1 ) 你是说的要简单的关系
Alexenda:但只要一亲热过,刺激感便消失
亲热过后,关系会起变化
“对,变得温柔”
然而,那挑逗过程,却不复再有
可有变得选择?
“买卖式的爱情?”
“不断的一夜风流?”
“不沾女色?”“多反胃!”
来这里的途中,我做了个抉择
我想出了个办法。
用来防止那刺激感消失,我要在和芳芳之间
不老套乏味
“而你的办法是?”
我打算永远追求芳芳
却又总不让她洞悉我的爱慕
在我有生之年,不与她亲热
“你在开玩笑?”
不!何必与她发生关系?
然后 ,沦为凡夫俗妇,凭吊当初的温馨
我要我俩的爱欲,永不变迁
无偿的爱欲,这才动人
我在神魂颠倒之时才会获得生趣
“洛丽知情么?”
我爱她,衷心地爱她
我会永远在她身边,在肉体上
而我和芳芳的天地,将超尘脱俗
我打算完全率性而为,彻底的率性而为
FanFna:
想知的,只是这些?
问问我本身地事吧?
你对我所知甚少,连姓也不清楚
也不知我有没有幽默感,不知我靠孩子杂耍赚钱交租
你不知,我多渴望被人了解,多渴望被人接纳
FanFan:
他一直在作弄我,我不明白
他以为自己是谁,他引诱我然后又不理会我
大谈这才是爱的真谛
“其实他只是在说服自己”
“其实Alexandar不相信自己说的话,但是他想相信”
我却相信,该死
也许我天真,但我相信永恒的热恋,一生一世
FanFan:
洛丽还是我,在我们之间选一个
Alexenda:
你是说的要简单的关系
FanFan:
我只是说说,用来回应你给我的感受
第一次见面,我已经嗅到你的欲念
动了情的男人会散发特别的体臭、会分泌荷尔蒙,和所有哺乳动物一样
Alexenda:
爱情合价?若到头来,逢周末
男的对自己座驾百般呵护
女的对发黄婚照痴痴轻抚
FanFan:
你这样怕女性,这样信不过我
Alexenda:
我想与她同居,又怕日久生厌,怎么办?
Alexenda:
我很害怕,爱难免会变质
FanFan:
不,我有血有肉,接受我,我需要亲近,需要你的气息
“我不想失去你”
克制你的童年,幻想和虚妄吧。
2 ) 说点内心话
我看的有些肉麻,不知道是我离这样的爱情太远,还是这部电影压根太差,总之,我不喜欢这部电影,夸张的剧情构思背后是黑压压的空洞,看完不觉浑身发凉,如指甲重重的划过黑板。
3 ) 男人又傻又狡猾
典型的法国电影的腔调
小野同学 开心的告诉我说 我下了 芳芳
想说 他不是李白 可是他是能伤害她的那种人才
安了玻璃镜子以后 我很怕 苏菲自慰时候被 又傻又狡猾男看到
又傻又狡猾男 是个小朋友 也是个大情圣 有的时候觉得 男的真是不好 女人都像苏菲这样就好了 喜欢男的的那些破事就交给 勇敢又坚强的女生吧
ps.好想帮 苏菲涂 防晒....> <
4 ) 只恋爱,不做爱,再好的感情也歇菜
很多恋爱中的宝贝都有过或正在经历这样的心理矛盾:我欢喜她(他),可是我要不要和她(他)那个?
哪个?
