星空清理者

宇宙神教，我定义为一种现代信仰，人们憧憬宇宙冒险和人类未来的宇宙层面的生活，是对当下身居的社会圈层、社会秩序和个人生活的不满与消极反抗，对个人前途和社会现状呈现保守态度甚至悲观态度的一种安慰思想，但信仰核心仍然拥有对人类文明的不清晰（朦胧）的乐观精神。

宇宙神教有三个社会基础，第一必须拥有良好的生活经历，接受标准的教育，才能有基本科学的世界观；第二必须在审美经验的积累中有一定的美学建构，有一种基本的面向人类、宇宙、未来的倾向；第三，必须有相信科学的社会风气，或者信仰过科技神教，从而能激发个人的自由的求知欲 。

宇宙神教建立在科技神教的废墟之上，科技神教就是相信科技，信仰科技，科技是人类文明进步的终极动力，是人类智慧的核心，觉得科技最终会带来人们的美好生活，期待能够通过科技解决自身生活的困境和社会矛盾。

科技神教的破灭产生于在上世纪80年代的两场科技灾难：1、1984年博帕尔中毒事件。1980年，印度博帕尔化工厂开始生产一些专治危害小麦害虫的化学农药。1984年12月3日，含有该厂生产的农药成分的毒云笼罩了全城，当时市民们仍在睡梦中。人们从朦胧中被毒气熏醒，头重脚轻，四肢无力，而且得不到任何帮助，约1万人躺在了博帕尔市的大街上，再也没有起来，另外10万人不同程度地中毒。造成了2.5万人直接致死，55万人间接致死，另外有20多万人永久残废的人间惨剧。 2、1986年切尔诺贝利核电站事故 1986年4月26日凌晨，苏联基辅以北130公里处的切尔诺贝利核电站，4号反应堆发生猛烈爆炸，熊熊烈火直升天际，反应堆内放射性物质大量外泄。7天后大火才被扑灭。150多天之后，已报废的4号反应堆被埋在巨大的“石棺”下。苏联当局承认，“事故的原因显然是主观问题，人为的错误”。据认为，电站中石墨燃烧造成了大火，使反应堆中产生的热量不能散发，导致原子堆芯融化，酿成了核能开发历史上最严重的一次悲剧。

在当代，层出不穷的科技丑闻让科技神教的的确确成了废墟。

宇宙神教吸收了科技神教的合理性，而将真实性潜藏在宇宙文化的重重迷雾之中，而使人们产生了期待。

宇宙神教的两个前提是：人们不从事与宇宙开发相关的工作；人们对现实生活不满但感觉无力改变。

宇宙神教的基本构成就是：基本世界观+模糊的自然科学认识+与主流价值观和意识形态不符的zz观念+丰富、复杂的倾向化审美经验。

基本上，12年制教育对应专业局限，加上来自西方多元化社会的态度，以及自身审美或大众审美的构建。

《星球大战》和《星际迷航》《星河战队》较早引入国内，《银河帝国》《沙丘》《海伯利安》以及国内的《三体》和各种其他主题相关的科幻或网络小说，还有相关的游戏《星际争霸》《群星》《太阳帝国的原罪》等等，还有动漫，这就更多了，其他的艺术形式所知不多。

这种文化传统构建起大众文化视野中的宇宙，极具个人性，但也具有基本共性，就是对宇宙的憧憬，这是宇宙神教最大的荒谬之处也是最迷人的地方。

宇宙并不适合人类生存，宇宙是比地球最严酷生存环境还要严酷的地方，宇宙非常广袤，超过大多数人都想象，而且绝大部分是未知的；在宇宙生活需要很高的技术，也需要高度发达的科学，对人来说，需要很高的基本素质；宇宙探索和开发是极为缓慢的，基本的组织类型仍然是国家和国家之间的联合组织，基本的生存单元仍然是资本主义生产模式下的私人公司；当代人类仍然离不开地球的生存环境，当代宇宙只不过是人类地球社会的延伸。

