,有两个女喜剧演员控诉,在他某次巡演的时候邀请了她俩去他酒店房间,然后他对着她俩打飞机。
换个人的话我会觉得这个行为很恶心,但是louis ck,他的脱口秀就是建立在讲述他混乱堕落生活的基础上的,别说对着女同事打飞机,更恶心的梗他都讲过。所以为什么这些他的亲身经历,被他在舞台上讲出来就是金句频出的搞笑梗,被其他人讲出来就是可以毁掉他事业的控诉?Louis CK至今没有在任何电视台或者流媒体上再露面,那之后我再也没看过他的脱口秀。
Louis ck的经历让我开始重新审视me too 运动的执法边界,到底什么样的行为应该被me too,被me too后是不是就永远社死无法翻身?
剧里的Mitch面对的就是这样一个问题。他喜欢睡女下属没错,但是他从没用性作为威胁女下属的武器(这样做的是大老板Fred,他反而拿着巨额遣散费全身而退)。即使是因为Mitch自杀的那个女下属,我认为她和他一夜情的时候也不是被胁迫,而是多多少少出于对Mitch的崇拜,所以在发现自己只不过是Mitch无数露水姻缘中的一个的时候,她才会后悔才会为自己不值。Mitch是不是个好人,其实从Alex和Mia对他的态度就能看出来,两个都是跟他睡过的女同事,两个都在他死后痛苦到崩溃。
Mitch在第二季是以一个忏悔者的形象出现的,他的每一次出场都充满了对女性对性的小心翼翼和悔过。编剧也通过其他剧情不断试图说服观众,其实Mitch是个好人。
然而在如今政治正确的大风潮下,Mitch本质如何,或者他如何悔过都无法让他从被 me too的深渊中解救出来,编剧只能用死给他一个解脱。
所以我希望,如果你不嫌这个剧情节太慢看了这个剧的话,也可以想一想我上面提出的问题,me too的边界,和me too的刑期到底该怎么定义。
事实上这一季第二集脍炙人口的意大利街头对话是我看整部剧的理由。编剧没有局限于对政治正确的认同、而是更进一步去挖掘和展示真实生活下的各个角色,让我更感觉像读一本教科书,希望能成为编剧这样的人。
在看的过程中,Alex一直被用“美国甜心”这个称号嘲讽,可能有现实演员梗,但私以为Bradley是符合当下时代的剧中真正“美国甜心”,因为她是干净的,性关系和公众人设上都是。但剧最可贵的就是刻画两个broke的人,两个TMS的前主播,因为broke了以外除了死亡(包括社会性死亡)需要继续活着。Mitch真的是charming asshole,而到死都在恐惧自己错在哪里、怎样做才是对的,不知为何想到fleabag,一个犯错的人如何救赎。Alex太迷人了,仿佛看到Rachel,我想这其中必定有Jen本身的灵魂在里面。Alex不愧是传统角度的美国甜心,她身上有一种魔力,一种神秘感和吸引力,她对你的情感很深但她不一定如此亲密地对待你,她的心仿佛海洋、永远把真实藏得很深,因为这给自己辗转腾挪的退路和筹码,但她时不时会展示一点点真实的一面,当她认为她是安全的、或你是必要的、或你是被需要的,这样的她会让你无法拒绝。她对于自己魅力的认知和名誉的掌控在于外界的评价,所以她一直严密地把真实的自己牢牢锁住,所有的对外展示要严格自我审视。但不意味着她是坏人,也不意味着她真的是个空心人,尽管乍一眼看上去像。我想这是我为什么爱编剧的原因。因为这像一部纪录片。这很真实。
这季依然很多对话很精彩。可以按人物条线来看,Alex的隐喻贯穿全剧,而编剧借Bradley之口说了很多核心观点,包括成长和如何去定义一个人,Mitch这个人的客观评价。
哦,Bradley关于家人和自我、导演关于cancel文化等等。都很丰富。
看这两季剧的时刻正好经历了我的一个低谷阶段,我感到自己被堵住了,不知道什么原因让我不敢表达,但凌晨四点看完后,第二天起来的我觉得必须要试图讲出来才能继续人生,otherwise it's a lot to carry, and gonna eat me inside. 我希望我可以真实地面对自己地活下去,让我的想法和情绪能够表达出来。
致活着。致存在。
整体不如第一季,就像楼上某位大神说的一样,这一季充满了歇斯底里。
好在这一季所有人的形象都显得丰满起来:夺权成功心力憔悴“想载入史册”(苦笑)的得权野心家科里因为疫情不得不停止野心扩张、
左右横跳感性大牌的Alex终于在sick后走出心魔、
冲得不行弟弟总搞事情被迫outed的Bradley眼看又要失去幸福、
大冤种chip又骂又崩溃最后还是持续做Alex的天狗、
把自己的事情交代地干干净净总算开始新生活的Mitch车祸gg….
