流金岁月粤语

剧情很悬浮，女主一个何不食肉糜，另一个虚荣拜金。编剧改变她们年龄之后，她们所有的行为和年龄都不在符合逻辑。两个人设25岁的女孩子，大学毕业，却无法自食其力，好好工作。

刘诗诗离家后，从啃爹变成啃妈，却一口一个公主。

朱锁锁的那些行为本来是18岁的小女孩，没有经济能力，这种情况至少是逻辑自洽的。但是改成25岁后， 倪妮每日卖惨寄人篱下，好想有个家，然而却连工作都没有找，还要爹给生活费，什么玩意。你去搞个网红直播，卖个淘宝都能养活自己好伐。

这种剧，不知道是什么人才会共情这种奇葩女主们。

看《流金岁月》总忍不住对比原著，得出的一个结论是，它实在太不“亦舒”了。

大红或大黑的亦舒改编作品，都有一个定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，对婚姻和亲密关系的恐慌。再比如《喜宝》中对拜金那种郭敬明式的无限放大，不过这是失败的反向操作，大家不要学。

《流金岁月》的问题刚好就出在这里，从故事的主线上来说，它几乎已经完全跳脱出了原著的风貌，完全是另一个故事了。因为，《流金岁月》原著是一个和欲望，或者说“物欲”紧密相关的故事。但剧版《流金岁月》的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的。

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《流金岁月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒写作喜欢留白，给读者很多想象空间，所以不好改。

这点上剧其实做得很不错，不少配角人物都完全立体了起来，比如小说中寥寥几笔的谢宏祖，着墨不多的王永正，乃至章仁安，都写得很好。

范金刚和杨柯这两个角色都属于那种神来之笔的配角，特别情景喜剧的那种范儿，一个是用夸张戏谑的方法去说现实，一个用现实又直男的方式去教现实。

《流金岁月》另一个特别拉好感的地方在于写好了朱锁锁和蒋南孙的友情，这些年没有撕逼没有嫉妒的女性友情故事开始变多，有《三十而已》里的三人组也有《延禧攻略》里的皇后和魏璎珞，也算是一种进步吧，女人终于不是上来就要抢男人了。

但一个很大的问题在于，原著有时间背景，且这个时间背景很重要，八十年代末，正是国门大开，最光怪陆离的年代，所以才有《流金岁月》的说法。 蒋南孙和朱锁锁的成长里是充满了物质冲击和裹挟的，朱锁锁甚至做过舞小姐，名字念起来叫“朱骚骚”，放到现在的环境，显然已经不适用了。这个名字，更不能出现在我们的屏幕上。

《流金岁月》把时间改到了现在，但是其实片中很多地方的打光、置景都特别八九十年代，我个人觉得特别割裂。不过因为故事背景在上海，有那么些老上海洋派气息，这个就不深究了。

可是，不同年代/岁月下的“流金”，或者说物欲体现，原作中蒋南孙和朱锁锁面临的那种成长、诱惑、困境，放在不同年代，应该有不同的拍法。

举个例子，如果把时间改到2000年，那就是《将爱情进行到底》的讲法，那时候大学生刚好开始不分配工作，大家都会对未来迷惑，李亚鹏的角色还去倒卖手机，那是那个年代的“流金岁月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的讲法。被家庭保护得很好的上海囡囡蒋南孙要想着怎么真正独立，会很像钟晓芹的成长。朱锁锁这样的寄养姑娘，有家等于没家，奋斗之类不该比王漫妮轻松，996应该是常事。

如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，这是开玩笑。

丢掉了年代感，《流金岁月》也就丢掉了“岁月”带来的真实性。 《流金岁月》的另一部分气质在于“流金”，也就是我上面说到的“物欲”。

虽然亦舒文字清冷，但《流金岁月》这部小说里其实是充满欲望的，那是刚刚走出家门的女孩，对这个世界蜂拥而至的诱惑，那种又害怕、又好奇的物欲。

亦舒还用了《绿野仙踪》来写这段隐喻——

阿姨感喟，“你们这一代，真是占尽天时地利人和，只要依着黄砖路走，很容易到达目的地。” 锁锁问：“《绿野仙踪》中之黄砖路――难道生活像历险记？” 阿姨说：“刺激得多了。”

