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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一场滑稽游戏 一部“恶”电影
从风格来看，这是一种类似布烈松的极简主义的表现，但显然在形式下，作者隐藏了更多的因素，冷静的旁观，在给以手术刀式的犀利切入。首先必须承认这是一场游戏，整个犯罪过程是无动机的，单纯以快感而出发的。到最后看到保罗用遥控器回复时间的场景，完全把这一切定位到一场游戏上。电影就是个装了猫和小白鼠的匣子，取乐的不只是猫，还有观众。之所以觉得这部片子“恶”，是因为我作为这场猎杀游戏的观众，在神经被频繁挑拨下，反倒获得一种异样的快感。这些残酷的行为，最后可以被我心安理得的定义为一场游戏，滑稽游戏，大可以从其中寻求乐趣。我不得不说，在逐渐了解到社会的本质后，在不断的审美疲劳下，这场“恶”游戏确实让人感到轻松，完全没有道德的负疚感。
哈内克很了解现代人的心理，并且乐于将其中的丑恶和不和谐放大，将厌恶、恐惧、谴责、畏缩等情感融合在一起，因此产生出这种怪诞而力量非凡的影像，神似他的同胞卡夫卡。我想他们首先都是独立于这个社会存在的，他们的感知可以超脱实际的状况，以一种直觉捕捉隐讳的思想。这才是最残酷之处，无关者会把你苦心遮拦的身躯剥的赤裸裸，而你在羞耻中沉溺于另类的快意。我想我们在平日里都在不断的意淫，当被人打断时会产生强烈的恨意，哈内克在你意淫时很积极的帮了你一把手，但也同样将快感戛然而止，在这种大脑空白的状态下，你便有了审视社会的另一种眼光。保罗和吉姆的游戏便是这只手，当你认识到这不过是场游戏，或者是你看到这一家人无可挽救，这场快感便停止了。游戏终究是游戏，你要得到救赎，一开始就错了。
如果在家里，我一定把《冰川三部曲》也找出来看掉的，现在要新年后了，恶。
2 ) 异乡绝境——趣味游戏
乔丹皮尔创作逃出绝命镇受本片影响。 一家人来到一个偏远的地方，遭到了身怀恶意的人的愚弄和伤害，这样的过程让人看得很不舒服，不得不承认，人就是可以坏到这种程度。一个不存防人之心的人得到的会是悲惨的结局，不要把自己放在一种孤立无援的境地。 没有任何毛病可调的人，尚且遭到悲惨对待，更何况犯过错误的人，人被别人抓住把柄，对待起来就更残忍了。 整个电影的呈现就是一个折磨人的过程，有时候会想，与其这样不如和他们拼了。可是，孩子、妻子都在他们的手中，自己死了，他们怎么办呢？父母的努力下，孩子逃走。 孩子逃走，再被抓住，女人逃走，再被抓住，这对观众其实也是一种折磨。导演就是要折磨观众，甚至女人拿起枪打死了一个坏蛋，坏蛋拿起遥控器倒回去重新来了一遍，改写了故事。导演在告诉你，这是一部电影。 因接鸡蛋而起的故事，片尾，另一个坏蛋又开始到陌生人家借鸡蛋。
电影的开头，夫妻两人玩猜唱片名的游戏，音乐很美，等到电影的片名出现，趣味游戏，音乐变得刺耳，人都喜欢玩游戏，但不要玩摧残人性的游戏 。实际上这部电影讲述了三次游戏，在开始时那两个坏蛋已经挟持摧残了一家人，电影讲述的是摧残的另一家人，电影最后又开始摧残，所以说这样的悲催遭遇是很多人的经历。
3 ) Funny Games——无人生还
估计“惊世骇俗的暴力导演”这个称号，老爷子就是通过此片得来的。当然，不通过直接的血腥描述而令人不寒而栗，做到让暴戾无因却心悸不止，不是一般人可为的。前有功力“冰冻三尺”的[冰川三部曲]，后有转战法国后依然呈现无休冲突的四部作品，这就是那位说出“电影，就是每妙24格谎言”的Michael Haneke。
谎言。女主人极度恐慌下举枪射死男孩之一，这个令人窥得一线生机的镜头，被一个遥控器立马硬生生地倒回。这个符合内心意愿的转机，原来只是谎言。
导演只给我们看他想让我们看到的。这个选择上的没有余地，正如影片本身。
Haneke向来又是只给事实不给答案的。有三次，那个操控着“游戏”的男孩望向了镜头。在这背后，也是导演在向观众发问。在没有选择的情况下，大胆地自问：我们是孤立无援的受害者？还是束手就擒的帮凶？
也许真有人要自我折磨？当然，单纯享受暴力的人，在这部电影面前是不会大呼过瘾的。
导演对于暴力的态度应是冷静的坦然，而决非迷恋。
于是一番语无伦次之后，自觉它是这样一部电影：就算不喜欢，还是要承认它的无懈可击。
2007.8.
