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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 随便写写，非考据，纯影评【腐向慎入】
看完之后就纯瞎说说我自己的想法，原著或者人物本人的并不了解，单纯说电影。
既然是人物传记，前面无非是带入前因后果，男主因为人种问题成为问题生，后来被基友发觉开发潜质变成运动员走上人生正轨。在憧憬奥运会的时候战争开始了，男主角也用了意想不到的方式来到期待已久的东京，或许他没有想过遇到了意想不到的人。
无论是最初的空战也好，还是后来在大海上漂流了快2个月，男主都从未放弃活下去的希望，有的人离开了，可能因为运气不好；有的人离开了，可能因为不再信仰；
在痛苦的时候坚持一下，之后便会好起来。
在战友向上帝祈祷之时，男主也将希望寄托于上帝，但是他的潜意识中一直保留着这一句话，支撑他走到了最后。
回到了陆地，一切才刚开始，成为战俘的生活。
然后等待主角的就是石先生扮演的角色渡边，渡边从最开始遇见主角就百般刁难，虐待——只因为男主瞪了他。有的时候一个人的眼神会暴露自己。所以渡边才会在一个深夜，殴打主角的同时又告诉可以提供给他一个机会，可以与家人通信的机会。日本人向主角提供了生活保障，但是要求主角去念一篇虚假的文章。最后主角选择回到了集中营，渡边又再次要求全体战俘来殴打主角来对主角进行虐待。
后来渡边离开了，他悄悄坐在看反串喜剧灰姑娘的男主身边，告诉他，我升职了，你可以恭喜我了。
在渡边离开的时候，主角彻夜未眠，留下了眼泪。
由于战争临近尾声，战俘被迫转移，男主又再次遇见了渡边，这次渡边却因为主角不看他而打了他。
战俘们在新的集中营做苦力，日益消耗着生命。男主也一样变成了一具行尸走肉，在男主希望小息片刻的时候，渡边拿着木刀又出现了，他要求男主举起一块【我看不出来是什么】的长方体，如果他放下就开枪扫射他。
可能许多人都觉得渡边的行为很变态，其实在这刻渡边自己的思维已经混乱了。
曾经渡边对主角说，我很喜欢你，因为我们是一样坚强的人，但是我们无法成为朋友，因为我们是敌人。
所以渡边无法原谅主角会放弃，因为他们是一样的人，同时他也不希望主角坚持下去，因为他们是敌人。
我认为，渡边一直以来刁难纠缠主角，就是因为，这个人跟他一样。
他不想放开这个人，但是却又无法站在一起。
因为你们是日本的敌人。
所以他想用自己的办法一次一次让主角屈服，从第一次被主角瞪视，他想用暴力打败主角。第二次他想通过物质诱惑使主角屈服，但是当主角回到集中营的那一刻，他一定愤怒又高兴，因为这不愧是跟他一样的人，但他又无法打败的人，所以再一次让全集中营的人殴打了主角。
或许在渡边升职的时候他轻轻坐在主角身边说出，你应该恭喜我，是真心的。因为这样或许他就能逃过主角所造成的无尽轮回。
最后，在主角的生命快被磨损到尽头的那刻，他再次拿起了木刀。
主角没有让他失望，用尽最后的力气将【我看不出来是什么】的长方体举过了头顶。直到渡边冲上去殴打了主角，丢弃了木刀，赤手空拳，他发现他真的无法打败这个人。因为这个人跟自己是一样的。
战争结束了，主角来到了渡边一直住的房间。
东西都整洁有条地放置好，宣布着房间主人的离开，主角看着这一切，再次流下了眼泪。
一个人的生命中很难遇上一样的人。
但是那个人却是敌人。
When the night has been too lonely
And the road has been too long
And you think that love is only
For the lucky and the strong
Just remember in the winter
Far beneath the bitter snows
Lies the seed that with the sun's love
In the spring becomes the rose
I say love it is a flower