两个女主角对物欲的感知刚好又是反着来的，蒋南孙是跌下来，朱锁锁是一步步爬上去。两人的成长路皆铺满金石，父母的、别人给的、小姨的、男人的、自己挣来的。

即便朱锁锁的生活在外人看来是近墨者黑，蒋南孙也是有些许羡慕，比如这一段——

南孙不禁羡慕起来，离开学校就可以玩疯狂游戏，待她数年后毕业，锁锁已是九段高手。

朱锁锁代表坏女孩走四方，蒋南孙是好女孩上天堂，但也经历过诱惑和捷径，比如这一段——

南孙双目中再也没有锐气，嘴角老挂着一个恍惚的微笑，这种略为厌世的，无可奈何的神情，感动不少异性，生意上往来的老中青男人，都喜欢蒋南孙，她多多少少得到一些方便。 南孙知道，命运大手开始把她推向阿姨那条路走。 也不是一条坏路，虽然寂寞清苦，但是高贵。

亦舒没有直白写，但那些关于物欲的部分都藏在这些边边角角，朱锁锁因为物质去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蒋南孙因为失去物质，又要维系生活，才从梦里醒过来。

但是在剧版中，这种物质的部分被拿掉了。

先来说朱锁锁。

朱锁锁虽然一直说自己物质、爱钱，但那是嘴炮。但在她的行动中，体现出来的都是一个忠诚的、单纯的、谁对自己好她就对谁好的单纯女孩角色。她在公司的利益关系中一直力求忠诚，在面对谢宏祖家庭的时候几乎就是杉菜。这样的朱锁锁就像一个标准正能量电视剧的女主角，打着吊瓶也要宣传自己卖的房子，就已经是最努力工作的证据。

对于她来说，最重要的并不是搞事业或者为自己找来一个家，而是“维护人物的道德感”。

原著里的朱锁锁是真物质，亦舒用了大量的生活物资来写朱锁锁在毕业后的起飞。在跟谢宏祖结婚的时候，蒋南孙问她“会长久吗”，她回答了那段最有名的台词：“世上没有永远的事，一顿饱餐也不过只能维持三两个小时，生命不过数十年的事。” 但现在的朱锁锁，会跟谢宏祖说，让他好好奋斗成为叶谨言。 印象很深的还有剧里，谢宏祖说爱上朱锁锁是因为她拿着酒来KTV找他的样子太单纯了。

我就笑了，这要么是对朱锁锁人物理解完全错误，或者我更倾向与认为剧版的《流金岁月》重写了一个朱锁锁。

男人不会因为朱锁锁单纯而爱她，就跟女人不会爱老实人一样，朱锁锁等同于男人里的浪子，爱她的男人都是要当她的最后一个港湾。 当然，剧中倪妮演的朱锁锁很美，可比起原著里的“朱骚骚”，没有欲望的她，少了那么一点烈与真实。

再来说蒋南孙。 刘诗诗的好看，从外形上来说，绝对符合王永正一眼就爱上的描述“她一脚泥泞，破裤，面孔却似拉菲尔前派画中女角，浓眉大眼长发，象牙般皮肤。”

但刘诗诗从神态到表演到眼神，都不像是一个富家女家道中落后，被迫挑起人生重担的样子，这里不仅仅是她表演的问题，也是剧集没有为人物设定更多障碍的问题。

即便是父亲死后，需要还债、没上博士，要去找工作，蒋南孙都没吃过什么苦头，还有旧日相亲对象送上门来的结婚机会，职业上也有王永正帮忙。

她的眼睛里，是没有“为了生活拼命”几个字的。 刘诗诗比较好的一段表演，我个人认为是家里出事后，她在饭桌上回怼奶奶家里有男孩就好了的表演。那个时候的她，不是刘诗诗或者蒋南孙，是一个纯粹的中国女孩，对重男轻女文化的回应。 在原著里，后期的蒋南孙，是非常接地气的，比如这一段——

南孙穿着运动衣就睡了，拖着一头早应修剪的头发，身上起码多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，这是她逃避现实兼自我保护的方法。

这是多好又多现实的成长故事，对于女孩们来说，简直是近乎恐怖片的教训。但刘诗诗太美，美到没法、不能、也不会接受这样的重击，那蒋南孙的成长，也就形同虚设。

剧版《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的女人。而“物欲”，又刚好是《流金岁月》原故事的精髓。 现实世界是很物质的，回头看看这些天的新闻，一切都可以被明码标价，工时计算，大家在猛烈讨论着996。

但是在我们的电视剧里，说要现实，却最终要拐回单纯，需要物质为生的主人公，却自始至终没有什么物欲。这是比象牙塔还皎白的童话。

亦舒要写的女人如何在物欲中成长，又如何利用物欲，逃过被物欲吞噬的危险 ，并不得不付出一些代价。这种“与狼共舞”的状态，是很多女性经历的现实。

但可惜，在我们如今的影视里，女性并不被允许拥有欲望。

哦对了，小三角色可以有。她是剑靶子。

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《流金岁月》第37集第20分钟处，照搬了伍迪·艾伦《赛末点》里的台词，富二代女N号大谈“擦网球”，戴茜顺着话题说了一句“我宁愿当个幸运儿，而不是优等生。”

