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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 看六遍后的一些杂想
“这是我最爱的动画长片。”
我在五年、十年后恐怕都会抱有这样的想法，只要我身处他乡，只要我独闯城市，只要我还在追逐梦想或是被现实“打压”的路上...我一定会这么想。
【20190621 为完成动画策划课期末作业 看了五遍】
1.虽然“断手”不顾一切地追寻原主，但正如黑人男孩追梦不得、追女孩不得一般，它最终哪怕找到了主人，也难以填补因绚白而刺眼的包扎带阻隔开来的现实，太喜欢全片最后对各类片段意识流般的拼贴了，本以为黑人男孩会对这个世界失望到跳楼自杀，但最后躺在天台上听风微笑，让我仿佛看到一个灵魂在借风与录影带，来纪录自己向这个世界投以的最温暖的拥抱，这是一种私人的、历经困苦后的温情；
2.将人体的单一部位放大并作为角色表现，并不断在“视觉”的二维中，借助蒙太奇和景别运用来强调微小的“触感”（如弹钢琴、拉大提琴、锯木头等情节，都采用特写或近景来表现“手”）；
3.小物件的隐喻与细腻表达：收音设备（对应女孩头戴耳机/对过去美好的不断回溯）、宇航员与钢琴家（梦想与建筑工地高塔）/苍蝇（儿时抓不到、长大抓到）
【20201220 西安卢米埃法国影展】——之前在家看都是鸡皮疙瘩，这次索性在影院从头哭到尾
1.五次失去后的自我重建：家庭、爱情、社交、身体、梦想
2.“风中的冰屋”：本是加比埃尔随口提及的一个比喻，却成了这个孤独的听者在身不由己的社会漩涡中着力建造的精神庇护，“我”渴望站上高处，渴望实现自己宇航员和钢琴家的梦想，于是把所有的隐秘心思都藏在了堆砌冰屋的一砖一瓦中。砸冰屋是自我摧毁，而雪埋冰屋则是北极理想与冰冷现实的重叠。
3.极具存在主义风格（“存在先于本质”）：即便是社会普遍认知中的“失败者”，也要为自己每一次随心的飞跃欢呼。人生便是对既有认知与安稳现状的不断打碎、重建，以自己的意愿活下去便是成功。
2 ) 抓不住的苍蝇，抓不住的命运
伴随苍蝇的嗡嗡声，切割机撕裂木头的蜂鸣声，拉开了故事的第一幕——黑白的回忆——儿时抓苍蝇的记忆，引出主题“抓不住的苍蝇，握不住的命运”。 撞击的眼球，跌晃的断臂，蒙太奇，惊悚，紧张的逃离，奋力一跃为后续埋下伏笔与相互对应。再次来到黑白的回忆，婴儿的触摸，感知世界的新奇，灵活的手，笨拙的手，钢琴家的礼服，宇航员的星空。苍蝇再次出现，命运开始转折。 地球仪的转动声，风的呼啸声，苍蝇——父母因他而身亡。星际穿越式的配乐，镜头给到了苍蝇与男孩指间接触，男孩畏缩了，逃避的也是命运。 彩色——成年的男孩成为了名外卖员，孤寂的背景音乐，寂寥的夜晚。镜头回到断臂，垃圾箱中，惨红色的调色，恐怖元素乍现。手再一次抓不住，被现实生吞活剥。短镜头继续表现着断臂穿梭的世界，危机四伏，冷色调带来的凛冽。暖色调——回到外卖，女孩的出现，雨天，男孩被现实活剥后赤裸的展现在女孩面前，刁蛮的女孩不耐烦的男孩，糟心的夜晚中男孩羡慕着女孩在35楼那令人醉心的宁静。茫然与迷失。 吉吉（女孩爷爷）的同情下，他被收留了。断臂。琴声响起，弹起的回忆，蒙太奇表现着如果父母还在那不一样的人生；孩子啼叫，失去的爱，坠入水中发出对生活的窒息感的控诉；建造的冰屋，红色的帽子，宇航员的梦。断臂的冷峻，追寻着内心深处的远方，唤起自我救赎之路，享受着飞跃的宇航员骑士冒险精神。 巨大的苍蝇，命运笼罩的梦魇，悲剧的蒙太奇，切割机的丧钟。最后，男孩纵身一跃对抗着那一切早已注定的，什么都改变不了的命运，“我们错误的以为可以，这是个错误，除非我们做出完全不可预测和不可理喻的事情。”
3 ) 我失去了身体
这个片子的主角就是这只手。片名叫“我失去了身体”，而不是“我失去了手”。
从头到尾是我一直在追寻我的身子，而我的身子不在乎我。即便我已经找到了我的身子，身子也没意愿和我对接，撤回了肘。
