1 ) 時間殺死愛情
「我們已協議離婚,雖然是私事,但覺得還是需要跟粉絲報告一下。」
「我們依然是兩個孩子的爸媽,也將是互相尊敬的好友。」
外界紛紛猜測是淺野的不忠,導致了最終的分離。粉絲稱其,終究逃不出射手的花心,逃不出作為男性的欲望。Chara把女人最美的一段時光,給了這個男人。
可是我隱隱覺得,這也許對是他們是最好的選擇。不因為我是淺野的粉絲,而偏袒他。而是因為他們都是被才華與美貌共同眷顧着,都是非常獨特的個體。都是勇敢的,一如兩人十四年前戲中相識,再奉子成婚,當愛來的時候勇敢地肯定,當愛不再的時候也要勇敢地接受,畢竟婚姻的長久不代表愛情。
我們總是在追求永恒,長生不老也好,地久天長也好,但這個世界沒有什麼是永遠不變的,青春老,樹木死,愛情不過是萬物中的一個,也有起伏,也有發芽盛開和凋落,誰都是這樣。
但我相信,當年在海邊的那個相擁是絕對的愛意!
現在看着淺野和Chara以成人的方式,結束兩人的關系,雖然難過卻也欣慰,沒有肥皂劇里的哭啼打鬧,沒有頭版頭條的對峙。整篇聲明中,提到最多的詞是尊敬和尊重。
作為粉絲只能祝福他們,在今后的日子能有更好的發展,淺野接更多的好戲,Chara寫出更多的好歌,更多大賣的唱片,兩個孩子在Chara的照顧下,健康成長。不知道為什麼,想到當年的安室和Sam,宇多田光和紀里谷,都是閃婚,卻也在離婚後迎來了事業的另一個高峰,算是一種安慰吧。
無須等到世界末日,終究時間長,愛情短。
http://www.bobbysummer.com/450.html 2 ) 我們都是「夢旅人」
流转的音符,梦呓般的旋律,有如儿时的旋转木马。
隔离开周遭的嘈杂和喧嚣,带我们进入澄澈的梦境,寻找远方的终点。
如果世界末日就要来临,还有什么值得恐惧。
我们赶在最后一刻前到达,欣赏这世界的终结。
所有的丑恶都将在一瞬间戛然而止。
所有的罪孽也都会在那一刻得到宽恕。
那么,如果真的有世界末日,它将在何时。
它会在我死去的那一刻。
只有到了尽头,我们才能看见脚下的终点。
岩井俊二的影片,总是意味深长。
影片的主人公是三个精神病院里的孩子。
因掐死自己的孪生妹妹而入院的女孩可可穿着与其它病人截然不同的黑色衣服,披着从护士手中拼死留住的黑色羽毛。
她将黑色的颜料涂抹在白色的病服上,兴奋地尖声高唱着“为什么乌鸦是黑的”。
在精神病院中结识的朋友卷毛和小悟。
一个由于杀了骚扰自己的老师而发疯,终日渴望彻底的救赎。
一个生活在虚妄的世界,懦弱而胆怯,却有着五光十色的梦境。
可可是乌鸦的女儿,她的出现,带着两个停留不前的男孩走进另一段冒险的旅程。
他们停留在教堂的院墙上,听唱诗班的吟唱。
当可可孩童般稚气的嗓音轻轻哼唱着圣歌,神父说她是上帝派来的天使,却有着黑色的羽毛。
然而,这黑色的羽毛却成为她一生的业障,被世人远远地抛开。
他们继续往前,渴望着到达世界的终点。
与常人不同的是,他们追寻着的,不是永生,而是终结。
我总在想,为什么从头到尾,他们始终行走在围墙之上。
精神病院里一个天真的小女孩告诉医生,她画的是道路,许许多多的道路。
然而这些街道通向哪里,她却不知道。
或许当世俗的大门向他们关闭后,他们仍然能找到自己的路。
围墙就是他们的路。即使是踩着窄窄的墙边,他们也能走向沿途的远方。
那些不理解他们的人,站在围墙下,满眼的诧异和惊慌。
抑或是像那个巡逻的警察,试图爬上围墙,却重重地摔下。
他们无须顾及旁人的眼光,只需要一直向前,偶尔收获沿途的风景。
草丛里的芭比娃娃,警察腰间的手枪。
对于他们,都只是无害新奇的玩伴。相遇,便带上它们,继续上路。
当小悟默念着卷毛送给可可的娃娃和手枪,也渴望着能拾获些什么时,却带着满心的期待在垃圾桶里捡到一只血淋淋的手。
他揉捏着那只现实的手惊慌尖叫,最后在追赶伙伴时摔下围墙。
四肢朝下,重重地撞向地面。他不顾自己的满面鲜血,挣扎着要回到高墙之上。