《赛末点》台词：我宁愿当个幸运儿，而非优等生。

这句台词，刚巧契合了剧中两位女主的人生——幸运。

中了基因彩票的朱锁锁和蒋南孙，一位靠着天赐美貌轻轻松松走上人生巅峰，一位靠着old money家族呵护从小到大没吃过苦，两人凭借主角光环，被身边人众星捧月地宠爱着。

即便如此，编剧还嫌她们的光环不够强烈，安插了大量狗血戏份誓要加强她们身上的“悲剧感”。

结果当然是翻车了，评分从一开始的7分以上直降到如今的6.7分，并在结局后遭遇到观众的强力吐槽。

剧版《流金岁月》本来很被大众看好，它是经典IP，亦舒盛名在外，《我的前半生》盛况在前，加上演员倪妮和刘诗诗戏里戏外搞姬造势，片方不断迎合女性主义潮流喊口号……

在刚刚开播时，它是有过高光时刻的，时尚博主纷纷夸赞剧中造型精致华丽，把两位女主从头到脚的装束都扒了一遍。

然而，从第一集到大结局，这部剧值得夸的也就只有造型，其他部分完全是浪费卡司。

观众的槽点，大部分集中在其职场设置的悬浮、轻飘、无脑上面。打着事业女性独立奋斗的幌子，却走着“撒娇女人最好命”的平步青云职场路，社畜看完感觉被欺骗了。

朱锁锁，靠着明艳动人的外表俘获一票有权有势男人的春心，坐在大堂里刷刷手机被销售大佬看上，不用经过严苛面试流程，直接进入房地产集团上班。随便刷刷脸，就卖出三套房子。

蒋南孙，应届毕业生靠关系进入创业公司，没有实习期，一上班直接担纲大项目，好几万块奖金轻松落袋。穿着白衬衫打打柔光，说几句套路话，就能升职加薪。

过着如此顺风顺水的幸福人生，她们还要在豪宅里边吃小龙虾边哭诉：“为什么小丑总是我？”真正的小丑流下了愤怒的泪水。

这样还不够，为了进一步烘托女主的美丽、善良、可怜、自强，剧中安排了各色配角做工具人。

工具人一号——叶谨言。堂堂一个大型房地产集团的创始人，见到朱锁锁第一面，就被她的美貌迷住了，嗖嗖安排财务给锁锁打了8万块“赃款”。接下来，这个大老板为了朱锁锁，每天又是单刀赴会、又是制造机会，他觉得这么好看的美女做销售屈才了，直线提拔她到总裁办，坐在自己门口办公。

更离谱的是，后来朱锁锁夫家谢氏破产，叶谨言放弃自己一手创办的精言集团，大爱无私投资谢氏，一力扶持谢宏祖上位，只因为他对锁锁承诺过：“你要记住，遇到任何困难都可以来找我。”那么问题来了，到底是朱锁锁下了蛊、还是叶谨言没见过女人？

一位年过半百的集团总裁，在商界迎着风雨打滚的这些年，想要接近他的美女没有一千也有几百吧？看看王公子就知道了，身边的女人多如过江之鲫，何曾有人能让他放弃继承人的位子？叶谨言的集团是谈恋爱谈来的吗？说放弃就放弃，编剧觉得有钱人都是傻的吗？

真正靠自己打拼走到金字塔顶端的富一代，经历过激烈厮杀，见识过人心险恶，绝对不会单纯到相信有情饮水饱，也不会被区区一个凭空闯进生活的美女迷乱心智，更别说是为了真爱放弃生意成就。

我几乎可以想象得到编剧是怎么开金手指的，朱锁锁需要钱，给她安排一个老板吧，朱锁锁有困难，让老板来搞定吧……有了这样一个“恋爱大过天”的霸总在身边，朱锁锁和蒋南孙遇到的所有问题都不费吹灰之力摆平了。

陈道明这次被坑了，身材维持这么好，美黑这么成功，却只演了一个恋爱脑霸总，还被鸡汤营销“原谅捧花的我盛装出席只为错过你”，道明老师实惨。

工具人二号——章安仁。章安仁这个角色戏份很少，但他是把蒋南孙捧上美强惨王座的男人，值得记一功。

作为一个小镇做题家，他人生的每一步都经过深思熟虑、精心设计，为了留在大城市，实现阶级跃升，找个上海土著结婚是其不二选择。在蒋南孙家里没出事时，章安仁招之即来；在蒋南孙家里破产后，章安仁不愿共同承担债务决定分手……就因为这样，章安仁被送上了“渣男”热搜。

