西北偏北

这部电影的开头是成功而且引人入胜的。一段略带卡夫卡荒诞色彩的抓捕与逃亡。在电影的前40分钟，电影的悬念集中于乔治·卡普兰到底是谁？他与桑希尔的关系。 这个构思是成功的，卡普兰一直存在于我们的心中。然而，到了第41分钟，CIA解释了卡普兰的不存在。这部影片的悬念消失了。桑希尔的逃亡变得毫无意义。 然而逃亡本身依然具有对于观众的吸引力，遇到美人儿并且发生风流韵事，甚至有了浪迹天涯的感觉，观众的心弦一直被导演牵引。成功地忽略了电影的毫无意义。 随后，女人的身份暴露，这也很好地解释了她迅速与桑希尔上床的原因。然后桑希尔遭遇到了女人的陷害，受到那架飞机的攻击。我不得不说，这个情节拖得时间太长了。希区柯克似乎有意展现他所拍摄到的环境之美，用了不同的角度去呈现同一个场景。但是我不得不说，尽管希区柯克的电影画面制作一贯精良，可是在一部悬疑电影里，每一秒钟都浪费不得，创意就是生命。节奏的突然放缓降低了这部电影的效果。而且他最后成功躲避直升机的桥段太愚蠢，当然不乏吸引力。但是这种吸引力是任何电视剧都可以做到的。 如果勉强要我夸一句的话，他不小心摔到卡车底下这一点具有些许创意。 然后，这部电影的致命性缺点显露出来。就是桑希尔毫无意义地东奔西跑。 这个时候，电影仍然有一个具有价值的悬念，他是否会被警察抓住。可是即使如此，这也已经不具有意义。因为电影忽略了这一点，讲述其他的故事了。 电影成了无头案件，悬念缺失使电影陷入冗长，陷入毫无意义。 还好，此刻，希区柯克让女人再次出现。这里显示出导演已经黔驴技穷，因为坎多不太可能在此处出现，她为什么要住在与卡普兰一样的酒店。即使她知道桑希尔可能已经死了。而且这部电影已经出现了逻辑错误。如果坎特给卡普兰打电话这就确认了坎特知道桑希尔不是卡普兰，那她为何还要告诉犯罪团伙杀死桑希尔，她为什么不说明真相。 然后黑色幽默的拍卖场景成为电影恢复生气的动力，但是效果有限。接着又是一段必要但是毫无精彩之处的解释，与电影在第40分钟一样。 但是女人原来也是特务，这一点事实使得电影有了新的动力。但是桑希尔配合参与行动是荒唐的。他怎么可能不知道坎多会随着犯罪团伙一起去国外。这里是导演又一次破绽。 假死是精彩的。 接下来就是破绽百出了。桑希尔就那样逃出了医院，营救过程是富有吸引力的，但是节奏仍然过于缓慢。 保姆的假手枪这一点运用精彩，以电影过去显而易见又为观众忽视的元素解释未来，这是最为高明的解释电影的手法。 整个逃窜过程太长且无趣，最后得救狗血，不说了。 这部电影的致命性缺陷就是悬念太弱。这来源于导演的过度解释，活生生削弱了电影的精彩程度。我曾今设想可以删去40分钟的解释，但是后面的剧情太乱，无法连缀。这部电影不可挽救地失败了。 PS：希区考克式的黑色幽默与爱情因为悬念缺失显得精彩。 一些细节上的伦理冲突把握得很好，比如当犯罪头头得知坎特是假的，依然打了另一位一拳，心理值得推敲。

这部摄制于1959年的彩色电影虽然在名头上不一定有第二年的《惊魂记》声名大噪，但是从这部电影中我们已经看出希区柯克在对“悬疑”这一词的重新定义。在一般人看来，让一个故事的发展始终保持行动和结局的未知便是一个悬疑电影标准的测度，但是在《西北偏北》中，希区柯克开始用多层悬疑转换和叠加来构架同一个故事的发展，这种手法的运用在他的那部《惊魂记》中，并没有本质的区别，只是他开始将《西北偏北》做减法，用两次悬疑转换便完成了整个故事的构架，但是在后者中，这种悬疑转换多达十次。