然而这条道路一旦偏离,就再也回不去。当小悟意识到这个事实后他像坏掉的木偶一般,扭动自己的脖子,听身体的零件嘎嘎作响,最后倒在围墙之下,再也没有起来。
一起出发的伙伴终究是会走散。
等不到小悟的可可在大雨滂沱中追赶上了一直坚定向前却因雨天而被勾起往事回忆的卷毛。
两个孤独的心在此时彼此倾诉,给了对方末日之吻,在雨中紧紧相拥。
还将希望寄托于末日来临的他们到达了海上的一座灯塔。
卷毛拿出手枪,对着太阳射击,渴望看见太阳爆炸世界终止的景象。
然而几声枪响后,什么也没有发生,一切如常。
感觉没劲的可可接过手枪,一边念叨着“我不可能不死”,一边轻松地将手枪指向自己的太阳穴,扣动枪板。
她简单地以为用自己的死亡,就能换取末日的来临。
“嘭”的一声,血溅在卷毛脸上。漫天飞舞的黑色羽毛。
卷毛在震惊中拥住可可温软的身体,发出一声绝望的吼叫。
片中我最喜欢的三个场景。
一个是黑色的可可撑着一把破烂的黑伞,奔跑在绿色的围墙上,露出邪气又纯真的笑容。
那一刻,伴随着清脆的音乐,觉得世界就是这么自由而明亮。
第二个场景是可可和卷毛大雨中的拥吻。
周围的雨水用力的泼洒下来,可可用手扳着卷毛的脸,先是试探地在他的眼睛、脸颊上轻吻,一点点往下,伸出舌头,舔去他唇上的雨水。卷毛开始响应她,两人互相环绕的手,将对方紧紧地拥进自己的怀中。此时的他们,就像要在世界末日将对方也嵌进自己的灵魂一样,绝望而缠绵。
第三个场景卷毛拥着死去的可可时漫天的羽毛和身后的残阳。
乌鸦的女儿死了,世界却没有终结。卷毛的希望在这一刻彻底地崩塌。
那飞舞的黑色羽毛里,是否带着这几个孩子对世界的诅咒。原来他们倾尽生命追寻的,也只是一个虚无的谎言而已。
当他们看清这个世界,灵魂是不是能得到解脱。
我看到最后,发现自己心里堵着满满的一团棉絮。
戳一戳,寂静无声。可又那么真实的存在,让人发慌。
我突然在想,曾经的我们,是不是也不顾一切地追逐过一场竭力的冒险。
只是才刚出发,就被周围的人和事改变了路途。
于是我们顺着已经铺好的路向前,习惯于那些谎言和暴行,再也没有机会回到围墙上,看一看当初的风景。
有时候,人总是害怕真实的东西。
例如,那些所谓的精神病人。
囚禁他们,只是害怕看到自己最原始最真实的姿态。
那些潜藏在心底的纯真和执着,往往被当作丑态进行一层层地粉饰。
最后谁又分得清,疯的是我们,还是他们。
其实我的内心有多羡慕可可。
她能做乌鸦的女儿,说自己想说的话。
其实很多东西,即使不能在现实里存在,又怎么样。
至少自己的梦还没毁,意念和信仰还在。
就像他们随身携带的便当盒,即使空无一物,只要他们愿意,还是可以幻化出美味的食物。
就像她手中那把黑伞,即使已经百般残破,只要握在手中,仍能遮风挡雨。
有时候,有着一个纯真的梦就像留给自己一条救命的绳索,假如这条绳索救不了命,至少它还可以拿来上吊。
也许梦总有一天会醒,但至少像他们一般,曾有过一段完整的探险。
我想,世界在我生下来的那一刻开始,在我死去的时候终结。
而我们,都只是梦旅人,在时间的海洋里浪跡天涯。
3 ) 中断了的成长——“梦旅人”们的鉴定报告
最近发现一个道理:文以类聚,片以群分。就像我一搜索迅雷上西班牙电影就出现一片活色生香的海报和刺激挑逗的片名,看豆瓣上关于《梦旅人》的评论,蓦然发现满地都是郭敬名。是啊,岩井俊二,多么唯美,多么残酷,多么忧伤,足以让人把评论写成二度创作的文学作品——不过,我还是选择用理性一点(或者说枯燥一些)的方式来阐释这个故事,一个关于成长的寓言。
在某种意义上,成长是一个痛苦的过程,一个人的成长史就是不断的挫败史。成长是里比多的压抑,是俄狄浦斯情结的克服,是棱角被消磨殆尽,是理想不断向现实妥协——总之,去接受一套规则,建构一个社会化的主体。然而,《梦旅人》的问题不在于这一痛苦的过程,而是过程甚至没有被完成。在我看来,三个人,有着三种挫败的方式,只是这挫败来得太过沉重,超过了他们所能克服和跨越的极限。在病理意义上,他们成了精神病;在常规意义的“成长”中断了的地方,他们开始了——或许是用另一种方式完成成长——梦的旅程。