所以说，宇宙不是法外之地，更不是应许之地，宇宙神教的面纱被认识的展开、理性进步、生活的反思、审美的扩张打破了，宇宙神教就此破灭。

这些在这部动画中全部体现了出来，生活包含了宇宙，生活也就大于宇宙，也比宇宙更为重要，宇宙只是人们生活的一部分，宇宙生活没有带来任何乌托邦，只是无穷无尽的新的麻烦，高科技只是人们的社会生活的一部分，被潜藏在各种帷幕之下，不能起决定人类命运和个人命运的作用，人类文明必须一步一步的在痛苦与反思中前行，必须继承此前所有的问题和痛苦、成果与价值，不可能超过任何阶段，对人类宇宙文明的乐观来自于对自身生活的乐观，相信生活会前进，人才能超越宇宙的各种局限。

当然，宇宙神教的破灭就是新的生活的开始，还是得感谢这部作品。

推荐一款宇宙神教必备游戏《太阳帝国的原罪：起义》

不吐不快。

平心而论，《星空清理者》作为科幻作品是一位严谨的科普老师，却不是一个大胆的幻想者。细节保守，宇宙航行器外形成谜（如果真是翻盖手机广告那就算了）。与同时期作品相比，论哲学意味探究的深度，对未来的大胆想象，它不如《攻壳》；论极致的孤独，对情节的把握和情感的烘托，它不如《CB》（黑石曜的神曲与后半部分及格的钢琴抒情伴奏不算，前半段的蜜汁二胡让人真实地摸不着头脑）。

但这正是它的主旨所在。它讲的是人，（当然以上几部神作讲的都是人），却不同于自说自话清醒而悲观的《攻壳》，讲述孤独和罗曼蒂克消亡的《CB》，它里面的人是世俗的，微小的，它的视角是主观的，现实的。他们不像少佐有着难以匹敌的力量、基于上帝视角内化的求索，也不像SPIKE一样一只眼看着无法释怀的过去，在宇宙中进行自我放逐。主角中的每一个人都有挂念，都在世俗的蛛网中瞻前顾后，作式微的挣扎。所以他们的困境看起来是那么可笑，他们犯的错误，吃的苦楚看起来是那么尴尬——尴尬是因为在他们身上我们明明白白的看到自己。

清高的悲伤和极致的孤独是很吸引人的，它们把我们身上隐隐潜藏的特质放大到极致，这也是《攻壳》和《CB》最性感之处。而《星空》令人复杂：尴尬和钝痛正因为它戳中了自己，说到底我们都是既不洒脱心思各异，朝令夕改尴尬求生的人啊。

科幻的部分就不多说了。大学之后就与理科课分道扬镳，在动画中却学到许多。OP和ED都为上佳之作，人类征服宇宙的路途让人热血沸腾。而几位主角的完美与不完美却更让我沉迷。人能活几辈子呢？人活一辈子最多又能经历多少呢？不过是借着故事过一把潇洒的瘾和说出心里想要说的话罢了。因为相似而刺痛，因为刺痛而清醒。

田名部：我们忘了怎么飞翔，还要去拔后来者的翅膀

田名部，全片女主角，也是争议最大的人物。

我一向对一味给别人制造麻烦的主角是没什么好感的（即使是为了拖动剧情让主角智商下线也不能忍受），所以一集，两集，直到第三集，我几乎要放弃这番了。当田名部以毫无逻辑的“爱”的理由做着毫无脑子的事情的时候，我是愤怒的：这世界有多少的余地存放你的虚伪和自大？

而我的朋友是一个乐于抬杠的人。当我气呼呼向他解释田名部截下漂流的宇航员的尸体的行为时，他略加思忖，回答说：“在某种意义上这种‘爱’也没错。毕竟对于死去的人来说，留下的物质最终如何并没有意义；对活着的人来说，路还要继续下去，这对他们更有意义。”

也许是被他说动了。我耐着性子看下去，看着田名部一点点地成长。片中花了不小的篇幅描写她如何成为一个熟练的操纵士，也许是为了爱情作铺垫，但我更愿意把这看作人物自己的成长弧光。直到最后，当头带八要离开半部，田名部用一个人的勇气撑起了整个部门。她成为了温柔而坚定的一根线，维系着头带八和其他的小伙伴，乃至现实的世界。