And you it's only seed
——♪の手紙“ONPU-NO-TEGAMI”
最后的最后，在片尾尾声文字声明中说主角信了上帝，选择原谅渡边，但是渡边却避之不见，这里有很多解释，但我也不愿猜测了，总之渡边在人生的最后公开身份，向当时的受害者道歉了。
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石先生真是可爱啊！小细腰！小眼神！然后我看到真人照片想直接[拜拜]
说圣诞快乐劳伦斯先生的等等我！确实很像，石先生跟坂本龙一，在颜值最好的时候演了这么一个片还都是搞音乐的。
但是不一样的是，两个电影主题完全不一样，所以圣诞快乐劳伦斯先生整体非常的亚撒西，当然结局也很悲情，亲手手刃对对方又将对方埋葬在了自己老家。而坚不可摧描写的感情是同类之间的惺惺相惜，而并非爱情。
以上胡扯了一堆大家不要当真看个开心就好。
2 ) 安吉丽娜·朱莉的平庸
一个长相很独特的人，或者说长相很漂亮的人，确实上帝不会轻易给她另外的本领。朱莉表演能力放到一边不说，她往那儿一站，就赏心悦目了。可惜这样一个美女，导演能力实在是太差了。《坚不可摧》就是一部又臭又长的美国主旋律电影，那冗长的海上漂流戏，太让人会有各种海难戏的即视感。但这部电影的核心不是战俘戏吗？结果日本奶油军官的残暴，只体现在了他拿着阳具象征的棍子来回抽打主角上。他和主角各种暧昧的眼神和行为，让我在电影院无语。最后如同耶稣附体一般的举木杠造型，配合最后愚蠢的宗教式结语，我真的感觉好像在看吕丽萍在金马奖的那段奇葩发言。本应最该拍的主角战后纠结原谅军官，军官却不接受的好戏，被朱莉生生给扔了。片中那激昂的音乐听着让人恶心，朱莉也就这点儿能耐了，还是安心做慈善和露大腿吧。
3 ) 那天夕阳下的奔跑是我逝去的青春
排片量很少，但能上映这件事本事还是蛮令人意外的，想必是影片中刻画了日本军国主义的变态和残暴，深得我国审查人员赞赏、作为爱国主义教育影片再妙不过的缘故吧！ 我认为凡是看过大岛渚那部《战场上的快乐圣诞》的人，都会被《坚不可摧》预告片里相似的内容吸引——热带小岛、日本战俘营、可口的美国空军大兵、画着浓重眼影的日本军官、生硬的英文、压迫施暴和虐待——啧啧而且又是由日本帅哥音乐人饰演，简直只缺毁容前的北野武了。可惜看完正片，才意识到虐恋，阿不，虐待内容只占了其中一部分而已。 以下是剧透： 首先是《壮志凌云》部分，二战中，美国一架战斗机上，帅气的大兵们在相互调情，但很他们进入了战斗状态，执行打飞机的任务。战况非常激烈，我军设备似乎有点跟不上，男主路易在激烈的战斗情况下进行危险的舱外作业。 此时插入《阿甘正传》模式，男主从小在美国乡下长大，跟普通少年一样做点教堂里偷瞄漂亮大妞的事儿，但是大约是意大利裔的缘故，经常被小伙伴们欺负，熊孩子的年纪里就患上中二病，又是抽烟又是喝酒的，有时被警察拎回家，让其父母兄弟非常担忧。 有一次，路易在运动场上偷看大姑娘大腿，被人发现，路易撒腿就跑，被他的哥哥发现了他跑步的天赋，从此开始被训练。 在哥哥的鼓励下，少年奔跑在乡间的小路上，渐渐奔跑成为了一名健硕的青年，以犀利的跑步姿势拿到了许多冠军，家人很是为其骄傲。 此时切换回《壮志凌云》场景，在飞机损坏的情况下，飞行员菲尔带领大家成功降落，帅哥们弹冠相庆。在太平洋小岛上的美军军事基地中，男主在夕阳中赤膊奔跑，战友们也有意无意地在背景中打赤膊什么的，画面非常美妙。 很快，大家再度执行打飞机任务，可是飞机很快就被敌军击中，飞机坠海。 男主回想起当年参加奥运会开幕式的场景，亲眼看见圣火点燃，然后在5000米的比赛中，原本落后的男主，脑中想起哥哥的呼唤，成功开启极限加速模式，超越所有选手赢得冠军，并且创造了世界纪录。 我想导演在这里想表达一种：这人已经达到了大多数人都不可企及的人生巅峰，尽管如此，对男主来说，“洒家这辈子值了”这种消极的思想是不正确的，他还将经历更多的考验。 画面切换回坠海场景，男主挣脱了卡住自己的飞机残骸，浮上海面，和另外两名幸存的小伙伴们一同依靠充气救生艇漂流在太平洋中。 