巴黎小情歌

冰冷余温
覆盖总是阴雨的巴士底广场；
温馨家庭，
各人有各人的忧郁；
多角恋人，
各人有各人的低语．
沉默角色
各人疗各人的伤；

每个角落的巴黎，
都有你离去的影迹．
死亡的是你的身体
还有我不羁的心．

走得太快，
来不及对你说，
请看着我的眼睛：
爱我少一点，
但爱我久一点．

女同，男同，3P,猝死，墓碑……
很文艺，很灰色，很音乐．

       “在世上生活了足够长时间的人们会懂得，青春无论看上去多么荒谬，其实总是正确的……”
                                                           ——孟来《大卫诗篇》

       
       这部电影是需要看到最后一句的，男主角在阳台外对一直追求他的男孩说，爱我少一点，但爱我久一点。
       然后我就很自然地想到了以前看的一篇网络小说中的这么一句话。
       
       在开头的部分，我一直把男主角伊斯麦当成花言巧语游戏人生的家伙，同时与两个女人生活，对女友茱蒂苦苦追问的“你爱我吗”的问题避而不答。而当茱蒂意外去世后，他的悲伤却又表现得那么明显，消瘦的脸上嵌着两个黑眼圈，无法入睡形成的通红眼睛，面对茱蒂的家人他强装笑脸，独自一人时才会唱出痛苦的心声……我被剧情弄得有些混乱，不太明白这个故事究竟会走向什么样的结尾。
       
       在伊斯麦很消沉的时候，名叫艾万的年轻男孩迷上了他，他的神秘、他的忧郁、他的迷茫。这个男孩子以一种非常勇敢的姿态对伊斯麦展开了追求，让他睡自己的床，穿自己的衣服，在他上班的地方徘徊等待，直到勇敢的表白。而伊斯麦却说，我并不需要你的怀抱……
       很煞风景地说，换作是我，我就没有勇气了。而年轻的好处就是永远没有错，即便错了，时光的流水也能洗刷掉一切令人难过的部分而只留下亲切的怀念。于是年轻的艾万并不气馁地继续献出他的爱情——把伊斯麦弄上床。^^
       尽管艾万还不确认他们究竟算不算“在一起”，可他很乐观，他会说“你必须听我说‘我爱你’”，他拉着伊斯麦来到阳台外，最终两人站在夜色中拥吻，伊斯麦用一句“爱我少一点，但爱我久一点”打断了他不知道是第几次的告白……

       于是我终于明白了，原来这部电影是讲断背的啊！
       青春年少的优势就在于他有着大把可以挥霍的时间和不怕失败的热情，我真的羡慕艾万，他找到了他青春的出口，他的爱情。
       

文/布宜诺斯

       如今的人们提到萨特与波伏娃的故事，更多的词汇要围着“存在主义”、“女权主义”绕各种思想的圈圈，女人们记得健全、理智和智慧的波伏娃说“她的双翼已被剪掉，人们却在叹息她不会飞翔。让未来向她开放吧，那样她将不会再被迫徘徊于现在”，争先恐后找到自己的双翼；男人们大多愿意看笑话一样看着“并非生而为女人”的女人们如何“变成女人”，终究折损于爱情。艳羡波伏娃与萨特所谓的平等自由爱情关系的人们，很少愿意问一句，她真的快乐吗？她的无尽声名背后，真的没有爱情所得所予的寥落吗？许多年后，波伏娃在自传中坦承“我试图在这种关系中得到满足，但我白费了力气，我在其中从未感到过自在。”岂料世人早已准备好萨特的墓穴给她。试想，如果萨特不是萨特，波伏娃不是波伏娃，便也不过是这样一曲[巴黎小情歌]了。


巴黎的忧郁

       我非常喜欢这部电影的开头：有点忧伤的钢琴和弦乐中，镜头略过巴黎街头的种种。缓缓行驶的计程车，天空是笼着雾霭的蓝，忙碌的搬运工人，拿着罐装啤酒在路边闲聊的男人，忙碌着吞吐的地铁口，柳树背后的少女雕像，闭店的星巴克，雨中的凯旋门，形形色色的人打着伞走过，车灯略过街旁瑟缩睡去的流浪汉。乐句逐渐加重，画面没有焦距，调成微蓝，透着冷感，如同每个藏匿着浪漫与残忍的大城市一样。巴黎的夜，很难说清象征着什么，在波德莱尔笔下，里面有“妖怪的宫殿”，尽是些不可救药的浮生。

