谎言2019

《白色月光》这样的国产剧，生来就是要让人如坐针毡的。

但能真正让人如坐针毡的国产剧，还真不多。

（注：以下涉及前六集剧透。）

1

说到“如坐针毡”，那就要看到“针”的存在。《白色月光》是不缺“针”的，尤其是在女主角张一（宋佳饰）身上。

作为一个职场精英，旁人口中的“张总”，业务能力过硬，品性气度俱佳，家里还有个恩爱有加的家庭煮夫张鑫（喻恩泰饰），精乖可人的女儿笑笑，其乐融融。

但她有多羡煞旁人，就有多不堪回首。

丈夫出轨，对象是女儿幼儿园的老师孙雯雯，偏偏女儿对他俩的感情，比对自己的还深。事业上一受情绪波及，所谓搭档就立马换了一张脸面。几重夹击，还要惹上一个急性肾炎。短短数日，那么多针，全都扎到她身上。

曾经完美而平衡的世界瞬息间坍塌了，张一从失神，到愁怨，再到泪崩，几次进阶已然把人头死命往水里摁。一下，一下，再一下，任谁都听得见水流杀入耳道、脑壳与命门的轰鸣。

落水的是她，还有一个大写的她们。张一偶然结识到的新至交杨雁（刘敏涛饰），有着家庭破碎的前车之鉴。而公司里的下属刘雪晴（王禛饰）总是自怯半分，领导一个不正当的使唤，也不得不惟命是从。

哪怕是在一个女性光环突出的电视剧里，各个位置上的女性都在面对性别带来的潜在束缚，比如女不如男的偏见、女性家庭地位的刻板印象与传统要求等等。

有的女性熬过来了，就成为推广这些准则的践行者，比如张一的婆婆。有的女性在起步时想扭转这些劣势，就反过来成为一个操纵他人的玩家，比如孙雯雯。经历过种种不公后的杨雁被磨得没有棱角似的，但口口声声为了孩子，也许内心藏了个终究压制不下的恶念。

我们也活在这般现实的世界当中，带着伤，也带来伤。各自疤痕交织成一个网络，谁都逃不过被别人悲伤触发的可能。

2

不同年龄与性别的人，从《白色月光》里也许能够看到不同的痛点。

年长的人可以叹息婚姻经营的不易，激情流逝的迅疾，年轻的人也可以在空间被挤压的外界里，读懂每一个刺头的挣扎。女人可以感慨职场与家庭兼顾的困难，男人会在婚姻前后的区别中思索月光与月亮的区别。

当然，这些不过是从刻板标签中寻找追剧的落脚点，反过来，又看得见这部剧试图在这些定性里找到突破口。

男女在寻常家庭关系中位置的对调，有没有给女性更大的满足感与安全感？狂秀恩爱是惯性还是表演，是想表达情浓还是掩盖情淡？双方彼此坦诚与独自误会，哪个会带来更大的伤害？婚姻保卫战是一个可笑还是可悲的概括？当用旁门左道报复破坏家庭的人，那种快慰还在吗？

《白色月光》说的还是这些千古话题，但隐隐约约地，有许多不同的触角伸向了更广博、更幽深的层面。

在这个群像里，各人有重叠的遭遇，有迥异的应对，也就有各种淡化了二元对错的思考，于是角色的取舍，成了观众对照自身的实验。尤其是，抉择并不是那么轻松愉悦，动辄连皮带肉的疼，是有传染性的。

宋佳的戏感太好，眼角烟云，都是感情被锉后的遗迹。由她扮演张一，那自身应对手段与态度的变化，就成了一部女性成长与独立的私密史诗。

而以她为核心，整个意图“复仇”的女性团体有了千差万别的感觉。这复仇，正面的有，反面的也有，相互的有，单向的也有，错综复杂之间，棉中针无处不在。女性的机敏被用到最小的心眼上，她们笑谈过“宫斗”，其实惊心处，真有相似之处。