当然是那个。
柏拉图早就提倡过精神恋爱,他认为,人与人摒弃肉欲交合而追求精神共鸣的沉思之爱,是最美的。后世称之为柏拉图式爱情。哲学家说的话,大家自然要考虑考虑。人就是这样,普通人说话当你放屁,而名人的屁一不小心放出来,然后就流芳千古。
电影里,苏菲-玛索是那样一朵娇艳欲滴的法国玫瑰,本来我以为他们你侬我侬一番然后男的解女的纽扣女的解男的腰带很快就OOXX的,然而要是按照我的思路这电影就和一部恶俗艳情片无异。还是导演的功力高,整个反过来了。男女关系中,一般都是男的毛手毛脚宽衣解带女的脸红心跳欲拒还迎,没想到竟然是亚历这个臭小子在左躲右闪。当时我就想:这样的贱男男芳芳就应该像《鹿鼎记》里建宁公主对韦小宝一样霸王硬上弓,然后让丫一边哭去。
亚历,老子还以为你叫亚历山大呢,你丫亏得还叫一个如此大气唬人的名字,连一点兽性都没有。罗伯托·贝尼尼的电影《美丽人生》中,犹太青年圭多向女教师多拉表白的时候就明说了:我想和你做爱,我见你的第一眼就想和你连续做三次爱。有那么一种说法,就是如果你没有想与你的伴侣连续做爱三次以上的热情,那你不会爱上他(她)。这么说未免显得我等只会用下半身思考,但也不无道理。所谓生理吸引诱发心理接触。
最早坦白承认灵不比肉高肉不比灵低的开路人,李敖说是十九世纪的英国大诗人勃朗宁。勃朗宁曾用美丽的诗句,巧妙指出: “……灵之对肉,并不多于肉之对灵。”(Nor soul helps flesh more,non than flesh helps soul.)也就是说,真正美好的感情应该是灵肉合一的,应该是他(她)全身上下哪哪儿都吸引我,心理上让我嘣蹦跳,身体上让我爽歪歪。
我并不是让你太开放,你有权选择你的保守。我的意思是对外人固然不能太随便,但对自己人也没有必要太残酷。既然两个人彼此心心相映身身相吸,那何必还折磨自己摧残爱人?同样,但我强烈反对两性关系中只让荷尔蒙说话。女孩子太随便,和妓女无异;太保守,和修女无异。男孩子更是不能只用JB说话,那样没有好下场的,不信你看陈冠希。
索性最后还是芳芳主动砸破了镜子,然后两个人共度爱河。王菲唱的好:你喜欢不如我喜欢,你的不满成全我的美满。左等右等你爱我不如我爱你,不为谁带来什么麻烦。我悲伤不等于你悲伤,那么简单,就把这情歌乱弹你来听,我来唱……
干不到一块去,往往最后也谈不到一块去。无性爱美好生活?扯淡!听我一句吧:只恋爱,不做爱,再好的感情也歇菜;恋爱多年不做爱,生理心理都变态。
(豆瓣上有人开玩笑说,女人是水做的,男人是泥做的,而李宇春和李俊基就是水泥做的。而看完《芳芳》之后,我想加一句:苏菲-玛索一定是用奶油和白巧克力做的。)
5 ) 爱的方式
爱的方式——观电影《芳芳》有感
法国的女演员,就是有种不同于美国的底蕴。伊莎贝拉•阿佳妮的激情,苏菲•玛索的任性,伊莲•雅各布的柔和,朱莉叶•比诺什的知性,凯瑟琳•德纳芙的冷艳┅┅
苏菲•玛索是法国文化熏陶出来的,她热情、浪漫、野性、不羁,而又妩媚娇艳。电影中的女主人公芳芳就好象是苏菲•玛索自己。
亚历与芳芳初次相遇,颇具戏剧性。芳芳一眼相中亚历,她直率得近乎大胆,可在芳芳的映衬下,已有女友的亚历显得唯唯诺——尽管他也被丘比特的箭射中。
亚历作出了“永远追求芳芳,但不涉及肉欲,而且也不让芳芳感觉到”的柏拉图式的恋爱决定。他带芳芳溜进一银行家的豪宅共进烛光晚餐,之后又带着芳芳共同回到芳芳803年的维也纳,两人身穿礼服相拥而舞,闹得像孩子一样开怀大笑。可当芳芳陶醉在这美妙舞台和浪漫氛围不可自拔时,亚历却嘎然而止。芳芳茫然、愤怒、而且困惑。
其实芳芳是个绝顶聪明和敏感的女子,她早就嗅出亚历对她的占有欲。只是亚历太莫名其妙了,简直煞风景。
亚历在芳芳的薄荷饮料中放了迷幻药,遂了她的心愿,两人一起来到海边。芳芳脱去上衣,又让亚历帮她搽防晒霜,亚历克制着自己的情欲,可巧洛莉(亚历的女友)来了,芳芳带着满怀伤心和愤怒给了亚历一巴掌,黯然离去。
在得知洛莉欺骗自己后,亚历决定重新追求芳芳,他租了一间房间,隔壁住着芳芳,又在屋子里安装了一面单向镜。也就是说:他观察她的生活。
芳芳为了报复亚历,要保罗扮成男友,并串通祖母一起演戏。亚历心知肚明,芳芳是多么爱他,他被感动了。镜头里,亚历的眼眶泪光闪烁。