此时，本片开启《少年派》模式。男主发现飞机，释放信号弹，但无效。不久后，救生物资不够了，几个美少年恰好抓住一只暂靠在救生艇上的大鸟，可惜大家面对生鸟肉这种东西还是吐在了海里。幸好可以用鸟肉捕鱼，于是大家开始过上了天天吃刺身的日子。有时，男主会还念母亲的手作意大利家乡菜。 18天后，大家变得很苗条，夜晚面对星河，开始进行哲学上的探讨，遇上暴风的时候，小伙们背诵圣经来度过为难——这是本片中对于主角信仰问题为数不多的描写段落——下雨的时候，小伙们才能喝上一点淡水。后来男主练就出徒手捉鱼以及杀鱼的本领。 终于，又有一架飞机飞过上空，男主发射信号弹，飞机却向救生艇扫射。大家跳下水，却又遭遇鲨鱼群，有一只中弹的鲨鱼立即被同类啃噬，小伙伴们爬回救生艇，一边和鲨鱼搏斗一边修补救生艇。若干天后，一名战友在恶劣的生存环境中逝世，路易和飞行员菲尔将其水葬。 45天后，路易和菲尔瘦得像今年圣罗兰春装发布会的模特一样纤细。终于，他们的救生艇被日军巡航舰发现，他们被关进了战俘营。反复拷问并无效后，他俩被押送到一个大的战俘营中。男主发现自己来到了日本，感叹本应去东京参加奥运会的。 在电影开场一个多小时之后，本片终于进入到《圣诞快乐劳伦斯先生》模式。 战俘营的长官是一名英俊而邪魅的日本青年，名叫渡边大鸟。而营中的其他战俘也个个帅得惊人，这阵容让人有种打开了奇怪MKV的错觉。 渡边一上来，就因为在初次对视中感受到了强烈的情绪而去抽打路易，之后又是虐待。嘛……渡边对路易似乎格外感兴趣，总是挑各种理由对其施暴，夜闯宿舍下狠手抽打，一边抽打一边递手帕，还说出“为什么总是让我想教训你！”这种让人产生错觉的话语。 男主后来因为其世界冠军的身份，有机会去东京的广播大厦向全世界通报其还活着的消息，但路易没有受到物质上的诱惑，拒绝按照剧本念台词广播虚假消息，于是又被遣返战俘营。 渡边见到他非常高兴，又将其虐待了一番。“看到你的第一眼，我就知道你会是我很要好的朋友，但却是日本的敌人。”渡边说。 有一天，渡边升职，特地来到路易身边向其道别。态度好像还有几分小娇羞，男主只好勉强挤出一个笑容致意。不久后，渡边就离开了。 一日，战俘营遭袭，战俘们被转移到煤矿做工。 煤矿的长官一走过来，男主像常年被婆婆欺凌的小媳妇一样差点晕倒在身边的人身上，原来长官正是渡边，诶好巧喔。渡边见到男主似乎非常高兴，又上去将其抽打一番。 之后的某一天，特意让男主双手举起木材罚站。男主不愧是夺得过世界冠军的男人，毅力远超于常人。最终渡边的精神先崩溃了，冲上去将男主又抽又打，之后又独自默默哭泣。 终于有一天，日本宣布投降，大家自由了。 路易默默走到渡边的寝室，进行道别，大约已经被押作战犯的缘故，渡边并不在那里。 路易荣归故里，娶妻生子，皈依上帝。 片尾字幕中写道，路易最终选择宽恕敌人，再次来到日本，并想见渡边，但被拒绝。 啧啧，这段非常傲娇的剧情，如果演出来就好了。 路易赞佩里尼本人算得上是安吉丽娜茱莉的邻居，老爷子一生经历丰富，据说比电影精彩无数倍，可惜在14年去世了。 安吉丽娜茱莉的导演功力还不错，场面精致，演员俊俏，视效美丽，而且隐隐的也表现出一些人性中能共鸣的部分。由于本子是科恩兄弟的，而问题又太多出现在剧情编排上，所以只能说茱莉把她自己那份工作完成得还不错。 但就最终作品来说，一个伟人或者说一部传记片，不能仅仅罗列一个人一系列的经历，更重要的是能甄选出能贯穿起角色一生的细节，展现其最有性格特色，最富个性魅力的特点，这样才能打动观众，并最终实现对主角原型的致敬。 在这点上，这部片子并没有做到太好，信念和信仰对一个运动员出身的军人能造成极大的影响，单就这两点并没有做足够的铺设，男主坚不可摧的特性，被表达得不够，实在可惜。诚然，这仍然是一部情节跌宕起伏，剧情流畅，制作精美的美国主旋律电影。虽然比不上坂本龙一，但是石原贵雅出演的渡边，还是令人印象深刻。 另外还是推荐一下大卫·鲍伊和坂本龙一主演的《战场上的快乐圣诞》，搜狐有高清版。 END
4 ) 奸不可摧
不过……