       一个年轻的高挑女人就这样闯进了夜，白色羊绒大衣包裹瘦削身材，齐肩金发，下巴高高扬起，脸上带着微微笑意，脚步轻盈，小幅摆动的两肩透着高傲。如果按照昆汀的逻辑，一个美丽女人带着笑意在夜间独自行走，要么意味一场艳遇，要么意味一场犯罪。不过，这毕竟是小情小调的巴黎，更适合一场混合着各种背叛和原谅的俗世爱情。我们看着这位名叫茱莉的女人买了一张电影票，排队入场时打给她的男朋友伊斯麦，抱怨他放她一人出来孤独，电话那边，伊斯麦神色有些闪烁，茱莉警觉地问“阿莉丝也在旁边？”他避到一旁否认，眼睛瞟向几米外工作台前发愣的一个黑发女人。放下电话，伊斯麦开始与这位阿莉丝欢快调起情来，言语间不乏“茱莉烦到你了”“茱莉起疑心了”的字眼。

       如果一部爱情片这么快抖出一个三角关系，让我们预料其后的遮掩、谎言与争吵，未免也无趣了点。好吧，我们也先卖个关子。电影散场时，夹着一根烟的茱莉走向一条小巷，一个男人从后面扑了上来，伊斯麦就这样从后面附到她的耳边，茱莉的表情从惊吓转为甜蜜，二人一路唱着回到茱莉的公寓。甩掉外套，脱掉T恤，双双跌倒在床，口中歌词回忆彼此八年来的爱情长跑……一切止于一个疲惫的叹息与一声门铃响，门外站着的是笑意吟吟的阿莉丝，得意地宣布“我把睡衣带来了。”

       好吧，关子到此卖完。从片头至此的一切其实都是导演耍的小心机制造的小假象，在二女并排坐在床沿，动作一致地除去衣衫换上不同款式睡衣弄散头发，如同完成一个仪式之时，这场爱情三人行才伴着伊斯麦的口哨声正式亮相，毫不扭捏，高调得像片头茱莉走在街上时那高昂的头。

       被窝里并排的三人各自举着一本书，又都显得那样心不在焉，暗自脑内补完三人各自的位置。伊斯麦首先折腾起来，坚持自己睡在中间，坐拥二美，心满意足。阿莉丝却抗议地要求翻过他，茱莉竟也点头同意，拥在一块的两个女人竟自顾自亲热起来，罔顾一旁的男人愤恨得直想挠墙。在阿莉丝埋头在下面忙活时，感觉冷落了伊斯麦的茱莉又侧过去吻他继续讨论“爱不爱我”的老套话题，这下又轮到阿莉丝感到无趣了，她钻出被子挤到茱莉一旁，被夹在中间的一个终于换成茱莉，三人再次貌似和谐地说笑起来。这种位置轮换好似一场游戏——三人并排躺下时，肯定有一个人分割开其他两个，在爱情关系中，这是多么岌岌可危的预设。

       次日，一场家宴过后，茱莉大方地对姐姐谈论起自己的“三人之恋”。很显然，这种事儿，在当事人口中可以简单到不值一提，在听者耳中却复杂到一言难尽。整个情形类似波伏娃的处女作《女宾》，两女一男的爱情尝试，抱着“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿”的美好愿望，弗朗索瓦兹曾容许皮埃尔同时爱着格扎维挨尔和自己，同时也愿意执起格扎维挨尔的手，枉顾她比自己更年轻漂亮、更具有叛逆古怪的光彩。在这个用“无私和包容”进行自我道德绑架的过程中，在天真的人相信爱和信任可以填充世上一切沟壑时，弗朗索瓦兹慢慢崩溃了，本以为独占欲与嫉妒心都成了伟大的殉道品，实则被挑战的并不是爱情的天性，而是“正常”的人性。