4 ) 没有目的恐怖才是真正的恐怖
突然之间，我们对美片都兴趣恹恹，用时下“时髦”的话说，美片太油腻，目的性太强。于是周五晚上，我们看了MichaelHaneke的FunnyGames(趣味游戏，大快人心)，看完又寒又栗！ 一般而言，无论惊悚片还是恐怖片，都会有一个特定的预设(assumption)，像恐怖游轮、孤儿怨、招魂、小丑回魂等等，而且一开始几乎就能感觉出来会有不一样的氛围，定格、特写、音乐、恶心的画面等，会让你知道这是一个故事，只是有点惊吓。 Funny Games不同，开头如画的风景，典型的欧洲乡间，如果不是突然乱入的暗黑金属，完全感受不到一丝异样，甚至像极了人间温情的剧情片。 让我感受到有“问题”的开始点在于，杀手一和邻居一起帮男主卸船时，带着白手套，要知道剧设时夏天，他还穿着齐“鸡”短裤呢！再后来的情节，让人无比压抑、惊悚，因为太过真实，一切发展都不受控制，杀手的施暴毫无目的性，唯一的目的就是杀人。杀手们的谈笑风生、冷漠不仁、男主一家待宰的绝望，如此真实。直到两个杀手开着船，边讨论哲学边把女主推下湖，至此导演不给观众一点希望。唯一嘲讽观众的是，杀手一跳出剧情，让女主杀了杀手二，借此表达暴力的真实性，这和欢乐的美片有很大的不同。 最后有一个问题，一开始杀手们和邻居们站在院子里时，是不是已经把邻居孩子杀了，那和男邻居一起去男主家帮忙时又作何解释。
5 ) 当我们聆听古典乐时，为什么有人在听碾核？
【全篇剧透，请阅片后观看】
叙事结构提炼：
1.故事开始，由代表中产阶级利益的家庭「简称A」讨论古典乐突变成碾核音乐为开端伏笔.
2.途中遇到「循环线索X」--A通过看到朋友的家庭和加害者「简称B」看似亲密的交流卸下防备，建立联系.
3.三次借蛋--引发主线剧情.a.B故意笨拙的打碎了鸡蛋.b.狗得出现使B打碎了鸡蛋，导致B害死狗.c.男主拒绝借蛋，出手打了B，导致B打伤A男的腿.「其中A女的情感路线由平静转化为愤怒.导致B进攻的原因导火索为A男不借第三组蛋和A女不让打高尔夫」.
4.再次出现「循环线索X」--通过另一个朋友的家庭看到A女和B看似亲密的关系，使朋友卸下防备，建立联系.
5.“为什么这么做？”通过疑问引发游戏开始.根源是来自B的家庭，由于母亲的自私独占导致父母离异，处于底层社会.社会的歧视摧残造就了B的人格形成--胆小且神经敏感，由此转化衍生出极大的反社会杀伤力.B的加害目标是中产富裕家庭，加害动机是心灵的慰藉.
