谁说我不在乎

结婚证在一场婚姻里算什么呢？ 婚姻里有太多的学问，现在很多人因为看多了失败案例或者不自信自己能把握住婚姻就选择不进入婚姻。 一切的开头在于申请劳保时需要结婚证。这只是一件小事，回家带上就行。谁知这结婚证就是找不着了。找不着就补办呗，但女主人犟上了非要找着。 生活有这样的经历，一个你觉得一定在的东西要用的时候忽然找不着了，这个时候买个新的或者暂时不用都行，但你就是要找到。越是找不到你会越烦躁就非要找到，最好笑的时候你把家里翻了个底朝天可能最后发现它在你手边眼底。 妈妈这样除了这种执念，或许还能中年女人的更年期有关。那时的她们身体激素变化情绪会更不受控。或者更深层的原因是不是因为她对这场婚姻没有安全感所以需要一张结婚证来保障。 但在观众看来好像是因为她对结婚证的疯魔执着反而导致婚姻破裂了。家都快散了，结婚证已经不重要了。 偏偏这时候结婚证又出现了，它就在眼皮子底下的合照后。可惜出现的时机不对，早点出现或许这场风波就散了。 现在丈夫的心已经在外边了，妻子也心灰意冷，结婚证只能用来离婚了。所以孩子找到了也要藏起来。 原本婚姻散了就算了，孩子这个时候用自己威胁他们不准离婚。这算是中国离婚的老套路了，多少人劝不离都是你想想孩子，可这样的婚姻维持下去有意思吗？ 反正最后他们说不离了，日子怎么过也是他们的事。

黄建新在一部电影里总是能尽可能面面俱到地描写出那个时代的群体形象。这部片子里着重突出的是中年危机，老夫老妻过了大半辈子，已经失去了热情与爱，结婚证成为了唯一能够证明婚姻关系的凭证，是维系夫妻情感的最后一根稻草们。影片前半部分以寻找结婚证作为主线，几次打破第四面墙闪回刚领证时的快乐，别出心裁地把“婚姻是爱情的坟墓”描绘地淋漓尽致；同时女孩嘴上说无所谓父母离婚，我以为后面剧情真的会成功离异，各过各的开心日子，结果出乎意料的是，女孩其实并不希望父母离婚——这反映出了不管是多么开放的年代，父母离异对孩子的打击都是很大的，借女孩之口，“如果你们现在这样，那你们当初为什么要结婚，要生我？”这个新时代和旧时代思想交替下不同婚姻观冲撞出的问题，确实很值得深思。影片中后段因为找不到当初办结婚证的地方，没法补办结婚证，导致离婚手续也办不了，这很明显是在调侃那个年代的政府部门，办事手续多步骤杂效率低。除此之外，还有很多点也非常有趣，比如精神病院里那几个患者的故事，尤其是借神经病之口，说出了“现在这个年代讲究送礼好办事”等等颇为真实的话，产生很大反差；去给医生送礼，医生老婆口头推辞不收，神经病说“你肯定是共产党员！”这是真敢说！通过这些精神病患者，可以看出那个光怪陆离的年代里不同年龄的人不同阶级的人的可笑可悲可叹可怜的故事，而我们又何尝不是活在故事里的人呢。

