清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 透心凉的《渴望》
该说的都被说过了，本已无需多言。
但他们说来说去都在怀旧，在怅惘，在狠狠抒发今昔之叹。
在往日的真情淳朴中泪洒今日的人间冷暖；
在昨日的影像再现中感叹今夕的物是人非；
在旧日的生活点滴中痛批眼下的浮躁喧哗；
在昔日的花开花落中寻觅当今的春夏秋冬。
或用煽情话语重述开场序幕画面。
或摘录两首主题歌中动人心扉的经典歌词。
或回味童年似懂非懂的表面观剧感受。
或追忆奶奶、毛线、熊猫牌、水龙头、胡同……的寻常琐屑。
其实大可不必。
生活没有那么惨，今昔也没有那么大的差别。
到底是戏如人生，还是人生如戏？
要我说，世上本无戏。
只有生活。
完整看完：
家中不能上网，寒假带回家的“本儿”就成了大型MP5，遍观D、E、F盘，发现D盘中两年前下载的《渴望》从下完那天起就没动过。
于是趁此良机打算完整看它一回，一来打发时间，二来完成心愿。
以每日10集的速度，用了五天将其看完。
以后或许再也没有机会再完整地看一遍了。
心中所感：
看完后心中真的很难受。
也许此刻的我不该看，应留到中年以后再看。
也许这部剧过了那个90年代后，就不该再被翻找出来看。
可是，我已经看了，而且剧中人物已在我脑海中了，挥之不去。
童年时，这部剧只给我留下罗岗的一副脚镣的映像，那时的我几乎是没有理解力的。
如今依然涉世未深，而这部剧此刻却给了我一种对婚姻和家庭的恐惧。
一点期盼：
但是，该剧真的就是简单的塑造一个贤妻良母的道德标杆，抒发文革后、改革初人们对真诚生活的渴望，倡导人间真情关爱那么简单吗？
不会吧。
任何文艺作品，细细推敲总会发现表层意思之外的深刻内涵，有时候深层意义会令人震惊到怀疑它们是否出自同一作品。
记得豆瓣上有篇评论《山楂树之恋》的文章，通过种种细节推导出该影片是在揭露一场矿物辐射案，揭露了一场社会对青年的谋杀！
分析得特别好，让你读后忍不住会立刻按照文章说的去重新观看片中细节。重观后，毛骨悚然，真的像文中说的那样耶！你会看到你原先从未注意的东西，看到你注意了但是没有深究的东西，看到你深究了但是从来没有将所有细节前前后后连起来想得东西。
就怕将细节连起来想啊！
那么，《渴望》是不是有深藏的秘密呢？
我想肯定有高手能给揭秘。
这是我的一点期盼。
我想肯定有人能够。
或许当年该剧刚刚播出时就有人发现了，只是当时电脑网络不够流行，致使那些闪光的观点未能面向大众。
这是一件复杂的工作。
我只看过一遍，提不出什么新鲜看法。
而揭秘这东西需要反复地研究、斟酌。剧中每个细节都可能暗藏玄机，或是一个眼神，或是一句不经意的台词，或是画面非中心位置的人物表情，或是布景中不起眼的摆设。至少得将原作看上个十多遍吧。太难了，分析一部电影还行，钻研一部剧的话，太难了。
可惜这部剧已不能持续热门，致使“有才之人”忙着穿越去了。哎！无论当时的《渴望》怎么“万人空巷”，也赶不上每年寒暑假必播的老版《西游记》啊。
而且视频网站上的《渴望》已做了删节，这也增加了探索的难度。
可不得不说的是，剧中好多事情没有交代完，尤其是结尾。
有一点不知你看明白没，刘慧芳其实没有那么好。（仔细想想）
再一个，有网友说，要是当初刘慧芳和宋大成结婚就好了，你觉得呢？
恐怕未必吧。
期盼高人拨云见雾！
PS：
常有演员演完某剧后大受影响的例子。