站在客观角度，章安仁不过是表现了一个正常人趋利避害的心态，你可以怪他无情无义，但不能指责他大错特错。“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，更何况他们还没结婚，章安仁确实没有义务背负南孙的债务，他和南孙成长环境差异太大，好不容易摸爬打滚到在上海立足，不容自己计划有失，无可厚非。

但主创显然不想表现这个角色背后的心酸不易，只需要写他为了自保抛弃南孙，立一个靶子以供观众发泄情绪。

像这种立靶子的角色，剧中还有很多，章安仁的小镇前女友袁媛，在剧里的主要功能是恶心蒋南孙。这个没读过大学的女孩，从小镇来到上海，在咖啡厅打工没几天，恶补一下商务英语，立刻改头换面变身销售丽人；又过了几集，成功混到集团核心项目研发小组，和博士生王永正站在同一赛道上。

为了给女主添堵，编剧连正常逻辑都不要了，这么大的集团招人不看学历、不做背调，让没学过专业知识的人做建筑研发，难怪叶谨言要离开精言，这家公司确实不行。

还有给朱锁锁添堵的恶婆婆谢嘉茵、跋扈千金赵玛琳，两人联手搞事棒打鸳鸯，立志拆散谢宏祖和朱锁锁。最让人称奇的一场戏，是赵玛琳带着医生大闹病房，在临盆的锁锁面前，赵玛琳为了抢男人，像个泼妇一样不要面子肆意吵闹，难以让人相信这个女人是从小富养长大的千金。

除此以外，带锁锁出头的杨柯，送锁锁出嫁的范金刚，亦舒女郎戴茜，也都是全程服务于两位女主的工具人，但王骁、田雨、袁泉这三位演员，硬是靠着自己的个人魅力和实力演技挽回一城，才不至于沦为陪衬。

以上这些工具人配角，他们没有关于自己的喜怒哀乐，一切行为都围绕主角出发，就像游戏里的NPC，一出场就是为了给玩家提供线索或者制造麻烦，完成任务就下线。可是，影视作品不是玩游戏，一部戏要让人信服，就必须大小角色都立体丰满、有血有肉有骨架。

令人难过的是，像《流金岁月》这样把所有配角当成工具人利用的电视剧，内娱还有很多。同期另一部双女主剧《了不起的女孩》，人物设定也非常不合理，两位女主把闺蜜情演成“姬情”，而剧中大部分男人见了女主又像“种马”一样，春心大发挪不开眼，这种矛盾的感情、分裂的剧情，让人怀疑编剧喝多了。

这些所谓的女性剧，不过是吃着女性主义的红利，却换汤不换药的玛丽苏。

在《流金岁月》原著里，蒋南孙靠实力升职那一日，边喝酒边说：“我一切所有，全靠自己双手赚来，没有人拿得走。”而在剧版里，女主的一切都靠旁人好心奉献，电视剧把亦舒式的女性奋斗史，变成了“美黑总裁爱上我”的小妞糖水片。主创投机取巧，又想要话题度，又不想下功夫潜心创作，最后落得如此口碑，几乎是必然的。

而且，《流金岁月》引发群嘲，还因为它踩中了社畜的红线。这两年“打工人”“996”成为社会热词，每个社畜在职场上都有苦难言。而朱锁锁、蒋南孙在公司里漂漂亮亮走走秀、撒撒娇，借着追求者、备胎们的东风，就能轻易获得大家一辈子都得不到的名利，加班到凌晨才回家的职场人，哪里见过这种好日子。

而在这样的幸福生活里，主角们尚不知足，还要喝着香槟对观众卖惨，典型的“得了便宜还卖乖”，是可忍孰不可忍，于是人们对资本家的愤怒，也一并宣泄在《流金岁月》里。

这部剧的每一个工具人配角，都仿佛当下社会中、互联网大厂里一个个营营役役、面目模糊的小透明，他们存在的意义是为了给资本家、给如同朱锁锁一般光鲜亮丽的上流阶层输送电量、制造光热，等到其自身电量耗尽、失去效用，便被迅速淘汰抛弃，不留下一丝痕迹。

