剧照
更新时间：2023-09-04 20:17
详细剧情
秦月柔是医院妇产科的一名医生，她因为怀孕而住院。临产前，她的胎儿出现了异常，于是，医院连夜给她进行了手术。在手术台上，秦月柔的精神变得十分恍惚。脑海中隐约发现一个穿旗袍的女人出现，抱走了她的孩子，挣扎中她晕了过去……本片讲述了一位母亲难以接受流产的事实，由此产生了一系列的精神问题，假想出一个“姑获鸟抱走孩子”的故事，从而被别有用心之人利用，但最终却在丈夫的关怀和母爱天性的帮助下康复的故事。
长篇影评
1 ) 昭和的姑获鸟
最近痴迷実相寺昭雄，正好又重温了一遍《姑获鸟之夏》小说和电影，发现了一些有趣的小细节，随便写一写。
重读后的第一个感觉，就是《姑获鸟之夏》可能一开始并没有要做成很长的系列作的，这点从主角之一的关口坠入爱河就多少能看出来。终究出来的第二作变成木场的恋爱冒险谭。好在第三作没有重复这个路数，京极不愧是京极。（一想到榎大将喜欢上什么女的，我就觉得很可怕）
第二个感觉，京极的这本书在1994年真正开了新本格的另一条路“和风本格”。和风多半是昭和风情，可以是乡土民俗传说，也可以是都市传说妖怪，也可以是猎奇犯罪。三津田信三算是这一流派的后继者。恩田陆的《尤金尼亚》也有点这个味道。
我个人是很反感日本推理随处可见的洋馆推理和世界系推理的，去埃及什么的玩一大圈，回来在小说里注个埃及神话的水，几万字就上去了。报税的时候还能算取材费，万一小说大卖搞不好还会被好莱坞看上，这等美事的确难以抗拒其诱惑啊。所以虽然我看不太上现在越来越水的东野圭吾，但至少有一点我觉得他还是很好的，他就本本分分写他的日剧风推理，质量也基本稳定的中等偏上，从来不搞世界系的妖蛾子。至于洋馆推理我懒得吐槽了，人狼城算是佳作了。
说到昭和风情，不能不提実相寺昭雄。他拍奥特曼出身，改编江户川乱步而声名大噪，是一位结合了昭和，猎奇，幻想和机械的奇人导演。最有趣的是他可能奥特曼拍多了，整个世界观都是理科系下的精神变态。（比如梦十夜，有真正的精神病导演，也有猎奇的人文精神病导演，也有実相寺昭雄，都是梦幻，每个导演风格差别很大的）
我有的时候在想，京极夏彦会不会多少也受実相寺昭雄的影响。他的小说世界观和実相寺昭雄可谓不谋而合，伪侦探京极堂的煞气和実相寺昭雄版死气沉沉的明智小五郎也有一脉相承之处。特别有意思的是，京极堂作为安倍晴明后代，是个身穿黑衣，表情凶神恶煞的阴阳师这一形象，和《帝都物语》的加藤简直如出一格。何况加藤和京极堂都是陆军的。（更有甚者，加藤的演员和明智小五郎演员也是同一人。）小说和电影都有一条奇怪的坡道，上去以后旧书店的旁边都是荞麦面店，还有西洋名曲饮茶店。所以找来実相寺昭雄导姑获鸟的时候，京极本人也很开心，还去客串了一个复员军人，京极堂的基友。
回到电影本身，同类型比当然杰出，但不能算是実相寺昭雄的佳作。主要是情节太复杂，浓缩成电影难免让人看得一头雾水；还有就是班子明星太多，大家都放不开，不是実相寺昭雄的固定班底。比如演凉子的原田知世明显清纯太过没味道，要是换成李星蘭多好。京极堂干脆就用那个演加藤的长脸大叔好了。