不得不说这一季人物形象才开始变得活生生,尤其是漩涡中心的mitch。
其实这部剧还是很有治愈效果的,我们看到了Bradley如何处理自己的家庭问题,意识到家庭和爱情不能两全时什么才是最重要的;我们会思考被道德攻击的Mitch是不是应该有开启自己新生活的权力;我们看到了科里打江山不易守江山更不易的艰辛
不足之处还有很多,对亚裔ceo的描绘太少,全靠行为模式理解思维模式;疫情那一整段充满违和感;这一季Alex的前夫女儿恍惚消失了一样…….
这部剧很有野心,从me too受害者、加害者、职场氛围出发,到旧媒体转型(uba+subscribe)、家庭对人性格影响、疫情与种族主义歧视(以及对歧视的矫枉过正),再到报社、记者、网民舆论等,但是很多地方都没有展开,希望第三季能够添上这些窟窿,再创辉煌吧
第十集 //www.douban.com/note/820067773/
第九集 //www.douban.com/note/819586665/
第八集 //www.douban.com/note/819111724/
第八集下半部分 //www.douban.com/note/819173489/(全图片版)
第七集 //www.douban.com/note/818625290/
第六集 //www.douban.com/note/816675390/
第五集 //www.douban.com/note/814900825/
第四集 //www.douban.com/note/814330186/
第三集 //www.douban.com/note/813901412/
第一集 //www.douban.com/note/812919123/
第二集 It's Like The Flu(日记又发不出所以改评论)
以一场晚宴为中心的一集。名单逐渐扩大,一开始Cory只是想与Stella和Alex两个人谈谈节目,但Stella说Mia必须参加因为是她的节目,而Mia认为必须请Bradley,后者则认为必须邀请早间秀的所有人,所以扬科、丹尼尔、艾莉森以及负责网络互动环节的小年轻都来了。
You could have not needed a really exemplary woman to die to wake you up.
Apology not accepted.
聚餐并不愉快,各种明争暗斗。Alex没有自己以为的那样受欢迎。艾莉森与她拥抱时做了个鬼脸,而丹尼尔则直接开火,并不接受她的道歉。上一季在米奇出局后Alex曾许诺丹尼尔让他做自己的co-host,丹尼尔为此拒绝了另一个电视台。结果Alex看到Cory要推出布莱德利时抢先一步,弄成好像是她自己的主意请另外一个女性主持人一样,再接着汉娜之死后Alex临时决定在节目中揭露丑闻——固然是正确的事,但很难说Alex有没有快速计算过得失,大地震后她玩消失,丹尼尔等于是被她忽悠失去了机会。
说到自以为是,Alex绝对第一,布莱德利紧随其后。她这一集是装病+愤怒,瑞茜-威瑟斯彭擅长的张牙舞爪小辣椒形象。她对Cory的怒火来自她以为的背叛,有时感觉像是恃宠而骄,她手上也确实有筹码:作为吹哨人此时被解雇电视台的形象不好看。但是,丹尼尔或艾莉森或Stella们不会这样任性,布莱德利的表现还是一种白人特权,乱发脾气是要有资本的。高层已经决定要解雇她了,Cory还在拼命维护,动机不明,就是因为喜欢?
