末世纪暴潮

1995年写1999年，千禧年前夕，如果说这是毕格罗对于4年后跨世纪的预言，不如说是对于美国民族文化螺旋式预言，回望2020年的美国，简直就是对这场狂潮的片段化再现。

看得出毕格罗有多喜欢《银翼杀手》。

从当年的《血尸夜》开始，就不难看出她对于颠覆类型片中对爆炸、机械感和枪支的热爱，以及对人物“LOST”状态的狂热迷恋，融合了吸血鬼和西部片元素的《血尸夜》男主卡利伯最后骑上了他的马，在幽蓝的小镇灯火下纵行，回归人类身份的他凭借一己之力对抗拥有神秘自然力量的吸血鬼，仿佛骑士精神的复古回归。

《霹雳蓝天使》中毕格罗已经开始重视展现女性力量，优美的肌肉线条和强大的内心控制力，影片采用了大量类似《银翼杀手》的迷幻蒸汽波质感的配乐，当梅根坐上尤金的直升飞机俯览纽约霓虹闪烁、玻璃流光溢彩的夜景时，会有一种银翼杀手的现实呈现感。

《末世纪暴潮》中，毕格罗贯彻了银翼杀手美学，她选择了在《惊爆点》中有着悠久犯罪历史的洛杉矶，集合了暴力与色情的商业元素，将一起血腥的谋杀案叙述得剥茧抽丝般的镇定从容，影片也叫《奇艺的日子》/《奇怪的一天》，运用了一个“一天”的高概念，从1999.12.30-1999.12.31的跨年时刻。影片开是对于《银翼杀手》的致敬，一只颤动的巨大淡绿色瞳孔，这个镜头甚至被《银翼杀手2049》再次致敬。影片在视听上最具创新性的一点，将主观镜头作为VR视相镜头代入影片，这简直就是对于当时还未普及的VR技术的一次提前预演，而且影片中的谋杀段落也颇具创意，女孩被强暴时却因为带着“鱿鱼头盔”，又被迫体验着强奸者的快感而更加害怕，而强奸者感受着女孩被强奸时看着自己被强奸而产生的恐惧，快感叠加累积，成为一种奇妙的循环。

再说一下影片的两位女主，菲瑟和梅斯， 不得不说饰演梅斯的安吉拉·贝塞特实在是吊打本应风情万种的茱莉亚特·刘易斯。刘易斯的服化和风格很像《银翼杀手》的Prise，堕入风尘后被男主拯救的她和男主有一段青涩恋情，和男主分手后成为拉辛街费罗老板手下的知名艺人，她不想让男主被卷进“黑人歌星罗杰可被杀一案”的旋涡而故作糜烂寡情，其实内心对男主余情未了，这是一个徘徊在光与暗之间的人物，菲瑟的嗓音像缭绕的烟雾，一张一弛都是呼吸和撩拨，她的存在是男主唯一的信仰，因此男主多次对她展开“自投罗网”式的拯救，而最后却是她救了陷入圈套中的男主，这是非常讨喜的角色，但是刘易斯把她的情绪表现的太明显了，让观众轻易猜出她的喜怒和接下来的人物动作，没有任何神秘感和艺术性。反观安吉拉，有一个完整的人物弧光，梅斯从开始的恪尽职守不想惹事，甚至有些讨人嫌地“不懂变通”，到后来为了男主一次次陷入麻烦，她英姿飒爽，手段利落，在男主还在追车戏中为对方火力太大而恐惧露怯时，她却淡然道：“这就是我平常的工作。”在和男主一起被关进大火包围的车里无计可施时，她干脆决断地开车入海避免油箱引燃爆炸，她永远男主身边的伙伴，在男主无计可施时果断掏枪保护男主，这一场戏甚至蔓延到结局。男主和麦克斯的天台斗殴并不是落点，落点在梅斯的人物转变上，她从对于体制的彻底失望到因为男主，被迫信任体制。当男主去楼上解救菲茨时，梅斯受到了两个巡警的抓捕，她拼命逃窜，脱掉鞋子穿梭在人群中，像是早期人类穿梭在原始丛林中受到了猛兽的追捕。警察连开数枪，杀了很多无辜之人，都被淹没在这场烟花下的世纪狂欢中。梅斯正面对刚了一个警察，用他的电击枪控制了另一个警察，将两个警察拷了起来。天啊，持枪的黑人女性让两个男性白人警官跪在地上并被押解，这部1995年的片子简直政治正确到不可思议，但在当时却又是发自真心的大胆突破，是对于于一个时代的影射，也是毕格罗知识分子气和极左主义思想爆炸展现的时刻。但很快，随之而来的警察围绕了梅斯，他们二话不说就把放下枪支试图解释的梅斯押解起来，并对梅斯乱棍施暴，围观的黑人群众只是观望却无人阻止，直到其中一个表情茫然的黑人小男孩主动扑上了警察，让放开梅斯，众人才开始行动。这是跨年夜的斗争暴潮，似乎和2020年黑权游行不谋而合。看了证据的刚正不阿的副局长登场，他向两个叫嚣着梅斯是罪魁祸首的警官展示了磁片，在直升机吹动这纷乱的彩片，跪在地上的梅斯被直升机的顶光照耀，她双手环绕臂膀犹如受难的耶稣，可此刻的耶稣是黑人女性，那是一个非常震撼非常有力量的片段，贝塞特的肢体美随直升机吹风摆动达到了高潮，这是在这部影片解开一个个谜团后的余韵。

