中国匣

影片对香港回归充满着否定，有一种末世或者毁灭的感觉。应该不可能是中国导演的作品。

巩俐饰演的交际花应该就是香港的写照，妩媚多情，很多人为之侧目，垂涎三尺。许冠文饰演的富商应该就是中国，香港属于中国了，但是它的心还在象征英国殖民者的外国老头那里。时时摇摆不定，不能离开中国，独立存在，又不愿将真心付出给中国，对英国殖民者充满着暧昧，但是又不敢光明正大地相处。最后英国殖民者垂垂老去，香港也只能重新开始自己的生活和命运。张曼玉饰演的女子是一个不能袒露自己真容的香港，因为她残缺不全，曾经受尽屈辱，但是还是维护着殖民者的面子，最后被无情的丢弃。

充满隐喻的影片。两大女神真是美，特别是巩俐风情万种，真是美出天际，身材又是爆款，难怪老谋子会动心呢？

另外反复出现的被切碎的鱼砰砰跳动的心脏，这是不是说明香港对外国殖民者的一片热忱。还有拼命奔跑的狗，这是不是映射着高速发展的香港会何去何从……

太多隐喻看得有点累，不过炙热的爱情还是让人感动。镜头里的香港也满是烟火味，在时代进程中的香港充满着嘈杂、不安和危机感，看得很不舒服！

很好地铺染了1997年香港回归之前山雨欲来的动摇之感，香港人由最初对于民主和繁荣的担忧，自戕，抗议变为摇着小旗支持回归。英国人则始终扮演着旁观者、拍摄者以至于离别者、死亡者的角色。

John始终不懂Jean，也始终不懂香港。或许这是导演王颖的别出心裁，毕竟他自己也亲口说不懂香港的本质。如John镜头里所记录的，也如Jean所暗示的，香港对于英国怀有的是爱恨交织的复杂感情。

vivian伴随着香港的回归和John的离世，最终获得了新生，且不论她的新生与香港回归究竟有何关联，但她最后所看到的听到的心脏的跳动，却像极了生死轮回和世事无常。

一件大事的发生，永远不会只有一个视角一种声音。西方人看这部影片可能觉出惆怅，香港人可能觉出迷茫，大陆人则是疑惑甚至恼怒。中国匣一层又一层，里面的故事一个又一个，谁也说不清楚。但生死轮回和你来我往却无时无刻不在发生。 本片我最爱John镜头下Jean的眼睛特写，用现在热门的话说叫做有种清澈的愚蠢。用电影拍电影，也是一种先锋的元电影试验。

影片音乐非常感人。朱哲琴和Glaeme Revell合作的Chinese Box Theme，空旷明亮的藏族特色，有种想要超脱却纠缠在人世之感。

最后，巩俐是明艳的，铁叔是文艺的。铁律。

🎬中国匣 Chinese Box (1997) 虽然我看完也没有办法跟你解释，为什么这个要叫中国匣，画面不错。是在特殊的历史时期，多次出现的死鱼但心脏跳动的这个画面，认为应该是有隐喻的。其实有很多这样的细节，比如说那一块，血沁的玉。 这个经常被认为是，有政治隐喻。中。英。香港的关系。分别对应指代，张曼玉hk，铁叔Eng和巩俐（大陆）。 在这个敏感的时期，估计K星也不会解说这样的电影。 然后我说说我的看法。我是真的没有想这么多，我也不觉得豆瓣官方说的他们是为了拍下真实的香港。这部电影就像《哭声》一样。导演没讲清，或者他根本就不想明明确确的告诉你。看完之后很多人的影评那叫一个众说纷纭。更不明白了。 我个人比较倾向于认为，铁叔和巩俐的那场亲密戏。是他幻想出来的。整个故事就是一个男人，情不知所起，一往而深，混混沌沌的真幻交错的痴恋。（血癌对大脑的影响那么大吗？） 铁叔，外国记者。住在香港闹市区。 巩俐演的就是铁叔幻想中的那个女人。从大陆去香港，一家酒馆的老板娘。确切的说是这家酒馆老板的情人可以跟她拍结婚照，可是没有办法给她婚姻。也并不受当地人的尊重。是两个异乡人。 张曼玉演的简。香港本地人。挣扎在生存线上的女人。为了初恋。损毁了半张脸，结果再次遇到这个初恋，人家都不记得她了。由于铁叔想访问她，于是他们两人有了连接。 音乐。 这部电影的音乐部分非常独特，是朱哲琴神秘的民族风格。然后在背景音里面嗯有苏慧伦的lemon tree（我惊讶于这首歌出现的那么早，97年就有了？虽然我这边查到，电影是97年上映，但苏慧伦的专辑是03年的。） 据说还有陈升和杜德伟的作品，这个我没听出来，也不是很熟悉。 #什么是他妈的影评 #影评