老版《红楼梦》中的很多演员受片子影响，很多都改变了日后的人生（有专门的帖）。此为经典案例。
那么想问，张凯丽老师在演完慧芳后，有没有什么精神上的（我没说神经上的啊）影响呢？恐怕没有吧。坊间的传闻多是她拿着“慧芳”的名头道出走穴。她的“百度百科”介绍我看过，她表示最大的愿望是再演一个好角色。可是，很残忍地说，她的心愿只能是愿望了。
PS2：
《渴望》和《山楂树之恋》中都有李雪健奥，会不会李老师参加的片子都是暗藏玄机的奥？
2 ) 渴望
悠悠岁月 欲说当年好困惑 亦真亦幻难取舍 悲欢离合 都曾经有过 这样执着 究竟为什么 漫漫人生路 上下求索 心中渴望 真诚的生活 谁能告诉我是对还是错 问询南来北往的客 恩怨忘却 留下真情从头说 相伴人间 万家灯火 故事不多 宛如平常一段歌 过去未来 共斟酌 过去未来 共斟酌
感慨万千 回忆无限
3 ) 万人空巷的电视剧渴望
虽然我没在电视上看过这个电视剧。但是电视剧剧情就是有一种特殊的吸引力。改革开放之后一直到八十年代的故事。
坏人坏的没有那么纯粹，只有在特定事情和背景之下心情发生的变化。也许刘慧芳并不符合现在人对电视剧女主角的审美，但是就是凸现了特定年代的坚韧女性，善良勤劳。
任劳任怨的妇产科田大夫，她默默帮助了慧芳，罗刚，和王亚茹。而王亚茹在混乱的时代，与亲生骨肉被迫分离，甚至心理有些畸形，她渴望女儿回到身边，渴望小芳是自己的女儿。产生的对慧芳的刁难。
丰富的人物，精彩的故事，才让人一集一集看下去所以很推荐的好剧
4 ) “好人”刘慧芳
小时候喜欢刘慧芳，觉得她善良温柔，知书达礼，虽然命运坎坷，多灾多难，但不影响她成为爸爸妈妈那代人的偶像女神。但现在我倒是更欣赏果敢勇毅的王亚茹，虽然小时候恨她恨得牙痒痒，只是长大后才发现王亚茹这样的才适合这个社会，才能让自己生活的好。 刘慧芳的性格现在来看是老好人性格，人是很温婉善良，可这种性格往往能伤到真正对自己好的人，并且她的性格应该有些执拗吧，为了救王沪生她伤了母亲，为了养小芳，她又伤了王沪生，我想不清楚这些善举究竟是对是错，是自己的话又会如何选择，可我能看到她过的磕磕绊绊，坎坷异常。而反观王亚茹，她又学识有见识，遇事果敢勇毅，敢作敢为，不喜欢的她不掩饰态度，现在觉得她跟刘慧芳的矛盾主要就是两人三观不合，完全两种背景下长大的孩子，因为种种无法违抗的因素生活在一个屋檐下怎么不会摩擦不断呐？总之我愿意自己是王亚茹不想去做刘慧芳。
5 ) 谁是天空里一片云,偶尔投影在谁的波心
他厌倦了肖竹心的肖邦钢琴曲厌倦了小资的生活,他也许以为自己可以改变自己,变成一个顺应时代的又红又专和工人阶级团结在一起的有为好青年.
他真的以为自己爱上了刘惠芳,爱上了这个工人阶级的孩子.
可是刘对捡来的孩子的感情让他慢慢发现自己改变不了自己,砖瓦房随便住住便可,还是要回到别墅洋房去.
多年后他又心猿意马的喜欢了肖竹心
其实这些电视说的不都是边缘人格的缺失和自我确认么
陆涛也好,王沪生也罢,都是在时代和大环境的改变中寻找自己的同类,却因为缺乏自我的认定而摇摆不定.
故事的最后,资产阶级王亚茹坚持自我却有了一个被工人阶级养大的孩子,资产阶级的王沪生变成了蝙蝠,哺乳动物和鸟类都不认他
资产阶级罗岗要接受工人阶级的刘慧芳
这也许就是那个时代所造成的杂糅,碰撞,几个家庭许多人的命运在那个时代背景下的波折变迁
很难说好与不好,想起老班那时候常说的,征服者被征服.