冯巩演戏确实出色，小演员也很自然，本片的故事虽然刚开始有些抽离现实，表现夸张，但越看越觉得真实；包括那几个精神病身上处处都有自己的影子。一个字，实在是“高”！

三星半。著名相声演员冯巩，同时也是一个跨界多产的演员。这是他众多喜剧电影里评价较高的一部，描绘了中年男人的家庭生活和面临的婚姻窘境，颇有一点内地版的《男人四十》的味道。 拍这部电影时，冯巩44岁，吕丽萍41岁，恰好是中年夫妻百无聊赖又略显尴尬的年龄。人们常把婚姻的注意力集中在第一年的“纸婚”和“七年之痒”上，纸婚分手大多迅速果断，七年之痒还属年轻，你走你的阳关道，我走我的独木桥。中年夫妇的分道扬镳，十几年的共同生活，夹杂了多方面的因素和复杂的情感纠结，子女的羁绊还会让大人们左右为难。离婚的过程往往来得漫长，反复，和痛苦。说是一张纸的事，道的又不是一张纸的理。 故事的缘由来得非常简单，单位发免费的毛毯，每对结婚十年以上的夫妻，可以凭结婚证领一张。一时半时找不到结婚证，毛毯自然到不了手，反而被同事揶揄成“非法同居”。这句玩笑话，却让女主人感到莫名的郁闷焦躁，结婚十八年，女儿都十三岁了，怎么的就成非法同居了？病急乱投医，一起扭秧歌的街道办大妈一席话更加是让她火上加油。没有那张纸，婚姻就不受法律保护，你这个婚呀，就当没结。 于是女主人饭也不做了，假期也不休息，发动全家人开始找那张纸。所有柜子打开，所有箱子翻起来，床底床上翻几遍，衣服裤子的全掏空，甚至连椅子的腿也给掰开来看看里面是不是隐藏了乾坤。从疑惑变成焦虑，从焦虑变到狂躁，这张结婚证，让女主人烙下了心病。翻天覆地的抄家式搜索，不仅让女儿颇有微词，丈夫也深感不满，咋的了这是，不就一张毛毯吗，家里又不缺。只是一张毛毯，一张结婚证的问题吗，显然不是。 电影由女作家叶广芩的短篇小说，《妈妈到了更年期》改编。结婚证的遍寻不着只是表面的矛盾，深层的是“女人四十”的中年危机。随着青春不在芳华渐逝，女主人的个人魅力开始下滑。事业上已经呈疲软状态，锅碗瓢盆操持家事的烟尘，让曾经精致的女人渐渐失去了优雅。丈夫的早出晚归，与女同事之间的暧昧亲昵，对夫妻之间的琐碎繁褥不闻不问的态度，更加磨平了她的好脾气。她找寻的是一张薄薄的纸，实际上找寻的是对她的重视，潜移默化中失去的在乎。找纸只是形式，在寻找的过程中，原本就敏感的她感受到丈夫的冷漠，女儿开口闭口说不怕你们离婚的大大咧咧，不但没得到期待的尊重，反而让自己觉得更加多余。情绪积累到临界点，那些看似难蛮横不讲理的刁蛮，女人内心又是被揉碎成什么模样。 电影里出现了“小三”的角色，演员是罗湘晋，影片中甚是抢眼。时年21岁，面若桃花高挑清秀，可谓青春可人。笑时灿烂如林熙蕾，不笑时又有知性的徐静蕾或杜鹃的影子。一口不甚标准的普通话，就像当年的舒淇说粤语，有调皮可爱的反效果。几声嗔嗲，几分柔情，让我们的老冯心猿意马，坐立不安。估计每天上班，都想发自内心的喊一句，“我想死你了”。每天和如此佳人共事，年逾不惑的老冯童心复起，下班后还玩起了电动游戏，跳起了舞。欲望是最好的春药啊，与蓬头垢面的女主人相比，老冯真是容光焕发，几乎要迎来了人生的第二春。 当然，导演不会让故事一发不可收拾，在出轨的悬崖面前生生的将他拉下了马。酒后苏醒，望着身边如猫一般乖巧的女子甜甜的笑容，老冯迷糊犹豫了半天，问了一句，就没发生点什么？是喃喃自语，也是广大心怀不轨男观众的不甘心声。“你就像一个很小很小的小孩”，对方不置可否。小孩会做什么呢…嗯，遐想留白。翻了一下罗湘晋的履历，后期并无多少作品问世，秀丽的外形似乎没有带来好的星运亨通，现在她最为人知的身份，大概就是“陈楚生的妻子”了。 电影拍于2001年，背景更像是1998年，拍摄地是古城西安。古老的钟楼与时尚的人群相映成趣，各种潮流已经遍地开花。里面不乏时代的痕迹：孩子们玩耍的的直排滑轮，当年流行的变速自行车，收音机里的性知识电台，数次可乐的硬广插入，花哨又不知所云的比萨菜名，刚刚开始兴起的大妈广场舞。还有自嘲“长得像导演冯小刚”的本人，客串一个专门做假证的地下贩子。市场需要什么，就有相关产业的兴起。早熟的女儿不断自以为是的旁白与行为，似乎有点聒噪。但十三四岁的孩子，渴望长大，渴望拥有同样的话语权，希望能左右事态的发展，这种情绪来得直白强烈。十几年过去了，现在的孩子，对于大人们婚姻的认识理解，恐怕又更上了一个层次了吧。 与《男人四十》那通篇忧郁粘稠到化不来的沉闷寡欢相比，《谁说我不在乎》是一部都市喜剧。它诙谐地气，趣味横生，例如那个“找个猴皮筋做弹弓砸你家玻璃”的精神病的段子，被广为人知。它用各种笑料的糖衣，紧紧包住了内含的丝丝苦涩。当你囫囵吞枣时，会被里面的荒诞刺激，发出哄堂大笑。 只有年过中年，夜深人静来细细品味这部旧作，才有冯巩在剧中兴冲冲的吞下伟哥，又无处发泄的焦灼感。

人奶比牛奶更适合哺养婴儿的几大好处：第一、永远新鲜；第二、永远清洁；第三、永远恒温；第四、不受污染；第五、便于携带。 ------ 病人：我找个皮筋做弹弓打你们家玻璃，我找个皮筋做弹弓打你们家…… 大夫顾明：你好啊。（病人不搭理）他一直这样吗？ 助手小艾：对。 顾明：诶，你看那边有什么？ 漂亮，太漂亮了！ 顾明：说心里话，你现在想什么？ 病人：我想把她上衣脱了。 护士：流氓。 顾明：这已经有了正常人的思维。后来呢？ 病人：我，我脱她鞋，脱她的袜子。 顾明：再后来呢？ 病人：我脱她的裤子。 顾明：后来呢？ 病人：脱她的裤衩。 顾明：后来呢？ 病人：我抽出她裤衩里的猴皮筋我做个弹弓子打你们家玻璃。 顾明：小艾，加大药量。 小艾：诶。