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剧照
更新时间：2023-09-04 18:20
详细剧情
很久很久以前，位于天空的白之王国和位于地上的黑之王国，一边保持着〈均衡〉一边进行着〈循环〉。但在某一时刻，强大的暗之王出现了。暗之王在侵略白之王国的同时，为了讨伐眼中钉巴尔而提议结下盟约。光之王艾莉丝，相信了使者阿德尔所说的盼望〈均衡〉的言语而结盟。即使在遭到阿德尔袭击之后，艾莉丝仍然相信斩杀了阿德尔的暗之王子，并立下一同为世界带来和平的〈约定〉。但两人的〈约定〉却遭到暗之王的践踏。不只是白，就连黑也企图毁灭的暗之王。发觉这一点的暗之王子，在地底发出哀叹之后，得到了飞越天空的力量，前往艾莉丝所在之处。暗之王子在镇压暗之军势，向艾莉丝伸出手的同时，一个世界宣告了终结……
长篇影评
1 ) 黑猫白猫
黑猫白猫
导演: 埃米尔 库斯图里察 (Emir Kusturica)
上映年度: 1998
制片国家/地区: 法国 德国 南斯拉夫
影名: Crna macka, beli macor
imdb编号: tt0118843
又名: 黑猫白猫 Black Cat, White Cat
看南斯拉夫导演埃米尔•库斯图里卡(Emir Kusturica)的电影《黑猫白猫》，不啻为一种享受。是无意间翻到的片子，九八年的获奖影片——威尼斯银狮奖，碟片封套上写满了评语和获奖情况，令我不禁对它动了心。单从这个名字来看，并不知道这是一部怎样的影片，我自身是不太喜欢猫的，但介绍里的“魔幻主义”风格吸引了我。
以前有一段时间很喜欢马尔克斯及南美洲一些魔幻主义小说，所谓的“魔幻”在中国可能就是妖魔鬼怪、上天入地，可是在外国人眼里，一切违背常规、超出常规的事物或现象，即是“魔幻”。在这部片子中，导演用了不少反映魔幻主义的场面，比如猪会吃汽车，胖歌女用屁股拔钉子，死人复活等等。整部片子从头至尾都用一种夸张的卡通表现方式，充满了幽默和讽刺，影像充满了艳丽的色彩，在反映吉普赛人的快乐生活同时，也将之童话化、理想化。但是很显然，导演以“黑猫白猫”命名，是想说明生命旅途中的时运轮转，从一个世态中反映生活的两面性，也许也隐含了人性的两面性。但是黑猫和白猫虽然有少数镜头出现，却并没有很强的暗示作用。故事其实很简单，关于年轻人的婚恋故事：逼婚、逃婚、结合，导演却不按常规出牌，用了很多人物来串联出一个荒诞不经的故事。于是出现在我们面前的有早已退隐的黑帮老大、穷困潦倒的吉普赛骗子、被杀的保加利亚警察、用屁股拔钉子的胖歌女、侏儒妹妹与高个子男人、死而复生的爷爷……单单是这样奇形怪状的人物就有热闹好看，可偏偏情节也是那般离奇。导演在场景安排上别出心裁，比如向日葵地两人两情相悦之时，蓝天、黄色的花朵、笑脸相映成趣，男孩将女孩的内裤罩在脑袋上；比如两人在河里游泳，钻在同一只橡皮圈内吃冰淇淋；比如保加利亚警察被枪杀后吊在挡车杆上，右手撑伞，左手拎包，很有恐怖片的情境安排；还有用水浇电线杆、达登从粪坑爬上来后用白鹅擦身等等，数之不尽，令人眼花缭乱。库斯图里卡真正将电影的娱乐性发挥到了极致，让观众享受到快乐的同时，感受到了生活之外的绮丽变异，并充分认识到导演想借此说明的问题。
