屋顶上的轻骑兵

个人觉得看过最好的一部电影
美之极处不多评
我看这部电影是02年的一个夜里 正直中国“非典”
这部片子 像一张旧了的底片 记录了一些发了黄的记忆

先说故事线。
背景设定很恐怖。很。恐怖。霍乱么，整个城市一片死亡与恐惧，那个情绪把可怜的小观众我吓得一愣一愣。开头就是男主推开门，大片的乌鸦飞了出来。

但是故事线是一种让你坑爹吐血的存在。基本这个男主就跟游戏里的小怪一样翻过这个山遇到那个怪碰到朋友给加血，碰到敌人被打飞……遇到女主，跟女主经历各种坑爹苦难，在女主已婚并且俩人神马都么有发生情况下揍是不离不弃，光环护身大难不死，还连带着女主也胜利了。。。故事完了！！！！！！

人物设定还是很讨人爱的。男主是贵族，法国片的贵族么你懂的，三百六十度无死角，头可断血可流发型不可乱。第一次大雨中落魄的逃进女主的家中，被淡定的女主请进房间。男主的第一反应是神马呢?----注意啊此前他被人误认为下毒，差点被打死，还逃脱着（不知道为什么就是死跟着他要杀他OTL！）别人的追捕，狼狈到在屋顶上流窜，两天没睡觉，身边唯黑猫一只………………好了说回来，女主说“请你进来”， 这男孩子的反应是：赶紧把唯一一双贵族的靴子套上再进去！！！

女主更加威武，骑术精通，能开火枪，能打小怪，最后被乌鸦啄了感染了霍乱，楞是没死。虽然这没死的过程小观众我囧死了。。。

作为一个大俗观众我一直在从头到尾的想，完了完了这好运气都用光了最后怎么办最后怎么办啊！

女主果不其然染上霍乱，然后我就此见识到了法国人的美学是何等的甩你一脸啊。是这样，这个病呢除了内服药，其他的就是用外用药用力擦拭身体。导演就是选择了在这种让观众感到担心恐怖的时候，默默的指示男主，脱掉她的衣服,救她，就这么让比诺什裸露啊……

插一句，这片子的男主因为是贵族，是个很克制的人。两个人眼睛里都是爱，但动作上最最近的只有亲吻女主的手而已，全片连面颊都没吻过……

男主脱到一半，女主还微弱的抗议了一句“我宁可死”，男主停下来，看了她一眼，然后当她是白菜那样使劲的扯衣服，OTL, OTL, OTL！！镜头下比诺什的身体非常之美，女神一般，男主一直在用很疯狂的手势搓她的身体，但是（废话）一点情欲也没有，最后，他哭了……哭完看到女主还有一口气，然后他继续救她。第二天他发现救活了，他还是什么都没做。一直把她送回她丈夫那里。

一向外放见个面要BISOU好几次的法国人用这么含蓄的方式表达爱情，还这么自然，真是……难为他们了啊（扶额）

最后的大结局我跟朋友说，还有8分钟片子完了，他们要敢把男主在8分钟里弄死我恨法国人三辈子！——还好，不仅没弄死，还是好结局啊……最后一个镜头是一切已经恢复平静，女主写信给男主，一年后收到回信。女主打开信，然后就望着山那边男主的国家笑了……女主的丈夫WHO大她四十岁还很安静的站在窗边，默默表示女主要是实在想走他给她自由…………………………………………………………

Aimer c'est ce qu'y a d'plus beau 有没有啊拍地！！！！！！！！

这是一本让人能够一个人安静的看的片子。。没有情色和重口味，显得是如此的单纯。
这也许是我钟爱法国小众片的原因，没有过多特效的镜头，却总会直击你心。
这是一本让我看完后彻夜回味的片子，却有着淡淡的结尾。
一个是家族显赫的年轻才俊，一个是出生平庸嫁与豪门的女人。
他们之间有情，却注定不能在一起，只有她攥着信件跑至山巅遥望远方的结局。因为在那时，他们的结合只会带来无尽的灾难。这样浅浅的思念才是最好的结局。
印象最深的是女主角感染霍乱，男主角脱光她的衣服，整夜替她搓身，防止抽经而死。没有一丝的歪念，有的就是期盼奇迹发生的冲动！！
浅，淡，却沁入我心，。