       但是在此时，我们的女主角茱莉其实并没什么伟大的想法，亦无任何开创性的欲望，她不过是想在八年的疲惫期，用一注新鲜血液中和她与伊斯麦日渐稀薄的感情。阿莉斯是个风趣的女孩，更重要的是，在茱莉安全感尽失、日日追问“你爱不爱我”的疯狂举动中，她显得那样洒脱、无畏。三人行仅仅试行了一个月，伊斯麦与阿莉斯日趋乐在其中，备受折磨的茱莉想要停止了。


爱神和颅骨

       《女宾》本身带着浓烈的自传色彩，映射波伏娃与萨特、奥尔嘉一段荒诞的三人行。也正是在波伏娃本身的光环之下，弗朗索瓦兹的所有嫉妒和动摇才显得那样真实。在小心翼翼为三人关系寻求平衡感时，她从参与者慢慢变成观察者，她在意皮埃尔与格扎维挨尔相处时，自然流露的肆情欢乐，是否比和她在一起要多，无法承认他们两个拥有自己之外的私密空间；她试图维持与格扎维挨尔的亲昵，无论是精神还是肉体，却难免陷入比较，无可避免产生被排斥的情绪。

       以上种种，皆可以在此时的茱莉身上找到印证。虽然她可以死撑着一副无所谓的样子，在母亲面前大肆谈论三个人的性爱体位，是那样“自然而然”，不过她特地强调了是“阿莉斯睡在中间”，倒是隐隐流露一些不平衡情绪，谈到第一次与女孩子上床时，她只是轻描淡写地表示有点怪异，不过，这一切阿莉斯喜欢，伊斯麦也喜欢。

       当然，和旁人、尤其是意见不同的旁人的说辞，往往都在美化自己的选择，三人间时不时的小争吵，真真是“当装饰统统撕去，猝然望见罅隙当中的风光”，内中纠结只有他们自己知道。可能因为阿莉斯玩笑开过了头，可能因为伊斯麦在大街上摸了阿莉斯屁股，而没摸自己的，茱莉爆发了。好吧，此段吵架的歌词被翻译得很好笑，茱莉与伊斯麦互骂“小赤佬”、“小贱人”，再加上阿莉斯永远在中间重复一个乐章不住唱着“我就是连接你们的桥”，哪里在劝架，分明是挑衅。最终，茱莉甩下一句“混蛋你自己选吧，有她没我有我没她”，如果此时她可以愤然离去……嗯，那是普通人的正常反应，可他们既然早就选择不走寻常路，于是，在伊斯麦暧昧不清的一个吻后，在阿莉斯伸过来牵她的手之后，三人再度嬉戏着跑远，跑向下一步茫然不觉的失控。

       其实，事情原本已经逼近了结局。三人去酒吧玩，茱莉与伊斯麦始终腻在一起，阿莉斯独个儿跑去搭讪另一个男人，很快与对方打得火热。有些权衡与选择，其实未必需要说出来。觉得夺回二人世界有望的茱莉却并没有机会细细体味这份回归。突感不适的她去了趟洗手间，又在伊斯麦的护送下打算回去休息，就在大家猜测她故作姿态、打算用佯装生病博得伊斯麦全部注意、插起最后一道胜利旗帜的当口，她却倒在了酒吧门口。镜头闪切，酒吧里的阿莉斯仍在放纵大笑，已经看不到另外两人，她有些落寞地坐到一边，心里大概祭奠着即成的失落。酒吧外，警车闪烁，伊斯麦抖着声音注视被抬上救护车的茱莉。

       一小块血栓阻塞了心脏，她就这样匆忙地离去了。电影开头，本章名为“离”。《女宾》也是以弗朗索瓦兹的死亡终结，她开了煤气，放另外二人自由，把自己一个人的灵魂留在永恒的孤独中，怎么可能没有怨念。而茱莉，至少她死在胜利的当口，伊斯麦的怀中，没给别人留下愧疚。