总的来说，実相寺昭雄X京极夏彦虽然不如他改编江户川乱步效果好，但其他导演更处理不来。《魍魉之匣》真人电影版就是个彻头彻尾的大悲剧。动画版对分镜的处理非常実相寺，也算是个意外的收获。
以上
重读后的第一个感觉，就是《姑获鸟之夏》可能一开始并没有要做成很长的系列作的，这点从主角之一的关口坠入爱河就多少能看出来。终究出来的第二作变成木场的恋爱冒险谭。好在第三作没有重复这个路数，京极不愧是京极。（一想到榎大将喜欢上什么女的，我就觉得很可怕）
第二个感觉，京极的这本书在1994年真正开了新本格的另一条路“和风本格”。和风多半是昭和风情，可以是乡土民俗传说，也可以是都市传说妖怪，也可以是猎奇犯罪。三津田信三算是这一流派的后继者。恩田陆的《尤金尼亚》也有点这个味道。
我个人是很反感日本推理随处可见的洋馆推理和世界系推理的，去埃及什么的玩一大圈，回来在小说里注个埃及神话的水，几万字就上去了。报税的时候还能算取材费，万一小说大卖搞不好还会被好莱坞看上，这等美事的确难以抗拒其诱惑啊。所以虽然我看不太上现在越来越水的东野圭吾，但至少有一点我觉得他还是很好的，他就本本分分写他的日剧风推理，质量也基本稳定的中等偏上，从来不搞世界系的妖蛾子。至于洋馆推理我懒得吐槽了，人狼城算是佳作了。
说到昭和风情，不能不提実相寺昭雄。他拍奥特曼出身，改编江户川乱步而声名大噪，是一位结合了昭和，猎奇，幻想和机械的奇人导演。最有趣的是他可能奥特曼拍多了，整个世界观都是理科系下的精神变态。（比如梦十夜，有真正的精神病导演，也有猎奇的人文精神病导演，也有実相寺昭雄，都是梦幻，每个导演风格差别很大的）
我有的时候在想，京极夏彦会不会多少也受実相寺昭雄的影响。他的小说世界观和実相寺昭雄可谓不谋而合，伪侦探京极堂的煞气和実相寺昭雄版死气沉沉的明智小五郎也有一脉相承之处。特别有意思的是，京极堂作为安倍晴明后代，是个身穿黑衣，表情凶神恶煞的阴阳师这一形象，和《帝都物语》的加藤简直如出一格。何况加藤和京极堂都是陆军的。（更有甚者，加藤的演员和明智小五郎演员也是同一人。）小说和电影都有一条奇怪的坡道，上去以后旧书店的旁边都是荞麦面店，还有西洋名曲饮茶店。所以找来実相寺昭雄导姑获鸟的时候，京极本人也很开心，还去客串了一个复员军人，京极堂的基友。
回到电影本身，同类型比当然杰出，但不能算是実相寺昭雄的佳作。主要是情节太复杂，浓缩成电影难免让人看得一头雾水；还有就是班子明星太多，大家都放不开，不是実相寺昭雄的固定班底。比如演凉子的原田知世明显清纯太过没味道，要是换成李星蘭多好。京极堂干脆就用那个演加藤的长脸大叔好了。
总的来说，実相寺昭雄X京极夏彦虽然不如他改编江户川乱步效果好，但其他导演更处理不来。《魍魉之匣》真人电影版就是个彻头彻尾的大悲剧。动画版对分镜的处理非常実相寺，也算是个意外的收获。
以上
2 ) 纪念这部让我破涕为笑的“恐怖”电影
这部电影可以巧妙的把某些恐怖或者情色镜头通过意想不到的二次元方式来表达，如此轻松的在二次元和三次元之间转换，这让我这种读了原著再来看的人有种“Exc me?还能这么操作？”的感慨。