不过如果电影名称换作‘奸不可摧‘，影片的戏剧性、故事性在换角度理解后就变得更强了，可玩味的地方也更多了。
我来慢慢说吧，首先猪脚有很明显的恋母情结，心理学家认为恋母情结会诱发同性恋（好吧，其实这个论点原来是我编的，但找度娘问一下还真有），于是，于是，于是，他在偷窥女生没有任何感觉后爱上了个男的，对，就是激励他跑步的那位小哥，电影中很隐晦地交代了一个镜头，他在第一次跑步比赛的时候，镜头给到了两个女观众，咦，猪脚没反应，恩，然后下个镜头对焦到了他的好基友，猪脚瞬间high了起来，然后整个小宇宙超级爆发……
后来，猪脚长大了，参军了，打战了，跟男人一起打飞机了，影片开头他们在打飞机的时候，我们发现猪脚不停言语勾搭跟他一起打飞机的帅哥小伙，功夫不负有心人，终有一位性趣相投的人看上了猪脚，细心的观众肯定发现了影片前端有段告白，飞机沉入海底，三人没死，其中有一位对猪脚深情地说道，i'm glad it's u，对，没错，就是他，他们终于在一起了，不过因为当时有第三者在场，他们开始只能分床睡，后来他们设法逼死第三者，两个人睡到了一起，大家有木有觉得两个人睡在一起的镜头还挺温馨的。
再后来，他跟日本军官的爱情故事想必大家都看懂了，军官是同性恋里的S系，猪脚是M系，猪脚在影片中放弃了电视台的好吃好喝，回到了他的主人身边，这足以体现了他们之间的不会被物质摧毁的真爱。
最后，影片还是以悲剧收尾的，两位同性恋还是因为社会的压力，跟异性结了婚。真是个悲伤的故事~
5 ) 译：Roger Deakins关于《坚不可摧》的访谈
这一次Deakins尝试了几个美学上的新点子。不过，这仅仅是他第二次拍摄战争题材的电影（上一次是2005年的《锅盖头》），而他在Jolie导的镜头里用上了对比度鲜明的色调。作为一部在本届奥斯卡颁奖舞台上有强烈呼声的影片，这可能是Deakins继七年前的奥斯卡最佳影片《老无所以》之后拍摄的最好的一部了。
说了那么多，现在让我们谈谈这部影片的摄影吧。在业界，我采访Roger的次数比其他人都多，而且每一次采访都会比之前的给我更多启发。他是一个无死角的艺术家，有创造力，富有激情，还有某种神秘感。不管他参与到任何一部影片的拍摄中，都会对这部影片极大助力，而他至今没拿到奥斯卡奖简直是不可思议。
不过总有一天他会带上皇冠，我深信这一点。现在让我们看看他和Jolie在《坚不可摧》台前幕后的制作过程，他们的想法以及尝试。对于我们去年做的Thelma Schoonmaker系列[2]的粉丝来说，Let's just say there's more Roger Deakins in this space on the horizon.（没懂 :|）
= HitFix：我想人们在谈及《桂河大桥》的时候总会想到该片的导演David Lean。不过让我们谈谈摄影师Freddie Young和Jack Hildyard。他们是否曾经成为你的试金石，尤其是当你接下了《坚不可摧》的工作后？
Roger Deakins：不，其实，Angie提到的并且是我最喜欢的影片之一，是Sidney Lumet的《山丘》，掌镜的是Ossie Morris。虽然不是很熟，但我也认识他。我觉得他的作品对我的影响最大。
= 怎么影响？
尤其是，那些年他的涉猎的题材。不仅是《山丘》，还有《柏林谍影》，这是他最好的作品之一，当然还有他为John Huston掌镜的《白鲸记》。比起其他人，我更欣赏他的作品。
= 为什么Angelina会对《山丘》风格感兴趣？
从某种程度上来说，《山丘》有点古典主义，也有点形式主义。最早当我们开始讨论《坚不可摧》的风格时，她非常想把它拍成一部古典主义电影，而不是手持摄像的，纪录片式的那种电影，而且她被这个主意深深吸引。Sidney Lumet的风格看上去很简单吗，其实某种程度上讲是很切合实际的。全部是关于构图，如何调度画面，而这些对我们有很大的参考价值。
= 再周日的Q&A环节里你提到自己不喜欢拍动作电影？