说起吉普赛人，有很多艺术作品都反映了他们的生活，《巴黎圣母院》、《卡门》、《大蓬车》、《百年孤独》等等，他们因为战乱而四处流浪，靠卖艺、算卦、走私维持生计，但是他们虽然过着贫苦的生活，天性却乐观、热情、奔放，在《黑猫白猫》中，我们几乎感受不到悲痛和难过的情绪，除了分离时老人默默抹着眼泪感人之外，我们都抑止不住要大笑。也许我们看惯了开着大篷车在广场上卖艺的吉普赛人，可是在南斯拉夫，很多流浪者都定居下来，靠给人擦车、占卜过活。该片柴尔的爷爷便是靠大砂场经营来维持一家用度，但后来他为了不让混账儿子侵吞他的财物，临死前将它卖了，并将钱私藏起来，最后交由孙子结婚用。还有小酒馆的祖孙两个女性也有一份固定收入，他们生活安乐，对人充满了热情，以致他们对待生活和爱情的态度也有自己执着的一面。那个达旦的妹妹虽然是侏儒，却坚持己见，一定要嫁给自己的梦中情人，于是便在婚礼上偷偷溜走，反而成就了两段姻缘。
导演手法夸张、风趣，却将吉普赛人的生活展现得巨细无遗，一个两小时长的影片，透露出大量的信息层面，并使所有人都保持着中性的状态，没有谁绝对地好，也没有谁绝对地坏，充满欢声笑语的同时，我们应该为导演拍板叫一声“妙”。
9月29日
导演: 埃米尔 库斯图里察 (Emir Kusturica)
上映年度: 1998
制片国家/地区: 法国 德国 南斯拉夫
影名: Crna macka, beli macor
imdb编号: tt0118843
又名: 黑猫白猫 Black Cat, White Cat
看南斯拉夫导演埃米尔•库斯图里卡(Emir Kusturica)的电影《黑猫白猫》，不啻为一种享受。是无意间翻到的片子，九八年的获奖影片——威尼斯银狮奖，碟片封套上写满了评语和获奖情况，令我不禁对它动了心。单从这个名字来看，并不知道这是一部怎样的影片，我自身是不太喜欢猫的，但介绍里的“魔幻主义”风格吸引了我。
以前有一段时间很喜欢马尔克斯及南美洲一些魔幻主义小说，所谓的“魔幻”在中国可能就是妖魔鬼怪、上天入地，可是在外国人眼里，一切违背常规、超出常规的事物或现象，即是“魔幻”。在这部片子中，导演用了不少反映魔幻主义的场面，比如猪会吃汽车，胖歌女用屁股拔钉子，死人复活等等。整部片子从头至尾都用一种夸张的卡通表现方式，充满了幽默和讽刺，影像充满了艳丽的色彩，在反映吉普赛人的快乐生活同时，也将之童话化、理想化。但是很显然，导演以“黑猫白猫”命名，是想说明生命旅途中的时运轮转，从一个世态中反映生活的两面性，也许也隐含了人性的两面性。但是黑猫和白猫虽然有少数镜头出现，却并没有很强的暗示作用。故事其实很简单，关于年轻人的婚恋故事：逼婚、逃婚、结合，导演却不按常规出牌，用了很多人物来串联出一个荒诞不经的故事。于是出现在我们面前的有早已退隐的黑帮老大、穷困潦倒的吉普赛骗子、被杀的保加利亚警察、用屁股拔钉子的胖歌女、侏儒妹妹与高个子男人、死而复生的爷爷……单单是这样奇形怪状的人物就有热闹好看，可偏偏情节也是那般离奇。导演在场景安排上别出心裁，比如向日葵地两人两情相悦之时，蓝天、黄色的花朵、笑脸相映成趣，男孩将女孩的内裤罩在脑袋上；比如两人在河里游泳，钻在同一只橡皮圈内吃冰淇淋；比如保加利亚警察被枪杀后吊在挡车杆上，右手撑伞，左手拎包，很有恐怖片的情境安排；还有用水浇电线杆、达登从粪坑爬上来后用白鹅擦身等等，数之不尽，令人眼花缭乱。库斯图里卡真正将电影的娱乐性发挥到了极致，让观众享受到快乐的同时，感受到了生活之外的绮丽变异，并充分认识到导演想借此说明的问题。