当我看见弹幕里越来越多地出现“女主怎么还不出来”“这时候就该女主出现了”，我就知道我想对了：田名部是我们想要成为却不敢成为的人、一旦出现所有人都想要去依靠的人。

正盛说的对，田名部才是出现了就要好好抓住的女人啊。

无疑救起天鹅小姐是她的高光时刻。田名部也是一个人，也会纠结，也会有本能的求胜欲，但最后心里的执着还是战胜了一切。有多少人能从一而终坚持信念呢？

有信念的人是辛苦的，也是幸福的：他们不用因为动摇而犹豫。

我更爱的却是田名部给头带八那一封又一封的信。她是那么善良，从来不愿意相信头带八说出的“抛弃”，而是温柔又坚韧地，把他看作一个走错了路的孩子，一点点牵他回家。两人再次相遇之时，轮椅上的爱还是笑了，乐观得让人心疼：到了这时，她最在意的还是头带八，甚至布雷亚。此时冲动化作了一种坚强的力量。我们却也知道不用太担心爱：爱人和力量她都已得到，还有什么是跨不过去的呢？

（头带八居然一个正式道歉都没有哼！！）

再举一个例子，田名部的成长道路其实非常像许三多。一样的带着傻气，成为团队的麻烦，一样的最后成长为最为坚韧的力量。

然而我们在生活中又给了这样的人多少的空间呢？我们难道没有迫不及待地以“为你好”的名义匆匆打磨他们的棱角，这其中又有几分是出于“你就应该跟大家一样”的惯性和“我做不到的你也省省吧”的虚荣心呢？

很多时候，我们失去了高飞的勇气，却还在迫不及待地拔去后来者的翅膀。田名部的爱是，许三多的红星也是。

所以，如果成为不了他们，也至少多一些包容，像费和史今那样吧。

头带八：在奋斗和焦虑中迷失的我们

最初看的时候，觉得整个团队都对田名部无比地包容。看到后面才发觉，头带八才是半部团宠。对他的梦想，小队里没人嗤之以鼻；在田名部刚来的时候，菲也让她对头带八保持耐心。甚至于在后半段头带八迷茫之时，半部对他的关系也从没变过。

相较于田名部这样执着得不甚真实的珍稀物种，头带八无疑与我们更为接近。在故事开头，头带八的吐槽简直是广大群众的心声：这个新人，也太KY了吧！

但我们看着头带八从野心勃勃的小伙子到逐渐怀疑自身的社会人，看着他因为焦虑和自我怀疑渐渐走上歧路，看到他走火入魔以至于伤害了那么多身边的人。当故事进行下去，头带八的失败逐渐成为渐渐显现的必然：在比较中，在焦虑中，他渐渐失去了自己，并且还没有意识到失去的那部分于他是何其宝贵。

到倒数几集时，我每看一会就要停下来平缓情绪。实在是太像了，那种好友升迁后给予祝福却暗暗不甘的嫉妒，那种对于自己的怀疑，那种为了达成所谓唯一的目的渐渐变得不像自己的感受。这是不是每个“社会人”必经的试炼呢？我阅历尚浅，也被旁人屡屡埋怨过“眼里掺不得一点沙子”，然而在某些时刻仍能感受到这种彷徨。

我们都在被环境磋磨着，然后以此为理由让自己逐渐麻木堕落。

动漫里终究是仁慈的，头带八还是有着这么一大群爱着他的人，给予他指导，勇气和力量，让他终究完成了自我救赎。他们实在是太好太好，以致于头带八之后没有表现出特别的感谢和感动都让我心中有一丝丝不爽。