多层悬疑转换

本片的故事开端，便放置在喧闹的城市街道上，一种无意识的人群攒动画面，让观众很快进入一种在“城市工作”的状态，而随着主角罗杰和秘书的一连串对话中，我们便了解到这位“广告界”人士的基本性格——世俗、精明、过度自信，这也让他在之后的绑架遭遇中降低了不少观众的同情和怜悯，总而言之，我们的主角是一个偏于“灰色性质”的都市成功人士。

但是在电影开场仅仅六分钟，便发生了让人咋舌的绑架事件，这种迅速进入悬疑场景的手法，貌似如果提前知道是希区柯克的电影，便不足为奇，但是之所以这么迅速，还是和其后多层悬疑转变有关，在第一个悬疑发生之后，电影便开始一连串的悬疑转变：悬疑1：罗杰为什么被绑架？被谁绑架？悬疑2：卡普兰是谁？悬疑3：罗杰能不能活着走出去？悬疑4：绑架罗杰的人为什么会消失不见了？悬疑5：被警方通缉的罗杰会如何收场？悬疑6：伊芙和绑架罗杰的人是一伙的，罗杰深陷两面受敌。悬疑7：罗杰知晓伊芙和绑架他的人是一伙的，他会如何对待伊芙？悬疑8：在知晓伊芙原来是CIA的间谍，就是实际的“卡普兰”，罗杰会如何面对？悬疑9：罗杰被伊芙枪杀？罗杰假死之后事态如何发展？悬疑10：罗杰英雄救美，是否会成功？

这种密集型的悬疑制造，其实除了增加故事的叙事力度外，更多是在继续希区柯克一贯的电影主题——人物如何行动？通过刚才的分析，我们知道，众多悬疑的营造只是改变了配角的人物身份，或者改变事件发生的背景，但是唯一具有行动力的始终是主角——罗杰的如何应对，比如对于女主伊芙，一开始她只是一个萍水相逢的性感美女，而之后则变成了和绑架自己的人有关，再之后才发现她原来是CIA的卧底，这种多重身份的设定转变只是作为悬疑的背景存在，而罗杰面对这种情况采取的措施才是我们关注的重点，意即——他如何走下一步。

人性的转变和商业电影“套路”

如果我们尝试思考下在经过多次悬疑转变之后，故事的结局和之前相比，有什么变化？便会很快发现，主角罗杰的人性转变才是整部电影最后的“结晶”。

我们稍微留意下电影开头的那段罗杰和秘书的对话便发现，罗杰既做出了为争抢一时的出租车而撒谎秘书生病，并在车中为自己的行为辩解道：“在广告界没有说谎这回事”。这种言行便将都市中产阶级上班族的优越感，和犬儒主义的价值观肆无忌惮的表现出来，而这个经历过两段婚姻的中年男子，在对待爱情这一块相信应该相当老道并麻木了，但在经过诸多事件和巨变之后，他开始为伊芙心醉，不仅第一次冒着生命危险去找寻她和绑架分子，而且还在伊芙有生命危险的时候，第二次去英雄救美，这种行为已经不是一开始的罗杰可以做的出来，或许这种多层悬疑的转变本身也是在多层次的转变人性吧！

但是这次希区柯克并没有用一种煽情性的方式去讲述这对甚为复杂的情侣，而是用一种流行于五六十年代的“性暗示”技巧来组构加里·格兰特和爱娃·玛丽·森特之间的“热情似火”，尤其是火车包厢中的一段，两人用着各种充满挑逗意味的词句来调情，但是这种浓厚性暗示的场景风格也并没有让电影的情色意味过于厚重，而是通过流行化的爱情桥段来调节这段危机四伏的冒险经历，尤其是当我们知晓伊芙和绑架分子是一伙的，更是需要一种“刀刃上的玫瑰”来调和这种“温柔的陷阱”，貌似死亡之前的性诱惑总能勾起人们无尽的遐想，希区柯克这次狡猾的利用这种通俗爱情的“套路”来让悬疑的危险沾上“夜色的香芬”。