说起吉普赛人，有很多艺术作品都反映了他们的生活，《巴黎圣母院》、《卡门》、《大蓬车》、《百年孤独》等等，他们因为战乱而四处流浪，靠卖艺、算卦、走私维持生计，但是他们虽然过着贫苦的生活，天性却乐观、热情、奔放，在《黑猫白猫》中，我们几乎感受不到悲痛和难过的情绪，除了分离时老人默默抹着眼泪感人之外，我们都抑止不住要大笑。也许我们看惯了开着大篷车在广场上卖艺的吉普赛人，可是在南斯拉夫，很多流浪者都定居下来，靠给人擦车、占卜过活。该片柴尔的爷爷便是靠大砂场经营来维持一家用度，但后来他为了不让混账儿子侵吞他的财物，临死前将它卖了，并将钱私藏起来，最后交由孙子结婚用。还有小酒馆的祖孙两个女性也有一份固定收入，他们生活安乐，对人充满了热情，以致他们对待生活和爱情的态度也有自己执着的一面。那个达旦的妹妹虽然是侏儒，却坚持己见，一定要嫁给自己的梦中情人，于是便在婚礼上偷偷溜走，反而成就了两段姻缘。
导演手法夸张、风趣，却将吉普赛人的生活展现得巨细无遗，一个两小时长的影片，透露出大量的信息层面，并使所有人都保持着中性的状态，没有谁绝对地好，也没有谁绝对地坏，充满欢声笑语的同时，我们应该为导演拍板叫一声“妙”。
9月29日
2 ) HAPPY END
虽然乍死的祖父对17岁孙子说，这里没有前途。
但，这仍然是一个让人对生活尚存希望的欢喜闹剧。
和UNDERGROUND深重的主题不同，库导在这部电影里透露出更多的荒诞不经，模糊了地点的生活像那个旋转不停的游乐转盘，中年人总在玩乐、想方设法地骗钱，少年们想方设法地寻找爱情，老年人想法设法地活下去、并在有生之年看到儿孙幸福。
猎枪手枪手榴弹，都成了生活里的乐子，婚礼上的游戏。侏儒新娘。冰冻诈尸。用屁股拔钉子的胖歌手。需要浇水才能通话的电话线。不算很CULT但无论如何也不正常的带吸氧的红色卡车。层出不穷的场景让人咋舌，但也会让人捧腹大笑。
无论如何，这样貌似无法无天的生活还是有理由让人绝望的，但似乎出于人种本身的疯乐基因会让这一切都凸现某种乌托邦的味道。在这里，命运和快乐（音乐）比法则更有力量。
人不能怪罪生活。不能享受只是你自己的错。
但，这仍然是一个让人对生活尚存希望的欢喜闹剧。
和UNDERGROUND深重的主题不同，库导在这部电影里透露出更多的荒诞不经，模糊了地点的生活像那个旋转不停的游乐转盘，中年人总在玩乐、想方设法地骗钱，少年们想方设法地寻找爱情，老年人想法设法地活下去、并在有生之年看到儿孙幸福。
猎枪手枪手榴弹，都成了生活里的乐子，婚礼上的游戏。侏儒新娘。冰冻诈尸。用屁股拔钉子的胖歌手。需要浇水才能通话的电话线。不算很CULT但无论如何也不正常的带吸氧的红色卡车。层出不穷的场景让人咋舌，但也会让人捧腹大笑。
无论如何，这样貌似无法无天的生活还是有理由让人绝望的，但似乎出于人种本身的疯乐基因会让这一切都凸现某种乌托邦的味道。在这里，命运和快乐（音乐）比法则更有力量。
人不能怪罪生活。不能享受只是你自己的错。