晚餐时又谈到新冠病毒,Mia再一次忽视,Stella也觉得做成电视不好看,扬科直接把话题转到了当时对川普的弹劾。Alex即时进入管理层的角色,她“建议”丹尼尔去报道病毒——丹尼尔也在本集结束时坐上了前往武汉的航班,也许借此事业翻身也未可知——接着Alex将丹尼尔原有的任务塞给了布莱德利,布莱德利看着发号施令的Alex又要气死。所以后面两人的楼道大战不可避免。
争吵中布莱德利甩出了Chip这张牌,直接导致Alex临了去请Chip回归。之前布莱德利电话咨询Chip如何与Alex共事,Chip没有好话。但面对Alex的当面邀请,他却一下子就软化了。斯德哥尔摩综合征?
米奇也没离开,让人迷惑的是,这一集把他塑造成了受害者,一个孤独的(自我)放逐者,吃个冰淇淋都得不到一丝安宁。毕竟上次米奇出现时还在想法整倒汉娜。他从来没觉得自己有错,也还没有公开道歉、承担责任。S1E8,他试图把自己从“Predator”中摘出去(忽然发现这里对手戏的演员,是《只有大楼里的谋杀》中的奥利弗诶~~)。等到了意大利女人为了他挺身而出时,感觉这剧要从“MeToo”直接转去批评“Cancel”文化了。
不过,他的豪宅配上“Brother, Can You Spare A Dime?”的背景歌曲,可是够讽刺了。
冷血律师说完这句话就被解雇了,这个时候还蛮相信Cory的正义感的。冷血律师以前演过《插翅欲飞》(Wings)。
砍完人后Cory哼的歌是“The Kingston Trio”的歌,M.T.A.,“..did he ever return, no he never returned...” 。
还有一件让Alex焦虑的事:Maggie的书。上一季由奥斯卡最佳女配得主Marcia Gay Harden扮演的记者Maggie,采访过布莱德利和Alex,而且偏好前者,对Alex看得很透,“Alex, we've known each other too long. I have tremendous respect for you, but I am not going to write some feminist puff piece about a woman who turned a blind eye to the sexual misconduct of her cohost.”。
另外,本集一开始的垃圾满地,还挺让人怀旧的,那是一个可以扎堆的时代。
7点几分算很合理,但我还是打四颗星,剧情依然是比较散比较乱,人物依旧歇斯底里满嘴脏话,但很多地方还是能让我思考。当然有不同的是非判断和好恶,但能从不同的视角去看待和理解事情。主要想说说Alex,这个人物,我想了很久终于想到用“破碎”这个词来形容。其他的人就算再崩溃再低谷情绪剧烈时都是有一个主心骨的,这里的主心骨是指人物角色成立的那个支撑点,会让我相信这个人物。但在Alex这里,我感受不到这个人物的支撑点,她总是惊慌失措又强自镇定,头部手部面部肢体动作都特别多,摇头闭眼抿嘴摊手摸头发捂脸扶额瞪眼眨眼,完全就是Rachel复刻。也几乎很少看到她坚定的眼神,有时就在我以为她坚定的时候,她或嘴角或眼角或眉头就会不受控制的抽一下。第一季就是如此,这季更甚。因为有老友记滤镜,我一直试图去理解这个人物和安妮斯顿的演法,但真的尽力了也真的没办法。如果不是剧里一直通过背景设定和其他人的嘴来反映她是一个业内非常专业的成功的有地位的受认可和尊敬的资深老牌主持人,真的看不出来,甚至很怀疑,这个设定和她的表现根本贴合不起来。有趣的是,她总在崩溃,感觉随时都要坍塌但她就是不塌,就像这个角色在我看来是破碎的不应该成立的,但她又偏偏被强行拼凑强行成立。当然我知道她的困境,她情感情绪心理上道德等各个方面的挣扎,但其他人物又何尝不是呢,里面每个人都在自己的泥潭里挣扎啊。
alex心理抗压和人际关系如此弱怎么会成为明星主播的,没说服力。唯一的期待就是A姐了