凯瑟琳·毕格罗才不是那种需要傍前夫的女导演，虽然她的前夫是被敬为“卡神”的詹姆斯·卡梅隆。

当年，卡梅隆去片场希望找个女演员，结果发现了和自己很“像”的女导演凯瑟琳·毕格罗。两人都是工作狂，片场暴君。卡梅隆很惊喜能在片场看到一个女版的自己，加上对方才华横溢，于是两人很快结婚。但两年后就宣布和平离婚。我们会爱上自己，但常常我们最痛恨的人，也是自己。把一个翻版的自己当做另一半来结合，结果可想而知。

结合失败，但两人却建立的牢固的友谊。2008年，卡梅隆拿出十年磨一剑的《阿凡达》，全球疯狂，票房新高，奥斯卡几乎一边倒。就在大家准备看卡神“加冕”时，结果评委们“不怀好心”的把最佳影片和最佳导演统统颁给了他的前妻凯瑟琳·毕格罗以及她拍摄的《拆弹部队》。

卡神两次注视着自己的前妻登台领奖，两人还深情相拥，但摄影机给出的超大特写，依然抓住了卡神不经意间流露出的失落和尴尬。

从此之后，再也没有人叫凯瑟琳·毕格罗为詹姆斯·卡梅隆的前妻。当然这是后话。

凯瑟琳·毕格罗曾说：男人那活儿我能干得更牛！

詹姆斯·卡梅隆估计是第一个认可这句话的人，所以才会在两人离婚数年之后，把一个名为《Strange Days》的电影项目交到凯瑟琳·毕格罗手里。这是一个有关千禧年的电影，卡梅隆当时分身乏术，眼看2000年迫近，他干脆把项目交给了靠谱的凯瑟琳·毕格罗，自己当起了制片人和编剧。于是《末世纪暴潮》（Strange Days）诞生了！

毫不夸张的说，即便把片子放到现在依然毫不过时。影片以1999年的最后几天为故事节点，讲述了发生在世界末的离奇故事。

男主角列尼，落魄的前警察，从警局辞职后，干起了盗卖“他人记忆”的事儿。

当时FBI开发出一套可以录取他人记忆的机器，希望由此打击犯罪，结果犯罪率依然攀升，但机器通过黑市被交易，人们可以通过机器体验他人的经历和感受。列尼是盗卖的好手，一个优秀的圣诞老人，无心插柳的神父，却也是一个蹩脚的心理医生。他了解别人需求，投其所好的把记忆卖个对方，但自己也沉迷于过去中，他和别人一样，都是欲望的奴隶而已。一天，一位向他提供记忆经历的妓女神情紧张的找到他，说有非常重要的记忆要卖给他，列尼还没来得及体验估价，碟片就被意外拿走，他正苦恼汽车被拖，丝毫没有留意对方的慌张，直到妓女被残忍杀害，发现自己被跟踪，他才察觉其中大有文章。