可可,一个仍然停留在想象域中的“婴儿”,一个在镜像中自淫的“天使”。在她偏执的想象中,父母就是造物主,世界从她出生时诞生,因她死亡而消亡。用精神分析的一套语言说,她像婴儿或原始人一样沉溺在一个物我不分的“场”中,她没有分裂出“我/世界”的二元对立的意识,也就更说不上对“我/他人”的区分,没有经过差异与排除建立起自己成熟的主体意识。“我/世界(包括他人)”互相依存,融为一片,不成熟的主体与客体在里比多的力场中不断被卷入或排除,不断转化变换着,我即世界,世界即我,我与世界同一。从她不能把自己视做主体来看,她是没有建立起自我中心的;而没有自我中心也就没有客体的观念,那么她又是极度“自私”的。我想,在她亲手掐死孪生姐妹时,恐怕对杀人行为本身都浑然不知,甚至不能区分二人,“她就是我,我就是她”。可可对松毛的感情——我实在不能认为那是爱情,仍然是幼儿般的肆意的情感投射,不要以为她说“我来赎你的罪”是一种爱情牺牲,那倒更像是一个儿童游戏。最后一场戏,不同于我们以前看到的自杀,没有深刻或煽情的遗言,没有内心的矛盾挣扎,从说完最后一句台词,到抬手扣动扳机,是那么随意,麻利到让我们反应不及,也许在她开枪的时候,都不太清楚死是怎么回事。残酷?那只是我们旁观者一相情愿的伤感,我想可可本人不会这么觉得,她一直就是一个孩子(更准确的说是幼儿或原始人),像孩子一样杀人,像孩子一样旅行,像孩子一样去爱,最后像孩子一样自杀。
我不愿说她是“纯洁”的,因为“纯洁”隐含着“善”的价值判断。对于可可这样没有清醒的自我意识、不能发挥自由意志进行选择的人,道德并不适用,那是她完全不知道的东西。正如牧师所说,她是一个黑天使。“天使”是因为她的本真(似乎也有善的意思,但我使用这个词不包括伦理性质,暂时想不到更合适的);而又是黑色,因为停留在想象域中的她永远是混乱的、有进攻性的、自我专注的,在与象征世界遭遇时,她注定是危险的、受挫的、最终被压制和消灭的黑天使。
小悟,三人中比较弱一些的角色,对他的表现并不多,也没有明确地说明他的病因为何。但从他手淫的情节来看,或许是缘于青春期激增的肾上腺素——难以抑制的性幻想和性冲动,而又不得不受压制被扭曲的性压抑和性苦闷。
松毛,受到一个中年猥琐变态男的性侵犯,那是他永远也摆脱不了的噩梦。他或许是三个不正常的人中最“正常”的一个——既不像可可那样精神不发展,又不像小悟那样,被原始的性欲驱动着偏离了正常人成长的轨迹,他没有停滞或压抑,而是与成人世界惨烈的交锋和撞击。他遭受了一个象征着父辈、权威、成人世界的压迫和蹂躏,又反过来亲手杀死了这个“父亲”、权威、前辈,虽然与恋母无关,也多少有那么点弑父的意味。然而,屈辱、愤怒、恐惧、愧疚交织在一起,压垮了年轻的松毛。他是叛逆的、疯狂的,又是脆弱的,有着沉重道德感的。他与幼稚的可可心血来潮完全不同,“赎罪”、“得救”、末日观念,那是他认真思考过的事情,虽然他也未必真正懂得基督。可可的一句“让我们去看世界末日吧”,使三个人开始旅行,但是这“世界末日”的念头却是松毛早就怀有的祈祷。如果说可可鼓励起大家行动的勇气和决心,那么松毛更为关键地奠定了旅行的基调,他是意义所在,是行动的大脑。
于是,三个人走上梦的旅程,目标——世界末日。既然不能被象征秩序接纳,干脆祈祷这排斥、压抑、伤害他们的世界毁灭,而他们自己也在同归于尽中“得救”——无论之前如何,走到时间的尽头,“成长”也就被一刀切般完成了。特别是对松毛而言,他既不能谅解伤害过他的世界,又不能摆脱内疚和自责,只有世界末日,摧毁他仇恨的对象,也牺牲掉自己,赎自己的罪。