看了完整的第二遍，到中部觉出政治隐喻过强的《中国匣》有种殖民审美的怪异癖好，但最后又消解复原，回到最初关于生命本质的追问。在政治与艺术之间，分不清文本的阐述界限，因而产生怀疑。 这个城市，也像一个艰辛生存的灵魂。一切的妥协或抗议，都是为了活着。 在1996年最后一刻的舞会上，若不是被举枪自尽的激进分子打断，拥着薇薇安跳舞的约翰到底想问她些什么呢？ 约翰和薇薇安在北京的前史不得而知，只有那张照片为证。也许这就是俐所说的剧本失误，但将背景拉虚反而得到一种奇异的悟感，仿佛他们前世就已相识。 在旺角不夜城里拿着DV四处寻觅慌张无措的约翰也像那只始终奔跑的狗，在黑暗的笼子里冲撞。配乐是一个男人焦虑的狂吼，撕裂无章法。 约翰错认了薇薇安，而珍才是真实的香港。自由没有确凿的定义，珍依旧游荡不止。她不会消失，只是会有一些改变。 珍妮是薇薇安在向约翰诉说她的过去。薇薇安对约翰说，她以后再也不会见到珍妮。香港曾经是“诚实的妓女”，但珍妮一去不复返。 薇薇安不动不言，情绪都藏在底层。她的眼光如同深海中的珊瑚，一丛丛隐秘地摇曳，沉静中有内在的奔腾与漩涡。她眼中的秘密，是个古老的游戏。约翰也不知道谜底。 最喜欢她和约翰相伴奔跑在天台，那像约翰的一个理想。但薇薇安是快乐的。她会不会真的离开香港呢？也许这是约翰的另一个理想。

一个荒诞的现实世纪末。第三视角DV画面记录还原着回归前的港岛。娼妓和嫖客的隐喻巧夺天工。回归之际的香港一如从旺角到尖东的大陆妹“一样是张开双腿赚钱”，只有嫖客身份的变化，而人和土地一样，被打过的烙印会像Jean脸上的疤痕一样永远留存。病入膏肓的Jone不妨当作是即将离开港国的英殖，让Jone留恋的是Vivian，让英留恋的则是藏有勃勃生机的港岛。而Vivian不堪回首的娼史也暗合Hk曾被列强侵略的历史，Vivian在张和Jone间的摇摆不如说是在隐喻本地在“自由”和“民主”间的举棋不定。Jean的精怪灵气在我看来也是港岛生机的外露，即使丑陋的疤痕永远抹除不掉也永远勇敢永远“Free”。撇开个人拙劣的电影旋律见解，其实Jone和Vivian的感情线也非常打动人心。首先以Jone一个外国人的口吻来叙述港岛有关血玉的中国民俗传说，这本身就是一件很新奇很抓人眼球的事情，而这块血玉在电影中不光是Jone对生命和爱情的追逐和寄托，更支撑着Vivian积蓄重建人生的勇气。“他们的社会崇尚道德，她的过去不允许她成为人妻”，Jone知道Vivian一直在等待张的求婚，她漂泊多年，在肮脏的风月场逢场作戏，太渴望拥有一个安定的家庭，她是很果敢的女人，她清楚能带给她新生的人是Jone。黑月舞会荒诞不经的坦诚相见，回归前夕Hk街头热恋情侣才会有的约会，酣畅淋漓的性爱，真真切切的陪伴相处。她该是不信神佛的，却为他在寺庙求了平安。我该相信Jone是了无遗憾地沉睡在了那艘漂泊在维多利亚港的船只上的。一个时代的末日临判，有人死去，有人新生。“我只是感激Jone，给了我重新开始的勇气”，重新开始的，不只是人，还有那一片流浪了一百五十六年的土地的历史。