   昨夜被窗前的雷声惊醒。睡意全无，索性和衣坐起。在雨夜里，窗外的那盏街灯笼罩在一层淡淡的光晕之中，象是渴睡人的眼。那些清脆的、沉闷的雷声此起彼伏。一道闪亮的电光划破黑暗，在我的心里照出一个人的影子来。
 
    那个在同样的雨夜里坐在屋顶上的轻骑兵。
 
    这个世界上总会有一些说不出理由的事情，当它们发生的时候，仿佛是生命中的注定——就象这部电影。音乐响起的那一刻，我相信世界上很多东西都是相通的，而无论时间、空间、国家或者语言上的差异。
 
    电影中无时无刻不在透露着世事的无常。鲜花一样的女教师，转日就成为一具为群鸦所争食的尸体。繁华的普罗旺斯，一夜便成为哀鸿遍野的地狱。追杀别人的密探，却被疯狂的人们杀死在异乡的街头……现在的白云，转头便成苍狗；今天的沧海，明天或许就是桑田。在乱云纷渡的世上，两个人由相遇而爱慕，岂是一个“缘”字便可尽说的？岁月如流，这样的婉转低回的时光，叫人如何不去珍惜？
 
    对于电影中的两个人，这场突如其来的瘟疫打乱了他们正常的生活。一个流亡的革命者，突然遭到了密探、霍乱以及狂乱的居民的追杀。一个伯爵夫人，突然在霍乱横行的地方与丈夫失散。也同样是这场瘟疫，让两个人在那个雨夜相遇。
 
    湿淋淋的骑兵从屋顶上面下来躲雨，一段乱世情缘从天而降。那男子在极度落魄的情况下也要保持着绅士的风度。在进屋子之前一定要正式地穿上靴子；趁着伯爵夫人转身的当口，梳理自己的头发才是要务。面对雨夜闯进家门的陌生男子，单身女主人竟然大方地用热茶和面包来迎接他。而藏在餐巾下面的，却是一只子弹上膛的手枪。两个不平常的人，注定要延续这段情缘的传说。
 
    年轻的上校有着超乎年纪的镇定和冷静，拯救铁蹄下的祖国是他的心之所系。美丽的伯爵夫人固执而矜持，负气离开丈夫却又一直惦记着他的安危。然而造化偏生要把两个人自己原有的生活统统打碎，再重新把它们捏合成为一个。对于波琳娜的关心，终于超过了安吉罗心中的祖国和使命。他因为她而改变了自己的行程；他因为她动用了革命所需要的资金；他因为她自愿进入危险的隔离区……那个开始为了一句“真年轻啊”就要负气出走的少年，在爱的面前完完全全地低下了自己高傲的头。于是就会有了接下来一路的相濡以沫、同舟共济。
 
    再好的梦也终究要有醒来的时候。罗兰伯爵夫人终于回到了自己的领地，她很快就要看到她自己的丈夫，回到自己的家。轻骑兵知道，是离开的时候了。作为一个战士，他不能给她安定的生活；作为一个绅士，他不能与别人的妻子在一起；尽管，他深深地爱着她。因为她的幸福大于他的幸福，所以他才要选择离开。因为爱她，所以把她留在她爱且爱她的人身边，留在他触摸不到的地方自由自在地生活。
 
    但是命运再一次开了一个玩笑：在他要离开的时候，波琳娜也病倒了。安吉罗终于失去了所有的镇定和冷静，当他从死神手中把自己所爱的人夺回来之后，他发现，自己不得不面对她的丈夫。