月亮的恩惠

       葬礼的画面一片仓惶，蓝蓝的天幕继续垂着雨，歌中唱道“可你却离去在歌声停息之前”，对街有孩子的目光注视一切。故事的主角从茱莉换成伊斯麦，他就这样步入接下来的生活，开启了故事的第二章，“缺”。如今，至少还有阿莉斯在伊斯麦身边，他们时而为一点小事争吵，时而哭泣着用肉体彼此安慰，而伊斯麦会有意拒绝阿莉斯的求欢，似也意识到，这样做茱莉不会喜欢。

       死去的茱莉就这样留在伊斯麦的生活中。她的姐姐也会频频出现在伊斯麦面前，电话里永远有她一百多条留言，收拾妹妹遗物永远没完，也不知是担心他过了头，还是另有他意，脸上的笑容也多得过分了点。不堪其扰的伊斯麦决定住进阿莉斯朋友家，遇见朋友的弟弟——名叫伊万的小正太，还在上大学，第一时间对他表现出极大的兴趣，甚至在他凌晨三点在街上游荡时制造“偶遇”，口口声声要陪他渡过难关。躲来躲去想图个清静的伊斯麦只得回家，进门后的情景令他震惊了，茱莉的姐姐珍娜已经带着狗公然住了进来，还埋怨他“怎么昨晚没回家，也不给我回电话”。

       消化悲伤这回事儿，并不是人人都需要美国流行的互助小组，有时候，过分关心带来的困扰不亚于二次冲击。但事实是，往往是一些好人才不容易懂得这个道理。在茱莉全家再次宴请伊斯麦，父亲语重心长地表示要把茱莉的遗产和保险都留给他时，这个本来已经决定坦然面对的小伙子简直要崩溃了。一路唱着“我用整个冬日来忘却你”，他走出茱莉家门，漫无目的地走起来，思绪纷乱，感情纷乱，触目之处，仍是那个行色匆匆的湛蓝色巴黎，茱莉的影子出现在街头，带着笑意的眼睛望过来，越来越近，越来越近。

       下一个清晨，伊斯麦拥着昨晚勾搭上的女招待醒来，睁眼却看到茱莉姐姐在餐桌那边悠闲品尝咖啡，还亲热地说了声“该起床了”，还有比这更惊悚的事情吗？胡乱穿上衣服的他冲出家门，又遇到伊万在街对面探头探脑。如此十面埋伏，究竟来自人们的关心还是茱莉冥冥中的谴责？伊斯麦已然分不清，他只知道，他一点也不想故作安慰姿态去抚摸茱莉姐姐的脸，一点也不想和小正太卧谈爱情人生，他只想遇见一个又一个面容娇好身材紧致的女招待，把她们带上床，渡过一个又一个巴黎的永夜。怀念茱莉也好，忘记茱莉也好，那只不过是一段已经过去的，有点失败的爱情，她的死去并不能改变什么，更不能美化什么。

       “茱莉一家”的车轮战轮到母亲出马，这次的目标换成阿莉斯，问起他们当时“三人行”的故事，口口声声“我只是担心伊斯麦，希望他过得好”。越关心，越迷茫，愈发透不过气的伊斯麦终于找到另一个出口——来吧来吧，尝试一下小正太吧。

       歌中唱着“洗净，我浑浊溪水里的泥泞回忆”，两个年轻男人尽情拥吻，对应前面茱莉的唱词“在这萧瑟雨季里，我会爱你直到逝去”，这是多么讽刺的一幕，更加讽刺的是，床上的正太又被早间例行巡视的珍娜撞在眼里，她终于愤然离去。

       其实，一切都没得解释，不是吗，正像月亮是反复无常的化身。无论是当年的三人行如何发起，茱莉对女人究竟真的有欲望还是只迁就伊斯麦这个“可怕的断背”，伊斯麦到底爱谁更多，需要到墓碑前流几次泪，巴黎到底还要下多少天雨……选择没理由，像天气一样没理由，愤怒和谴责则更是没有存在的理由。这只是一段有点失败的爱情，一段让人惋惜的死亡，像巴黎每天发生的拥堵一样。至少，我们还记得几首小情歌，记得最后一个面目模糊的女声唱着“再多给我一小时，再多给我一小时，”记得一个忧伤的、已经死去的女人，全部的爱情，即使最后只剩下两个男人在屋檐上。

