剧情有点弱,比如女主为什么一个人上,为什么没有帮手,前面那个经常和女主夫妻聊天的小哥后面就掉线了(我一直以为他后期应该起点作用),为什么警察明明把女主铐上了手铐却被女主打开了,等等等等。
抛开这些小节,先看看电影里的坏人们。
前面女主老公因为接了恶作剧的短信去找儿子出车祸,但恶作剧的人本身倒不是抱着多大的恶意(至少他们本身不是为了杀人)。
女主的弟弟想找女主借钱,但因为女主刚好丧夫所以没好意思提,就借好警察给的线索勒索了女主一笔钱。
好警察开始还挺执着,力证民秀就是允秀,但架不住坏警察上司一顿忽悠+一点钱,马上把寻人启事扔了。如果他能够秉公办理,就不会有后面的惨剧。当然,他还有良知,通知了女主的电话,可惜被女主弟弟接了,才有了弟弟借此线索勒索女主的事。
坏警察虽然是大boss,但从他和好警察(下属)嬉戏打闹来看,他其实也不是什么穷凶极恶之徒。最初在新闻上看到女主老公死于恶作剧,他还表现得义愤填膺。第一次在民秀房间抓到女主,他也没有杀人灭口的意思,就是想赶走女主。后来女主撕破脸要把智昊带走,他也没有阻拦,如果不是“善良大叔”暴起,女主已经走了。
坏警察的姘头,虽然她经常对孩子们拉拉扯扯,不过片中没有她直接虐待孩子的交代,民秀被浪卷走,她也向坏警察表达了她的伤心(当然,两分钟后她就笑嘻嘻地被警察骑在身下)。
“善良大叔”是整个剧情的神来之笔,他一直对民秀很好,别人欺负,虐待民秀的时候都尽力提供一点帮助。然而最后当发现女主可能把现在的生意破坏,反应最激烈下手最狠的也就是他。
这部电影最让人难受的一点就是,电影里其实没有什么大奸大恶之徒。那伙村民,与其说他们本身有多坏,不如说他们无可救药地愚昧,自私与冷漠。每个人都在作恶,但每个人的恶意都是微小的,然而这些恶意累积之后施加在女主一家身上就是无比巨大的痛苦,最终引来女主的怒火与毁灭。
韩国电影最好的地方,就是不脸谱化。坏人们并非天生邪恶,他们是你我一样的人,只是客观条件一点点引出内心的黑暗面。虽然你看的牙痒痒的,但抚心自问,在同样的情况下,我们是不是会比这些坏人更好?还是更坏?人类的善良,比想象中脆弱得多。
《复仇母亲》是电影结束后显示的名字。跟印度电影《一个母亲的复仇》是不一样的故事,不一样的剧情,但是也同样包含了母亲对孩子的深爱。
电影开始是一个母亲在海边的镜头,误以为要跳海🤣
电影没开始多久,父亲就因为被别人骗去找孩子遇上车祸死亡,这是最难过的一个点。女主孩子丢了,现在更没有了丈夫的依靠,变得好脆弱,让人特别的心疼。
没想到小叔子趁女主走开的时候接了电话,并没有方面告诉她孩子的信息。而是找人合作骗取了女主的钱,好在没有说假信息。这是我讨厌小叔子的点。
警察。年轻的警察想要查清楚民秀究竟是不是允秀却被中年警察一再阻止。好在年轻警察有打电话通知女主他们,虽然电话被小叔子接了。这个警察也没太坏。
整个电影最难忘的就是女主和中年警察搏斗那段戏。先是在房间里打伤警察带上小孩逃走,再是把警察锁在水里,得以逃生。这一段应该算是整部电影的高潮了。