这个世界就是这样巨大雄伟的。甚至我自己的身体在脱离我的一瞬就也变成了我的外部，外部无所谓我怎么样，外部继续它的正常运作，该干嘛干嘛。
外部不受我的影响。若这时我受了苦，那“不受我影响”带给我的感受就是，社会是冰冷的。
我影响不了外部的含义，一方面是它们不关心我，另一方面是，我干什么，干的怎么样，也都无所谓。所以男孩长成了一个不function的样子，漫不经心。
故事的高潮就在这儿，你以为这种货色，再遭受这种打击，得轻生吧。但是他没有，烂也能烂烂得活下去。
你也许遭受了重大打击，失去了宝贵的东西。若你带入那个被你失去的东西的视角，比如说这只手。然后观察到，身体在失去手后还是能放得下，继续活下去，身体没你这个手也没什么，此时就体现出电影的人文关怀了。以这只断手做主角，体己的话变得更有说服力了，这是制作人的巧思啊。
4 ) 所有迷失的孩子都有自己的诗
男主很惹人厌，是他不成熟的行为间接和直接影响导致了父母和自己意外的发生，然而这却是整片核心所在，每个人都有自己的解读，于我很简单：
所有迷失的孩子都有自己的诗
每一句，都撰着冥冥注定
你读不懂，没关系
那不是献给你的诗句
我明白，就好
可是
要是你也明白，那该多好。
————
我知道你，从未长大过。
你无法要求一个孩子去像一个30岁的成年人一样用上帝视角把一切利弊好坏都看得那么清楚明白，如今的你又是否还记得自己孩童时的心绪？
他只是想做一个风一样的男子，怎会知道家人的别离就在不远处，躁郁时劳动发泄忽然又被苍蝇抓走了心，哪知道会断手。当你颇为利弊结果抠心时，他只是在顺从本我让一切发生。
他当然会后悔，可是即便重来会有不一样吗？这就是他眼中的所谓命运啊。
他的一切行为都很孩子气，难（ming）能（wan）可（bu）贵（ling）的是年岁增长也未曾改变他的本我，情绪化且浮气，敏感而又细腻，内心浪漫海阔天空，我猜想导演和编剧应该是投射了不少个人人格于角色中。
对理性的人而言，这是一个惹人厌的家伙，对感性的同志来说，怕是颇能从男主的心绪和行为找到些许自我。喜欢的会很喜欢如同照镜子般涌起共鸣，讨厌的怕是也很讨厌吧，充斥着你不爱的丧绪幼稚和非理性判断。
他会因为各种未兑现的许诺欣喜万分（父母的各种许诺，自己对女主各种自以为的付出和期盼），也会因为生活的不如意丧气万分。
可是他真的很单纯，女主偶然的一丝善意就打开他阴霾许久的人生，在前半生不如意的泥潭里蹉跎，难道是命运给他开启了另一扇窗？他疯狂的想要抓住，这黑暗里的光，救命稻草，一场理所当然的命运邂逅。
我就想要你，我不需要你付出任何东西，不要任何承诺，只要能停在你左右答我都好开心，我喜欢你就愿意为你你默默付出，尽管什么也得不到。看到一个陌生人都会好吃醋。
男主就连爱人，都是这么幼稚且单纯，渺小到悲哀，只要活在自己的脑海中的你是美好，就好。
他活在自己的世界里，以为世界会按照自己以为的剧情发展，似乎一切都是命运暗中注定，女主成为了他的一切，他的太阳。可是当真相揭晓，他没有等到自己以为的结局，沉稳的女主一声呵斥与离开，击碎了他一切幻梦。
这也是命运吗？
难道不能跳脱吗？
所以，那只从未抓住的苍蝇，在这个“合适”的时刻抓走了他的心。
苍蝇终是飞走了，他，遁回自己的晦暗，或许这才是命运于“我”的本来面目。
我失去了身体，和女主，多么丧的双关。
可是导演和编剧在主流的观众，所谓的社会三观的裹挟下，会允许这样的结局发生吗？那活在灰暗里的人生还有什么希望？
所以剧情开始跳脱所谓的命运束缚，断手复活了，开始一场不屈服于宿命的奇妙冒险，目标明确，斗智斗勇，机关算尽，这是感动大家的戏码，却也是成年人才有的决绝，这只手作为男主的另一重分身替他完成了自我意识的成长，说白了，叫做长大，这不再是那个恣意妄为仅凭着喜好去行动的情绪化孩子。
双线叙事，恍若照镜，却又绝然不同。
所以他找到了他，却再也回不到过去。
剧情的最终，我们需要一个大团圆结局，happy ending，男主那纵身一跃，仿佛跳脱了自己的命运一般，肉体虽然分离，却在思想层面完成了本我和分身的合一与升华。