然而，我们却忘记了，人不应该成为手段、工具，人应该作为目的而存在，每一个立足于更广阔空间的、鲜活的人才是意义本身。

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）

两星是因为小姨。演员演技，作为普通路人观众，都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。 没有看过原著，电视剧看到22集，也看了23 24的预告，被这部剧的“优越感”恶心吐了🤮说几个点： 1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好，小时候过的苦，具体是哪个贫困县的人啊，扶贫干部呢？这部剧直接无视我国的扶贫政策？况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗，资本主义那味儿怎么这么重呢。（别和我说原著背景是上世纪90年代，90年代就有无线蓝牙耳机了？编剧、导演就是个智障） 2.袁媛小县城来的女孩，就必是个绿茶婊，哪怕努力学习上进了，她也脱不了穷酸气，就会勾引别人男朋友，情商底。反观南孙，不愧是“大家闺秀”，明事理，懂人情，学习好。锁锁呢，毕竟不是大家闺秀，做事就是虎，但人家好歹也是大城市成长起来的，情商高，长的好看，还对南孙超级舔啊。🤮 3.这部剧标榜闺蜜情，闺蜜之间互帮互助，成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了，提供实质性帮助的不是男人？就说朱锁锁租房子给南孙住，这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男？最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的？南孙让朱锁锁住进自己家，还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”，自私自利，小家子气？其他时候，姐妹俩遇到什么困难，总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难，我真的是吐了，我竟不知自己居然身处在2021年？这部剧无脑就算了，价值观还这么恶心人🤮

4.剧情过于儿戏，我只能说有钱真的可以为所欲为，长的好看真的可以为所欲为，编剧、导演真有你的。再看国产电视剧，我就自戳双眼。🤮🤮🤮🤮🤮

刘诗诗倪妮主演的《流金岁月》终于大结局了，看着弹幕上一群人刷好感动看哭了，我简直要怀疑人生，这也太多愁善感了吧？

虽然这部剧从热度上来说是低开高走，但剧情上来说却完全是高开低走。

当然了，看到主创，就不该对这部剧抱有信心，导演还是那个沈严，编剧还是那个秦雯，出品公司还是那个新丽，就连原著作者也还是那个亦舒，对，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

这几年，女性题材越来越热，于是新丽拍了一部《我的前半生》，讲一位中年失婚的妇女、不得不从家庭回归职场，观众本想看女主如何通过自己的努力与实力来逆袭，没想到看到的却是她凭借着从闺蜜那里三来的男朋友一步一步上位，这就是所谓的“女性独立”。

这几年，又因为耽改剧兴起，不少网友开始呼唤“百合”题材，于是新丽又非常及时地推出讲两个女孩子“神仙友情”的《流金岁月》。

我承认这部剧的确有亮点，其一是倪妮真的很美，其二是两位女主自始至终都情比金坚，没出现过姐妹俩爱上同一个男人这种塑料姐妹花的狗血剧情。

可除此之外，这部剧讲的都是什么三观不正的垃圾？

全剧我最讨厌的是蒋南孙，当然，有刘诗诗演技的问题，出道十几年还是像盲人一样，说话永远摇头晃脑犹如多动症，声音又仿佛随时要断气，但最主要的还是人设，从头矫情到尾。

在家里还没破产时，爸爸花了那么多钱培养她，她却动不动就叛逆，摔小提琴、剪头发……既然这么看不起爸爸，那你别花他的钱啊！说好自己搬出去住，结果她妈妈还过来给她请保姆给她买车，生怕委屈到自己的小公主，那妈妈的钱又是从哪儿来的？有骨气别花家里的钱啊！不要那么又当又立好吗？

而且我完全不明白她妈妈有什么值得心疼的？

婚后她物质条件明显好于婚前，虽然老公不务正业整天啃老炒股，但她天天打麻将也没上进多少啊？虽然说奶奶重男轻女，但还是个体面人，也就偶尔语言上会有点令人不适，但吃穿用度上从没委屈过她，基本是一个正常的婆媳关系。嫌过得不开心，你可以离婚，觉得老公没出息，你可以趁有钱的时候搞点投资，或者哪怕自己出去上班呢，结果你天天一身轻松地打麻将，还要说我不开心？

然后老公死了还欠了一屁股债，先是有妹妹来帮忙，紧接着女儿扛起还债重任，她自己跑到国外很快嫁给另一个男人了（此处没有不允许她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，过着多少人羡慕都羡慕不来的神仙生活，还要惺惺作态，这怎么就能成为编剧笔下的可怜人呢？

当然了，编剧同情的都是这种矫情达人，母女两人都是。

为了塑造蒋南孙的“坚强”，编剧让她什么事情都自己扛，既不告诉小姨、也不告诉男朋友，然后与男朋友闹矛盾、分手。

可能是刘诗诗演技问题，也可能是人设问题，总之我没看出她有多爱王永正、多想挽留这段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛发了个朋友圈，朱锁锁就气到不行，挺着大肚子去骂王永正。