原文在于《看电影》2010年12月下

我是一个笨人
也是一个懒人
所以我不会去分析这部电影拍的手法如何
也不会去分析男主角到底最爱的是谁
（其实我觉得每个人最爱的大概都是自己吧？）
但这部电影如此打动人
还是让我要写点什么
给自己一个纪念

每个人身边的人都是来来去去
来了又去
去了不再来
各种各样的形式
每个人心中大概也都有那么一个不愿触及也不想放弃的人
奇怪的是
我们居然还能和别人在一起
或者和很多个别人在一起
所以
我觉得爱真是一个无力谈及的感受

然而这部电影
用字幕分成了三部
包含了很多好听的歌曲
既有传统的恋爱
也有三人行
最后男主角和一个男孩在一起
拥吻
轻声说
爱我少一点，但爱我久一点

跟着感觉走
这就是生活中的爱的旋律
也是这部电影带来的旋律
不要考虑太多
慢慢看完
就会发现
自己的内心早已被什么打动
颤抖了
好久

love me less ,but love me a long time .

错过了 她的爱，他们试图挽救因为相爱的心
最后女孩离开人世，那是永远的无法再挽回的离开
男生的情感本就没有女生来的深浓
他试图寻找刺激来解救他于她突然离世的痛苦中

在与那个阳光小男孩第一次交融时 他唱着
她是死了 可是我需要一个人来杀死我心中的她
他是痴情的吧 若她在人世间死去 却依旧在他心中存活
他是痛苦的 很痛苦 因为现实中已经 找不到她 心里却还有个她

阳光小男孩 热情的爱 真挚的情感 一次次的主动
一次次的来询问 你真的不需要我吗
小男孩没有强求 你来爱我吧 而是 你需要我吗

于是错过她是为了遇见他吧

爱情本就是如此
逝者已矣 往者可追

每个人心中都一个巴黎
每个人都一首首的情歌

巴黎小情歌。

巴黎小情歌，很容易让人想到轻快浪漫的法国爱情。

而如果光看片子的色调，又会很快发现全片大多是暗色忧郁的氛围。

这两者的矛盾和融合，其实就是全片的风格。

那些悦耳动听的法国香颂，既哀婉逝去的人与爱情，也赞颂着爱的重生与回归。

其实每个章节的名字就很好地表现了故事的主旨。

[离去] [缺席] [回归]

省略了主语的短语却并不难猜想。

离去的结尾是茱莉的死亡。

缺席的开始是茱莉姐姐的介入，以及随后一系列的混乱关系，结尾落在了伊斯曼和艾旺一起背着手离开的背影。

回归的开始是爱丽丝与茱莉母亲的对谈象征混乱关系开始梳理清楚，穿插的是伊斯曼和艾旺的相拥。

而回归的结尾，也是全片的末尾，则是他们在天台上的吻。


都到这地步了，其实谁都能看出来那个被省去的主语是什么。

爱。爱的离去，爱的缺席，爱的回归。



伊斯曼无疑是爱着茱莉的，他一个人走在街头，唱着抒发内心寒意的歌，他走过她倒下的街口，脑中是那晚的幻象，他强装没事，拒绝别人的关心却独自一人去他们常去的酒吧发呆。

而在这样的寒意中，他遇到了艾旺。

这个热烈单纯的小男生直接简单地表达他的爱情，每天等在他工作的报社门口等他回家，用好奇而眷恋的眼神注视他。

我钦佩他的执着和直率，当他唱着“你我之间的这篱笆，谁拥有开启的钥匙，穿越篱笆抛下迷惘，站稳脚步凝视着我”笔直地走向伊斯曼的时候，我就已经肯定他一定也能笔直地走进伊斯曼充满寒意孤寂的心，因为他真正是爱情本身的化身，不管性别，不管年龄，不管你现在是不是还眷恋着过去，我都要走向你。