死去妓女的记忆将导致社会大动荡，用列尼的话来说，“如果公布它，真的就是世界末日了”！《末世纪暴潮》极为前卫，试图探讨了真实与幻觉的区别，这个幻觉与其他科幻片的“拟态虚拟世界”不一样，这个幻觉是他人的真实记忆，只是对于体验者来说，它具有幻觉的成分，是欲望他者之欲望的完美表征。

列尼是兜售欲望的老手。他的宣传语是：“我是您的神父，您的心理医生，我会把你带到那些让你魂牵梦绕的幻觉中去”。他与失去双腿，无法行走剪辑师好友见面时，给好友提供了一个在沙滩跑步的人记忆，记忆中还有健美的美女与他的寒暄，腿是里面最为醒目的存在，是自我欲望，他者欲望的完美融合。

只是当好友从机器中苏醒时，一阵巨大的悲伤将他占据。重获双腿的幸福昙花一现，更为强烈的悲伤将他吞噬，提醒他幻觉和现实的落差。

列尼是个优秀的贩子，但绝对是个差劲的心理医生。因为连他自己也沉湎于机器带来的欲望幻觉里。

他总是心潮澎湃的一次又一次体验他与前女友菲斯的甜蜜过往，他已经习惯与幻觉谈情说爱。可当记忆回访完毕后，重返现实的孤独又令他痛苦不堪。那些甜蜜如同上瘾的毒药，副作用强烈，却让人不愿舍弃。

片中的记忆抓取与体验机器解开了关于模仿的欲望无解的方式：以他人为榜样，同时又取缔了他人这一障碍。即能够无须斗争、竞争或遭遇抵抗便可占据他人的位置。但这种满足欲望的方式只是一种稍纵即逝的补偿，总是让人带着苦涩回到现实中。它越是给人以满足，就越是加深人们的失落，这种方式既迷人，又残酷。切尼遭遇的问题并不是把自己禁锢在孤独中这么简单，而是在对方以及对方的欲望均不在场的情况下，仍然想要让那段过去的时光重返。

现实中，一次次被成熟起来的菲斯拒绝，被菲斯的现任男友，声望卓越的音乐人殴打显示出幻觉和欲望的毒性。《存在与欲望》中，萨特提到：眼神不可能被看到，我一旦朝眼神看过去，它就会立即消失，看到的只有眼睛。

影片第一秒就是人的眼睛特写。而且影片还使用了大量的“第一人称”视角，给人如VR般的视觉体验，手持摄影的强烈风格让影片有着别样的观影感受。

影片里，当角色使用记忆仪器时，看与被看，体验与反体验，形成了复杂的多角棱镜式关系。有人甚至在杀害他人后，强迫打开对方的眼睛，交换仪器，让死者体验被杀后，他人视角中的自己。

这种变态的行为希望加倍幻觉的毒性和功效，放大苦痛和畸形的快感。但他人的欲望只有他人才能了解，才能诠释。相互的爱无法永葆无虞，想要把他人禁锢在过去的欲望中，受到的处罚将是走向一个空洞而死亡的未来。片尾，影片在社会和个人两个层面让主角回到了现实。那段争议巨大的录像，被男女主角千辛万苦地交到了正义的警察局长手里；

而切尼终于摆脱对菲斯无法自拔的欲望，找到了触手可及的真爱所在。人就是这样奇怪的物种，沉迷于无法得到的幻觉中，却对现实可以触碰的爱视而不见。希望他人永远和过去共处的时光一致，这是欲望的一种病变。切尼希望欲望永远不变。然而，欲望的本质是自由、虚无。欲望不承诺什么，它永远也不知道承诺为何。因为一旦欲望给出承诺，它便不再是欲望。切尼和女主角在新世纪的第一分钟里忘情拥吻，他终于不再欲望他者的欲望，他变成了欲望本身。