隔了一道玻璃镜,亚历说出了他的童年,他对一成不变生活的恐惧,他对性爱与激情过后的迷惘。芳芳说:“我是个活生生的人,我需要你。”并命令亚历“过来”,可亚历又犹豫了。芳芳火了:“如果明天10点你不过来,我会从你面前消失。”
亚历依然在进行强烈的内心争斗。等到他意识到他需要芳芳的身体和需要她的灵魂一样,他赶到芳芳的房间里,只有一张纸,上面写着:“我去与妹妹相会了。”
而亚历终于知道芳芳的妹妹在芳芳5岁时就夭折了。他颤抖地握着芳芳的留条,心痛不已。
正在此时,玻璃墙“哗啦”一声,碎了。芳芳握着锤子,久久地望着亚历,然后笑了。亚历如获至宝般地跑过去,两人紧紧拥抱、接吻。
芳芳说:“每个早晨,我都会离开你,每个黄昏,我都要你把我追回来,一天一天爱下去┅┅”
影片到此为止,可是意义远远不止画面本身。
爱情的基础是性,大概许多人都不会否认。可,“性”能否涵盖爱情的本质,我是存疑的。亚历从小就受到感情上的伤害,一个人的童年与他成人后的生活态度戚戚相关,当然包括爱的态度。所以他在面对美丽而具挑逗性的芳芳时,会显得那么懦弱和胆怯。因为爱,所以害怕失去。“性”能长久吗?亚历一直存在着这个疑问。如果他和他深爱的芳芳在“性”的兴奋期过后,爱情的走向是什么呢?是厌倦?是乏味?纯粹精神的爱恋是得不到。肉体的阙如是维持爱情长久的最好方法?亚历想试试看。他爱的方式是“永远追求,永不生厌”。套用一首歌名《相见不如怀念》,哈哈。这是亚历真实的想法,却是他一厢情愿的。芳芳是个有血有肉的女人,她开始时无法忍受,而渐渐地,因为爱,她明白了要是她一味地进攻,只会使更坚定亚历那些古怪的念头,于是,她想到了:何不让他也尝尝“失去”的滋味。因为失去,才会珍惜。她要她明白一个事实:没有“性”也就无所谓“爱”。“爱”是建立在肉体和灵魂的双重吸引中的。其实,又何尝不需要?他一味地压抑自己的性念头,最终的结果是自己痛苦不堪,左右为难。禁欲主义是中世纪的事,而一个现代社会里的年轻人竟然也会压迫自己到这种程度。——没意思。我们中国古代的老祖宗已经就这个问题深入地探讨过,讨论下来的决议是:“食、色,性也”;“饮食男女,人之大欲存焉”。——很好的态度,尽管后来由于种种原因,中国人对于“性”的观念是“羞耻”“见不得人”,但是我还是很欣赏我们老祖宗的生活态度。多好啊!人本身就是高级动物,何必掩饰自己的欲望?
爱情是高尚的,但是“纯精神的爱”只存在柏拉图的理想中。影片的主题导演已经告诉得很清楚了。
那么,象《失乐园》里的爱是不是值得注意呢?面临中年危机的来临,男女主人公之间已经经历了人生的风风雨雨,他们相见恨晚,只有通过疯狂地做爱来达到发泄。在他们之间,身体的接触是唯一的语言。筋疲力尽的呻吟正是世纪末的情绪,是我们这个时代的爱情的象征,“爱”被降低到了“性”,让人看了难忘的原因是:完全没有出路。绝望的爱才是这样的。
芳芳最终体谅了亚历的苦衷,影片的结尾真是好。给人以希望和明天,有了健康的爱情态度,和在爱里的真诚,结合了“性”,——这是每个人都会向往的。
其实写到这里,我突然发现:爱情也是需要点中庸精神的。绝对的“性”是亵渎爱,绝对的“爱”是理想的圣人所为,所以我们的“爱”应该是精神的和形而上的,肉体的和形而下的,是灵魂对身体的感应。
以上是我对《芳芳》的看法
6 ) “每个早上,我都要离开你;每个黄昏,你都要把我追回来。。。
对于法国电影,最早的记忆来自吕克.贝松的几部作品。
但是对于苏菲•玛索一直却是念念不忘,或许对于男人来说,对漂亮女星的印像似乎也总是来得难忘。特别是当她还可以创造如些“绝美”的作品时,似乎表达一下心中的欣赏,变成了一种必要的礼貌之举了。
说实话,电影的前半段并相当的文艺,客观上说我一直在看他们的“表演”,无法到剧情中去理解,甚至对于情节上的突兀感觉不适。
屋里的各式动物、亚历用别人的家来请自己心爱的女孩、还有朋友安排的舞台。一切在很法国式中悄悄进行着,真心去爱的人,多半是狼狈的。但是电影却给我们很幽默的化解了这个狼狈。或许这也是法国式的浪漫之一吧。