看图说书老先生卡通版的“蛙脸婴儿”，和三流杂志刊登的手绘板“梗子偷情”，成功的把被一场大暴雨淋成落汤鸡的我逗得破涕为笑，就冲这个意义我也要多给一颗星。
没错，为了纪念这几幅逗笑我的图，我很认真的把他们截了下来。友情提醒，下图涉及剧透，介意者慎入。
诚然，原著小说的精髓很难用影视化表达出来。尤其是最后凉子把婴儿交给关口时候那种“姑获鸟变成产女”的震撼并没有表达出来。
但电影也不算一无是处啊，堤真一的京极堂“一脸不高兴”，阿部宽的榎木津“眉清目秀”，凉子的“一脸迷惑”，敦子的青春活力都很到位啊！
3 ) 交织的错误，岁月的网
前言：相比原著，电影确实不怎么样，就算是用来打发时光也险些看到睡死过去。总算是在小说的基础上略加理解，写出了这篇影评，因为总觉得看了之后，不写点什么对不起我随着影片逝去的青春啊青春。以下是从我的公众号直接copy过来的一篇影评，为原著党搏个情怀。
年少时雾蒙蒙的青葱夏日，穿白裙的少女凉子脸上的忧伤，少年关口递出的情书，以及随后的长达一年之久的抑郁与自闭，是这些人命运交织的起点。自始至终，他们都在岁月的网中，在交织的因果中踌躇。
这是蔷薇十字侦探事务所的榎木津透过凉子所看到的久远的回忆。从战场上生还的他由于照明弹损害了视力，却也因此得到窥视人之过往的特殊能力。此等神力虽然祸福难说，但在诊断一个人所言所做是否属实的情况下到是十分的有用。
姑获鸟，民俗传说中怀抱婴儿的女子，下身缠绕着血液染红的裙布。从古至今，无论是千年流传的古国寓言，还是刚刚兴起的都市怪谈，总是少不了身世悲舛的女子。她们或因生前受人凌辱，心中郁结难平，这痛苦使得她们留存在人世成为妖魔的一种，或为复仇，或为索命。
你说，怎样才能怀胎二十月而不落？自然是不可能的。二十月未产的婴儿，源自人强烈的自我意识。以神官的身份前去驱除鬼怪的京极堂，似乎从一开始便明了事件的始末，他一步步的揭开隐藏在众人眼皮底下的真相。
幼时体弱多病的凉子，沦为医生菅野的玩具。菅野依照久远寺家祖传的医药卷宗，得知曼陀罗至幻的功效。他对幼女出手，趁其神志失常进行性侵害。此后凉子收到牧朗寄给梗子的情书，渴望得到救赎的内心催生出她的另二人格“京子”。以京子的身份与牧朗交往的凉子，不幸怀上孩子。
牧朗始终认为自己爱上的是梗子，战后他从德国回来，虽然丧失性能力但却依然与梗子结婚。当他询问起学生时代他嘱托关口去送的那封信， 梗子一脸茫然的样子。梗子与另一男子私通，并在牧朗的人工授精实验成功的当晚捅伤他的腹部。
仿佛每一个女人，在一段特定的时间里，都像是无知暴乱的野兽，一味地自卫攻防，全然不顾伤及他人。无论在文学作品、影视作品还是日常生活中，我们往往亲眼见证这些女子，也感叹她们的行径。女人不永远都是无辜的，但是一旦扯上孩子，无辜的往往都是女人。