6.强制赌博，游戏开始--“从现在起到明早9点的12个小时之内你们是否会死亡？”a.让A女脱衣服检查其赘肉「引申意义是B的身材曾经遭到社会的嘲笑」.b.A儿子去之前途中的朋友家，发现尸体「作用预示A家庭命运/枪的传递」，回到家中被B开枪射死，「B的灵感是因为途中A儿子想要开枪打死B」.c.A女出逃/A男试图报警，双双失败后，B设计的选择题，用枪还是刀杀死A男？选择方式是A女的祷告.其中穿插了经典的遥控器回放镜头--A女愤怒开枪射死B改成射击失败.结果A男死亡.「整个游戏过程中，穿插B对其队友的嘲讽，如胖/猫头鹰/理解能力差等来自社会的歧视，此为加害背景」.
7.船上的三段对话--a.非物质世界如何过渡到正常世界？穿插情节女主试图反抗束缚.b.物质世界与非物质世界交流困难，穿插杀死女主.给出的原因船太慢/我饿了.c.电影也是生活的写照，穿插情节靠岸到下一家.
8.「循环线索X」的对接--B来到之前见过A和B在一起的朋友家，新一轮借蛋故事.结尾打破第四面墙意味深长的笑.
社会心理学角度分析主旨：
哈内克残酷吗？那么造成社会恶循环的我们呢？
影片通过优雅暴力之手究竟想要表达什么呢？其实是通过这种极端的方式让我们产生疑问，这种暴力和邪恶究竟是如何产生的？并且在影片前半部分就早早的给出了答案.由于加害者不幸的幼年生活，这种不幸来自父母、来自家庭、来自所处阶级、来自与整个社会，从而导致其性格的异变.这种性格的形成是一个漫长的被摧残过程.人的性格形成主要源自于遗传、父母教育方式、社会环境、自然因素以及早期幼年经历.由于父亲的酗酒、母亲的溺爱、父母离异、社会的歧视嘲讽造就了一个胆小懦弱敏感多疑的人格.这样的人格显然是不利于人类生存的，于是他逐渐的为自己穿上了一件白色温和彬彬有礼不露声色的外衣.而这件外衣内同样的衍生出与外表相反的邪恶灵魂.这种灵魂就这么一直潜伏在泰迪熊的外表下蓄势待发.他们需要契机，可能是四个鸡蛋，亦或是一枚高尔夫球.一经触及便会造成极大的反社会杀伤力,
他们为什么要这么做？那么你们又做了什么？
片中是底层社会与中产精英之间的矛盾恶化，片中弱化了中产精英的冷酷残忍，使我们移情于他们深感同情.可是，如果将异化的底层个体换成一个普通的个体.并且从他的视角重构一下起初借蛋的剧情会怎样呢？「第一次借蛋打碎了，女主心生不悦顾及体面不怒于色，第二次她的狗咬了我女主毫不留情赶我走，第三次男主为了维护女主打了我而我没有还手.不就是借蛋吗，为什么会出手打人？」其实加害者每次动手都事出有因，儿子死之前，想要用枪杀死加害者，男主死之前，女主想要用枪射杀加害者.整个游戏过程中加害者一直在轻描淡写的嘲笑自己的队友，让女主脱衣服检查赘肉之前，他嘲笑队友身材臃肿，并说他像猫头鹰。之后又调侃队友说，“你看起来像是个理解力差的孩子吗？”这些不经意的话语生活中似曾相识.加害者就像社会的再现体，像一面镜子让我们直视自己的邪恶.卢梭曾在【论人类不平等的起源和基础】中说到：“野蛮人过着他自己的生活；而社会人则只生活在他人的意见中，因此，他也只有在他人的评价中才能找到自身存在的意义”， 法国存在主义哲学家萨特在他的哲理剧【禁闭】中也曾说过：“他人即地狱。” 片中没有大肆渲染加害者的成长经历，但这一切的暴力都源自于社会的恶意.你有没有在吃着奶酪谈笑风生之间无形的杀死一个人呢？就像蝴蝶效应一般.你那么幸福的听着古典乐恶语伤人，谁又来为我的不幸买单呢？我为什么要听碾核，就如我的内心写照，我要破坏你的幸福和美感，你拥有了一切，也许就差痛苦和死亡了吧.你痛了，想要结束这一切，对你而言这是一场随时可以结束的游戏，但对我而言，他们伴随我一生从未停止，我要让你感受我的痛苦与愤怒.因为这一切的一切都是因为你自己，构成社会恶循环中的一份子.