最后女主还是没有找到自己的孩子,但是却收养了渔场救回来的那个小孩,也算是她生活下去的支撑吧。
中年警察和渔场工人之间的关系可见,这个警察应该有做很多违反警察身份的事情。
电影有很多没交代的东西,特别想知道女主的孩子和渔场另一个孩子是怎样被带到渔场去的。
李英爱的演技真的很好,但是也还差点爆发。整部电影也是差点爆发,平了点,节奏慢了点。
时隔十四年,李英爱重回大银幕,扮演了一个寻找孩子的母亲,在这个年龄,在她已经做了妈妈的状态之下,可想而知身份的代入与共情是多么强烈,而此片也基本上可以算是英爱一个人的电影,大女主的设定让她淋漓尽致地完成了堪称顶级的表演,她虽然五十岁了,但依然美的令人心动,那种沉浸式的演出更是震撼人心。
影片的故事在略显平淡的过程中加入了不少戏剧化的设计,尤其最后结局揭晓之时,还是具有一定的冲击力,对于人性的嘲讽与社会的批判也夹杂其中,至于女主在后期行为上的可能性与合理性,仅从剧情来讲的确有些刻意为之,但从观影情绪的角度出发,只有这种安排才是满足情节需求的操作,无可厚非。
这种题材的影片在市场上并不是热点,也不会是投资者倾心的对象,影片上映后曝光度并不太高,关注的人也不多,但一个正向的社会无疑需要更多这样的电影。
韩国这类型电影还是很掐到我 细节一:暴雨的那个晚上 妈妈终于找到了孩子 可是孩子好不容易叫了一声“妈妈” 一个大浪扑过来 瞬间失声 前面的一声“妈妈”加上无声的几秒 就感觉导演简直不要太厉害 把那种痛苦表达的淋漓尽致 细节二:那个男的一直在重复着“我就是警察” 结果与他的自负 一切欺压百姓等种种恶行 显得特别滑稽 还好最后恶报了 细节三:崔班长由于对自己孩子的思念 所以是渔民里面唯一一个对“民秀”好的人 本以为他会一直善良 然后帮助妈妈解救孩子 可编剧却让他来了一个大反转 把那种思念 那种好极端化了 也是很可怕 细节四:强奸杀人犯死前对妈妈的一番话 也是与之前有一个鲜明的对比 也只有他才对妈妈说出了实话 虽然对自己的部分因为精神问题嗯... 细节五:最后一个镜头 导演把他留给了观众 好像又把剧情推到了另一边 之前那个孩子不是自己亲生的 这里我有点点疑惑 总:前半段一直看的很压抑 引起强烈不适 一直想导演到中后段一定要给我来一个反击才痛快 果然 所以也是我高分这部片子的原因 还有一点想要说的就是 整段电影许多高潮 重要的部分都放在了晚上 更是把那种恐惧增了好几度 (有的版本翻译为 “复仇母亲” 不过我觉得“请寻找我”要更佳)
因为,如果导演不让女主开挂,我们这些 观众,就冲进去手撕导演。
我看了三次,才看完整部影片。
第一次看到女主在家里独自回忆儿子时,关掉了。
第二次看到小男孩被踢进水里关掉了。
要不是看到短评都在说,女主后半段开挂,我都不会打开它第三次。
因为太TMD 虐了,身为人父母的,看这个片子,代入感太强了,虐到中端时,我只有一个想法,女主必须开挂后面,必须是大杀特杀,所有的仇恨真的是积累到了顶点,导演必须要给一个说法。
我不觉得后半段崩掉,从观影的情绪角度来看,恰到好处,有些观众可能还觉得反杀的不过瘾呢!