束缚久远寺家族的不是被其先祖毒害的和尚的诅咒，而是他们自身，是凉子带有巫女血脉的母亲种下的业果。为了防止产下无头的婴儿，凉子的母亲杀死凉子产下的孩子，用一块石头。她说，我啊，也是这么杀掉自己产下的第一个孩子啊。这听上去像是这位母亲不得已而为之的事情，然而这一事件导致凉子分裂出第三人格——即为母亲的人格，执着于杀死见到的婴儿。凉子之所以杀死腹部已经手上的牧朗，是因为对母亲有着特殊崇拜的牧朗在恍惚间喊了一声 "母亲“。而这使得凉子的第三人格浮现，匍匐在地的牧朗不过是凉子眼中巨大的婴儿，只有被杀死的命运。
温度很低的书房，自认为怀孕二十个月的梗子躺在床上，床畔的屏风下是死去的牧朗的尸体。经历战火的关口，因为特定的原因看不见尸体， 只能看到插在尸体上的刀柄的反光，所以他只是说说，有什么东西在屏风后很是耀眼。
被凉子杀掉孩子的医院患者家属，暴乱后点了一把火，始建于明治维新年间的楼房陷于熊熊烈火之中。凉子从楼顶一跃而下，坠入长有曼陀罗花的温室，听不见她最后说了什么，她的嘴一张一合，京极堂说，那是在说“谢谢”。
在这部电影里，久远寺医院中所有的角色都是带有神经质性质的。四处荒芜的庭院本身就像是一座墓场。长有曼陀罗的温室，是一切的开始，也是一切的结束。凉子和关口在此相遇，也在此作别。也许世间万物流转到最后终会回复原本的样子，却也难说。毕竟从相遇时就注定的悲剧色彩，到最后也是人死楼空的境遇，期待的爱与温暖的反转始终没有出现。
对于凉子来说，她一生的大部分时间都被极端的悲痛和无尽的绝望所缚 。可以说她在等人，等一个能将她救赎的人，但是老等不来。只有自身与另外两个人格相互纠缠。“眼看春又去，翠辇不曾过”的漫长守望。
年少时雾蒙蒙的青葱夏日，穿白裙的少女凉子脸上的忧伤，少年关口递出的情书，以及随后的长达一年之久的抑郁与自闭，是这些人命运交织的起点。自始至终，他们都在岁月的网中，在交织的因果中踌躇。
这是蔷薇十字侦探事务所的榎木津透过凉子所看到的久远的回忆。从战场上生还的他由于照明弹损害了视力，却也因此得到窥视人之过往的特殊能力。此等神力虽然祸福难说，但在诊断一个人所言所做是否属实的情况下到是十分的有用。
姑获鸟，民俗传说中怀抱婴儿的女子，下身缠绕着血液染红的裙布。从古至今，无论是千年流传的古国寓言，还是刚刚兴起的都市怪谈，总是少不了身世悲舛的女子。她们或因生前受人凌辱，心中郁结难平，这痛苦使得她们留存在人世成为妖魔的一种，或为复仇，或为索命。
你说，怎样才能怀胎二十月而不落？自然是不可能的。二十月未产的婴儿，源自人强烈的自我意识。以神官的身份前去驱除鬼怪的京极堂，似乎从一开始便明了事件的始末，他一步步的揭开隐藏在众人眼皮底下的真相。
幼时体弱多病的凉子，沦为医生菅野的玩具。菅野依照久远寺家祖传的医药卷宗，得知曼陀罗至幻的功效。他对幼女出手，趁其神志失常进行性侵害。此后凉子收到牧朗寄给梗子的情书，渴望得到救赎的内心催生出她的另二人格“京子”。以京子的身份与牧朗交往的凉子，不幸怀上孩子。
牧朗始终认为自己爱上的是梗子，战后他从德国回来，虽然丧失性能力但却依然与梗子结婚。当他询问起学生时代他嘱托关口去送的那封信， 梗子一脸茫然的样子。梗子与另一男子私通，并在牧朗的人工授精实验成功的当晚捅伤他的腹部。