（哼才不是因为Luna萝莉也喜欢你才讨厌你呢）

头带八某种意义上和天鹅公主一样，更接近满身缺点伤痕累累的“社会人”。

天鹅小姐：你的一丝不苟不过是自卑的强大伪装

库雷雅，我对她的感情是很复杂的。复杂来源于理解。

这部作品做得最好的就是人物塑造与情节组织（除了前期略略崩掉的田名部）。这些人是如此的真实，不仅在于他们的性格真实，还有他们背景的详尽和令人信服的动机变化。

我一直是心疼这个女孩子的。她是那么努力，但在别人看来，这种努力算是什么呢？“天鹅小姐”，多么贴切又讽刺的称号，浮在水面上的优雅是依托水底下的不停划动产生的假想，偏这一池水如此清澈，便使得一切的努力在旁人看来又可怜又可笑。

是的，可笑。而最残忍的莫过于，她自己对这种可笑了解得最为透彻，甚至比别人还要透彻，但她什么都做不了，只能佯装一无所知，继续勤勤恳恳。

在富二代来巡船之时，真不知道库雷雅是如何想的。应该也是麻木了吧。像空乘小姐一样利用美色，她做不到；像田名部一样愤而出拳，她亦做不到。尴尬，无处不在的尴尬，故作清高的可笑的尴尬。她是每一个“凤凰”的缩影，是挣扎在尴尬岗位上的尴尬“精英”们的缩影。

天鹅小姐总归是会爆发的。因为这样勉强自己的人，一定有一个为之牺牲的底线。对于库雷雅来说，是祖国山河破碎的事实。“宇宙上看去，哪会有什么国界线”，这样的话语足以让一切听到的人心神振动。但长久的压抑爆发之后是对自己的彻底否定和质问，并转化为愤怒和暴力。对比起不甚真实的田名部，我觉得库雷雅的举动才更像一个骤然被煽动的青年。因为自责而愈发成为为报国仇的执念，此时的库雷雅已经失去了理智。

故事仍旧是温情的，好在天鹅小姐最终得到了重来的机会。最后的她，拥有了温柔而坚定的力量，和真正为之奋斗的目标。可以想见在将来，能干的天鹅小姐达到的成就甚至可能比田名部、头带八还要高出许多，当然，她背负的东西也将比他们多得多。

我们终会在星尘间相遇

太多的好故事在26集的篇幅中娓娓道来。即使脱去众多的政治、人性、哲学描写，光是对广袤宇宙本身的描绘，在这部动画中就足以震撼人心。长眠宇宙的宇航员、浪漫又危险荒凉的月海、还有在宇宙中微不足道却足以致命的小小垃圾，它们是如此引人入胜。

诚然在这个时代，一切都如此不定。人类可能很久都不会启程，也可能明天某个珍贵矿藏被发现，宇宙开发就得以突飞猛进地发展。我们总想了解得更多，探索得更多，这难道不就是我们拥有思考能力的意义吗？

危险，致命而美丽。空寂，沉默和绝对的力量。我们来源于微尘，也必将相遇于某处。

日本动画发展至今，科幻题材的作品不在少数，创作者们天马行空的想象，让我们看见了未来宇宙的多种可能。21世纪的第二个十年马上就要结束了，多啦A梦还是没有出现，地球联邦军也尚未建成，西历2014年，使徒没来。我们和一个又一个“未来”擦肩而过。不过也有些立足现有科学技术成果进行完备推演的硬科幻作品，预言家般的讲述着明天的故事。

2075年，随着人类对太空的不断开发，太空垃圾成为了社会问题。这些被废弃的卫星、火箭零件之类的碎片围绕着轨道运转，危及周围的太空站和航天船的安全。男主角星野八郎太所在的残骸课，就是专门负责回收或清除太空垃圾的部门。

本作的女主角田名部爱是一个刚刚进入宇宙工作的新人，她怀着满腔热情加入了Technora公司的残骸课，却发现理想与现实有极大的差距，残骸课成员一副吊车尾的样子让她深受打击。该部门还被称为“半课”，因为垃圾回收效益不高，不受公司重视，所以人员只有其他课的一半。她被安排和星野八郎太组队，面对这个奇怪的前辈“缠头八”，她也是满口不愿意。然而在一次次与宇宙的接触中，她开始逐渐了解残骸回收工作，也了解到同事们看似吊儿郎当、实际上让人信任的品质，开始慢慢融入“半课”。