我不喜欢动作电影，但是我拍了《锅盖头》，那是一部战争片。而且那部影片全用了手持摄影。我觉得把这两部影片放在一起比较很有趣，因为相反，《锅盖头》更直接快速，更有现代感。
= 啊哈，我猜我有点GET你的意思了。你在研究《坚不可摧》的风格时，想到了《锅盖头》，然后是Albert Camus的《局外人》。你的意思是，这不是一部严格意义上实打实的战争片，而是一部类似于存在主义的战争片，而你喜欢这样的。
正是这样。
= 话说回来，你到底为什么不喜欢拍动作片？
也许这么说有点无礼，但我更喜欢那些更突出人物的影片。我喜欢拍摄人脸。就那么简单，我喜欢那样。我不太喜欢用太多摄影技术，但是动作片往往要求要多机位拍摄，一个镜头拍好多好多条。我最近拍的一部动作片是007电影，而我们大部分时候只用了一架摄影机。它是动作片，但我们并不拿它当动作片来拍。这在我们开工前就讨论过了，而我非常期待这样的拍摄，不用那么多角度无死角覆盖动作，而是更多地关注如何把那一个镜头拍好。
= 你提起过你的父亲曾在二战中服役。这对你意味着什么？
嗯，当我读《坚不可摧》的原著时，那感觉是“好了，现在我在读Louie Zamperini的故事，而他参战前就是个名人了。”接着我想到了父亲的服役经历，没人会把他的这些经历拍成电影，但对我来说，Louie代表了所有那些在那个时代，在军中度过4、5年时光的人们。我没在参战前就认识我父亲，但是他常常谈起这场战争，可以明显看到战争在他身上留下的烙印。毫无疑问，战争确实改变了他。而他确实在军中度过了那段时光，或好或坏。
= 我刚想谈谈这部影片的风格。有些镜头，我不知道怎么说，有点泛白？而在你之前的影片中没有见过这种风格。
泛白的风格？是不是那些救生艇的场景，似乎其他地方没有。我真的惊讶你会这么说。
= 我想我是在说那些有特殊美学效果的镜头，具体点说开场时在飞机内的场面，"Memphis Belle"的那些。
哦，我知道了。我们想要一种真实的感觉。我想要表现出那种阳光从飞机外面照进来的感觉。当你在机舱内时，其实你在身处一个较暗的空间，但是窗户和机舱外却很明亮，我想要表现出那种感觉。
= 而且画面的饱和度会比以往的那些影片都高，是吗？
没错。我觉得那样更直接，我想要表现那种更自然的色彩。不过那也是因为我们非得拍那么多室外场景。
= 怎么说，有很多镜头的色调和对比度很不一样，比如那些在战俘营里满面炭黑的画面。
我们没想要太统一的色调，每一个场景都有很不一样的感觉。比如B-24轰炸机的场面，想要昏暗的机舱和明亮的天空，就是那些泛白的场面。 在夸贾林环礁，我们想要表现森林暗处的绿色，还有那些黑暗的坑洞，好像是用来关囚犯的。还有救生艇的段落，我不想让海面太蓝，好像画报一样。但我们也想表达一种美感——荒芜，一种荒芜的美感。美感和荒芜并置。所以我们让人物坐在救生艇上，融化在日光里，拍出在海面上无穷无尽的美。所以那些都是很不一样的感觉，忘了说那些救生艇的黄色会随时间慢慢变淡。
还有Omori，就是那个木制的战俘营，用木制栅栏包围着。我们想要一种既温暖，又有一点尘土飞扬的感觉。Bill Brandt的煤矿又不一样。我们有非常不一样的点子，但是你不会想要把这些点子毫无必要地延用到其他场景里去，那样会显得装模作样。就像是闪回，因为那是一段闪回，我的意思是好比整部电影表达了一个时期，但是电影中的闪回不想突然好像说，“注意，现在我们要来一段黑白画面，因为那是闪回！”我有意让室内空间表现出一种泛红的温暖的色调，来突出那种感觉，但希望那样不会显得装模作样。就是举个例子。
= 一点没错。然后还有那段救生艇的段落用视觉表达了一些意象，大概是说世界那么大，而身处其中的我们又那么小。
是的。我想有些人会认为那整段的救生艇段落都很无聊，千篇一律。但我想表达的就是这种千篇一律。你在大洋的中间漂着的时候那场面一定不会有太多的改变。我知道我拍了整段整段的漂在大洋上的段落，可以说冗长。但我想表达一种幽闭的感觉，好象是无尽的牢狱，而你就在这个牢狱里。
= 你已经使用数字摄影多年了，听说现在你又要用回胶片了……
我在科恩兄弟的下部电影《凯撒万岁》里就要用胶片。