仿佛每一个女人，在一段特定的时间里，都像是无知暴乱的野兽，一味地自卫攻防，全然不顾伤及他人。无论在文学作品、影视作品还是日常生活中，我们往往亲眼见证这些女子，也感叹她们的行径。女人不永远都是无辜的，但是一旦扯上孩子，无辜的往往都是女人。
束缚久远寺家族的不是被其先祖毒害的和尚的诅咒，而是他们自身，是凉子带有巫女血脉的母亲种下的业果。为了防止产下无头的婴儿，凉子的母亲杀死凉子产下的孩子，用一块石头。她说，我啊，也是这么杀掉自己产下的第一个孩子啊。这听上去像是这位母亲不得已而为之的事情，然而这一事件导致凉子分裂出第三人格——即为母亲的人格，执着于杀死见到的婴儿。凉子之所以杀死腹部已经手上的牧朗，是因为对母亲有着特殊崇拜的牧朗在恍惚间喊了一声 "母亲“。而这使得凉子的第三人格浮现，匍匐在地的牧朗不过是凉子眼中巨大的婴儿，只有被杀死的命运。
温度很低的书房，自认为怀孕二十个月的梗子躺在床上，床畔的屏风下是死去的牧朗的尸体。经历战火的关口，因为特定的原因看不见尸体， 只能看到插在尸体上的刀柄的反光，所以他只是说说，有什么东西在屏风后很是耀眼。
被凉子杀掉孩子的医院患者家属，暴乱后点了一把火，始建于明治维新年间的楼房陷于熊熊烈火之中。凉子从楼顶一跃而下，坠入长有曼陀罗花的温室，听不见她最后说了什么，她的嘴一张一合，京极堂说，那是在说“谢谢”。
在这部电影里，久远寺医院中所有的角色都是带有神经质性质的。四处荒芜的庭院本身就像是一座墓场。长有曼陀罗的温室，是一切的开始，也是一切的结束。凉子和关口在此相遇，也在此作别。也许世间万物流转到最后终会回复原本的样子，却也难说。毕竟从相遇时就注定的悲剧色彩，到最后也是人死楼空的境遇，期待的爱与温暖的反转始终没有出现。
对于凉子来说，她一生的大部分时间都被极端的悲痛和无尽的绝望所缚 。可以说她在等人，等一个能将她救赎的人，但是老等不来。只有自身与另外两个人格相互纠缠。“眼看春又去，翠辇不曾过”的漫长守望。
4 ) 看过电影后的感想
我是先看书
后看电影
惯例
书本很精彩的刻画
在电影中很难表现清楚
有些地方甚至就忽略掉
毕竟
有一点我们要很清楚
京极夏彦是写字不要命的人
刚才重新拿出书来一看526页
如此庞大的字符自然不可能用零星的时间去完全阐述
电影最大的矛盾就在于，想把京极堂的“缠论”给说清楚，又想把侦探小说的架构给描的深刻，两个字，无法。
书本中，曾经提到过，外借对牧朗的失踪还抱有另一种解释，就是说牧朗跑到了埂子的肚子里，埂子肚子里的孩子就是他的丈夫，牧朗
书本中，描写京极堂出山时刻的画面极其的诡异且缓慢，电影里面就是大白天山上走下一个京极堂
全片还没有全部看完
单从片子的角度来说
有些地方感觉有些做作和低成本
比如说关口N次上下山坡那几段
有些令人汗颜的80年代感觉的妖怪现身了。。。
人物表现方面
原作里面的关口不会有电影里面那么痴呆木纳的感觉
只是少许带有些忧郁罢了，但是是个思绪很正常的正常人
是因为京极堂对问题的唠叨不休和解释的过于哲学才让人感觉到京极堂很厉害，也就是说，书本通过突出京极堂的厉害来拉开两人之间的差距绝非突出关口的痴呆来达到此效果....