3 ) 库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2011年6月25日（星期六）上午10：30-11：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧“前南电影月”《你还记得多莉贝吗》与《黑猫白猫》观后现场）
主持人：范达明
记 录：刘海庆
与会者（发言序）：范达明、何 吉、牛玉竹、陈杏生、王淑金、孙旭晖、詹民生、姬伯庆、于 涵、刘海庆、孙旭晖、刘以发、陈建萍
《黑猫白猫》（1998年）124分钟 导演：埃米尔•库斯图里卡
吉普赛人马特高债务缠身被迫向达丹借钱，条件是其儿子扎拉必须和他嫁不出去的妹妹结婚
范达明：这片子是1998年拍的，风格特色很狂放，也有寓意性。影片表现了生活在这里的人的很独特的风俗与地域色彩，那也是吉普赛人的特色。譬如男大当婚、女大当嫁，在这里是很要紧的事，故事里的几个矛盾的构筑与化解，也基本是围绕了这一中心来展开的；而且很讲究婚姻的仪式，一定要有证婚人，如果没有，那么哪怕是用一对猫——黑猫、白猫，做证婚人也行。影片最后，作为下一代的一对小夫妻，还是离开了自己的家乡。从构成的人物关系来说，一个是暴发户皮泰，是体制转换下的得益者；一个是流氓骗子头目达迪；一个是日子过得很普通、又有点游手好闲的马特科。这三家的关系中，可以说是你骗我、我骗你，由此构成了戏剧冲突并很强烈，而骗来骗去之后，结局倒是皆大欢喜：自由恋爱战胜包办婚姻，有情人终成眷属。导演的调侃、黑色幽默的风格在本片里依旧很浓郁。
何 吉：这个故事放到中国背景下也可以。影片没有把他们写得很坏，最坏的达迪主要也是想把妹妹怎样早点体面地嫁出去。
牛玉竹：若可以类比的话，两个老爷子是战前华约的关系，重友谊；爸爸、哥哥这一代就是苏联解体后的一塌糊涂的南斯拉夫，只有利益，没有信义、道义可言。多瑙河上的德国船，象征着这里虽属于东西欧，但人们向往西欧。库斯图里卡本人就去了欧洲。与其死守无望，干脆跳脱出去，重新定位。东欧解体后，像这种反映癫狂状态的影片很少，如本片导演的《地下》，就很晦涩。
陈杏生：小牛说的提醒了我一点，我的看法可能有点牵强：《黑猫白猫》的寓意性，就像后来我们流行起来的“黑猫白猫”论，能捉老鼠的就是好猫——男孩女孩，能追求自己生活的就是好孩子，所以他们俩最后出走了也很好，是理想的实现。编导的思维里，有很荒诞的东西，譬如人的假死，居然还假两次。另外，以前看的《瓦尔特保卫萨拉热窝》等影片，风格沉稳宁静，政治性强。这片子是调笑、黑色幽默。
何 吉：嗯，嬉笑怒骂。让我想到中国的裸官问题。
王淑金：记得“文革”前看过有个电影《鬼魂西行》也很有意思，1962年的，是美国片吧。
范达明：那是英国片。当时国内哪有美国片——倒是有一部美国片，是反美国体制的《社会中坚》，黑人歌手保罗•罗伯逊主演的。
孙旭晖：电影里好像父亲一出场，就出现那头猪啃吃一辆报废的车的镜头，是不是说啃父辈的意思？
牛玉竹：片子里出现的几个车厢的走私汽油，还有水泥厂等，原先都是固定的国有资产。从片子里看，这里没有新的价值创造，而原有的则被贪婪者一点点地侵蚀、蚕食掉。
范达明：今天时间有限，就谈到这里。马上暑期到了，这里美术馆的一些设施又要整修或装修，柳总说了这事。7月有5个周六，此前已排了五部片子，也是库氏的——库布里克的。那么，7月、8月的影吧活动就暂停一下。希望大家有空时能就去年4月以来我们影吧献映的影片继续撰写影评与观后心得。我们9月份再见，谢谢大家。（2011.8.7 8：26整理）