= 是的，我们不久前谈过这个。你觉得它怎么样？
进展顺利。我们遇到过一些技术上的小问题，这些在以前的拍摄中没有遇见过。但是我们现在很顺利，而且我们很享受这个过程。
= 你不会是个新手吧？（笑）
才不是！我不觉自己是个新手，希望不是。我只是有点搞不懂一些技术问题，纯的胶片摄影上的问题。但其他的都很棒。
= 在《坚不可摧》的摄影里，你和Angelina可曾设想过用胶片摄影？
是的，我们聊过这个话题。她曾经设想要用胶片来拍摄，但随着探讨的深入，我们发现这部影片里无疑会用上大量的特效。比如整段的B-24轰炸机的段落，我们不可能真的坐飞机在天上拍，所以可以预见许多特效工作。而用Alexa摄影机[4]的话，会有更好的解析度，老实说，甚至比在胶片上得到的效果还要好。而且用它来隔离背景会非常容易。所以我们就以白色风景画为背景，拍摄了四个不同角度的飞机模型，然后把窗户抠出。CG艺术家们经常这么干，这样可以把窗户拿出来单独处理。而如果我们用了胶片，就必须用绿幕做背景。另外，我可能之前和你提过，在澳大利亚已经没有处理胶片的工作室了，都关了。这样一来我们必须要把所有的胶片都穿洋过海地运出去，你知道，心理压力很大。（笑）
= 是的，你不知道你拍的东西现在到底怎么样了。
是的。要等两三天才能知道运到了没有。非常担心。
= 上次我们聊的时候，你说还没有机会看今年上映的电影。你现在看过些了吗？
最近看过一些。
= 你喜欢哪部？
《鸟人》给我印象深刻。Chivo[5]的作品总是这样惊艳。对我来说这是今年迄今为止让我印象最深的了。我还没有看我的好朋友Dick Pope拍的《透纳先生》，不过真的很想看看。
注：
[2] Thelma Schoonmaker，马丁西科塞斯御用编剧。2013年HitFix做过一个她的专题 http://www.hitfix.com/categories/thelma-schoonmaker
[3] 《局外人》，Luchino Visconti导演 http://movie.douban.com/subject/2004354/
[4] Alexa摄影机，产品首页 http://www.arri.com/camera/alexa/cameras/camera_details/alexa/
[5] Emmanuel Lubezki aka 'Chivo'，《鸟人》摄影指导 http://www.imdb.com/name/nm0523881/
原文链接：
http://www.hitfix.com/in-contention/roger-deakins-on-wwii-the-oceans-endless-prison-and-inspirations-for-unbroken/
6 ) Huge Disappointment
She tries to cover the whole eventful life of a 80-year old, which is already a mission-impossible for a 2-hour-long movie, even with the help of the Coen brothers. She should have just focused on one part of the book, namely the last part about forgiveness and tolerance. Instead, the best part is just glossed over by a few seconds. It just turns out to be a messy mix of everything: Pearl Harbor, Forest Gump, Life of Pi, and then The Shawshank Redemption or so many other movies about criminal camps.