《末世纪暴潮》这部包裹着欲望的科幻片，在当年遭遇了票房滑铁卢，投资4000万，只获得了700多万票房。里面有着前卫的科幻内核，还有超越现在很多伪黑人电影，对于种族歧视的激烈控诉和表征。

只能说生不逢时，过于超前了吧！

她是极少数涉足科幻片的女性导演之一，虽然只拍过一部科幻电影，但该片已经荣登国外媒体的反乌托邦电影Top 50；她是影史第一位女性奥斯卡最佳导演；她的前夫是电影大神詹姆斯·卡梅隆，不过现在人们提到卡梅隆时经常讲“这是奥斯卡最佳女导演的前夫”；她的近作《猎杀本·拉登》获85届奥斯卡5项提名，可惜没能再拿小金人（更遗憾的是本次没有被提名最佳导演）。这位凯瑟琳·毕格罗如今已经成了著名电影导演，她18年前拍的科幻片《末世纪暴潮》却还少有人提及。 最爷们的女导演 凯瑟琳·毕格罗的电影完全不同于一般女性导演，充满了男性的阳刚之气，全是关于动作、科幻、警匪、战争、摇滚乐等等的内容，镜头语言风格也非常写实冷峻。

1951年11月27日毕格罗诞生在阳光充足的加利福尼亚，父亲是油漆厂的经理，母亲是图书管理员。她是他们唯一的孩子。毕格罗毕业于哥伦比亚大学，专业是艺术理论与评论，她的老师包括著名女理论家苏珊·桑塔格以及当代艺术暨建筑名家Vito Acconci等等。

“我从来没想过自己还能做画画之外的工作，直到听了Gunvor Nelson的一节课。” 凯瑟琳·毕格罗一直钟情于绘画，这位瑞士实验电影艺术家则启迪了毕格罗。“我觉得美术和电影就是相互交叉的两种媒介。电影有一点非常接近美术：它是一块有声音层的画布。”“也许是因为我学艺术的背景吧，”毕格罗说，“你得把自己训练到让工作变成本能。各种电影所共同的地方大概就是一种艺术上的挑战，或者是语言学上的挑战，或者是某个有刺激性、独特的形象。如果你拍电影的决定和理由是纯粹的，那么你的持久力将是无限的。” 也许正是这种学习艺术的背景，使得毕格罗完全不同于其他女导演——在艺术领域，很多女艺术家都避免强调其女性的身份和思维形式，尽力创作出与男艺术家并无特别不同的作品来；而在电影方面，绝大多数女导演的作品都带着明显的女性气息。毕格罗的第一部短片就非常独特，这部17分钟的《陷害》（The Set-Up，1978）内容如下：两个男人在一条黑暗的小巷中猛烈地互殴，背景音轨是两位教授在分析哲学意义。影片想表现的是“为什么在电影这种形式中暴力有着如此的诱惑力”……她的第一部长片《The Loveless》（1982）是关于摩托党的，很像马龙·白兰度的《飞车党》；接着的《血尸夜》（1987）是相当唯美飘渺甚至忧郁的吸血鬼电影，可以看做是另类青春片，一点不像中文译名那么恐怖；《蓝天使》（1989）讲了一个女警寻找自己丢失的配枪的故事，充分展现了枪支暴力问题；在1991年由基努·里维斯主演的动作片《惊爆点》里，毕格罗把极限运动和抢银行结合起来，其中一段平行拍摄的穿街越户的追逐镜头相当惊艳；《末世纪暴潮》（1995）更是混合了世纪末情结、摇滚乐、电子毒品（你把它想成网瘾也行）等，充满色情、暴力、颓废、惊悚的味道。至于其后的惊悚片《水的重量》（2000）、战争片《K-19寡妇制造者》（2002）和《拆弹部队》（2008）、《刺杀本·拉登》（2012）都常常会让影迷误以为毕格罗是个纯爷们导演。2007年，毕格罗为兰博基尼汽车拍了广告片《零号任务》：乌玛·瑟曼开着黄色的兰博基尼一路过关斩将，让人恍然以为自己是在看昆汀·塔伦蒂诺的作品，风格化十足——从来没有一个女导演能够如此娴熟且独具风格地驾驭动作片、科幻片、惊悚片、恐怖片和战争片…… 1988年，卡梅隆刚认识毕格罗没多久，他帮自己的御用演员比尔·派克斯顿玩票的乐队Martini Ranch拍了个MV，歌曲叫《Reach》。这是一个混合了《疯狂麦克斯》和《日落黄沙》风格的东西，凯瑟琳·毕格罗客串了一个沉默火辣的墨西哥女枪手，率领一帮姐妹与男人们对抗，简直性感极了！这个高大的女人似乎天生就和枪而不是洋娃娃有着更多的缘分——不过《拆弹部队》的主角杰瑞米·雷诺却说：“如果你和她一起吃饭，她可能非常健谈，但你能感觉到她是很柔和的。而在正式的社交场合，毕格罗可能会相当地害羞。”