有些地方说的不是
给力批斗
后看电影
惯例
书本很精彩的刻画
在电影中很难表现清楚
有些地方甚至就忽略掉
毕竟
有一点我们要很清楚
京极夏彦是写字不要命的人
刚才重新拿出书来一看526页
如此庞大的字符自然不可能用零星的时间去完全阐述
电影最大的矛盾就在于，想把京极堂的“缠论”给说清楚，又想把侦探小说的架构给描的深刻，两个字，无法。
书本中，曾经提到过，外借对牧朗的失踪还抱有另一种解释，就是说牧朗跑到了埂子的肚子里，埂子肚子里的孩子就是他的丈夫，牧朗
书本中，描写京极堂出山时刻的画面极其的诡异且缓慢，电影里面就是大白天山上走下一个京极堂
全片还没有全部看完
单从片子的角度来说
有些地方感觉有些做作和低成本
比如说关口N次上下山坡那几段
有些令人汗颜的80年代感觉的妖怪现身了。。。
人物表现方面
原作里面的关口不会有电影里面那么痴呆木纳的感觉
只是少许带有些忧郁罢了，但是是个思绪很正常的正常人
是因为京极堂对问题的唠叨不休和解释的过于哲学才让人感觉到京极堂很厉害，也就是说，书本通过突出京极堂的厉害来拉开两人之间的差距绝非突出关口的痴呆来达到此效果....
有些地方说的不是
给力批斗
5 ) 坚定了我看原著的信念
刚开始觉得还可以，后来越来越装神弄鬼，再一次对小说改变成电影感到失望，尤其是这类带点灵异色彩的。不过画面相当有日本的色彩。
6 ) 恶鸟
典型的日本侦破电影，有悬念没太大的推理，纯粹的从人性方面来探讨犯罪的起因，复古的很，喜欢京极堂这个角色，有点《阴阳师》的味道，姑获鸟是难产致死的产妇的怨念幻化的产物，其中盗取婴儿并置之于死地的那些情节自己到现在想起来都有点恶心的。
这个家伙写的鸟的感想的开头，我很喜欢，抄一下：
人类了解自己吗？我们的生活是真实的吗？
舍利子等同于污秽，只有了然此语才是佛之正道，那天跟人谈观音大士化身为妓女的故事，那些秃驴能明白吗，一个连接着因特网的寺院他只是一个敛财的场所，不知清净无为的和尚都是职业秃驴和我佛无关，他们应该下地狱。
何谓佛，人之菩提，何谓菩提，善念待人，普济凡尘。
――卡夫卡·陆（KavkaLu）
这个家伙写的鸟的感想的开头，我很喜欢，抄一下：
人类了解自己吗？我们的生活是真实的吗？
舍利子等同于污秽，只有了然此语才是佛之正道，那天跟人谈观音大士化身为妓女的故事，那些秃驴能明白吗，一个连接着因特网的寺院他只是一个敛财的场所，不知清净无为的和尚都是职业秃驴和我佛无关，他们应该下地狱。
何谓佛，人之菩提，何谓菩提，善念待人，普济凡尘。
――卡夫卡·陆（KavkaLu）
它想吓我，没成功，因为我没看懂；元素很丰富 ~
没有读过京极堂原著党的福音 实相寺昭雄先生导得还可以 堤真一大叔可美啦白和服可妖娆啦 摄影可和风可绮丽啦 编剧可傻逼可吃屎啦
我不习惯也不欣赏这种拿了心理学和侦探术去推理鬼怪附身造成人格分裂复仇的故事.有些画面是美的.真相逼近时的蒙太奇把这些组合成了一支MV.舞台式的打光.重复的旋律.那个男主,长得真像ZP的,经查,叫做永濑正敏.接下来我还将在MYSTERY TRAIN里与他再见:)
这部是京极堂系列映画化的两部里最好的，魍魉那部究竟是谁编的剧请去死一死好吗京极桑自己都不认识了吧。关口的选角很不错，其实我想象中的高帅富怪奇侦探君是野村万斋桑啊泪流宽叔太正常了。
看完小说就来补电影，虽然省略了不少细节，但大致还原了书中的经典情节。堤さん非常适合京极堂这个角色，穿和服的造型和气质就是中禅寺秋彦本人了。木场修和榎木津的个性表现得都不够充分，侦探的特异功能竟然直接由京极堂告诉关口了。但榎木津和关口第一次看见尸体的那段戏还原得是很好的，和书中的伏笔一致。不太满意关口的角色，虽然他因为往事记忆有些混乱，但思路是清晰的，是可以和京极堂正常对话的，他们是挚友；但电影里把他塑造得浑浑噩噩的，整天只想着凉子，是很不正常的。电影把木场修查找证据的剧情，以及内藤和梗子的关系弱化了，使整件事的悲剧色彩淡了很多，关口和凉子的初见细节暗示不够明显，令凉子的第二人格显得莫名其妙。把一部拥有大量对话和伏笔的小说改编成这样不容易，虽不够完美，但仍然感谢，能看到京极夏彦本人也是惊喜了。
比魍魉之匣映画版好很多 不过还是很囧....宽叔你真的不适合夏木津啊 = =. 还有京极堂 就 至今没想到谁能演出他的神韵....