坦白说我非常不喜欢杨祐宁这个演员，也非常不喜欢王永正这个角色，完全不知道他有什么魅力能让那么多女生喜欢，可至少在跟蒋南孙的这段恋情中，我没觉得他有问题。

蒋南孙自己什么事都不告诉他，生怕一说就会损坏自己在他心中的形象、让他觉得自己太庸俗了只顾赚钱不顾理想……是她自己对男朋友、对这段感情连基本的信心都没有，那何必还要在一起呢？彼此都心累。

结果分手都分手了，朱锁锁还要去骂人家。

可朱锁锁跟谢宏祖不也是这样吗？谢宏祖家里破产都不告诉她，她就很生气，怒斥谢宏祖你你把我当什么人？这话你怎么不对蒋南孙说呢？

而且王永正跟蒋南孙分手都半年了好吗！

当初蒋南孙跟章安仁分手没几天、那时候爸爸也才死没几天，就飞速跟王永正好上了，也没见谁说什么，王永正跟蒋南孙分手这么久，只是被袁媛套路了一下，朱锁锁就气成这样，你管得也太宽了吧？

我甚至觉得，此处的朱锁锁，纯粹是对王永正恨铁不成钢，恨他怎么可以跟她们讨厌的人走得这样近。

她从头到尾对袁媛都充斥着莫名的敌意。

其实，以朱锁锁的出身，她与袁媛、章安仁才是同一阶层。

是的，编剧的双标，露骨地体现在阶层上，她所写的奋斗，只不过是有钱人高高在上的游戏人间罢了，对普通人真正挥洒血泪的奋斗却不屑一顾，因为在她看来，穷人努力的姿势不够优雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有异曲同工之妙，毕竟饭都吃不饱的人又哪儿顾得上吃相。

比如前几集里，章安仁从女朋友那里听说王永正私换品牌的事情，就去举报了竞争对手王永正，从而获得留校机会，被所有人不齿，这就是“吃相难看”。

可是后来蒋南孙通过男朋友认识李昂，然后又听杨柯的话，去竞争对手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差别吗？

啊当然还是有差别的，章安仁跟自己的举报对象没有交情，但蒋南孙挖的是在蒋家破产之时伸出过援手的恩人叶谨言的墙角，也就是俗称的“恩将仇报”。

可是，章安仁做这种事情，换来所有人的唾弃，蒋南孙做这种事情，换来的是满满的同情：可怜的南孙竟然屈尊纡贵做这种事情，已经很难了，你们怎么还可以不体谅她？

对啊，高高在上的蒋公主下凡来体验民间疾苦，不得已做出点龌龊事儿，自然是不会有问题的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱锁锁的玛丽苏光环，不仅来自于她的美貌，更来自于她的识时务。

她从一开始，就抱紧了蒋南孙这根跨越阶级的大腿，公主要随时保持公主的姿态，不能与凡人计较，以免失了身份，而凡人出身的朱锁锁就成为公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蒋南孙不好发作的时候，她可以不顾吃相地冲锋陷阵，为蒋南孙“争取利益”。

所以，她自觉地排斥着自己的同类，时刻把自己捆绑在蒋公主这边。

毕竟，如果不是蒋公主的小姨，她哪有机会与全剧最大的救世主叶谨言深度接触呢？

说到叶谨言，不得不说，这部剧的职场戏，比幼儿园小孩儿过家家还要幼稚。

就不说朱锁锁在职时那比坐火箭还快的升职速度了，就说一般小公司员工跳槽还要有一个月的交接时间，可是在这部剧里，这么大的精言集团，员工说走就走，晚上跟你说一声，第二天就走人了，放下项目说走就走，工作都不需要交接的吗？员工接二连三跳槽，领导就听之任之，什么防范措施都不做？

而且，这种大公司，高管跳槽先不说违约金什么的，至少签个竞业协议吧，结果作为总裁得力干将的唐欣跳槽去了杨柯公司，直接就跟精言集团对着干了。给竞争对手培养人才，精言可真是太牛逼了，这么多年还没倒闭，也是一个奇迹。

还有后面袁媛进入精言，伪造学历都不说了，一个销售，说转入项目组就转入，都这么随意吗？干建筑设计这种技术活，比如蒋南孙王永正，那都是念了多少年书念出来的，她一个啥文凭都没有、就学了点商务英语的人，竟然能跟专业人士一起讨论这种专业事？