说到毕格罗和卡梅隆合作的科幻电影《末世纪暴潮》，就要说说他们俩人的爱情故事了：1989年，卡梅隆刚和第二任夫人盖尔·安妮·赫德离婚，他去了毕格罗拍摄《蓝天使》的现场，本来想看看有没有合适的演员，结果却招募来了自己的第三任老婆。凯瑟琳·毕格罗身材高大（1米82！），和1米88的卡梅隆真是般配！浓眉大眼长脸的她完全是个美女。更重要的是，毕格罗非常有才华，工作非常勤奋。卡梅隆传记的作者马克·夏皮罗说：卡梅隆觉得他找到了“一个女版的自己”。这年8月，卡梅隆和这个比他还大三岁的女人结婚了。那时毕格罗刚拍完《蓝天使》，正在准备拍摄《惊爆点》——卡梅隆后来当了该片的制片人。

但婚姻恐怕真的不适合两个工作狂，尤其在两个人都是导演的情况下！1991年，结婚仅两年后，毕格罗和卡梅隆友好地协议离婚（我打赌在两年的婚姻当中，两人在一起的日子恐怕比分开时候的都少）。后来毕格罗再也没有结婚，卡梅隆成了唯一正式走入她生命中的男人。卡梅隆把自己献身给了电影，毕格罗其实也是：她和一只猫、两条狗生活在一起（她现在的男友是《拆弹部队》和《刺杀本·拉登》的编剧，比她小很多），美术、电影成了她的全部。 科幻邪典：末世纪暴潮 《末世纪暴潮》是一部非常奇异的科幻电影，情节惊险复杂，颇有几分菲利普·K·迪克小说的味道，不少场景都让人联想到《银翼杀手》那种混乱颓废的末世景观。

故事发生在1999年的最后一天，也就是20世纪末。洛杉矶退休警察林尼（Lenny）靠私下出售别人的记忆片段为生，这是一种FBI的技术，却非法流入了黑市。人们从这些片段中去体验别人的生活：可以是色情的，可以是温馨的，使用者甚至可以体验他人的死亡！林尼得到了妓女爱丽丝（为他录制色情记忆片段的演员）慌张间给他的记忆片段磁盘。之后他发现自己就被两个陌生人跟踪，有人还送给林尼奸杀爱丽丝的记忆片段！林尼恐慌起来，发现记忆片段里是一段黑人歌手同时也是黑人领袖被警察射杀的记录！如果被公开，有可能引起整个城市的大暴乱。林尼一直深爱的的前女友Faith也涉及其中，时间马上要进入新世纪了，他如何才能摆脱警察的追杀，拯救Faith和自己，甚至这个世界呢？ 詹姆斯·卡梅隆当时已经和毕格罗离婚四年了，但两人的关系还是非常好。卡梅隆是本片的编剧和制片人——在有了这个故事的点子之后，卡梅隆一直没有时间去导演它，因为刚拍完《终结者2》，他还要忙于准备《真实的谎言》和《蜘蛛侠》（没错，卡梅隆特别想拍这个，但最后没有到手），于是他认为让别人赶快拍出来最好，因为过了千禧年这故事就没意义了。而毕格罗无疑就是最合适的导演人选。