6.8；炎夏
电影给我的感觉多少有些虎头蛇尾，作为推理的悬念并不强烈，诱人欲罢不能的乃是人心中那错综复杂的心理现象，以及融合妖怪传说表现甚是诡异的魔幻风格。歪斜的空间构图，类似舞台化的场面调度处理的都很有嚼味。由堤真一出演的中禅寺秋彦这个角色魅力非凡，有大量的台词以展雄辩之才，口中内容更是涉及多面学科，颇为晦涩，可一旦进入亦是欲罢不能。
好还原，古早味、粗砺布景、惊悚道具。久远寺凉子、原田知世，真美呀。中禅寺敦子、田中丽奈，如文中相仿的灵动。PS：早两个十代，妆容精致不张扬，女演员真的都好美。
天涯看图124
效果什么的做的还是不错的 可惜跟原著一比就...
这片子刚出来时我觉得也就这样尤其剧情颇为杂乱角色么又很多对非原著党不太友好，而今重温，又有续集魍魉之匣衬托，才觉得：唉，珍惜一下实相寺这样的美学大师吧，如今再也没有这么好看的了。赋予传统日式仓库建筑灵魂的导演...and愣是把每一部侦探片都拍成了江户川乱步...
极力装神弄鬼，拼命往恐怖怪谈的类型上靠，加之最终的解答牵涉到一个极为常用的元素，故普遍评价较低。京极原著的牛逼之处在于炫学和主题的高度结合以及对于人性执念错综复杂的刻画，电影版都无法表现或者表现得相当憋足
故事倒是蛮精彩的，不过日本拍恐怖电影果然不行啊……那房子一看就是模型……让我想起了奥特曼……
其实电影还是蛮有诚意和蛮用心的。只是要在两个小时内把故事讲清楚有点杂乱，不看原著很难吃透。不过，置景和道具细节很用心啊。
夏天的白衣和服男，抱猫的姿态，还有曼妙的步态，风吹起和服下摆的风姿，对了，还有乱得很慵懒的头发，小真同学也有如此风情的时候，为他多加一颗星。电影嘛，京极的小说容量太大，改编始终有不满意，故事讲得急了点。总之，不象推理破案，比较像讲了一个匪夷所思的奇情故事。
胡编乱造，故弄玄虚，为了造案而造案，鄙视京极堂
我再也不干看原著12小时之内就看映画的蠢事了。
和TOKA聊天的时候想起这部电影，真正的坏人是没有的，只是大家脑子都有了点问题，都藏了点事情，就滚雪球滚成大问题了。
音乐：池边晋一郎，1h50min前的一段配乐让人印象深刻。所有的怪谈都可以用科学和逻辑来解释，这是这个故事所要传达给我们的。影片用了相当漂亮的镜头和色调，节奏类似于舞台剧的感觉...好像很多日本导演都用这种节奏。