留给我们的是一个开放式的结局，他或许死了，或许活着，他和女主到底还有没有故事？
这结局，是导演和编剧的善意，
等等，这真的是善意吗？
或者，这才是导编狡黠的残忍现实？失去踪影的是男主的身体和本我，一直向我们讲述故事留存到最后的，却是那只手。即便女主最终理解了男主，那又如何？
我们确实跳脱了那个过往的自己，可是真的出离了命运，进入了另一个拐角吗？正如同女主问男主的那个问题一样，你跳过去又会发生什么？
你确实长大了，新的自己把过往的痛苦都覆写掉，却把孩童的自己永远地留在了那个雪地里。当我们用爱的代价学着长大后，真的还会有人把被你遗弃掉的那个自己打开来看吗？即便用快进把过去现在的你都看个清楚明白，生活又会有本质不同？而消弭掉的那个自己去哪寻觅？我失去了身体，是否也遗失了美好。
————
所有迷失的孩子都有自己的诗
不，是所有迷失的孩子都曾有过自己的诗
你还记得那诗句吗？
还是依旧在只手前行，孑然一人。
5 ) 迷失的季节，崔健。
太可惜，也太可气
我刚刚见到你
你是春天里的花朵
长在秋天里
为什么没有人告诉你
这个迷失的季节
你说你其实已不在乎
你还说你愿意
你说你愿意
在这迷失的季节里
你说你愿意
你说你其实不在乎
你还说你愿意
别生气，也别着急
我刚刚见到你
你是冬天里的花朵
长在我的心里
为什么没有人告诉你
有人在追求你
你说你对爱情已不在乎
你还说你不愿意
你说你不愿意
在这迷失的季节里
你说你不愿意
你说你对爱情已不在乎
你还说你不愿意
6 ) 给命运一个假动作
男主是一个社会底层的小人物，他胆小怕事，没有本事，父母也因为自己的不懂事而车祸离开，他那么怂那么讨厌，却又像极了生活中的“我们”。我们总是会搞砸很多事情，讲出言不由衷的话，伤害自己爱的人，想要的得不到，满腹惆怅，又无法开解自己。有时候你会觉得生活中偶然出现了一束可以照亮你的光，但那点光亮那就像流星划过一样，给予你期待，又让你落空，于是你甚至会想这束光不要出现就好了，反正自己又脏又臭，浑浑噩噩，无法拯救。
你看，命运就是这样，他不给你还击的余地，你服不服？你想给他一个假动作，作出不符合预判的事情，就算逃不开，至少挣扎过吧。最后一个人躺在地上苦笑过后，爬起来掸掸身上的灰，该干嘛还是得干嘛呀。
好像明白了：手不是手，是温柔的宇宙
男主经历的一切何其像为不可挽回的过错而自责的你我。。。这部戏的配乐太带情绪了，悲怆感，孤独感会不由自主包围你
最喜欢两个人隔着门禁聊天的一段
丧，极度致郁，个性鲜明，风格诡异。导演一定是个男性，描绘底层小人物的悲苦人生，遇到女主是他人生中唯一温度，自己把一切搞砸却认为是命运不公，自怜自艾。我作为一个女性来讲如果真见到这种男人会觉得非常可怕，心机都不放在正地方。
我离我的身体91厘米，他人离我却隔着一个星空的距离。
-，剧作不节制，大可去掉“我失去了身体”线，几乎无意义。
今年最有创意的超现实动画，主角居然是一只失去身体的断手。手的历险和手主人的回忆穿插，平平淡淡的成长故事一下拍出了喜怒哀愁。失去父母，失去恋人，失去身体，哪怕人生一直在失去，依然没有放弃生活。配乐太有感染力了！
8/10。男孩和他的手两条线路平行进行，手找到身体似乎是种找寻自我的象征。结局男孩毫无所获。人生并没有想象中顺遂，他失去了父母，埋没了成为钢琴家和宇航员的梦想，以送比萨营生，直到遇到喜欢的女孩。为了接近女孩他去做木工（之类的）学童，并亲手铸造她梦想的事物。女孩知道了一切都是他的设计后愤而离去（这里脑回路有点长，女孩为什么如此快的反感他的所作为）。之后他劳工时意外失去了一只手……每次苍蝇的出现都预兆了厄运。像他所说，一切都如命定，而真正的生活是非理性的决定，就像他忽然从楼顶跳到远处的起重机（之类的）——他做到了。不过是这样。毫不相干的一跳，却是对其既定命运的挑衅。结尾很感动。自己的人生也不过是，期待着跳出常规的时刻带来的感动，是我唯一以为的浪漫，跳脱禁锢仿若是自由的。 05/09/2019