《末世纪暴潮》中最突出的科幻概念就是能体验他人记忆感觉的装置SQUID。它把人们看到听到感受到的信息用磁碟记录下来，其他人带上一个螃蟹壳式的轻便装置就可以随时进入这段体验！影片中的装置样子来源于当时流行的Sony MiniDisc，不过想想现在的Google Glass也远没有SQUID那般神奇。影片中很多人沉迷于此（主人公林尼就整日沉浸在对女友的回忆中无法自拔），分不清现实与记忆，有人竟因此而变痴呆。更有人为了获取暴利，专门搜寻怪异、色情甚至死亡片段卖给重口味的顾客。这一切，和人们如今对网络、手机、电子产品的依赖甚至沉迷何其相似，但在影片拍摄的1995年，连互联网也才刚刚兴起呢。 为了表现SQUID设备的真实感，《末世纪暴潮》有多段非常惊人的POV镜头（即观众通过某个角色的眼睛来观看的视角）。我们知道主观视角的游戏（FPS类）非常多，例如《Doom》、《Quake》以及CS等等，但主观视角的电影很难拍，因为受限于摄影机。一般电影中都是采用DV来模拟POV镜头，不过仍然显得不够真实。导演凯瑟琳·毕格罗跟卡梅隆一样是个技术派，为了拍摄影片开头一段众人抢劫出意外最后跳楼的POV镜头，毕格罗和剧组花了一年的时间进行准备、设计以及排练。为了能拍出真实的主观感觉，她特别请卡梅隆手下的光风暴公司研制了一种只有8磅重的35mm摄影机，以便于跟拍（要知道当时还没有流行轻便的数字摄影机呢）。

影片片名《Strange Days》来自著名乐队The Doors的第二张专辑，整个故事是“后黑色电影”（Neo-Noir）风格：潦倒的主人公、善变莫测的蛇蝎美人（Femme Fatale）、堕落的警察、混乱的都市。在这里，黑人白人的矛盾激化，人们对新世纪既充满希望又莫名恐慌；宗教情绪四处蔓延，大家不知道等待自己的是末日审判还是最终的救赎。

有一种理论认为人类历史实际上总在两种情绪的左右下发展：即世纪初的高歌猛进与世纪末的迷茫颓废。在上世纪60到90年代，科幻片中出现过很多表现世纪末情结的电影，《末世纪暴潮》在这方面尤为出色，毕格罗在片中刻画出了人们那种迷茫、恐慌、疯狂的情绪，结尾一段千禧年狂欢场面极具真实感和冲击力：漫天各种颜色的纸屑犹如飞雪，人们在街头看着大银幕，大笑、亲吻、狂饮、互殴……科幻作家杨平当年看了本片后深受影响，其成名作《Mud黑客事件》中的某个场景与本片结尾颇为类似，感兴趣的朋友不妨找来对照一下。 《末世纪暴潮》有着一个非常引人入胜的惊险故事做外壳，开始看时似乎觉得故事背后阴谋重重，不过结尾只落回到主人公林尼的自我救赎，不免会让有的观众感到不满意。其实影片已经是信息量超大，涉及主题非常丰富了。除了上面说到的世纪末情结和对电子毒品的隐喻，影片还涉及到了思维控制、种族矛盾、宗教拯救等等内容。但说到表现最精彩的，当属片中的SQUID设备带来的“看与被看”问题。