/范达明整理/
时 间：2011年6月25日（星期六）上午10：30-11：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧“前南电影月”《你还记得多莉贝吗》与《黑猫白猫》观后现场）
主持人：范达明
记 录：刘海庆
与会者（发言序）：范达明、何 吉、牛玉竹、陈杏生、王淑金、孙旭晖、詹民生、姬伯庆、于 涵、刘海庆、孙旭晖、刘以发、陈建萍
《黑猫白猫》（1998年）124分钟 导演：埃米尔•库斯图里卡
吉普赛人马特高债务缠身被迫向达丹借钱，条件是其儿子扎拉必须和他嫁不出去的妹妹结婚
范达明：这片子是1998年拍的，风格特色很狂放，也有寓意性。影片表现了生活在这里的人的很独特的风俗与地域色彩，那也是吉普赛人的特色。譬如男大当婚、女大当嫁，在这里是很要紧的事，故事里的几个矛盾的构筑与化解，也基本是围绕了这一中心来展开的；而且很讲究婚姻的仪式，一定要有证婚人，如果没有，那么哪怕是用一对猫——黑猫、白猫，做证婚人也行。影片最后，作为下一代的一对小夫妻，还是离开了自己的家乡。从构成的人物关系来说，一个是暴发户皮泰，是体制转换下的得益者；一个是流氓骗子头目达迪；一个是日子过得很普通、又有点游手好闲的马特科。这三家的关系中，可以说是你骗我、我骗你，由此构成了戏剧冲突并很强烈，而骗来骗去之后，结局倒是皆大欢喜：自由恋爱战胜包办婚姻，有情人终成眷属。导演的调侃、黑色幽默的风格在本片里依旧很浓郁。
何 吉：这个故事放到中国背景下也可以。影片没有把他们写得很坏，最坏的达迪主要也是想把妹妹怎样早点体面地嫁出去。
牛玉竹：若可以类比的话，两个老爷子是战前华约的关系，重友谊；爸爸、哥哥这一代就是苏联解体后的一塌糊涂的南斯拉夫，只有利益，没有信义、道义可言。多瑙河上的德国船，象征着这里虽属于东西欧，但人们向往西欧。库斯图里卡本人就去了欧洲。与其死守无望，干脆跳脱出去，重新定位。东欧解体后，像这种反映癫狂状态的影片很少，如本片导演的《地下》，就很晦涩。
陈杏生：小牛说的提醒了我一点，我的看法可能有点牵强：《黑猫白猫》的寓意性，就像后来我们流行起来的“黑猫白猫”论，能捉老鼠的就是好猫——男孩女孩，能追求自己生活的就是好孩子，所以他们俩最后出走了也很好，是理想的实现。编导的思维里，有很荒诞的东西，譬如人的假死，居然还假两次。另外，以前看的《瓦尔特保卫萨拉热窝》等影片，风格沉稳宁静，政治性强。这片子是调笑、黑色幽默。
何 吉：嗯，嬉笑怒骂。让我想到中国的裸官问题。
王淑金：记得“文革”前看过有个电影《鬼魂西行》也很有意思，1962年的，是美国片吧。
范达明：那是英国片。当时国内哪有美国片——倒是有一部美国片，是反美国体制的《社会中坚》，黑人歌手保罗•罗伯逊主演的。
孙旭晖：电影里好像父亲一出场，就出现那头猪啃吃一辆报废的车的镜头，是不是说啃父辈的意思？
牛玉竹：片子里出现的几个车厢的走私汽油，还有水泥厂等，原先都是固定的国有资产。从片子里看，这里没有新的价值创造，而原有的则被贪婪者一点点地侵蚀、蚕食掉。