到底谁赢了,抑或从来不曾有赢家
许多年过去了,还记得韩颖这个老太太的麻利劲儿,从一开始,如果刘慧芳选择了宋大成,又会发生什么
还深深感叹的,没有发生不了感情的人,只有需要时间来跨越的阶级鸿沟.
宋大成可以爱上自己老婆,因为本是同类人
罗岗可以放下王亚茹,因为他们的孩子已经成为无产阶级
王沪生可以在刘肖两人间犹豫不决,因为他难以认定自己的阶级属性
凯丽这么多年还在拿着刘慧芳头衔到处走穴吧
一个标杆式人物,讲的是奉献精神
故事的巧合性让一切都变得感人
如果刘收养的不是王的女儿,那么罗岗会不会爱上她
王沪生又会不会惊觉昨非
我是天空里一片云,偶尔投影在你的波心
你无须压抑,无须欢喜
在转瞬间消失了踪迹
何必太强求,惊鸿一瞥
两个圆也许有切点,但不会有交集.
所谓合适,就是认清自己和对方是否同类,能否互惠互利
这部片子里谁做到了呢
nobody吧
做到的只有韩颖老太太吧
6 ) 对得起、好人、你
1. 生活化文本VS啰嗦：观影体验像读小说的感觉，对话写的很满，问题就是所有的对话从头到尾都这样，优点是确实很生活，缺点是很啰嗦，中间一度2倍速加快进看的，一边看一边感叹：一拍几十集啰里八嗦的毛病，原来从这第一部就有了，算历史遗产；看到中间忍不住觉得这些絮叨到了无节制的地步，严重怀疑这些对话就是为了凑集数凑出镜时间，比如王沪生三番五次找竹心求结婚，田莉三番五次找王亚茹求和解。
2. 语言本身：风格差异化做的很到位。北京胡同口语四级听说最佳教学材料，我提名本片。最佳选段就是那个来相亲的演员来慧芳家里那段。经典。另外王亚茹普通话很简练，竹心的浙江口音，那个女学生的安徽口音，都好有意思。当然，有些话真的蛮尬的，比如每次见面都要说：你？！
3. 满VS空：前面事无巨细交代这么多这么满，后面结尾居然是开放式，我的内心：为什么啊？我忍了这么多絮絮叨叨和反反复复，为了就是看你的结尾怎么收啊，好气。
4. 换位核心：当你觉得小芳累赘的时候，她的生身父母和亲人却完全不这么想。我觉得这个设置很棒，基本上换位是揭开伪善面孔探讨人性的不二法宝。
5. 悬念设置：观众在上帝视角（一开始就知道小芳就是罗冈王亚茹的孩子），就很期待这些蒙在鼓里的人究竟怎样去扮演他们的角色，人生又怎么展开，这个渴望的心情很强烈，也算是这部剧成功的根本吧。
6. 女性视角：王沪生需要慧芳的时候就结婚，不需要的时候就嫌弃，说是变化，其实本质是一致的，就是从头到尾都只想着自己、没真正爱过慧芳；最终慧芳选择离婚也是本片唯一“女权”一点的地方了，其他的比如月娟流产之后说自己不能生所以男人都肯定嫌弃，大妈说的闺女早晚得找个主、是别人家的人，甚至慧芳所谓的贤惠善良，也有一部分是包揽家务、丧偶式育儿、不能好好复习考大学，包括最后所有人都抹泪的为了照顾小芳辞职，等等，所有细节构建出的，是一个让人细思极恐的社会模样，女性为了家庭，要做出一切可能的牺牲，并且这些牺牲都是好的、被称作善良、被歌颂成美德。本剧又一高频词汇：好人。
7. 家庭教育：这部剧的另一个高频词就是“对得起”了吧，所有对小孩子的教育都是从这个基准点开始的，对得起爸妈，对得起爷爷姥姥，对得起姑姑小姨，搞得好像小孩子生来就是还债的一样，这样的是非观很朴素也很狭隘。另外一点，教育方式也很局限，孩子一不听话就急着打，慧芳也会这样。心疼所有这一代的小孩。