然而,即使是梦的旅程也并非自由自在,梦的世界也并非无边无垠,它只存在于那么一道窄窄的围墙之上。墙的外侧,是他们不能进入的象征域,他们在那里被排斥;墙的内侧,是秩序为他们这些不成立的主体指定的身份和位置(精神病),他们在这里被隔离。只有在围墙上,他们才是梦旅人,在围墙上,他们才有梦旅程。但是要小心,因为围墙的两侧,就是梦想破碎的地方,围墙的尽头,就是旅途的尽头。小悟掉队了,跌落了,就再也不能返回,无论他多么手忙脚乱地努力,不过是如同溺毙的绝望挣扎,那清脆而残忍的喀嚓一响,折断的不只是他瘦长的脖子。松毛和可可走到了尽头,又如何?梦的世界终于与现实相接,才发现末日是一个轻飘飘谎言,松毛向太阳开枪,让我想起了加缪的那句话,“人类的呼唤和世界无理性沉默之间的对峙”,如同与无物之阵搏斗,向无阻力的空气挥拳,希望落空之后,连发泄愤怒都得不到回应。
梦旅人的探险无非是第二次挫败,并将挫败暴露得更加彻底而已。中断了的成长,注定不可能再完成
4 ) 梦旅在 围墙之上世界尽头
如果在降生之前,他们是被上天诅咒的小孩。那么他们会不会在身上被烙下无从磨灭的黑色胎记,从此任由那些银色的梦和黑色的羽毛将宇宙包裹,只有悲哀是依附手臂迅速生长的黑色藤蔓。一切绝望被残忍的隔绝在介质外无从发声。
他们是传说中黑夜里的天使,白昼在彼此的影子后面沉沦,从此黎明悄悄消失了方向。
chapterA.梦境之前
远处慢慢亮起的暗色的天,刺耳的鸣笛声划破安静的天界。迎面驶来的黑色轿车将沿路整齐摆放的红色玫瑰碾碎成泥,模糊的记得仿佛是个瓢泼的雨天,七零八落细碎嘈杂的声响后,女孩被七八个笑容虚假的医生护士推搡着拉出车门。她歇斯底里的挣扎着喊身后的爸爸妈妈来带自己回家,而顺着她的视线望去是一对衣着得体的中年人,他们漠然又恭敬的对着拖拉着自己女儿的医生们礼貌的点头“以后就麻烦各位了。”
那个叫做可可的女孩,因为掐死了自己的妹妹,被父母认为精神失常而送进了城郊的精神病院。影片的开头,她被那些面目狰狞又伪善的医生们架进了牢狱般的屋子,女孩探头从带着栅栏的窗户里向外望,眼睛里满是茫然的单纯和恐惧,灰色的开始都像在字字句句诉说着她是被抛弃在整个世界边缘的孩子。
接下来是女医生笑容和善的鼓励病人们把前一天的梦境画下来。一些绚丽的色彩,一些疯狂的呓语,一些不明踪影的正方形和三角形,一些铺天盖地的黑色羽毛。世界在笔下成了另一番模样。
希望之下无从逃遁的梦魇,纠结在孩子们心头成了源源不断余音寥寥的囚音。没有人会在明明灭灭的暖色调中向你走来温暖的说着“要不要我带你离开?”。只有孩子们指着画中梦境里那些明明灭灭的色彩说着“那是,太阳啊。”
没有人来拯救谁。绝望的逃遁孕育在洪荒的最初。
chapterB.围墙之上的冒险
影片真正的开始是要在可可结识了精神病院里同龄的小悟与卷毛,于是三个孩子决定沿着医院的围墙开始一场大冒险。他们沿着医院的围墙一直向前走,这是游戏唯一的法则。围墙之上。
想要看到更大的世界,尽头也好,边缘也好。没有人会在乎。
两分钟不是很稳的跟拍镜头,背景是蓝得透明的天,女孩可可蹦蹦跳跳的行走于围墙之上,两边呼啸驶过的洒水车,路边贩卖小玩意儿的街摊,以及绿意葱葱的草场,跳动的深蓝的海洋……女孩的视野里他们统统濯上了最最温馨明媚的新奇色彩,背景音乐是跳跃的《Pure world》。轻快的旋律如同孩子们奔跑于阳光之下,翠色的叶子垂下饱满的露水,日光把生命渡得清澈而透明。片断的镜头唯美得让人沉醉,孩子们围墙上奔跑的身影,一切迷惘在此刻同空气绝缘。
当第一次听到唱诗班孩子们的歌声时,可可不由自主地蹲下来小声地跟着哼唱起来。女孩略微沙哑的声音扣着孩子们的轻柔的和声,同样的曲调里细微的出入,没有人分辨这其中谁排斥了谁又是谁孤立了谁。