SQUID设备之所以在片中奇货可居，是因为它满足了人们体验他人人生的欲望以及窥私欲。电影之所以魅力无穷，就在于它既能让观众投入于观看的情境之下，观众又可以意识到自己和影像之间保持着距离。看，或者窥私、窥淫所带来快感，就在于“带入”与“距离”的同时存在。《末世纪暴潮》的设定比现在的“电影”更进了一步。影片中多次出现角色带着SQUID体验到另一个人看着镜子时的场景，这时，带入与距离之间就很容易被混淆：A体验着B的记忆，在镜子中看到的也是B的脸，他就会有一种自己就是B的感觉。“看”与“被看”的界限竟然模糊了——更震撼的是片中爱丽丝被奸杀一段：凶手给爱丽丝带上了SQUID设备，让她能体验到凶手作恶时的感觉，然后他又把爱丽丝被奸杀时录下的记忆片段送个林尼。林尼在体验这段记忆时，先是以凶手的视角观看，接着体验到的是爱丽丝被奸杀时的痛苦，最后又回到凶手的记忆上来。于是，凶手、爱丽丝、林尼（等观看者）之间形成了多重的镜像关系，凶手可以反复体验自己和爱丽丝两种感受，林尼等人则在凶手、被害者和旁观者三方面来回切换。影片中所有体验过这段记忆的第三者无不痛苦无比——在这样一部颇有情色、暴力内容的科幻动作类型片中，让男性体验女性被强奸杀害痛苦的桥段，这一手法彻底摧毁了以写实手法（包括裸露镜头）表现可能产生的观众的窥视快感。观众不再跟电影中的内容保持着距离，他无法仅仅在“看”，无法置身事外。最终，凯瑟琳·毕格罗以全然男性化的手法和内容，居然实现了女性主义的诉求！仅此一点，就令我佩服无比。

复杂有趣的情节，快速猛烈的动作场面，奇异独特的风格性，值得玩味的隐含所指，还有极其好听的音乐（我把片尾曲Fall in the Light听了一百遍呀一百遍）……这一切都让《末世纪暴潮》成为了我最欣赏和喜欢的科幻电影之一。它当然还达不到《2001太空漫游》或者《银翼杀手》的高度，但也足以称为科幻邪典电影了！ Tips： 影片主演包括拉尔夫·费因斯、朱丽叶特·刘易斯、安吉拉·贝塞特等。影片中朱丽叶特·刘易斯饰演的Faith把毛巾扔给拉尔夫·费因斯，对他说：“给我擦干。”——这个场景和《银翼杀手》中的一段几乎一模一样。 片尾写着 for Gertrude，这是因为主演拉尔夫·费因斯和英国女演员Francesca Annis有一段11年的姐弟恋罗曼史，1994年他们在舞台剧《哈姆雷特》中一个扮演Hamlet，一个扮演Gertrude。2006年他们宣告分手。 据说本片是柏原崇最喜欢的电影之一（赞一下他的品味！）。

作者：罗杰·埃伯特 发表日期：1995年10月13日 译者：维吉留斯 评分：★★★★（四星为满分）

我们想通过别人的眼睛观看，感受他们的经历，设身处地。这是电影无言的承诺，随着虚拟现实那令人不安的前景逐渐逼近，现在生活在这个世界上的数百万人可能会确切地知道成为他人是怎样一种体验。

《末世纪暴潮》发生在1999年的最后两天，它向我们展示了一个被犯罪和暴力蹂躏的洛杉矶，在那里，极乐即在脑袋上“联接”一条“鱿鱼”：一种脑波传输器，可以创造感受他人经历的假象。鱿鱼软件记录并回放他人的生活。在充满野蛮动能的开场中，这部电影展示了它是如何运作的，一个录像头跟随着一次武装抢劫，间接地分享相同的经历，直到抢劫犯从屋顶跌落摔死。

这盒录像带正待出售，但伦尼·尼罗（拉尔夫·费因斯 饰）不想买。他不经营“blackjack”——虐杀电影的代名词。这是《末世纪暴潮》所没有的顾虑，它的一些场景令人深感不安，涉及观众在死亡场景中充当偷窥者。但我们看惊悚片时不都这样吗？饶有兴趣地观看暴力行为？通过明确这个过程，《末世纪暴潮》要求我们去思考它，这是几乎所有电影无法做到的。

这部电影描绘了一个介于《银翼杀手》的未来主义噩梦和40年代黑色电影的穷街陋巷之间的洛杉矶。闲游的帮派统治着这座城市。防弹豪车保护着富人。圣诞老人在好莱坞大道被抢劫。“联接”是一种新的毒品，伦尼·尼罗本人也对它上瘾；他喜欢回放那些充满快乐时光的录像带，当时他还和他所爱的女人费丝（朱丽叶特·刘易斯 饰）在一起。在VR期间，费因斯的脸上流露出对快乐的屈服，因为他原谅了自己的一切。