哈内克创意性的表现形式：
遥控器的出现意义何在？
片中最经典的镜头便是被愤怒激化的女主提枪反抗射死加害者却被加害者队友用遥控器回退过去.就像是平行时空两种不同的命运结局，这么做意义何在，我认为是一种非物质世界与物质世界的对比，就如最后他们在船上的对话一般，第一种剧情就像好莱坞电影一般以复仇胜利为结局，然而第二种才是血染的现实.先通过第一种剧情给你一种复仇式的希望，再通过遥控器无情的剥夺，这种对比无疑是加剧了绝望感和痛苦感，而这种绝望才更真实.加害者就像一面镜子，他们操控剧情不就像中上层阶级对社会的操控吗？
加害者为何打破第四面墙？
“为什么这么做？”“可以停止了吗？”这是片中受害者的疑问，也是加害者对观众的疑问，社会中的我们难道不应该反思吗，曾几何时我们的角色是否也是加害者.影片结尾处加害者面朝我们意味深长的笑容，就像是一种挑衅，看吧，新的一轮趣味游戏又开始了，你也很喜欢这样做吧.
叙事结构上的循环
本片叙事结构有趣的一点是设计了一个循环式的线索，从一开始受害家庭看到朋友家庭和加害者在一起交流的情节，使受害者卸下一些防备的同时巧妙的增加了这套循环系统的联系，看似一次偶然，但就像是在说谁也不可避免，而接下来加害者又设计让受害者的另一个朋友看到自己和受害者之间的联系.结尾出加害者来到之前见过受害者和自己一起的朋友家.开始新一轮借蛋，前后呼应，这就像是一场瘟疫，不断的在社会蔓延.10年之后哈内克又翻拍了自己的这部电影，美版【趣味游戏】，有趣的是除了演员换成美国人之外，剧情和场面调度几乎与10年前的原作无异.这难道不像是现实中的恶循环吗？
哈内克的斩立决
哈内克片中关于死亡的表现都很惊艳，干净利落毫不迟疑，诸如【隐藏摄像机】中的抹脖自尽、【爱】中的枕头窒息，以及本片最后女主的死亡，加害者轻轻用手一推，谈笑间樯橹灰飞烟灭.让人印象深刻.他的电影世界中，死亡是如此轻而易举，那么与之对照的生活呢？哈内克的影片是残酷的，然而生活中的我们更残酷.
最后，当我们聆听古典乐的同时，别忘了有人在听碾核.