    拉普诺设计了一个很西方式的结局：轻骑兵带着爱和使命回到了自己的国家，伯爵夫人同伯爵生活在一起，但是还时刻记挂着他。望断无数的归鸿之后，她终于等到了他的回信……这是尘世中所能想到的最美好的结局。
 
    如果是一个中国传统式的结局，波琳娜会在安吉罗的怀中死去。安吉罗回国后复国成功，多年后，当他再次回到普罗旺斯旧地重游的时候，一定会有人面桃花的感慨。这是崔护式结局，伤感而美好。
 
    而如果我是导演的话，也许结局会是这样。安吉罗终于从死神那里挽回了波琳娜的生命，但是代价却是自己的生命。波琳娜最终回到了丈夫的身边，恢复了自己从前的生活。安吉罗会成为她晚年时一个美好的回忆，如同天边晚霞的一抹。就如同马尔克斯在《霍乱时期的爱情》中说：“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”这样的结局，便是我所能想到的最好的

背景是十九世纪的瘟疫，地点是法国，主角是叛乱逃亡的意大利骑兵上校和法国伯爵的妻子，而且两人都还很年轻。

这样的组合于是就造成了一种无可救要的浪漫。

不过要说起来的话，浪漫的并不是指爱情，而是整个奇幻历程。爱情在其中不过是一种附带的产物。

骑兵上校这个官职是他的母亲买过来的，与这个年代所发生的事情也不是完全没有吻合。

叛乱失败被小时候的伙伴背叛而逃亡，几乎也可以发生在当代。

然后接下来的才是这段奇幻旅程的开始。

逃亡开时被当成投毒者被迫和一只猫一起在屋顶上徘徊。这种事情在这个年代是完全不可能发生的，因为大家都攀比着把房子盖得更高，不管是在大城还是小镇。

房子是他们的坐骑，下面的世界不是尸体就是癫狂的人群。时有发生，不过现在所有的人都伪装的很好，就算是身处局外，你也是分辨不能的。

大的灾难总是能让人精神失常，而动物倒是像变得比人更聪慧起来。也许事实是动物的智能一直都比较平稳，而人不同，像个正弦函数似地一直在周期性波动。这么一对比就对比出来了。人擅变。所以这里不说人。

也不说那只猫，那只猫上屋顶不过是因为主人死了寂寞了而已，看有人上屋顶也就跟了上去，人下来的时候它也就下来了，其实跟屋顶下那些人疯亦疯的情况没多大区别。

相比起猫来，我也许会更喜欢那些乌鸦。平常它们肯定是不会那么明目张胆地冲进人类的领地，但现在它们在城市的上空——比屋顶更高的地方像鱼群那样徘徊，时而鱼灌而入、进进出出人类的建筑，并以原来的屋主为食，严然的喧宾夺主。虽然是个恐怖的场面，但却又是一种令人向往的狂野，野性。

骑兵上校在路上遇到一个医生，他从医生那里学到一种救人的方法，那就是拼命地搓暖将死之人的身体。他和医生这么做着试图救活一个人。没有成功。

不过，骑兵上校还是从医生那里学到了一个小把戏，用酒精洗手，然后点上火，让火焰笼罩自己的双手，视觉效果非常不错。挥一挥手那火就会马上灭掉，完全无害，还杀菌。后来他就和伯爵夫人一起玩过一把。

然后医生也发病了。他撕开医生的衣服拼命搓他的身体。仍然是一个失败的例子。不过总算又积累了些经验。

最后逃骑兵上校终于遇上了年轻的伯爵夫人，就是他和猫从屋顶上下来的那幢房子里的主人。从那时候开始，我就等待起伯爵夫人的发病。

伯爵夫人独身一人居住在房子中。一觉醒来，屋顶上的轻骑兵发现伯爵夫人早已不知去向。但在后来的路途中他们又遇上了。原来伯爵夫人要去找她的伯爵大人，于是骑兵上校就提议两人相伴而行。