《星空清理者》改编自幸村诚的同名漫画，原标题《PLANETES》是由他学希腊语的朋友起的，其中包含了一个小小的文字游戏。在古希腊语中，“迷惑之人”（「惑う人々」）写作：πλάνης，而其复数形式πλάνητες则有了“行星”（ 「惑星」）的意思。这也正是英语中planet的语源。

受《2001夜物語》和《銃夢》的影响，中学时代的幸村诚就对SF题材产生了极大的兴趣。在读过《童年的终结》后，幸村诚又迷上了硬科幻，他决定向那些为了讲述可能会发生的未来而进行严谨考察的作者们靠拢，成为一名硬科幻漫画家。高中毕业后，幸村诚考入多摩美术大学，成为了沙村广明的师弟。说来也奇怪，日本很多知名漫画家都有着“退学”的经历，像平野耕太、松本大洋、尾田荣一郎、矢泽爱等等。幸村诚也是其中的一员。在退学后，他参与了讲谈社漫画助手的招聘活动，成为了守村大的助手。直到三年后，幸村诚22岁，才着手于《星空清理者》的创作。

当时，太空碎片的问题尚未得到广泛重视。幸村诚之所以能想到这个题材也是得益于他爱读书的习惯。在逛书店的时候，他买回了一本名为《宇宙のごみ問題》（宇宙的垃圾问题）的书。这是八坂哲雄在1997年发行的关于废弃航天器残骸碎片造成事故可能性的著作。正是这本书给予了幸村诚灵感，让“太空残骸工”这个职业印入他的脑海。

现在看来，《星空清理者》的staff表可以说是星光熠熠，监督谷口悟朗，编剧大河内一楼，音乐中川幸太郎和hitomi的插曲，俨然就是《叛逆的鲁鲁修》的预演。虽说有着相似度极高的制作班底，但两部作品的商业成绩可以说是天差地别。与成为现象级大作的鲁鲁修不同，

用监督谷口悟朗的话来讲，《星空清理者》似乎被当时的动漫迷们无视了，甚至可以说是被整个动画界无视了。作为继《风之谷》之后，第二个原作及改编动画双双斩获星云赏的作品，

在当年却没拿到任何动画系的奖项，甚至连日本文化厅媒体艺术祭的推荐作品也没能入围。在去年的采访中，谷口悟朗监督调侃道，“也有可能是制作人没去申请才导致了这样的局面”，听着十分让人心酸。他本想靠着《星空清理者》向那些始终认为真人版更胜一筹的制作者们证明动画的魅力，但这一拳却挥空了，打在了自己的脸上。

失之东隅，收之桑榆。《星空清理者》在动画届之外获得了极高的评价。在电影爱好者和SF爱好者之间都有着良好的口碑，甚至连ＮＨＫ跨年节目都选择重播《星空清理者》。截止到今天，这部动画的豆瓣评分高达9.1分，位列bangumi动画排行榜的第68名，在欧美宅活跃着的动画网站Anime News Network上排在第75位。DVD卷均销量突破4000。可能听到这里，有些观众老爷会产生疑惑：这样的成绩不是很好么？为什么谷口悟朗监督还是不满意呢？一方面，在当时，观众与制作人员的交流方式有限，那些来自国外的好评很难传到制作组的耳边，日本国内动漫迷的反馈又不积极。另一方面，谷口悟朗监督认为获奖是对制作人员及原作者最好的报答方式。看着自己的自信之作在动画圈内无人问津，谷口悟朗监督在2018年末的采访说了这样的话：

动画业界只会评价一些容易评价的作品，如果不是这样，也不会出现名工作室的监督和名事务所的声优才会获得的特定奖项。这就是成年人的世界。

姑且不论这话是对是错，谷口监督的心情还是可以理解的。毕竟《星空清理者》的制作的确颇费周章。在staff表中，我们甚至能看到日本宇宙航空开发机构的名字。同时我们还会发现一个出现频率相对较低的职务：设定考证。目前以这一身份活跃在日本动画界的总计不过二十来人。他们的工作是提高虚构作品的真实性。比如制作舞台设计在过去某个时代的历史作品，就得整理出当时的土地文化、历史、风俗等相关资料。而本作的设定考证小仓信也负责的则是宇宙航空相关信息的考证：卫星的运行轨道，飞船突入大气层时的状况，太空中的爆炸该如何描写。无论是原作还是改编后的动画，《星空清理者》的世界都是十分严谨科学的。