大概叶谨言真的已经被爱情冲昏头脑，放弃公司管理了吧。

这部剧的编剧，创造了一种新型玛丽苏光环，或者也可以叫玛丽苏遮羞布，那就是“父女情”。

叶谨言是把朱锁锁当自己女儿了，你信吗？

这样免费的好爹哪里找，我也想有啊！

为了证明自己真的是把朱锁锁当女儿，老叶也是豁出去了，直接把谢宏祖当女婿来培养了。

结果他这边刚培养上，那边女儿就跟女婿离婚了，这老丈人可真是白白奉献啊。

朱锁锁呢，其实原著里她帮助谢家的剧情也是有的，这点可以理解，但剧版改得不会让人觉得她够义气不拜金，只会觉得她脑子有包，既然想离婚，为什么不替孩子打算，非要把对谢家来说只是杯水车薪的那点钱贡献出来？既然不想离婚，那为什么又要让老叶帮你转移财产，平白从老叶那里坑钱是吗？

陈道明看着多精明一人，气定神闲大boss，没想到是全剧最大的情圣+终极救世主，越老越纯情，最后人财两空，充分说明恋爱脑的结局通常都不会太好。

这个剧的槽点实在太多，以致我脑子一团浆糊，不知道从哪里开始吐起，算了，想到哪儿说到哪儿吧。

反正编剧就是想说，我笔下的两个女主角，都是最美好的，你们来仰望就好了。

但这个故事，跟大家理解的“女性独立”有一毛钱关系吗？

两位女主在“奋斗之路”遇到一个又一个无私相助的“贵人”，大部分普通人一辈子也遇不到一个。

你看蒋南孙，虽然家里破产负债百万，但衣着打扮吃饭消费根本没差多少，作为一个职场新人，在上海这种高消费的地方，保持消费水平不降级的情况下，还能在这么短的时间内还清几百万债务、甚至还有余钱来付房子的首付。

她干的是什么工作？抢银行吗？

普通观众确实只能仰望，如果以为真正的女性奋斗是剧里演的这样……

会死得很惨。

从《我的前半生》到《流金岁月》，唯一一个看上去比较正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶还是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正独立女性的代表，可是这样的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被闺蜜撬走了；小姨则成为所有人的“接盘侠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在国内帮叶谨言收拾精言集团的烂摊子，结果人家老叶为了爱情奋不顾身，把整个集团都扔下不管了。（竟然还有人说小姨是全剧最大的受益者，醒醒，叶谨言只是让她代持股份，不是把股份无偿给她！）

大概，在编剧眼里，真正的独立女性，反而不配事业爱情双丰收。

此剧评主要是从舒迷角度讲翻拍与原著，不客观有情绪但不乱说有底线。

一千个书迷心中有一千段流金岁月，翻拍注定要落地生根要迎合市场要取悦观众。作为普通观众，特别是经历过《我的前半生》爆却魔改冲击和无力体验之后，再看新丽+沈严+秦雯的铁三角与亦舒原著扯上关系，还是自己的最爱之一《流金岁月》，个中滋味真是动魄惊心又一言难尽。

正片上线，尘埃落定。不能说和小说一模一样，只能说除了角色名字其他毫无关系。

不以原著论之，新丽的选角（大部分）+沈严的审美+秦雯的话题，的确是铁三角应有的水准：

刘诗诗+倪妮的黑白天鹅故事已经说腻，我觉得难能可贵的是“按姓名首字母排列”的所谓番位，一团和气的局面，对比某些剧血雨腥风的男女主之争，双赢的局面可谓起点就已棋高一着。而袁泉、吴越这些新丽合作熟面孔，也有极高的角色适配度，女性演员称得上百花齐放各有千秋。而导演的高明一是选择了暖黄的色调，寒冬腊月还挺讨巧的，轻微的做旧感虽不至于模糊时代，却增添了几分故事感。二是开头直接用写真式画面跳过了青春时代的铺垫直接交待了双女主的关系，因为光影与美人的契合，无需过多言语观众自会脑补：闺蜜、亲密、两小无猜等等。让合适的演员演适当的年龄，是对演员的保护和对观众的尊重。也因为开头的“MV”，会让我们暂时忽略红白玫瑰同场戏份少，默契氛围淡的短板，毕竟很多人就是冲着“为妮写诗”而来，但显然编剧秦雯着重要表达的不是两个女孩的友情岁月，而且两个女孩的情感故事。从目前的男女关系走向来看应该不会再出现电影版那种两女争一男的魔改狗血桥段，但秦雯该有的金句做派和社会话题也一点都不少。原生家庭的病态，情侣关系的矛盾，职场生涯的挣扎好歹也能得到部分观众的共鸣。但是王永正从天而降与蒋南孙成为欢喜冤家的剧情设计刻意又套路，杨祐宁的演绎似乎也需要洗洁精来去个油；无名表哥叫做“jiaming”也大可不必，什么年代了，朱锁锁还需要在他人妇和拼职场间做选择？