好久没看过这么独特而精彩的动画片了，尤其是前半部分大量运用蒙太奇和音乐（而非对白）叙事，把一只手的郁闷悲伤害怕和幽默通过一个个close-up表现出来，难度不小。本身选择用手做主角就挺复杂的，手是人身上最富表情但也最难画的部分。
希望成为钢琴师，也想成为宇航员，抓住苍蝇，逃离命运。在所有感到被这个世界疏离的夜晚和雪天，我想记得可以触碰到的昆虫、海沙、夜风、炫目如梦境的川流的霓虹。
la vie de Pairs，虽是动画片，但那个轻盈跃升的动作却比绝大多数和巴黎有关的电影，更触动内心，更沉重地落向了情感暧昧的深渊。
想象力爆棚的法国动画，导演与编剧此前拍出过[精神分裂症]，而另一位编剧则是[天使爱美丽]的作者。犹如惊悚动作片般的断手视点、主人的童年与近日的往事交叉剪辑，不仅在观者中激活了一种全新的身体感知，更可贵的是在过去与当下相遇后并未止步，又大胆作出了惊人的一跃，让生命延展到短暂超克宿命的、与混沌的自由意志相接壤的未来之中。影片的配乐可谓是年度最佳之一，与影像无缝交叠在一起。鸽子，老鼠，冰屋，磁带，血红的起重吊臂，旋转升腾着的雨伞。（8.5/10）
年度最佳。谁能想到20年代伊始了，还能用穿插在彩色里的黑白诱发最本能的感伤啊？所有通俗与普适到濒临失效的语言，都因为知觉与情绪的完全牵引，释放了四两拨千斤的独特与多义。没有过时的语言，只有衰老的感知。一定要继续相信影像。/只有手能行动是概念的，手具备知觉与情绪记忆的设定是完全由形式与形式的牵引、互动效用一砖一瓦建立起来的。彩色对过去的突然介入首先带来了无数暧昧——比如窗户上画冰屋，你以为是现在的手；一个动作打通了两个时空，你思索为何又黑白，然后马上发现被打通的不是过去，是“属于过去的未来”，知觉和情绪记忆在那一刻交融并成立了——因无懈可击的形式而成立，而形式又是因无懈可击的感知而确立的。→21.1.10 时隔一年大银幕重温。万物有灵。会是经典。开启20年代。©法国文化中心/杰赫米大师课视频。
A / 手的运动质态既是跳跃的团块，又是冰层下的水流，又是飞旋的雪与风乃至宇宙尘埃。感官的记忆追逐着身体，而身体又追逐着你。而当思绪试图越过身体去触碰记忆，切割的疼痛带给我们最切肤的身体在场性。幸运的是，哪怕被分离，我们依然可以想象身体记忆的留存，并与无法触碰的他人开启新的共鸣。这微观的感知之力又是何等宏大呢？
今年奥斯卡提名名单里的惊喜之作，也算是“丧人美学”的极致。抓不住苍蝇，抓不住命运，以为可以一个假动作，逃离命运，“一味奔跑，自求多福”，其实是终将垂直坠落，还幻想粉身碎骨可以迸裂出一粒明亮。很凄厉，也蛮美。
苍蝇是命运的幽灵，总在身边左右嗡嗡；右手是儿时的罪疚，成年后潜意识里始终有模糊的自戕冲动。人生有多少失去之物，或许早已写进了命定。解开命运符咒唯一的方法是——“猛的一下，你跳上了起重机，用一件突发奇想、完全不可预测不可理喻的事情，用一个假动作，绕开命运的围堵”。“然后呢？”“然后你一味地奔跑，尽量远离它，交给天意，自求多福”。
年度动画，配乐好听得让人融化。冰屋、苍蝇、声音、方糖，我们最大的喜悦竟不是实现梦想，而是跳出命运摆弄的奋力一跃。手回归身体得不到完整，却能见证命运之外的奇迹，飘过高速公路，像Mary Poppins一样去找到你。
音乐太棒了！手的部分也很棒~观感真的超舒服
我穿过街道滑过天窗，在肮脏的水渠与群鼠决斗，在刺骨的冰河从犬口逃生。他避开拥挤拨开人群，在下雨的门外送一份快送披萨，在城市的房顶造一座木质冰屋。我离我的主人那么近，他离他的爱人却那么远。断手凝望夕阳有多寂寞，男孩跳上塔吊就有多孤独。找到你是没法愈合的伤口，找到她是没法完整的拼图。
一只手的回家路，一个丧B找到自己人生的旅程，脑洞大开的冒险交织着记忆的过往，很感官、很细腻同时又很有呼吸感，而本质上其实是一个颇为高级的励志片，展现失去的痛，却也不忘生活下去的光芒，配乐的情感冲击力也是相当巨大。