芳芳无法理解亚历对自己的爱,约他在咖啡屋的那场戏。芳芳说:若能在祖母家的海边一觉而醒,那该有多好。亚历找借口去买了催眠药,在芳芳一觉醒来的时候,面朝大海,阳光灿烂。影片在这一刻彻底感动,也只有真正的爱才会让一个年青人如此的用尽心计,就像后面的那块透明玻璃一样。法国人对爱情的表达比印像中来得细腻,更为完美。
亚历,因为太爱,害怕失去,所以他希望可以有真正的柏拉图之恋。
芳芳,个性鲜明,永远追求自己内心的爱。
这种对爱情的理解,并不复杂。当下的世界,却又有几个人可以走得出这份纯真。
导演给了我们一个童话般的结局。也许仅仅是因为生活需要童话罢了。
故事结尾的经典台词:“每个早上,我都要离开你;每个黄昏,你都要把我追回来。。。却事实上道出了爱情的真谛:爱应该是一场永远的追逐,这样就不会有亚历的所谓担心了。
似乎用老罗的话语更为合适些:彪悍的爱情,是一场永远的追逐;让TMD乱七八糟的理由去太平洋歇菜吧。祝愿大家与自己追逐的猎物玩得开心。
片头Logo→《小王子》;出主创名单时的人头剪影各自噙着一根被拉长口香糖的两端……→《小姐与流浪汉》;豆瓣上61735人评价出的8.1分和IMDb上才2205人评价所得的6.9分,让我有些好奇为何这部电影国内外有如此大的差距?关于单向镜在不同时候不同的隔音效果:其实这真的应该是剧情逻辑上的漏洞。……
爱情这场游戏没有真正的胜利者
你是一头轻捷的小鹿野性率真.海滩上帅气的侧空翻.巴黎狂奔中必然出现的路灯杆旋转一周半.1813年维也纳的气味是野兽的气味府绸上发酵酸腐的汗的气味.清晨要在海边醒来晨光,海浪和鸟鸣.可以游水也可以驾着汽艇出海.嫉妒让人发狂还有可怜相.每个早上我都要离开你,每个黄昏你都要把我追回来.
苏菲·玛索最美的时期。
中文配音版非常怀旧~
芳芳太美太可爱,一颦一笑都想截图。最喜欢剧场里的维也纳圆舞曲,哪个姑娘看了不心花怒放。每个早上,我都要离开你。每个黄昏,你都要把我追回来。一天一天爱下去。劈腿男因为什么鬼童年阴影害怕爱情变质不愿意和小三做爱,就做了面单向镜偷窥,把芳芳当陈列品欣赏,这种变态禽兽的渣男真特么恶心!
一对聪明又美丽的贱人,可惜问题仍然没有解决
你无法想象苏菲是怎样一块浑然天成的牛奶巧克力。
就哭了。一开始以为是关于男人红白玫瑰的乌托邦故事。到了后半部分才明白是一个关于情欲和生命本身的故事。情欲似乎一直被不堪冠名,低俗、不雅、私密。其实在我心里它一直是很美好的,性本身就是干净而令人愉快的。法国的浪漫永远走在前面,艺术的摸索永远走在现实的困顿前面。这部电影让我永远感动。
我一直在追你去巴黎的那趟班车,发了神经一样,但是车停下来的时候,我却没有上前,因为我察觉到,五年后我再也不会去追。Sophie,好看。
想法不错。既然开始了便必定要结束,怕失去就干脆不要拥有,两情相悦当然不在朝朝暮暮,暧昧拉锯战时才最幸福;只是乐观得未免过于粗暴,把达护得精心备胎备得深沉,这种情形下明明封水泥才是最合理的归宿。PS,为什么这个级别的俊男靓女也要混我大视奸圈?不给我等留活路
看时跟基友说苏菲玛索美死了。电影很一般,要讲的几乎都在片头那段剪影里。男女口中衔着口香糖的两端,一个人主动另一个人就退缩,直到后来男生拿出剪刀把口香糖剪断。几乎天底下爱情里两个人相互追逐、患得患失都在这一分钟给讲了个遍,结尾亚力终于把芳芳拥入怀中,我没觉得俗气,只觉得“真好”。
每个早上,我都要离开你。每个黄昏,你都要把我追回来。一天一天爱下去。
当然有非常罗曼蒂克的段落,苏菲玛索让这电影变得可信,芳芳也是个标志一般的角色,几乎类符号,男性视角下的红白玫瑰成了彻底的红玫瑰与饭粘子。
那时的苏菲就是个尤物,那场舞蹈的片段很是精彩。不过法国人的浪漫是否足以冷静得对待未婚对象的出轨和遗弃?这是法国人的道德观吗?
爱却不给,给却不爱。你要哪个
他妈的。那朵镜子是尤物。
我想出个办法用来防止那刺激感消失,我要芳芳和我之间不老套乏味。我打算永远追求芳芳,却又总不让她洞悉我的爱慕,在我有生之年不与她亲热。何必与她发生关系,然后沦为凡夫俗妇,凭吊当初的温馨。我要我两的爱欲永不变迁,无偿的爱欲才最动人——然后芳芳说你脸上有个蚊子,一个巴掌拍过去。
不是很喜欢,很讨厌男主角
请给我《信号》里的对讲机,我现在就打到1993年去报警把男主那个死变态抓起来