在大人的道德标准看来,这群孩子被认定是有罪的,于是神父双手合十闭着眼祈求主救赎这两个可怜的孩子,而卷毛和可可此刻在一旁争吵着是谁创造了世界,可可单纯又天真地说是爸爸妈妈,即使他们丢弃了她。
神父的圣经让卷毛沉迷不已。那里面的句子让孩子们深信不移,“世界末日的那一天,一切灵魂都将得到救赎。”相信则灵,于是那个叫嚷着爸爸妈妈是造物主的孩子和那个排斥一切神造论的孩子都心甘情愿的吵嚷着“我相信”。
好吧。我相信。
没有介质将这其中的情感承载,虚无的信仰是希望的支点,无助在那句坚定的“我相信”里扩散出无数层涟漪,四面八方的驱散以为可以波及宇宙的边缘,然而终究还是清清的水痕默默的卷过自己的脚踝,悄悄漫过轻浅的呼吸,窒息般的绝望里没有世界末日的那一天。
孩子们在自己的小世界里,抬起头就以为可以把透彻的青空都看得明了。可可的那句“等我死了就是世界末日了呀。”唯心主义和个人中心的论调,这是小孩子们虚妄又天真地告白,主观的排斥掉大人世界自己不喜欢的一切,又执拗的相信纯美世界的最初,于是在现实与梦境的摩擦中,没有人告诉她,自己早已是被排斥进世界边缘的孩子。格格不入的小想法没有人愿意理解。没有人将自己从这里解救。
“如果神可以救赎,那么我相信他代替爸爸妈妈创造了这个世界。好吧,我相信。”
chapterC.通往世界尽头
世界末日。会有那样一天的吧。在没有其他物体可以寄托自己的无助时,有些信仰就会在时日的积累下扩散成有着足够威力的庞然大物,仿佛轻轻的张一张嘴,便可以吞噬四周蓁蓁的草木。
于是三个孩子结伴去找寻世界末日,像从前的那次大冒险一样。义无反顾。
这无非是寻求自由的征程。孩子们违背医生们定下的规矩,执意沿着围墙寻找世界尽头。围墙之上是自欺欺人的轨道,又像某种将自己和外界联接的纽带,然而孩子们都清楚的,这场寻找只能在围墙之上。
仿佛岩井在这里用了一个巧妙的比喻,围墙是大人们道德规范和为人处事的准则,孩子们被生硬的塞进里面,两边呼啸驶过的洒水车也好,路边贩卖小玩意儿的街摊也好,以及绿意葱葱的草场也好,跳动的深蓝的海洋也好…于是整个世界都只能用围墙之上的视角来看。统一得体的罩上带有距离感的色彩。又好像他们是被微妙的划分在主流社会边缘的孩子,无从和那些周边的花花草草产生任何更加亲密的交集,不高的围墙也足以将他们与身边的一切隔离,只能以自己狭窄的视角望一望虚无缥缈的远方。梦想触不到,世界尽头又太遥远。
旅途中间,卷毛抢来了抓他们的警察身上的手枪,又为可可捡到了草丛中的洋娃娃,三个人在围墙上行走,背景是变化不断的风景。只有小悟一直尾随在两个人的后面小声地念着“手枪真好,洋娃娃真好…”他不停的用木棍撩拨着身边的草丛想找到属于自己的东西,满心欢喜打开被报纸包裹的袋子,看到的却是一直被切掉的人手。孩子惊慌失措的喊叫声划破了天界,那一刻心理最后的防线也被攻破,取而代之的是一整片黑暗里无从逃遁的恐慌。
突如其来的刺激让小悟在围墙上失去了平衡,他终于重重的跌了下来。几秒钟的镜头像是消了音的无声画面。细碎的骨头断裂的声音充溢了整个背景,满身血迹的小悟一次次挣扎着站起。轻快的《Pure world》变奏曲随着他一次次的站起和跌倒响起又消失。他扭曲着身子喃喃的喊着“上围墙,上围墙……”
他始终是怯弱又循规蹈矩的孩子,掉下围墙对于他来说已是破了游戏规则的罪行。他没有可可和卷毛那样棱角分明的性格,他就是那样一直尾随在他们后面,一直小心翼翼的行走在围墙之上又怕回去会被医生们关禁闭。他像某一类怯弱善良又平庸的人,沿着某条被准则规范了的道路随波逐流慌忙的行走,没有目的地然而却妄想改变什么。这其中微妙的落差是日积月累细小的沉埃,终究有一天它们张狂的露出凶恶的嘴脸,才明白遵循往日却依然无法使内心变得麻木。于是就这样毫无反抗的被现实逼进了深渊,迷惘还是绝望?无处可逃。
小悟最终还是没有再次站起。世界浸透在明媚的阳光下,那个寻找世界尽头的孩子终于疲倦的倒下,在虚构的世界末日里长眠不醒。梦中神来救赎。谁?