坐在电影院好怕被当成日本人啊…
绑架观众情感的混蛋行为。
本来非常好的一个题材被朱莉平庸的才能浪费了，男主奥运冠军、被虐战俘、虔诚基督徒的多重身份并未得到很好的展现。从原著来看，释放归国后的经历更值得着墨，本片却将重点放在了战俘营的经历。然而同样是被虐待，本片的冲击力却远逊于《为奴十二年》
1.空战英豪+火的战车+少年派奇幻漂流+圣诞快乐劳伦斯先生；2.黑暗里的微光隐隐的，但却能照亮整个天际！说的就是亚历山大•德斯普拉特的配乐；3.石原贵雅演得真棒；4.转场很生硬；5.没听错的话，片尾曲是酷玩的歌；6.注意一下，这片编剧是科恩兄弟、摄影是罗杰•狄金斯、而字幕翻译则是贾秀琰……
自己合成/国语配音02：17：28/坚不可摧 Unbroken 2014 正版重混中译 国语 DD5.1 48 kHz 448 kbps.ac3
这位著名女导演不懂励志和纯虐是有区别的... 血条长并不是鸡汤...
绝对是今次颁奖季最水的一部片，把大量成功类型片的要素生拉硬扯到一起拼出这么个四不像。也就是刷刷演员的脸能看下来，不知道国内上映时能靠茱丽的人气骗到多少人进电影院。【求她别再导片了，简直是战争苦情界的沙马兰
朱莉从外语片《血与蜜》到这部，都是战争片题材，都以人肉身承受的巨大压力为重点，但很可惜，都没能深入挖掘人物核心抗争力的源头。。想说信仰，或更广义的东西，但两头都没顾上似的，再加上阿甘、少年派、劳伦斯先生三珠玉在前，大概科恩兄弟坐镇剧本也写不出花样吧？可惜啊。男主不错
不能更赞
130分钟【由多部看过的二战影片+少年派拼凑而成】的正片还没有最后1分钟的真人影像感人，还好死不死地一副传教士恶心的悲天悯人嘴脸。为何科恩兄弟+迪金斯+德普拉先生要趟进朱莉导演的片这种浑水简直是人类未解之谜。
这片剧情用一句歌词就可以概括，只因在人群中多看了你一眼。。。。
人家罗杰迪金斯都多大年纪了还跟你这上天入海的折腾，又是俯拍又是剪影交足了功课，那两兄弟估计是挂名的这本子半点科恩气质都没有我也不说了，你有钱有名当然可以任性但这么多牛人帮你就拍个超长sm大片好意思么……
刚开始以为在看二战片，然后看到了少年pi的漂流，后来却是肖申克和辛德勒的即视感是肿么回事？话说路易和渡边相爱相杀的节奏又是神马情况？。。。最后却是一个关于信仰和原谅的故事，但背后的岁月沉淀也只有字幕来代替了。这是一个震撼人心的故事，战争真TM太残酷了，活着太不容易了~For peace！
有多少人和我一样是为了看miyavi去的 颜值太高了再加一颗星
其实啊！豆瓣的评分有时也不一定有代表性。不过最后没有深挖重返日本的事确实可惜！
15年初在电影院看的 非常喜欢 我都不明白网上为什么评价这么低 冲着主演“cook” 电影前半段少年派 后半段战场上的快乐圣诞 还要什么自行车！
最大问题还是定位太低，把一个真人真事搬上银幕，除了把人生磨难具象化成了一个日本军官外，没对故事作任何挖掘。过于重复的苦难，正能量煽情泛滥，而战后重返日本这最值得挖掘的点竟然用一行字幕就交代完毕，真是浪费了如此豪华的制作，迪金斯的摄影太美了，倒是德斯普拉的配乐有点失望。
渡边一定是深爱着路易。
颁奖季申奥就是一种类型片，拍的好烂倒无所谓，重点是你要遵守学院派的规则和玩法，安吉丽娜·朱莉再次证明了自己毫无导演才华。一个传记故事，像是拍了4部让人眼熟的电影，复杂的故事反而成了毫无取舍的流水账，苦难就只是日本军官的肉体折磨，肤浅且松散的只能欣赏罗杰·狄金斯的摄影了。★★☆
“能忍一时之痛，便能换来一生的希望” 开头空战以为是《珍珠港》，参加田径跑步后变成《阿甘正传》，漂流海上又转为《少年派》，没多久变成《为奴十二载》，战俘营恍如《战场上的圣诞快乐》，最后救赎又成了《辛德勒名单》……OMG