成长也好，复仇也罢，说白了，都是在拔刺，然后与自己对抗与相处。

在打破第四面墙的“访谈”里，张一谈论爱情与关系的定义，那一分但见秋色的冷静，有着难以名状的坚定力量。

3

困局在《白色月光》前六集当中，时而是俄罗斯套娃，时而是贪吃蛇，交互出的，是一个悬疑大阵。

每个角色在所给予的反馈背面藏了多少秘密，不得而知。每个角色想要咬住自己多少心机，难以判断。出场的人物展现得越多，那个人物就越模糊，那种暧昧性一直在蚕食每个信誓旦旦的许诺，让人在人群里，感觉到越发浓烈的陌生，还有不信任。

质疑之下，秘密开始浮出水面，可见到了也不敢相信自己的判断。人物失去准绳，观众也对这些绝不完美的人物产生忧惧。

张一最初对张鑫的各方猜测，就这般很有鬼片的模样。她的心神永远不宁，手机、账单要解读，言谈、笑声在反证，情绪绷得越来越紧，风声鹤唳、草木皆兵竟然成了一个婚姻题材故事的强烈调性，而悬在半空中的那只鞋子，始终掉不下来。

这些拍摄技巧，又成了心理技法，于是焦虑、恐惧与恼恨的情绪一股脑渗透进来，也为那些心惊肉跳添了许多感同身受。

渐渐地，似乎这故事的游戏感越来越强，可每个戏里戏外的玩家，都在当真。

从如坐针毡，到芒刺在背，不舒服的感觉不断扩大。等到此时此刻，旅途过半，想等最后真相大白，又怕世情惨淡。

就这样，观众被剧情裹挟着完成一个不得已的成长——要去接纳人无完人，甚至花无百日红的现实，要去拾起面对生活中大小问题的勇气，要去理解与尊重每个人的抉择，包括自己的，要在情感废墟里不忘琼楼玉宇的可能，要在反鸡汤的世道里走好自己该走的路，哪怕自己是唯一的将与兵，哪怕自己是这刹那天地间唯一的白色月光。

凌晨3点，全部看完了这部12集的剧。有点压抑。 钱钟书说：婚姻像一座围城 ，围城外的人想进来，围城里的人想出去。 张一说：就算我们俩个人的婚姻死了，凶手也是我们两个人。 邹野问张鑫：你还爱她吗？ 爱！爱到可以离婚。 ........ 这部剧更多是从婚姻的角度来映射女性在社会中的种种尴尬。感觉有点剑走偏锋了 扒开所有不幸婚姻的那层外皮， 谁的家庭不是一地鸡毛蒜皮。 不只女性，男性也同样，婚姻更像是两个人的一场修行，剧中男主出轨导致婚姻破裂，现实中婚姻破裂的原因又何止是男性出轨一种。 或者导演和编剧的立意是好的，意在为女性发声。但就披着高级的外衣，打着悬疑的幌子，用全篇沉重的基调演了婚姻中的狗血小三剧。这并不能反映女性在除了婚姻之外现实中的尴尬，工作歧视，工种歧视，年龄歧视，孕产妇在工作中的待遇歧视，女性在家庭中即主外也要主内的两难处境，。。。这个社会对女性的不公平，需要对女性发声的指向上，绝对不是婚姻一个维度 。 我很不喜欢这部剧的剪辑和配乐，充满了悬疑和阴谋的气息。可这部剧里是有爱的， 张鑫对张一是爱情，杨雁对儿子是母爱， 笑笑对父母那是依赖和爱，还有佳琪的友情，邹野为了不连累张一对爱情的割舍。。。。 生活原本是由很多点滴的快乐和幸福感存在的，当悲伤来袭， 这些小快乐和小幸福便是对抗大悲伤的武器。 或者阴暗点，我能理解为这完全是一部男权视角下的作品。经常在知乎看到类似的问题： 女人35岁不结婚还有人要么？ 那些大龄未婚的女性后来都过得怎么样了？ 。。。。 在这部剧的剧末影展上我看到类似的： 丈夫出轨了怎么办？ 生做女人，是赚还是亏？ 生，还是不生？ 家庭女性和职业女性可以兼容吗？ 剩女还是胜女？ 失去卵巢的女人还是女人吗？ 。。。。。 我不知道看到这些问题的广大男性什么感受， 但作为我， 这些问题一点也没触碰到我。 这都是人生选择， 也是自由的选择。 自己的人生 自己说了算。 这剧依然给两星， 作为女性我或者能看得懂导演和编剧的立意， 但婚姻问题不足以表达这种立意。 因为婚姻原本就是两个人的修行。 （更于2020.8.27凌晨3点50）