因为我爱你。



对于伊斯曼来说，茱莉是无法抹杀的曾经的挚爱，但那也是从曾经。

因为她已经不再，就算不去看她下葬，就算把自己封在十二月的冬夜里，她都已经再也回不来。

而爱还可以回来。

而且是以更纯粹简单的方式，不需要第三个人的刺激，不需要爱情的桥梁，仅仅就只是他和他，单对单。

伊斯曼在最消沉的时候遇到艾旺，爱情的火焰逐渐触碰到冰封的心灵。

艾旺在他们第一次相拥的夜晚听到他唱“请悄悄接近，猎捕她在我心中的挣扎，而当你捕捉到她的身影时，请别理会那哭泣和哀求，请你理解，她必须死去，在我心中死去。”

那时艾旺哭了，他如此深地了解到他爱的人心底的苦痛，以致无法停止心疼的泪水。

但也就好像在同一首歌里伊斯曼唱的那样，“那么……燃烧吧，当你沉入我的冰之床，拥我入怀，我便融化，再无悲伤，远离消沉。”

艾旺最终像熔岩，冲刷洗净了他浓重的阴影与沉痛。


值得玩味的是第二天伊斯曼去了茱莉的坟前，从之后幻象中的茱莉吟唱“你为何姗姗来迟”以及之前她下葬时的镜头来看，伊斯曼从未到过这里。

是一种很明显地逃避。

而在和艾旺的那一个晚上之后，他却来到茱莉的坟前，坐到天黑。

幻象中的茱莉哀婉地歌唱，“亲爱的这太诡异，回视你我的命运，此情可待成追忆”，无论怎样，她已经变成他生命里的回忆。而他终于能够来到她的墓前面对。


而此时占据伊斯曼心的是谁？他就算不愿意承认，不愿意面对，不愿意开始，就算唱着“就算我再迷失，我和你之间没有爱情”，他也还是无法停止地在路过的每一个招牌上找到那个少年的影子。

布列艾尼

Yes！It is here

彩虹色的cry me river

Petit(孩子）


他本来只是在黑暗中趋向温暖的爱情，“我完全不知道该怎么办，只能又回到这里找你，投入你怀抱好离开泥沼，”却不意间，让爱情回归“我好像听见我爱你”。

艾旺轻快地歌唱，那是他狡黠的小小要挟，“你想要我身体可以臂弯也行，你可留在我床上窝在我被窝里，但你若是想要这些，请听我说声我爱你。”


伊斯曼无力地抗拒，那个“雨水海洋和可丽饼的香味”的少年。

少年唱，请你听我说声我爱你。

只是最后三个字被他的吻吞了下去。



曾经失去过一次心中挚爱的人，重新直面了爱。

只是这一次不想要再次的失去，所以宁愿把最浓烈的爱都稀释成绵长的执手相伴。



那句吻里的低语。


爱我少一点，但爱我久一点。



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还有些随便说说的。

我爱这片子，那种哀而不伤的氛围，那种深沉的情感。

并没有什么大格局，甚至都没有高潮段落。

只是一个青年在失去后重新得到的故事。

只是那一段段美丽的香颂渲染的某种情绪，法语在这时显得如此旖旎动人。（顺便感谢能将每段歌词都翻得尽得精髓的强大的字幕组，膜拜你们啊！）


摄影风格颇有特色，运镜的交错感很赞。

总之是非常精致的法国制造。


而角色……（要暴露了要暴露了）

艾旺实在是死萌死萌的美貌少年嗷嗷，而伊斯曼，就是文艺忧伤的长相……侧面尤其像雕像哪。

而他们之间，我只能说，实在是太萌了太萌了啊啊啊啊啊（完全暴露了）。

四段唱白，都精彩非凡。

无论是最开始关于永恒爱情和短暂爱情、禁忌爱的那段精彩“辩论式”。

还是中段艾旺勇往向前的告白，两人行走交错，鸽子纷飞。

或者是那段唯美到极致，纯净到不可方物的亲热戏独唱。

以及最后不可不提的关于爱的最终答案的对唱。

都堪称无敌地美好。


于是以此它们的歌词作结。



你是否曾为爱而爱？

你是否咬过禁果，只为一尝甜美风味？

你是否为爱迷失？



你那疲惫眼神之谜

让你浑浑噩噩之谜

这恍惚茫然的秘密

却更让我为之疯狂



请为我洗净……

泥泞溪流中不堪的回忆



但你若是想要温暖怀抱

好脱离这混乱泥沼

请听我说声我爱你。