毫无疑问地是，这种对于人性的转变和性暗示通俗爱情故事的利用，把电影悬疑的多层转变进展的恰到好处，当然这也和希区柯克向来利用形式主义场景调度分不开，从联合国上方俯视的几何构图，到拉什莫尔山上用总统雕像来进行画面的营造，都充满了浓重的“希区柯克”风味，自然让这部商业意味浓厚的电影有着不同的标志和符号，但是不管是前一年的《迷魂记》，还是后一年的《惊魂记》，都不同于本片的整个基调——一种喜剧式的气质，《迷魂记》中的金·诺瓦克有着忧郁的气质，同时电影的结尾也相当凄惨；而《惊魂记》中死去的数人和安东尼·博金斯最后邪恶的笑容，无论如何都让这部电影的恐怖和惊悚意味弥留在每个观众的心中。

但是《西北偏北》却不同，不管是醉酒后的追车，还是火车上的挑逗，都在加里·格兰特那副英俊而调侃的脸上显现出众多活跃气氛的因子，而这种独特的风格和电影气质或许才是本片在希区柯克众多优秀作品中的亮点吧。

转自时光网

希区柯克的脚本非常精准、仔细、神奇，每个镜头都画了草图（即分镜表），特别是剪辑较复杂的戏。他的剧本大多有六百多张草图，每个镜头的效果都精准计算过。他曾说：“我喜欢将他们写下来—不论是多小的细节—就像作曲家加下音符一般。”

在这些分镜表的说明中，每个数字代表单独的一个镜头，数字后带有字母的图则代表前一个镜头的延续。说明后括弧内的数字代表镜头的时长（以秒为单位）。

关于希区柯克那些奉承话我就懒得说了，就片论片。 本片教育我们这样一个道理：长得帅很有必要。如果不是男猪脚够帅气早就被打成筛子了，当然这其中也有他的运气成分和机敏，否则的话在莫名其妙的睡了别人一晚上后他就很可能在第二天精力不济翘辫子。间谍部的老头也说了：这个可怜的家伙莫名其妙的卷入进来，我们可没办法救他。这里头只有趋利避害的博弈，无关人性道德。他只能像之前的两个倒霉特工一样玩完，而且还是不知道自己因何而死。

可偏偏这孙子就是长得帅，活活迷死了女特工爱娃同志，让其甘愿冒着暴露身份的危险来掩护他。当男猪脚第二次现身时，爱娃情不自禁跑过去拥抱了他，又马上冷冷的叫他离开，表现了一位革命女同志在敌我阶级斗争和爱情理想上、感性和理性的纠葛上的矛盾、痛苦、彷徨，刻画真是入木三分，惹人怜惜。要问此君魅力大到什么境界，注意看他偷爬墙那一段，爬入了隔壁女人的房间，那眼睛娘居然在瞬间就陶醉了：谁！哦，等等～嘪走啦～ 当然，男猪脚本身很机智聪明也是在关键时候匡扶正义、维护世界和平的革命法宝之一。多亏他的细心观察、手脚麻利才得以英雄救美，换了我这样的早上起来煮稀饭都嫌麻烦的懒骨头只能事后去帮爱娃同志收尸了。因此我常常告诫年轻人，要想泡到妞，脑子不好不要紧，行动才是关键。 我本人很喜欢这类老电影的原因之一可能也是跟儿时的记忆分不开，看这些片总能让人想起美好的往事。特别是看到美女爱娃时候，她的镜头总是有一圈雾样的迷蒙笼罩，不知道是电影后期处理的柔化效果还是她本人居然散发出这种气息。我喜欢这种感觉，我记得我念中学的时候很流行拍这种朦胧照来着，脸上的麻坑、雀斑、青春痘都能通杀，不管皮肤多惨不忍睹都能一招搞定，广受学生好评。爱娃总共有两部电影特别出彩的，一部是码头风云，这让她拿到了奥斯卡最佳配角，另外就是这部电影，希老头挑货的眼光还是很到位的。 本片的对话风格也很有意思，特别是男猪脚和女主角在火车上的对话，很棒，建议细细感受。