去吧,李英爱,我要赐你双刀和一对风火轮,去屠戮光所有的妖魔鬼怪。
以上。
只看电影名字“ Bring Me Home ”和简介的前几句,再加上剧情前四十分钟,很容易让人误以为这是讲述一个韩国家庭寻找被拐卖孩子的普通剧情电影:为寻找孩子放弃事业的父亲,自责的母亲,最终被毁的家庭,以及金钱高于亲人感情的兄弟。还有恶作剧的熊孩子,性侵未成年人的成年人,作恶一方的执法者,以及片中相互包庇的钓场人。
在民秀落水前,正妍只是想要通过各种方法找回儿子。 民秀落水,普通思路:母亲报警,其他警察调查民秀的的来历,以及落水责任。 但警长和钓场人勾结在先,再加上民秀落水前被警长铐上了手铐,普通路子走不通了。 翻回来看一眼港版译名:复仇母亲。好,这部电影到底是普通剧情片还是犯罪片,不用看完已经可以确定。
除了对胖子的复仇干脆利索,其他时候,母亲都被打的很惨。 这里让我形成一个反差,警长这个时候越嚣张,他后来被淹没在大海里的时候,我心里越痛快。 最终,母亲带着另外一个孩子逃脱了钓场,并成为了一家人。 警察到现场后,钓场的其他人下场如何,母亲是怎么带着另外一个孩子回归生活的,电影没有明说。 但至少结局里充满阳光。
有两个地方我很在意。 1、虽然电影在前期给了很多证据,让大家以为民秀就是允秀,但最后小脚趾不是两个指甲这一点就直接推翻之前的猜测。 既然他只是民秀,那他为什么要在地板上刻金允秀? 大胆猜测:或许是长久的虐待和侵犯,已经让他忘记了自己曾经是谁,黑暗中看到一点希望,他可能真的以为自己是那个金允秀,是一个始终被父母寻找的孩子。
2、手铐。(附豆友最新解读)
警长被自己的枪蹦伤了双眼,在海里把母亲铐在了一个有绳子的杆杆上。 一边拷在绳子上,一边铐了母亲,母亲努力把手从手铐中脱出来进而脱身。
在警长和小男孩缠斗时,母亲正妍把手铐的另一边给警长铐上,把警长铐在了杆杆上。 警长一边口出狂言一边想开手铐,不料慌乱之中,钥匙掉入了海里,警长凉凉。
我个人的感受,是电影有点分裂,前半像是讲述被拐儿童家庭的剧情片,但后半又转成了犯罪片。 要素很多,每个单独拎出来,都可以拍一部片子,我现在开始妄想:原班人马出一部韩剧。
李英爱和刘在明的演技很值得一看。
最后,没有买卖就没有伤害,这句话同样适用于人口买卖。虽然只是一部电影,但非常可惜,这里面让人感到不适的要素,统统有可能出现在现实生活里。 但现实里不会有这样的复仇,更多的只是无数个因此被毁掉的家庭罢了。
以上,请寻找我,观后感。
2020年5月5日。
20_80。导演不合适吧,还拍了这么久真有点浪费李英爱啊。虽然是讲这个XX(不剧透)问题,但也不算讲得特深刻(以下要剧透了),中间还扯到了娈童虐待等问题,你说他是想专一讲这问题嘛,但讲的又是不要放弃寻找,其实我觉得在最后发现(真要剧透啦)死去的小孩不是自己亲生后放弃自杀救了另一个小孩离去,在那里完结会更好。也许有点冷漠,失去小孩后自己放下再继续生活也不是不能原谅的事吧
奇怪的节奏
她以前不显年轻,到这个年纪反而看起来变化不大
#tiff19第四场2.5分。后半段全面崩塌。我不觉得一个正常的成年人身处那种境况,竟然会有胆子一个人去狼窝里救孩子,而且还是明知道有黑警的情况下。扯淡的是,女主还团灭了那群战斗力明显高于自己的人渣,而自己毫发无损。这个故事还告诉我们什么道理?说了多少遍,开车不要玩手机。
最后挺感动的,算是一个安慰的结局,不会太过虐心
前半部分像现实题材,后面又沦为犯罪复仇类型,混搭的有点不伦不类,但李英爱的演技还是一如既往的稳,让这部电影塌的没那么厉害。
印象最深的反而是爸爸车祸后不甘的眼神,那一刻脑海里浮现的什么,被车撞过的人立刻get✓了登时有点儿承受不住……
拍得实在太平了!