《星空清理者》的制作方SUNRISE在制作SF动画方面很有经验，不过谷口悟朗监督却对staff们强调，要无视掉在机动战士高达系列中表现宇宙空间的方法。这并不是一种否定，只是为了画面张力而无视物理法则的风格在硬科幻世界里并不通用。因为在真空的宇宙里没任何传播声音的媒介，因此在本作中出现的太空船在运作时没有产生任何噪音，连BGM都没有。第21话中甚至有人物被爆炸后产生的气压吸回去的场面。谷口悟朗监督认为，虽然继承前辈们创作的世界观也很好，但一味的照搬而没有创新，反而是一种失礼。

《星空清理者》的OP其实就是一部浓缩版的人类的航天史，从埃及神话中的天空女神、日本神话中的辉夜姬，到孟格菲兄弟和他们发明的热气球，天工开物中出现的火箭。自文明诞生之初，人类就从未停止过对天空的向往。当画面陆续切换到土星五号、水星二号，东方一号、阿波罗11号这些现代航天事业里程碑的时候，我们很难不为其而感动。制作组还贴心的在卫星和空间站旁边用小字列出了轨道参数。由于时间有限，我们在这里仅以文字的形式介绍了部分OP中的捏他。

1

Sputnik:苏联发射的人类第一颗人造卫星"伴侣号".这颗卫星于1957年10月4日,由苏联的R7火箭在拜科努尔航天基地发射升空.Sputnik由苏联航天工业之父Korolov提议并主持建造,卫星重83Kg,绕地球一圈约98分钟.Sputnik的发射成功在政治,军事,技术,科学领域带来了新的发展,也标志着人类航天时代了来临,也直接导致了美国和苏联的航天技术竞赛.

2

土星5号运载火箭(Saturn V)，又译为农神五号，亦称为月球火箭，它是美国的国家航空航天局(NASA)在阿波罗计划和天空实验室计划等两项太空计划中使用的一个多级可抛式液体的燃料火箭。是仅次于苏联能源号运载火箭的重大推力的第二大运载火箭。

3

齐奥尔科夫斯基是现代宇宙航行学的奠基人，被称为航天之父。他最先论证了利用火箭进行星际交通、制造人造地球卫星和近地轨道站的可能性，指出发展宇航和制造火箭的合理途径，找到了火箭和液体发动机结构的一系列重要工程技术解决方案。他有一句名言：“地球是人类的摇篮，但人类不可能永远被束缚在摇篮里。"

4

罗伯特·哈金斯·戈达德（Robert Hutchings Goddard，1882年10月5日－1945年8月10日）是美国教授、工程师和发明家，液体火箭的发明者。他于1926年3月16日发射了世界的第一枚液体火箭。戈达德共获得了214项专利，其中83项专利在他生前获得。设立于1959年的美国国家航空航天局戈达德太空飞行中心就是以他的名字命名。月球上的戈达德环形山（Goddard Crater）也以他的名字命名。

5-1

V-2导弹德文全称Vergeltungswaffe-2，是德国在1942年研制的第一种弹道导弹。意为“报复性武器─2”，其目的在于从欧洲大陆直接准确地打击英国本土目标，它是火箭技术进入一个新时期的标志 ，最大航程320千米。

5-2

V-2火箭空袭伦敦。

6-1

史普尼克2号（英语：Sputnik 2，俄语：Спутник-2）是前苏联发射的世界上第二颗进入地球轨道的人造卫星，也是第一个携带动物进入地球轨道的人造卫星。该卫星于1957年11月3日发射，它搭载着一只名为莱卡的小狗。