chapterD.你说的末日会有神来救赎
满世界是瓢泼的雨。迷失在旅途中的可可和卷毛又一次相遇。两个孩子相互坦白自己的过去。他们挣扎着叫嚷着,他们在整个世界的喧嚣里彼此倾诉着自己无法被原谅的罪行。终于那一刻两个孩子像找到了另一个自己。被爱遗弃在世界边缘的孩子们终于在一次又一次的行走后,在对方温柔的怀抱里寻到了湿湿的温暖。他们彼此原谅,彼此分享着篮子里那些说好走到世界尽头三个人再一起享用的“食物”。他们对着空气说“很好吃呐。” 他们在滂沱的雨中拥吻,青色的苍穹褪色在远处。世界末日的最后一个吻。
当两个孩子走到了海边的灯塔前,脚下已没有路,然而近处的灯塔也依然无法为他们指明来去的脉络。孩子们用手枪射向远处的血红的太阳。天真地以为那会引起一场大爆炸。而太阳依旧在无数嘭嘭的子弹击射后纹丝不动从容不迫地挂在远方,世界末日也没有像料想中那般前来。可可将最后一颗子弹对准了自己的太阳穴。卷毛抱住倾倒在自己身旁的可可,任由他如何放声的叫喊也依然无法承载他绝望的悲哀。逆光拍摄的镜头,整个世界是纷飞的黑色羽毛,天地间充溢暖色调的落日余晖,暮色残阳在温暖的色彩里苍凉的近乎崩溃。远处是蔚蓝的大海,波涛声此起彼伏。
“我是注定有罪的。那么你的罪就请让我替你偿还。”世界尽头,高高举起的手枪将一切画下潦草的句号。世界末日到来。安静充溢整个视野模糊了海天的轮廓。
chapterE.梦旅人
我承认这是极端绝望又残忍的影片。我承认这是一部被自己概述得很糟糕的影片。我也承认这是自己在描述看到的一切时纠结的再也写不下去只字片语的影片。然而当我看岩井俊二的这部《梦旅人》时,无从排遣的小情绪早已在那些少年们奔跑的身影和他们天真的笑容里被冲得溃不成军。我无法描述遭遇了怎样的洗劫,任由如何努力也无法调理出从容的姿态书写下关于他们的任何中心明确的句子。这是明亮色彩轻快音乐反衬出的最最悲伤的旅程。下一站通向哪里?世界尽头没有方向。
《梦旅人》的原名是《Picnic》,或许那本就是凭空构想的野餐。就像孩子们一直所追寻的和执着相信的,都是虚妄的梦境,这是缭绕在自己小世界里酣畅的梦魇,那些从头顶伸出的虚弱的触角,除了若有似无的撞击几下周围流动的空气外,再无法改变其他。
一直觉得这部影片展现的是青春独有的自我中心的迷惘。孩子们执拗的以为自己的作为会或多或少的影响整个世界,然而终究像失心的疯子般无法将任何的想法吐露。这是一些无望的呐喊和挣扎,如同聋子瞎子般被隔绝在无声无影的世界里,任由心里呼啸驶过风声和飘缈不定的梦境默无声息的缠绕成汹涌的旋涡将自己席卷,然而最后依然无法影响太阳整日整日的西落东升和穹空整日整日的由明转暗再由暗转明。这是无人理解的难过与无法言说的悲哀。
和《莉莉周》的主题相似,同样是青春年少里悲哀的绝望和无从遁形的迷惘。然而影片用了更加鲜明的色彩对比和更加轻快悠然的配乐,以至于我每次听那段“ Pure Word”时都会有一种阳光漏进衣领里暖洋洋的感觉。这和故事本身的阴郁是极其嘲讽的突兀对比,唯美的镜头依然掩盖不了沉重的灰色主题。
这是岩井大叔精心演排的骗局,他狠心的用画面的纯美烘托少年们的无助与绝望。这个曾经说自己嫉妒着一切青春的岩井大叔,他影片中那些细腻的光影效果和色彩明媚的长镜头,就这样悄无声息的让毫不知情的我们跟着他在那段慌乱又敏感的青葱岁月中跋涉出长长的距离。风卷过背后寥落的残云,吹散了轻浅的脚印里回去的路途。
chapterF.尾音寥寥
我想这是终究会在某一个安静的夜晚引起共鸣的影片。就像在楼道里看到某个接连几天蹲在那里哭泣的女生会啧啧感叹下又不以为然的走过,然而终于也会在某个夜晚,当自己咬着嘴唇躲在被子里落下同样黏热的眼泪时,理解了那样如出一辙的难过。
世界尽头洪荒最初末日之后。这是足够遥远又决绝的词语。然而围墙之上的旅程,或许那是对青春年华最好的诠释。
如果你记得回去的路。我想我会沿着一路高高低低的围墙,带你离开。在夜晚北斗七星明明灭灭的指引下,送你回家。
5 ) 死亡也可以很唯美
他们是被这个世界抛弃的孩子
是被上帝奚落的孩子
他们是孤独却快乐的
他们是痛苦却解脱了的
最后一颗子弹
最后的漫天黑羽毛
夕阳下的海
倒在松毛怀里的可可
堕入地狱的天使
连配乐钢琴都如此轻快
一切都是美的
包括死亡
6 ) 生命的河流