在与伯爵夫人相遇分开又相遇这期间，又有一个人发病了，就是背叛骑兵上校儿时的那个伙伴。骑兵上校仍然撕开对方的衣服搓身子。还是挂了。

一段折腾后，伯爵夫人似乎对骑兵上校产生了化学反应，而骑兵上校则从她的屋顶下来的时候就看上了她。还没等更剧烈的化学反应发生时，伯爵夫人开始发病了。

骑兵上校觉得应该改变一下过去救人时的做法。他从伯爵夫人下身的衣物开始撕，并开始拼命搓其大腿。或者他认为男女对待须有不同？反正再下一个镜头，面如死色的伯爵夫人就光着身子了。

骑兵上校用酒精开始发疯似地搓起伯爵夫人的身体，却不带半分欲望，要说有欲望的话也是要对方活过来的欲望。因为这次是加足了马力超负荷去做，伯爵夫人于是就被救活了。意料之内的剧情。

没意料到的是，他居然还帮她找到了伯爵大人。

他和她断断续续地开始通讯，但因为这段奇幻旅程的结束，电影也就说到这里，不了了之没有下文了。

之前有看过根据加西亚·马尔克斯的小说改编的电影《霍乱时期的爱情》，同样是瘟疫年代的故事，时间要比《屋顶上的轻骑兵》稍晚些，《屋》如果说浪漫的话，《霍》则透着一股荒诞主义的黑色味道，并且充满了拉丁风情。

然后回过头来看一下，非典也过去五年了，虽然一干人众早在当年就玩过了抗非典公益电影《1:99电影行动》，而其它一些小打小闹的剧情片在当年也拍了不下十部，但如果中国人再拍非典电影的话，估计还是严肃题材高歌人性的东西吧？地上都是尸体，能不严肃吗？

不是说娱乐不好，但如果那么死板地去反应一个事实，能深入人心才怪。不管如何，一个作品，好歹给它一点与人区别的格调。不然死物就是死物。

泰国人到是在2004年的时候拍过一部僵尸片，叫《非典战争》(SARS War)，也许是因为他们离疫区比较远，娱乐的起来。我不指望中国人能娱乐的起来，而且那些伤痛对很多人来说离得还是很近，五年能算多长时间？但同时，五年对于一些人来说又是一段很长的时间，现在又有多少人已经模糊了那件事情？

所以我觉得是有必要拍些非典电影时不时提醒那段非常时期的存在的，但不要数量要质量，更不要那种严肃的让人打哈欠或是用烂俗的剧情让人平白无故刷刷掉眼泪的。

换种思维从不同的角度去看待一件事情是很重要的。当然我不指望能折腾个《非典时期的爱情故事》或是《屋顶上的重骑兵》这样的东西来，也不现实。至少能稍微改观一下。比如说要拍一部反应人性的非典电影，那就不是非得要选取歌颂人性高尚这种题材，像日剧《白色巨塔》那样，如果能表现出人性间的争锋相对，那才是最高境界。

娱乐的同时，能记住这样的事情曾经发生过。不是强行记忆，又能不时地得到警戒。

这年头，地震海啸都发生了，还有什么样的天灾人祸不会发生，或是卷土重来？

以史为鉴，以史为鉴，口头上总是说的很漂亮，但就算一个唐山大地震也没敲响什么警钟，凡事灾难过去了，人们就遗忘了。不求政府像日本人那样隔段时间就搞个全民演习之类的(毕竟人家那是迫不得已，因为动不动就要日本沉没)，但至少应该和地质学家商量商量，看看哪里是地质灾害多发区，让那里的民众从小就开始能学到一些抗灾自救的知识就好了。

十九世纪也就不过是两百年不到以前，现在的世界就完全没有任何气氛了。

当然，另外的原因是那样的年代混乱的要紧，所以才会有那么多的故事。而这和谐的年代能有什么激情。

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