范达明：今天时间有限，就谈到这里。马上暑期到了，这里美术馆的一些设施又要整修或装修，柳总说了这事。7月有5个周六，此前已排了五部片子，也是库氏的——库布里克的。那么，7月、8月的影吧活动就暂停一下。希望大家有空时能就去年4月以来我们影吧献映的影片继续撰写影评与观后心得。我们9月份再见，谢谢大家。（2011.8.7 8：26整理）
4 ) 到底是南斯拉夫还是保加利亚
好像片中只是引用了一句保加利亚的俗话，有一篇影评说是巴尔干地区，主要是南斯拉夫，不管到底是哪个国家，那里的妹纸还真好看啊。
虽然荒诞但是很搞笑，让人很放松的一部电影，阴差阳错的两条主线交织在一起，很多细节都很有意思。很多动物参与其中啊，重要时刻总会出现的一对猫，比如一直在啃一辆破车的猪，还有到处乱跑的鹅，这是我见过的养鹅最多的国家了。
里面的人都很爱音乐啊，包括战犯达旦，音乐使得一切都幽默起来，避免了严肃与残酷，好人坏人，男人女人都在音乐里癫啊癫的。
最后俩老爷子起死回生太牛逼了，这一对儿猫的功力太深厚了。
虽然荒诞但是很搞笑，让人很放松的一部电影，阴差阳错的两条主线交织在一起，很多细节都很有意思。很多动物参与其中啊，重要时刻总会出现的一对猫，比如一直在啃一辆破车的猪，还有到处乱跑的鹅，这是我见过的养鹅最多的国家了。
里面的人都很爱音乐啊，包括战犯达旦，音乐使得一切都幽默起来，避免了严肃与残酷，好人坏人，男人女人都在音乐里癫啊癫的。
最后俩老爷子起死回生太牛逼了，这一对儿猫的功力太深厚了。
5 ) 像吸血鬼一樣優雅
騎著豬奔跑的男人，吃廢棄汽車的母豬，從不下地行走的格爾加，要求孫女去給電線杆澆水的奶奶，聽到音樂就復活的爺爺，吸了毒品就跳舞的達但，還有被吊起來撐著傘的男人，無論何時都在看書的下屬，行走的樹根……等等等等，我愛死了這些角色以及超現實荒誕主義的表現手法。
庫斯圖裏卡電影里吉普賽的熱情和瘋狂到情緒失控是我特別喜歡的。
想起他說過的：“我在這樣一個國家出生，希望、歡笑和生活之樂在那裡比在世上其他任何地方都更強有力，邪惡也是如此，因此你不是行惡就是受害。”
庫斯圖裏卡很懂音樂，電影配樂都特棒。我喜歡“爺爺”在實施一個偉大的計畫前，嘴裡默念著“哦，鏡子，死者與死者相伴，生者與生者相伴”時那段手風琴的音樂。
“爺爺”的角色裏面的一句話“一個有著鏟子手的七腳巨人，他有兩排牙齒，一排是金的，另一排和普通人一樣，像吸血鬼一樣優雅。”
6 ) 情而不色
今年看过最好的片子之一。这种荒诞的片子，要避免露骨的情色镜头很难，库导却做到了情而不色，麦田追逐的那一段，是多少人幻想的first time吧（至少我是）。马拉多纳的纪录片里，库导被人陪着去脱衣舞俱乐部，两个身材惹火的女郎在沙发前脱得差不多了，库导偷瞄的却是墙上小电视里放的马拉多纳进球集锦，不是镜头前的做作，而是潜意识里表现出的羞涩。这必须是童年时红旗在眼睛里留下的阴影。
抽风的斯拉夫民族，抽风的库斯图里卡，抽风的配乐。
仁科反复提及，于是为听手风琴而看。库式元素一应俱全，尤其开场人物亮相一幕，动物和景观混杂出怪诞奇特的生命激情，近作《送奶路上》又如出一辙地拍了一遍。但目前除了《地下》，似乎还不能对他的电影全情投入，而既然前者又是对《阿玛柯德》的模仿：宴席上的歌舞狂欢、对女人的无限热爱、对故土（纯洁的精神飞地）的深挚怀恋……那么对库斯图里卡的欣赏，是否不会超过对费里尼的崇敬？但无论如何，他的作品绝不至于空洞，总是洋溢着饱满的情绪和表达欲，向着无法停歇的狂喜进发。所谓"Happy End"，是一切问题都会得到完美解决，忧伤总会过去，而失去的又会奇迹般归来。（P.S. 女主角长得真的好像斯嘉丽·约翰逊。）