8. 剧情设置的另一些方式：WG结束后王亚茹拒绝小芳和慧芳住到小楼里，拿父亲的健康为理由，感觉真的很生硬。倒不如先把慧芳小芳都接到家里，毕竟这样做也是基本的体面。然后在日常生活中设置一些情节和意外，体现出来小芳慧芳和王家的格格不入，最后加上竹心的炸弹，这样剧情会更自然吧。现在剧里呈现的反复都是王亚茹在讲话，我不同意，我不喜欢，我不允许。
9. 历史价值：涉及到WG、改革开放等对个体人生轨迹的改变，感觉现在主流影视作品并没有呈现这些内容，我自己这方面了解也很少，所以这次能从另外一个视角，不是被下放到农村的人，而是从留在城市里的人的视角，去了解当时的故事。另外，剧中服装、发型、家具、音响等的变迁做得蛮细致的，从唱片看到小收音机看到大块头录音机，从麻花小辫看烫卷，从蓝色粗布看到羽绒服西装，蛮过瘾的。
最后：好多外景居然是在北大拍的！也是没想到
《渴望》监制郑晓龙说，当年《渴望》收视率探顶，无人不看，社会犯罪率都下降了，因为这个事儿，公安部还专门对《渴望》全剧组进行了表彰
我爸和我妈斗嘴时候最常用的一句话就是“你小时候连《渴望》都没看过还和我聊什么时尚？”
真的是人性的光辉啊，剧里的爸爸简直就是耶稣一样的存在。这剧应该是属于室内情景剧的首发了
情节不记得了……小学课本上用万人空巷为《渴望》造句
老妈一辈子最爱！
知道什么叫万人空巷吗？1989年冬天的中国内地的周二晚上，街上没人了！
小时候很多人围着电视看，看哭了好多次，现在不敢看了，怕毁了经典形象。
不多说什么。出国那么多年，还是感觉这部电视剧真的是最棒的国剧。太棒了。其实国剧非常优秀。最近这些年精彩经典的电视剧越来越多。希望大家都支持国货啊！
很经典的剧集，小时候在奶奶家肯定是每集都不错过，虽然对一个小孩子来说，他不一定能看懂，但那感觉我至今都忘不了，实在是太苦涩了，尤其是片尾曲！
小时候播的，不过太小没印象，应该当时1岁多把，不过主题曲至今有印象
评分虚高，粗糙，人物从概念编造而来，不真实。刘慧芳属于伟光正、高大全的一类，但有点儿缺心眼、拎不清墨墨迹迹，拖拖拉拉，人物总是忙这忙那，端茶倒水，说话总是没说完就被打断，一个跑出去，另一个喊他的名字。类似的定式太多了这样的剧当年万人空巷，足见当时精神生活多么贫乏当然不是一无是处，但别太较真，大概晃儿瞧瞧吧
轰动一时的经典，剧情其实有点婆婆妈妈家长里短，但演员确实发挥出色
老妈和老姨貌似挺爱看，记忆中非常长的家庭剧，刘慧芳就是传说最传统的贤妻良母。
我靠，这个我太深刻了，我才几岁啊，那时候出门玩，吃晚饭的时候就听见渴望的主题曲，那个NB。
鱼找鱼，虾找虾，不匹配的婚姻都是不会幸福的。。
一部对我的母亲一生影响深远的电视剧。
至今还记得毛阿敏唱的主题曲“悠悠岁月，欲说当年好困惑，亦真亦幻难取舍”
我是刘慧芳是一个很正常的人啊 无论是不放弃收养的孩子 和追求自己喜欢的男性不计较他的境遇 只是在这个社会 守护住自己正常的道德感要牺牲的太多
还记得看渴望，刚开始用彩电看，后来家里被盗，电视丢了，就用黑白看
以前上小学那会儿家家户户都看的电视剧，那会儿妈妈还在工厂上班，姥姥家还住胡同里，写作文儿，好多同学写以后要做刘慧芳宋大成那样的好人，记得内年的春晚还请的他们剧组上节目。。。这么多年过去了，再看这部戏，才觉得它承载的太多，编剧很有思想和倾向性，人物的性格塑造其实也并不单一。