一支一支的玫瑰花摆成一长排,在马路中间的分界线上,一辆汽车从上面轧过去,《梦旅人》就开始了。"为什么乌鸦都是黑色的;为什么人总是走到尽头才知道终点就在脚下;为什么这个物质富足的社会人心却越来越脆弱",当你静静地看窗外时,是否感受着这样一句话,人生如梦,人在梦中……
岩井俊二的作品总是唯美的,充满对回忆的感受,《情书》是我们都熟悉的,而其他作品大家却了解的很少,《梦旅人》在现实的梦中完成一次不归的旅程。讲述的是可可、鬈毛、小悟三个孩子的故事,而场景便是精神病院、高墙,永远的白色、红色,三个被正常人式为问题儿童的孩子做着属于自己的梦。而他们为什么会进到精神病院里便是一个叫人思考的问题。 片头总是悠扬的音乐,就好象主人公可可自我沉溺的低吟,惶恐的眼睛里寻求着"爸爸妈妈",寻求着她的世界。当她从护士的手里夺过一大把黑色的羽毛,当她把自己全身涂满黑色的颜料的时候,她本能地逃窜到竖着铁栅拦的墙脚抽搐,因为她快乐地尖叫--"为什么乌鸦是黑色的……"
当可可第一次跨越那道围墙,欢快的音乐使整个画面飘了起来。一瞬间,我们毫无顾虑地跟着可可在危险的边缘奔跑,从来没有担心过掉下来的可能。套着医院白衣的鬈毛跟着过去,两个人坐在围墙上听小孩子唱给上帝听的歌,没有言语那样安祥。当牧师搬来梯子邀请他们下墙听歌的时候,可可和鬈惊吓般地一下子跳了起来,他们无时无刻地生活在另外的被称做为梦的阴影里--
"我的小学班主任是千石老师,中学也是,高中也是……"那样凄楚。杀人的味道清晰地缭绕在他的周围,脆弱的一个上帝的信仰终究也无济于事。 "我们一直掐着对方的脖子直到她口吐白沫,我当然赢了,她才是假的……"那样唯一。我的世界只是我的,没有人懂得分享,我的消失世界随即毁灭。在雨中,在模糊的镜头里,我看到世界上的最后一个吻……
看着他们,终于,我知道人性的脆弱。也许很多时候只能像小悟那样怯懦地蹲在墙脚的一旁,在找不到让自己相信的借口之下,规矩地按照生活办事。逃离逃离,奢望着在人群中逃离,到一条不知名的河流停留下来,在树上建一所房子,住在里面的时候,生活可以想象是安全的。
亲切的声音,医生的安慰"那一点也不疼",而事实上每个人都在自己的阴影下尖叫,黄色的注射剂只是个再简单不过的具体比喻。那里,鬈毛又梦到了那个变形了的老师。那里,可可探着眼睛--"其实,那里也没什么。"从走出来的背景中,我们确切地看到了一个假想的地狱,抖动的人影张牙舞爪。
然后电视机里真切地传来小悟折断脖子的"咔嚓"声,接下来,我看到的是一个折了翅的天使在亮绿的草地上企图挣扎最后的飞翔,白炙的阳光照耀着他年轻脸上细密的汗珠和生命的红色。他游离了最早为自己寻找的理由,他脱离了自己既定的轨道,他不小心在某个暗示的边缘之墙摔了下去。于是,他也终于成了一个被逐出天堂的天使。可悲的是,他连地狱也进入不了。--如果这个世界有地狱。如果这个世界有天堂。如果这个世界可以有可可和鬈毛的生存之处。
而电影里,事实上,那只是一家精神病院。生活如此具体。
每个人的生命里都应该有一条河流。鬈毛,小悟,还有可可。鬈毛举着手枪对着太阳,一切那样渺小。我明白。 一切的一切都是岩井峻二安排好的,从一开始就是,最后那黑色的羽毛还是散了满天,就像太阳爆炸后的黑色碎片。可可,这个尖锐着永不安稳的身体终于也倾泻地倒在了不知名的柔软物体上--那是一个可以算做温暖的怀抱。景色于是停了下来,只有鬈毛在那里无力地叫喊--"他XX的!"他的世界末日,依旧没有因为河流的逝去而到来。
梦想、信仰、金钱、欲望,单纯的去寻找不一定可以找到结果,而当你失去信仰的时候,你是否会给欲望所逼疯呢,物质越来越满足而人性却越来越经不起考验,在变化中人和人的关系越来越复杂,而目的却越来越简单。每个人心中都有梦,而又有多少人放弃了梦想用成熟着口吻说着"我那个曾经的梦是…. "而又有多少人最终放弃了梦想而回归到这现实的路途中去呢。
那精神病院的高墙是唯一的出口,当三个孩子走上去的时候以为可以有两种选择,可其实高墙永远都是笔直的终有尽头,是一条不归的路。人生是一条流动的河,而河的颜色只有到了终点才知道。希望所有人走完着旅途的时候,可以看着太阳,向上帝微笑。
事实是。我们无处可逃。无路可走。