片子本身拍得有点绕,剧情走向非常怪。但是李英爱的表演还是可以的。
三星半。我个人能接受复仇的过程可以痛苦吃力成功机率低有时要靠运气,但不能接受不痛快,所以这个电影比亲切的金子那种形式化削减了复仇的整个动势要更打动我,整个电影我也觉得很流畅,实际上做了一个大的跨度,也不是一上来就直奔主题,摆脱了韩国电影那种常见的商业套路,而对立面的人物我也认为可圈可点,不是按照作奸犯科的大反派去写,而且是在自己的理解和限度内做出了对别人恶的事,但几个演员的表演要收敛就好,李杭娜就挺不错,她在演那个人,而不是演某种作用。最后逃生那场戏拍得太糟,不仅犯下警察开枪打不中的错误,而且在警察铐手铐又被反铐那场戏警察自言自语太多,彻底削弱了紧张感,反而有一丝搞笑。
早些年会在这样的电影里只看见“一个母亲”,而现在似乎能感受到更多东西,比如:人性的复杂,体制的可怖,执念的强韧,正义的虚妄,活着的代价,以及当世道险恶不足为善时唯有杀戮和复仇才能带来的痛快。
每个转折都预测到了的剧情走向,结尾竟然还happyending给了希望,话说我自己脚的小拇指是两瓣儿指甲诶。
很多人都说想起了《亲切的金子》,但是我却想起了李诗英的《姐姐》。寻子母亲反击恶警和刁民的故事 简直和《姐姐》里拳击教练姐姐一路教训欺负智力残疾妹妹的禽兽的剧本神相似。被拐儿童主题的电影在韩国并不算多,但是这部电影却展露了很多人性的善与恶,最险恶的不仅仅是右拐儿童的贩子、也是购买并奴役儿童的渔民们、更是收受贿赂共同做恶的警察、甚至是那些对失踪儿童漠视甚至视若无睹的人们——雪崩的时候 没有一片雪花是无辜的。「请寻找我」是那些被诱拐的孩子们的呼喊,不要忘了我们、不要放弃我们、一定要找到我们。李英爱与生俱来的母亲脸 演这样的角色真的再适合不过了。丈夫寻子过程中的车祸、恶警的溺毙、发现苦苦救援的孩子并没有脚趾两瓣的特质、结局时在孤儿院与儿子的大团圆,一切都太过戏剧性 反而就没有那么能触动人心了。
为李英爱而作的电影,李英爱靠演技撑起来的电影。镜头从一开始就充满不安与焦躁,烘托出来的紧张气氛还是近来韩国电影中比较好的。无数次会想起《亲切的金子》,但没有了金子的精致,多了份了难言的沮丧。
拐卖儿童的人渣全都去死!
幾乎沒有做任何功課就因為有一張免費票入場看的電影。本來以為對這類題材的電影無感,誰知看到中間開始全身一直抖到散場,雖然沒有哭出來,但結束之後持續了好久難過的感覺。儘管知道那些錯過都是導演編劇刻意安排的戲劇衝突,還是不得不說韓國電影真的很擅長營造壓抑的氛圍。最讓人接受不了的是,娃娃魚的爸爸竟然是大boss啊!
这剧本走向能把人看得一愣一愣的
好惨的故事。到后面拍脱了。但是影片的节奏还是不错的,恐怖阴森的氛围营造得也很到位。终于又看到李英爱了,童年女神啊,还是这么美!
三星半。看了个开头,知道是拐卖儿童题材的影片,就想关掉不看,但是李英爱柔和的面孔还是被吸引住,一点点渗入。细看每一起社会事件,大多都是人性冷漠占大部分原因,拐卖儿童更甚,这部电影尤其走极端。就连看似还有怜悯之心的小叔子,在金钱面前也不管侄子的死活,敲一杠子,让人心寒至极。越是平时对自己好的人,在关键时刻也会以己为重,这种反差比一直恶人嘴脸示众给人的伤害更大。刘在明演了一个恶警,突破不大。倒是朴海俊的父亲角色让人很温暖,夫妻二人在失去儿子的六年里互相安慰打气,互相取暖。而不是互相埋怨,以恶相向,唯一的缺点是戏太少。很喜欢李英爱,那种淡定、大气、温柔,让人感到很踏实。最后,没想到韩国也会有丧尽天良的人贩子,靠拐卖儿童牟利的渣人,很震撼。
亲切的金子把李英爱格式化了,可惜