但费丝离开了。现在她属于菲洛·甘特（迈克尔·温科特 饰），他是摇滚明星们的经纪人，包括Jeriko One，“美国最有影响力的黑人之一”——直到他被枪杀，引发暴乱。伦尼想挽回她。同时他非常需要钱。费因斯把他演成了一个花言巧语的骗子，总是把“手腕上的劳力士”献给那些更愿意把他打成肉浆的硬汉。伦尼曾是一名警察，但现在他是个失败者，靠贩卖违禁录像带为生，且不会去过多地询问它的来历。

伦尼带我们走进肮脏的夜店和下流的旅馆，处理他客户可怜的需求。在一个俱乐部场景中，他向一个胆小的律师出售录像，诱人地解释这项技术（“它和电视不一样。它是某人的生活片段的真实写照”）。

伦尼指出房间另一边正在跳舞的一对情侣。“你想成为他吗？你想拥有这样的性感女友吗？你想成为她吗？”然后他让他试了试，我们看到他的表情变得舒坦且陶醉；他以为自己是个正在洗澡的少女。

《末世纪暴潮》是一部技术杰作。导演凯瑟琳·毕格罗和她的设计师和特效艺术家构想了一座失控的城市。摄影师马修·F·莱奥内蒂的主观镜头技术精湛（尤其是其中一个角色从屋顶跌落的镜头，显然是一镜到底）。电影的节奏是不间断的，霍华德·史密斯的剪辑创造了一种紧迫感和绝望感。

根据杰伊·科克斯和詹姆斯·卡梅隆的剧本，毕格罗将这样的场景变成了对VR核心悖论的批判：你无法在不放弃自己的现实的前提下分享别人的现实。当夜店里的“处女脑”（注：第一次“联接”的人）体验样片时，他看着录像——而我们看着他，没有防备，无拘无束。 太可怕了。

其他场景则更进一步，探讨更多扭曲的恐怖。在其中一个令人不安且逼真的场景中，一名男子在强迫一名女性受害者戴上头饰后袭击了她——以便她可以通过他的眼睛体验到自己的死亡。这是发人深省的，这样的场景比我们在电影中经常看到的暴力场景更加悲伤和痛苦：毕格罗能够利用正在发生的事情；她强迫观众去面对银幕上的现实，而不是任由我们将其脑补为平淡乏味的“事件”。电影的情节延续了黑色电影的风格，与时俱进。虽然Jeriko One的谋杀将这座城市推向了无政府状态，但伦尼·尼罗优先考虑的却是私事。他想筹钱，也许是因为这样可以提升他在费丝眼中的地位。

尼罗为他的任务找到了一个同伴：梅斯（安吉拉·贝塞特 饰），她开着一辆防弹豪车，在她的丈夫遇害时遇到了伦尼。他曾是那个安慰她孩子的警察。她看穿了他的伪装，并拯救了她。

《末世纪暴潮》做了三件事，让它成为了一部邪典电影。它创造了令人信服的未来景观；它的主角源于黑色电影风格、存在缺陷且复杂，而且它提供了一些专有名词。例如“tapehead”、“jacking in”以及这部电影偏爱的“playback”。

与此同时，由于更多地取决于情绪和性格，而非逻辑，这部电影回到了一个完全不可信的结局。警察局长突然奇迹般地出现在现场。毕格罗开始了一场暴乱，然后又将其遗忘，转为了一场新年前夜的庆祝活动，仿佛你可以像关掉水龙头那样关掉无政府状态。

然而，这部电影留下的不是短暂的情节问题，而是整体的效果。这是第一部关于虚拟现实的电影，它以一种具有挑战性的方式探讨了这项技术的影响。饶有兴味的是，毕格罗能够在一部电影中展示VR的影响（和危险）：一种已有百年历史的VR形式。正如角色费丝所说：“电影仍优于录像的一个方面在于，当音乐响起时，你便知道它已经结束了。”

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