6-2

小狗莱卡

7-1

水星二号飞船：1959年12月，美国开始试验新研制的“水星”号飞船。为了测试座舱的性能，科学家们两次使用了猴子，并取得了回收的成功。第三次的测试由一只猩猩来担当宇航员的角色。这只猩猩名叫汉姆，它在上天前经过了严格的训练。这次，汉姆进入飞船座舱后，“红石”火箭将座舱送入离地260千米的空间，座舱在空间划了一个660千米长的大圆弧后，安全降落在海面上。负责打打捞的直升飞机很快把试验座舱从水面提起，送到一艘登陆艇上。当救护人员打开舱门时，汉姆若若无其事地将两手交叉在胸前，兴奋地步出座舱，毫不客气地拿过慰劳它的一个大苹果大吃起来。

7-2

汉姆本人

8

和平号空间站：和平号空间站（俄语：Мир，兼有“和平”与“世界”之意）是苏联建造的一个轨道空间站，苏联解体后归俄罗斯。它是人类首个可长期居住的空间研究中心，同时也是首个第三代空间站，经过数年由多个模块在轨道上组装而成。

9

国际空间站（英语：International Space Station，缩写ISS；俄语：Междунаро?дная косми?ческая ста?нция，缩写为МКС）是目前在轨运行最大的空间平台，是一个拥有现代化科研设备、可开展大规模、多学科基础和应用科学研究的空间实验室，为在微重力环境下开展科学实验研究提供了大量实验载荷和资源，支持人在地球轨道长期驻留。

10

天空实验室，美国第一个环绕地球的航天站。用“土星5号”运载火箭发射。轨道高度约435公里，运行周期93分钟，倾角50度。由轨道工作舱、过渡舱、多用途对接舱、太阳望远镜和“阿波罗”飞船5部分组成，全长36米，最大直径6.7米，重约80吨。航天员由“阿波罗”飞船接送。自1973年5月到1974年2月先后接纳过3批航天员，每批3人，在站分别工作了28天、59天和84天，进行了270多项研究实验，拍摄了18万张太阳活动的照片、4万多张地面照片，还进行了长期失重人体生理学试验和失重下材料加工的试验。1979年7月11日进入大气层烧毁。

11

东方一号（俄语：Восток-1）是东方计划的首要任务，也是首次载人的太空飞行任务，1961年4月12日发射升空，尤里·加加林成为第一个进入外太空的人，亦是第一个人进入地球轨道。

12

阿波罗11号（Apollo 11）是美国国家航空航天局（National Aeronautics and Space Administration）简称NASA）的阿波罗计划（Project Apollo）中的第五次载人任务，是人类第一次登月任务，三位执行此任务的宇航员分别为指令长阿姆斯特朗（Neil Armstrong）和指令舱驾驶员迈克尔·科林斯（Michael Collins）以及登月舱驾驶员巴兹·奥尔德林（Buzz Aldrin）。1969年7月20日，阿姆斯特朗和奥尔德林成为了首次踏上月球的人类。

《星空清理者》企划的诞生也很有趣，当时还是SUNRISE第二事业部部长的内田健二想找一部适合作动画原作的SF漫画，在被部员推荐了《星空清理者》的第二天，他就直接跑到讲谈社把版权谈了下来，买卖双方都没用任何的犹豫。

在烤肉店举办的见面会上，谷口悟朗第一次见到了幸村诚。在谷口监督的描述中，当时的幸村诚瘦得像干一样，经济状况也不是很好。能把改编权卖出去对他来讲意味着又增加了一笔收入。再加上谷口悟朗本来就是原作漫画的粉丝，幸村诚便放心的把自己的作品交给他了。

为什么已经发售过单行本的幸村诚还是这么穷呢？这一来是因为幸村诚的创作速度慢，平均一年只能出一卷漫画。二来大多数日本漫画家的收入本来就不高。《星空清理者》单行本第一卷初版印了25000本，因为市场消化率高又加印了几次。可就算卖了五万本，稿费加上版税的钱也只能和普通白领的年收持平，再刨去请助手的花费及必要的日常开销，幸村诚的确也剩不下什么钱了。不过各位观众老爷倒是不必为他担心，如今的幸村诚已经不必再为没钱而发愁，人也肉眼可见的圆润了起来。