典型固定机位长镜头，如坐针毡，煎熬难忍，但仍要为哈内克的变态恶趣味点赞；天降的恶魔几乎等同荒诞虚无的产物，恶魔邪恶的回首一笑乃是对观众的公然挑战，及至「倒带人生」，仿佛能听到哈内克得意的笑声；声音的运用（死金、电视机）也是一大亮点（哈内克对声效的运用向来很重视）。
我有遥控器 就把你们 倒到开始 用10只鸡蛋噎死你们
没有逻辑可言的暴力无限循环，满是颠覆破坏与挑衅，哈内克用危如累卵的第四面墙始终在挑战着观者的忍耐底线，臭不要脸的！
4.5 年轻20岁的哈内克黑暗到底、戏里戏外全程折磨不算，还调戏观众乐此不彼，比起日后的稳健沉着、深中肯綮，此刻的他尚掩饰不住飞扬嚣张，但逼人的横溢才华已能堪称出众；真正意义上的恐怖片，浪潮死亡实验式的思想性和反思性，封闭空间里浓缩的人类历史上的战争侵略、恐怖和强盗逻辑之集大成。
不管怎么说，不接受这种反思暴力的手段
瞎弄。要是写中产阶级，那这是夏布洛尔写烂了的东西，要是玩叙事结构，那这也玩的相当初级而且无意义。这是强行把观众拉入到暴力行为当中并且还不给任何解释的做法，展现无美感的暴力，并且逼迫观众成为同谋，让人非常不爽。
两个蹩脚的杀手与一个难看的主妇
看过此片之后，所有电影的变态指数都要自动下调。哈内克是蹂躏观众期待值的大师：期待暴力的人得不到一个直接的流血镜头；投入共情的人会恶心气愤得无以复加；渴望主角实行复仇的人会被“遥控器倒放”的桥段狠狠扇一耳光。
这电影看得真他妈让人窝火，有N种方式可以自救并且干掉那俩家伙，可是导演偏偏不让观众的欲望得逞，甚至还出现了遥控器回放这种逆天的镜头，简直是对观众的挑衅。很多对白像是对观众说的，电影就是现实的一部分。
女主角对男青年说,你们停止吧,你们还有美好的未来,你们还都年轻, 男青年对女主角说,你这样有失风度
哈内克是个多么残忍无情的导演啊，儿子被杀之后的那段长镜头就用固定机位摆在远景，观众始终处于这样一个被动的客观视角去观察夫妇二人精神崩溃下的情绪状态，就是不给特写，就是不挪机位，完全是在强迫观众去真切的体会并反思暴力与媒体之间的关系。现实倒带和面对镜头说话的手法同样绝妙，大亮点无数
资料馆，影片结束后并不像往常全体鼓掌，只有零星的掌声，很压抑~李一鸣老师说希区柯克是邪恶的，我觉得希区柯克是儿童式的“邪恶”，哈内克才是骨子里有邪恶的因子，他就像片子中操纵他人情绪行为的短裤男，如果看这部电影感到压抑愤怒，那我们都上了哈内克的当。
太狠了。通过操纵观众来让观众反思被操纵的过程，悖论啊！
不太好看。其实没看太懂 导演融合了大量夺人眼球的要素 杀了狗的虐畜、儿子被爆头的血腥、妈妈脱衣服的色情、谈话中提及到胖子的吸毒乱伦等等 然而感觉什么都没说到点。故意设置了两个普通的坏人 一胖一瘦 一个金毛一个黑发 一个叫汤姆一个叫彼得 都是最简单最普通我们能遇到的人 就像那个经典遥控倒放镜头 导演大概就是最简单的不安好心吧 就是纯粹的暴力吧
跟随荒木飞吕彦的恐怖片list看到哈内克这部，看完浑身不适，哈内克这种导演在平常生活中难道没有朋友吗？
Haneke说，在戛纳放映的时候，当女主人开枪打死暴徒之一时，观众一起欢呼鼓掌，但当看到影片竟然被另一个暴徒用遥控器倒回去的时候，影院里鸦雀无声，所有人都惊呆了，不知所措。
特意用恐怖片笔触伪装成娱乐片，第四堵墙在影片中的断裂是哈内克嘲笑观众的企图，令观众陶醉在这种猛烈的偷窥和施虐中。
哈内克在《趣味游戏》里做的实验之所以不奏效，是因为他假定所有观众都是理想化的，都尽在他的掌控里。但作为一个独立的、思考的、有agency的观众，我必须明确拒绝哈内克的说教，也不接受他把责任甩到我的身上。艺术展现暴力，永远不是因为观众想要消费暴力，而是因为自己的暴力潜力。所以请艺术家做好自己的本职工作，不要瞎指挥我怎么思考。
哈内克对人性之恶的揭露无人能及。观看这部电影，是一种极端的体验。能够摆脱这种暴力圈套的人寥寥无几，佛陀算一个，耶稣算一个，或许还应该加上甘地。
8.4 之前看过美版，所以这次相当于硬着头皮看第二遍了。一直觉得借鸡蛋是有原因的，鸡蛋似乎象征了中产阶级:富足圆滑外表看似坚硬实则极其脆弱。