别人的电影结束之后字幕是“END”，库斯图里卡干脆打出“HAPPY END”。所有不着调的人都有一个欢乐的结局。从茅坑里爬出来拎只白鹅擦大便，要不要这么恶趣味啊哈哈。
在看庫斯杜力卡的影片時，常常會讓我想起宮崎駿的童話，有心腸不壞的惡人，還有幼稚可愛的主角群。構圖色彩鮮豔、攝影機運動豐富。充滿動畫性的魅力風靡全世界。
资料馆3排最右边看完，紧邻着音响，听得出来升级音响花了大价钱的，高音甜，中音准，低音劲，鼓声皮实，40块钱看了电影顺带听了场南斯拉夫音乐会XD葵花田里的追逐野合，高个巨人与矮人精灵在树林里一见钟情，两位爷爷在黑猫的触碰下复活，是老库的荒诞浪漫。
＃第1700部电影＃第一部库斯图里卡＃和朋友一起看等了半天片名，发现只是那个黑猫白猫的图片。即放纵又含蓄，放纵的是大篇幅存在的音乐和灵巧的调度冲击着视觉感受，含蓄的是着重笔墨铺陈的人物群体划分，即是《地下》另一种视角小格局的国家寓言性重述。感觉这部对姜文影响巨大，不修边幅又粗粝的人物形象，以及大量低角度机位让人想到可能是姜文《太阳照常升起》的灵感来源，浓烈的影响色彩，铺天盖地的戏谑玩笑，让2个小时出头的时长变得无比漫长，这点也和《太阳》差不多。在库氏的魔术中，充满对《卡萨布兰卡》的不断反刍，死亡与复活的魔幻现实交织在此起彼伏的欢愉中。
库斯图里卡的happy end版本，就是最后在狂欢和喧闹中意味深长的远去镜头。他一直在拍婚礼，从《地下》到这里，婚礼无法完成，就如同南斯拉夫永不可能再复团结共存的幻想。黑猫白猫，好运厄运，都只在未来。老家伙们助一臂之力，因为这里没有太阳，孩子们必须离开。而他们是彪悍的祖辈，荣辱与共，让死人和死人作伴，活人和活人一起。老库至此多么悲哀，用最欢笑的方式，阐述着他终于认命的结局：巴尔干的世界主义梦想，将永不回来。如果你深搅在巴尔干那黑洞与光明交织的历史，这部电影将让你无法自持般的唏嘘。
库斯图里卡又一部荒诞喜剧，获威尼斯银狮奖。1.老库的电影，总是狂欢式的，一如费里尼（杂耍，超现实），一如巴赫金，一如尼采（对生命的绝对肯定），一如无尽的歌舞、游戏与笑闹，但这种狂欢又伏藏着苦难现实的底色，一种生活中的苦中作乐。2.本片另一大母题是【二】与【合二为一】：2次（未完成的）婚礼&2次（未举行的）葬礼，2对终成眷属的情侣，2位开心复活的爷爷，2个由互为敌人到握手言和的父亲，还有2只最终交合的黑猫白猫。3.老库依旧钟情于动物，孜孜不倦啃汽车的母猪，拉倒厕所门板的山羊，被达旦拿来擦粪的鹅，搞怪无止境。4.荒诞而逗趣的行为与意象：以抛接手榴弹与射击花盆为乐，吊在空中杠杆上的人与抓不到的包，绑在树干上的乐队，风扇氧气罩发动机一应俱全的轮椅，证婚人读词时掉下的眼镜片。5.[卡萨布兰卡]+Happy End。（8.5/10）
氛围感觉像是60年代。保加利亚人说，如果你没法用钱来解决问题，那就用很多钱来解决问题。一个古怪的镇子，到处是爱骗钱的吉普赛人，年轻的人们寻找爱情，其他人磕磕碰碰。爷爷真怪趣，最后用死亡制止了孙子不幸的婚礼（不过尸体老是动，开始以为是NG，后来才知道原来没死）。医院那段很好，树上演