《星空清理者》中有着诸多的名台词，但我们还是想用这句话来作为结尾“从这里根本就看不见什么国境线，只有地球……”。

我相信会有很多很多人在看完最后几集之前来黑女主角，的确，在前半段中，女主完全像个没经历社会的理想主义少女。。但是看完所有集后，谁再黑女主我跟谁急，因为她的那套大道理无论多么单纯或者错误，但她坚持到了最后，做到了99%的人无法做到的抉择。 从小看圣斗士的时候，就觉得希腊神庙背景下的星空极其浪漫，有种仰望着它就会觉得全身发抖的魅力。我也在小学的时候喜欢上了天文，小学六年级那会我可以在天上认出北半球可见的大部分星座。当然也有了想当天文学家的理想。而现实时，高中毕业那年，全校那么多学生，我没有听说任何一位愿意选天文系，当然也包括我在内。 在这部动画的背景中，人类已经可以轻松的进入太空工作。但是在极度浪漫的星空下仍然有极为无奈的现实。有课长，课长助理这样为了保住饭碗去养活一家老小而极力巴结上司的太空人。男主梦想拥有宇宙飞船，却在太空捡了3年垃圾，纠结于多出舱几分钟去赚取超时补助。。库雷亚想摆脱自己的移民身份，努力工作，但却因为上司被贬的牵连失去了所有努力成果。甚至在传统动画中，应该主角出场拯救世界的浪漫情节中，看到的却是政府向恐怖分子妥协而化解本应该主角发飙来完成的事情。 每个人都有理想，90%可能无法实现的理想，我们都不得不想现实屈服，把理想埋到心里的最深处。也许想忘记，但不可能，一旦触及，只能惆怅。去年那首火的不行的老男孩，正是触及到了这种无奈的青春流逝，把儿时的理想埋入心底，但却被触动时的极度惆怅。。 但也有少数的人，比如片中男主，表面已经被社会磨成了世故的上班族，但终于无法接受心底的理想在那里翻腾，不惜放弃一切人际关系去追求，甚至差点疯掉。 也许只有一个人不同，就是片中女主，这也是大家都觉得女主烦的原因，我们都已经是社会人了，不需要那种理想的大道理。女主的理想她自己也说不清，只知道她反复说做什么都要有爱！而现实中，女主也尽全力这样做了。我做不到，所以我佩服这样的人，虽然现实中如果有这样的人的话，估计也是招人烦的。

女主不是傻子，她也知道自己的理想主义会造成和社会的格格不入，她写不出遗书的情节也说明了她内心的挣扎和对自我的怀疑，但是女主最难得可贵的，就是她坚持了下来。但是注意，她自我的坚持对自己并没有什么好处，得到的只是一个差点残废的身体。但是这种理想主义辐射到周围的人后。影响到周围的一帮太注重现实，一切以现实利益出发的人后，那就不一样了。所以说，本片不是谈理想，也不是谈现实，而是谈平衡。库雷亚没有被女主放弃，所以她也没有放弃女主，最终对自己释怀。而男主，他受不了自己的现实和梦想的差距，所以不惜放弃一切人际关系，甚至变得黑化起来，就是要去木星。但当他成功后，他却没有得到梦想成真的感觉，反而陷入了自我的迷茫之中。但当他重新回到女主身边后，才明白自己的梦想从来没有那么简单，女主所说的爱，正是他的梦想中不可缺少的一部分。

作者花了大量的篇幅描绘了一个浑身散发着日式企业顽疾的残骸科，女主是其中的异类，但剧情也同样不是简单的女主作为爱的战士来击败现实，实现梦想的调调。沦为社畜的科长，副科长，也并不令人讨厌，反而有些可爱。可见作者并不想批判现实主义，但他仍然认为任何人在社会中的平淡生活下，仍然有追求理想的意义。我喜欢这部动漫，就是作者没有将理想简单的符号化。

最后，虽然我们应该都只是放弃了曾经的理想的普通人，但心底的理想始终会如同星空一样浪漫。