第一集在干嘛…第一季的时候很多人吐槽詹妮弗的演技 为当时不觉得怎么样 第二季第一集的她真是又尴尬又浮夸
有趣的是女性主创团队也创造出了完全为女主角服务而存在的男性角色。无条件支持、忠诚、永远available
这个电视台/这档节目是缺了Alex不行吗 我寻思着业务能力也妹多强啊 看了前三集持续not impressed
听着那么字字珠玑的台词 编剧无疑是深谙人世险恶的 同时又能很微妙地留一些空间给善意 这才是舞台
时间回到2020年初,估计是更魔幻的一季了……双女主继续亦敌亦友?Alex站在缅因州的冰天雪地里接到电话时泣不成声,事业才是真爱啊,虽然是停不了的红舞鞋🩰
这剧用得着12个编剧吗?一集一个都还富余。搭了趟me too的尾班车,到了第二季明显暴露出编剧根本意不在深刻挖掘和探讨新闻理想、不在女权,不在me too,不在LGBT,更不在反种族歧视,不在社会冲突…只是拿这些元素当佐料,搭台唱一场职场撕逼狗血大戏,连新冠的素材也只是狗血配方之一,什么都有点儿,又什么都没有。朋友间、搭档间互相利用、出卖、背刺、指责、恨恶,又如胶似漆、扯不断理还乱。这就是所谓的人物多维和立体吗?Alex 成了全剧最塌房的角色,50岁的公主病,业务烂到家,随身自带抓马属性,全世界都讨厌她,但全世界都围着她转,仿佛全世界都欠她。幸好有A姐加入,衣品好、气质飒、人品如清流,职场大御姐,看得赏心悦目,多少挽回了一点此剧的颓势。
女人把大部分时间用来给男人擦屁股上,吸毒的弟弟、性骚扰同事的男老板、男同事,赶紧从噩梦中醒来吧,专心搞事业。
剪的有些乱,Jennifer Aniston表演太夸张太表面了。刷完3集,S2算断崖式下跌吧,人物全面失真,整个气氛就神经质,很多想法飘在空中,可没有凝聚成什么切实的主旨,反而是怎么狗血怎么聒噪怎么来。安妮斯顿作为制片人给自己安排的戏份都挺走心的,可靠她的花式大喘气和撩头发是撑不起来的。第八集了,有多少时间在做新闻??有多少时间在轮流崩溃??就记住JA从圣诞崩溃到疫情爆发,从家里崩溃到直播间,从美国崩溃到意大利哈哈哈。写不下去就写死角色,反正也是特别出演,很方便啊
安妮斯顿只要外型不做大变化就还是瑞秋既视感,虽然其实一直很喜欢她
力度还是依旧够猛的,但是Alex的人设真是越来越讨厌了…Alicia出现之后Alex和Bradley更加魅力全无…
好老婆不光拯救了节目的收视率 应该也拯救了剧和看剧的我们吧 真的喜欢不起来安妮斯顿,作成这个样子是给谁看呢,雌竞赶紧滚啊搞拉拉才是正道
全员伪君子,还热衷搞雌竞,格局小到可怕
what a cheap way to get rid of an important character 2x07
这季的结局感觉差一口气,大结局第10集还不如本季第9集带感,跟上一季爆炸性的结局更是没法比了……比较遗憾。不过纵观全季的话,水平还是在的,还是值得一看。
三星观望;剧情依旧蛮次的,Cory一心要Alex回归就看不懂了,这种水平的主持非她不可,是在侮辱全美的女主播吗?To me, she's defs the opposite of poise, polishing and gravity. 另外Jennifer的演技就算了,瑞秋3.0,比第一季还不如,我就看看Reese和Julianna吧
第八集安妮斯顿挤了20分钟硬是没挤出一滴眼泪来,不知道前因后果还以为她在演内急。
挂记了好久的美剧。Turns out 挤不出来的尴尬演技。第一季觉得JA的演技还行,这一季看了第一集,就看不下去了。Cory is literally too much. RW is just annoying
周播难顶啊。
目前和第一季持平,人际上的若即若离往来间的算计和尝试沟通建立情感充满情感张力,事件余波的骚动对每个人的影响,镜头调度感觉更多灵活性再就是节奏好像好了一天天,红舞鞋的暗示只是另一个开始还是最终命运?