典型的库氏癫狂荒诞婚礼乐队动物，感觉满是家国苦难的隐喻，父子兄弟的欺骗，真情伴侣的泪水，亲人间的出卖，外族人的讹诈，结婚后的立刻离婚，婚礼上的炸弹与诈尸，一切的一切却收在Happy End，是难以实现的愿望或是苦中作乐的叹息或是绝望透顶的讽刺。啃食车的猪与无处不在的鹅，以及黑猫与白猫。7/10
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一幕幕的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
《黑猫白猫》是悲观的，却有着一个明确的"Happy Ending"，在结尾，猪仍旧啃食着废车，它令我们意识到时间。黑猫和白猫在角落中随时出现，它本身是一个类似于禅宗或老庄意味的意象，库斯图里卡将其指向一种古典的东方辩证法——所有的悲剧与喜剧完全包含于混乱与戏谑性的歌舞之中。
南联盟遭北约轰炸24周年，电影频道首播此片国语版。剧情总体是大团圆路数，其间对南斯拉夫解体后的乱象予以了反映，不过在青年一代身上又寄托着希望。
谁能不爱库斯图里卡呢！荒诞癫狂到连旷野里的猪，都啃起了汽车。结尾让我意外又感动。年轻人对爷爷说：“在你死后，我就决定要离开。”爷爷对他耳语道：“非常明智，这里没有太阳。”老库的乐观或许在于他相信年轻人。年轻人就应该活得像个理想主义者，离开这破旧的生活，离开那群早已变成厌世者并要把他们一同拖下水的成年人。
⒈黑猫白猫，厄运好运，葬礼婚礼，死亡重生，十分荒诞的有情人终成眷属，Happy End；⒉魔幻感十足的海报不曾细看，没想到上面“飞”的胖子竟然是绑/挂上去的死人，梦幻破灭；⒊向日葵地裸奔、挂在树上的乐队、伪装成树桩的新娘、用鹅擦身上的便便、手风琴里藏钞票……⒋真正的性爱戏由猫咪上演，呵哈！
出自萨拉热窝的库斯图里卡手笔，故事发生在多瑙河和塞尔维亚的一部荒诞喜剧，Happy End。虽然深度远不如他的前作《地下》（这也是我最喜欢的前南斯拉夫电影），《黑猫白猫》是影响五条人的荒诞电影，好像风格上有点像，终于知道仁科为何会以手风琴作为他的演奏乐器。
3.5星！一方面，片中的多组二项对立(如黑猫与白猫，厄运与好运，葬礼与婚礼，死亡与复活，侏儒女子与瘦高男人等)使得黑与白相互交融，混乱的局面让本应清晰的世界不在分明，就像黑猫与白猫的交媾，就像那只啃食残破废旧汽车的猪，就像用白鹅擦去身上的粪便使得白鹅也不在纯净，影片从某种意义表达了其导演对所处环境的一种荒诞、讽刺而又有些悲观的情感。而另一方面，片头与片尾分别有意的透过望远镜 透过主角的目光(欲望)，所投向的方向(西方的船只)也表达了其主角(导演)自身某种对于不一样的新世界所寄予的自由与希望之情。这里是混乱的荒诞的 而那里是自由的充满希望的，个人觉得在意识形态的层面上作品反倒有些清晰了。
这是一个真正彪悍的民族文化的最高体现，有审美，能折腾，脑洞大，动辄逃婚诈尸跑火车掉屎坑，不管黑猫白猫，能让我乐的就是好猫！
又是老库关于魔幻现实主义祖国的杰作，亲切善良的祖辈，折腾操蛋的父辈，想努力摆脱让祖国更好的新一辈。国家和爱情一样，要尊重规律，也适合我的伟大的祖国。女主之一很像斯嘉丽·约翰逊，只不过平胸，但很可爱。
乐观豁达的老年人，蝇营狗苟的中年人，积极奔向希望的青年人。Happy end.