精神病人的末世之旅。1.和同年的[燕尾蝶]及此后的[莉莉周]属于同种气调,岩井俊二总能将残酷与美好、地狱与天堂、梦魇与梦幻交相映衬、无缝并置,一如黑色的羽毛&残破的黑伞与阳光下的白衣&白床单。2.那堵连绵不绝、无法脱离的围墙,恰似囚禁与自由的永恒悖论,你不敢走下来摆脱它,但走在上面又的确离天空更近了几分,契如戴着镣铐跳舞的迷局,而一旦跌出坠落,便唯有迎接折断头颈的命途,在草地上失去方向地挣扎、狂舞,拥抱死亡。3.精神病院里的美丽女医生和幻想中的丑恶男老师,共同织就了一张逃不脱的大网。4.花洒/金针菇与隔窗床上的自读,非常惊艳的构图和想象。5.夕阳下的灯塔,对着太阳连开三枪,慢动作下飘飞散落的羽毛(兀想及[蝙蝠]结尾,还有[花与爱丽丝]海滩上空的扑克牌)。(8.5/10)
岩井的早期作品。岩井的早期作品往往都很短,一个小时左右,也比较极端,《爱的捆绑》和这部《梦旅人》都是这样。该片的镜头比较晃,晃出了一种青春期的错乱和躁动。浅野忠信很年轻,没想到这个忧郁的家伙有一天会成为《杀手阿一》中的那个神经质的黑帮小头目,更没想到他会成为侯孝贤的《咖啡时光》中的书商。浅野忠信就是这样令人难以置信。(2005.09)
“我知道世界末日是什么时候,那就是我死的时候。地球从我出生后便开始,所以我死时她也一起灭亡。”“如果有神存在,一定是我爸爸妈妈,因为是爸妈造我出来的。” 卷毛追求世界末日,那我就死了成全你。洗清罪恶,你不用再害怕雨。而对小悟来说,沿着围墙走,是停留在安全的世界。掉落围墙,摔断了脖子遍体鳞伤,也要飞奔回到围墙之上,围墙上有他的自由。最后,强烈谴责腾讯视频的删减行为。
虽然背景人物阴暗扭曲,但我感受到的是他们对自由对梦想无限的追求,无所羁绊,真爱无欲无求
非文青,喜欢不来这样的片子
千鸡教师融墙壁,黑白无常论上帝,祈祷末日每一天,坠入地球折颈舞;乌鸦羽衣,人偶断掌,手枪射日,世界在我出生时开始,在我死亡时结束,最后之雨和最后之吻,让我下地狱洗去你的罪;城市墙沿大冒险,伤感趣怪
围墙将世界分割成两个部分,一边是枷锁,一边是自由。而他们,超脱于尘世之上,却坠入桎梏之间。
就像中二时期写的轻小说一样,很造作地投入一场自我预言的绝望。是真的绝望了吗?不是的,只是不知该怀抱着哪一种憧憬。
第一次看这样的电影,太浪漫了!不加掩饰也不自我保护的绝对的纯真。但是这种纯真很容易被摧毁,几个主人公也是这样的,过于纯真以至于被伤害。整部电影充满了各种符号,借疯子之口说一些哲学的话语。Chara太迷人了吧,天真自由,野性未泯,浅野忠信的演技真的牛逼,各种画面也太美了吧,这不是逃亡,这就是野餐。就是不懂为什么结尾要自杀?或许是不这样就没法结尾了?
年轻时候的chara和浅野忠信,配一脸
枪响那一瞬间,不论看多少遍,一样会哭。
她始终坚信自己死的时候,那便是世界末日。她找到了属于自己的世界末日。
难道只有精神病人,才有那孩童般的笑么
事实证明,不要对一部没有看过的片子抱以过高的期望。岩井的构图和布光漂亮得不得了,完全就是小清新的范本。这部影片缺乏的是一个有张力的剧本,我们在剧情中看不见岩井的才华,只看见一个被束缚和挣扎的导演。同时,这部影片的人物造型和设定做作透顶。综上所述,这部影片可以浓缩为俩字:扯淡。
残酷的世界没有尽头,除了走下去,我们无路可选择。
单有美好无以成青春,单是青春无以成人生。说是奇幻片,围墙一直延伸不断就已经很奇幻。最喜欢阳台上晾晒白床单一场,光和镜头都极美。越是美丽越残酷。孤独的人总期待世界末日,好像有种“天下大同”的感觉,却忘记太阳不会因为任何人而改变东升西落。
中世纪朝圣长诗的日本式表述,“围墙”是社会秩序,这些异端者仅仅没有超越秩序,也没有维持秩序,他们仅仅在秩序的边缘生存。岩井俊二通过鱼眼POV模拟疯癫者的世界,实在界的猥琐与罪恶在它们之间展开,对于疯人之间,他们总是可以看到彼此的幻想,这是一种“灵视”的特权,象征秩序世界的常人永远无法获得。Coco一身黑色,犹如乌鸦,如果她是异端,那么纯白色的卷毛即是圣洁,三人之行并不是圣三位一体,最后一人是淫欲的,追随二者而行的庸众。“世界末日”:神圣的特殊途径,在世界末日中,庸众必须没落,异端必须被献祭。
我们都曾急于逃出围墙寻找信仰,踏上认定的道路,单纯的相信,无知与受骗,彷徨或迷惘,围墙上的左右游离,满打满撞,都是青春岁月里必然要经历的困扰。
这是我的由岩井俊二引领的青春残酷之旅的终结。从“梦旅人”开始,不看岩井俊二。很疼。
美得令人心碎,画面和音乐。