整部戏的脉络其实和亦舒原著《流金岁月》已经没有太多关系，也就不用再为了争议而生硬地保留一些注定被时代淘汰的内容（srds，还是想吐槽这样的王永正，真是如此普通又如此自信）。

以普通观众的身份，这部戏还是值得一看，毕竟两女六男的都市爱情故事有美人美景话题争议的加持，不能说无趣和苍白。而且，想象原著作者务实直接的亦师太可能数了数版税后的零正在满意的微笑，那忠不忠于原著似乎也没有那么重要（但男主真的不能好好写吗）。

——以下是预告之后的书迷感想——

我是亦舒迷，几乎看过她所有的文字作品，而其中，最喜欢《流金岁月》和《胭脂》。主角都是女性，背景虽然古早，观念却颇为超前：闺蜜不互撕，母女相扶持。放在当下的影视甚至文学作品中，即使不算特立独行，也可称得上难能可贵。

亦舒小说什么时候成了“狗血”代名词

平心而论，亦舒的小说并不太适合翻拍，主观来看，它自带浓烈的时代感和地域性，周身围绕着疏离又克制的气息，和当下国剧流行的大开大合风格并不契合。她的作品强调不合时宜的姿态，是理想中的成年人，绷着一根自我审视弦，不敢也不会轻易崩溃，戏剧化是有的，但缺乏锣鼓喧天的热闹。

客观评价，它虽有人物和故事，但更多的是在描述情绪、姿态、价值，缺少落地的情节，留给了读者想象和发挥的空间。可一旦改编成剧本，就好比一个人经脉骨格俱全，却失了五脏六腑，要么以“尊重之名”不加修饰，宛如行尸走肉任其自生自灭；要么以“翻拍为由”让其他编剧来填充血肉，一个自带清冷气质一个追求话题热度，两相冲突难免不伦不类。

《流金岁月》原著真的只是在搞百合？

首版预告出街，我是满屏叫好声中不和谐的那个，从原著角度出发，仿佛看了个寂寞。表面看我喜欢的是两个女孩长久的稳定的不被岁月侵蚀不被男人影响不被命运左右的真正的24k纯金友情；实际上我还对锁锁舅舅家对面下午三点准时飘散的香闻十里的烤面包念念不忘，因樱花雨树下牵着奇勒坚的南孙没有同牵着大丹犬的王永正打招呼而耿耿于怀。

小时候看书时喜欢的是主角，一个有勇一个有谋，喜欢南孙的潇洒大气，从天堂掉落地狱也不哭不闹，自泥泞中咬牙爬起重新做人的坚毅；喜欢锁锁的妩媚动人，如陋室明娟蜿蜒向阳，永远知道自己要什么，有不择手段的狠劲，也有千金散尽的傻气。

长大后再看，戳心的是少艾青春如此闪光却又如此残忍地一去不复返，是南孙遭受家庭变故重创后内里已经血肉模糊却要伪装正常，是锁锁平白给他人做了嫁衣自嘲“我已经完了”后再嫁他人妇的认命。少年时，因为自以为有大把时间和光明未来，所以有“天塌下来当被盖”的豁达与天真，少女心事只有学业和男孩。长大后，成年人的法则是不能轻易崩溃不能轻言放弃不可随意逃跑，所以要直面困顿解决难题肩负责任，南孙和锁锁选了不同的路却又可能殊途同归。

整部小说，虽然主角是两个女人，但不是百合擦边也没有女女暧昧，她们俩是死党是闺蜜是手足，她们的感情是理解包容，是互帮互助，是义气相挺，整个故事讲的是很赤裸的人性，很戏剧的真实，很荒谬的撕扯，很悲凉的命运。

定档之后的官方预告，色调和构图都有大家最喜欢夸赞的“电影感”，但我看到了《上海女子图鉴》+《他其实没有那么爱你》+《精英律师》+《三十而已》，看到了情爱，看到了生活，看到了职场，它是如此光鲜亮丽又光彩夺目，关系复杂又包罗万象，但我没有看到以上那些我喜欢这部小说的絮絮叨叨，更没有翠竹般的蒋南孙，也没有看到罂粟似的朱锁锁，这大抵不是我想象中的厚重压抑的氛围下，冷漠无情的都市中，因为两个女孩，而吝啬地稍稍露出一线金光的《流金岁月》吧……