以下篇是未看完全剧的片面理解，就不删了，留存。 目前看到第4集，说说观感。 1，人物关系交待不清楚，所有人物好像都是突然出现 ， 孙雯雯和张鑫 ， 杨雁和张一,目前看来都很突兀。 2，女主人设。 女主张一建筑行业翘楚，公司雷厉风行的女总， 办事果断干脆对细节要求严苛财务完全自由 ， 为何对丈夫的疑似出轨不验证就认定，然后整个角色就失魂落魂失智， 影响工作，在孩子面前发疯大哭大叫， 这是女强人还是怨妇？！编剧对成功女强人的理解是这样的么？！ 换作正常人思维 ， 疑似就查清楚，清楚就摊牌我又不靠你活着。 手机密码不知道， 微信短信信息全显示 ，这不BUg么， 但凡男出有主轨之心 手机都不会乱丢， 信息也不会透明化 ， 凭这女主就怀疑老公了， 还真不愧是夫妻恩爱十年。 3，背景音乐惊悚，剪辑故弄悬虚。这本也是个幸福的家庭好嘛， 夫妻恩爱 ，女儿漂亮可爱 ，事业顺心，财务无忧， 为什么全剧的音乐 都让我感觉 ，死人了， 这个女的可能要死了， 这人要害死谁。 =-= 不是挂个悬疑的title就强行悬疑啊 真是看得极度压抑 4，全剧12集， 前4集围绕女主家庭 男主疑似出轨， 女主怀疑甚至确定小三，女主报复小三， 莫名出现的女闺蜜 ，合伙人澳门赌场欠钱向女主施压，女主为了拿到项目签定对赌协议 。 剧情推测： 男主张鑫没出轨， 孙雯雯有目的的去了张笑笑所在的学校， 并设小三局，导致张一张鑫夫妻问题，但男主目前不知情。 杨雁的突然出现是个迷， 没有人物关系交待，编剧故弄悬虚。 我甚至怀疑， 杨雁的老公是周睿，不过出轨了。 杨雁通过张一报复周睿。 幕后大拿其实是杨雁。/ 不过打算弃剧了 ，逻辑不严谨 ， 剧情bug , 白瞎了那么多好演员了。 夸一下剪辑和拍摄手法， 片头片尾都喜欢 / 配乐 。。。就算了。

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看完5 6集来更新了

张鑫没出轨 假小三设局从张一那骗了50万消失 张鑫张一和好。

新角色张一闺蜜赵佳琪回国。并没其它支线剧情

12集的剧 6集了 女主自己从怀疑到确定老公出轨到决定离婚最后小三是假的 男女主和好了 所以剧情过半我大概看了个寂寞。

ps 真的不喜欢连小女孩过生日的场景音乐都是惊悚式😔😔

关于剧情暗示

E03孙雯雯有句台词：我根本不在意这个杯子有什么 我在意的是这个杯子能给我带来什么！ 暗示她从来没爱过张鑫 她只是想通过张鑫弄钱。

E06 张一闺蜜赵佳琪回国 弄清楚小三的骗局之后跟张一说了句：我以为是爱情片 结果是个商战片

———————我说了弃剧 没忍住

两年前的今天，五百（《“大”人物》导演，弧光联盟发起人）有点坐不住了，他把旗下这位唯一女导演叫到了办公室。

很快，全公司的人都放下了键盘，因为从不吵架的这俩人，竟然在里面大吼起来，声音穿过墙壁，震得过道外面像开了直播。

“紫微，你就不能站在男性的角度上想想吗！！！”

两人初次相见在酒吧聊到半夜三点的愉悦也不见了，这种人身伤害级别的指控，基本上换谁都是谈崩。

但没过几天，老板却认输了，因为她的想法、逻辑、统筹力还有价值观，无一不在线，她也没有因为处女作是独立文艺片（《我心雀跃》），现在转型做商业剧集就产生创作包袱。当然，最重要的是，你吼多大声，她也不会改剧本的。

她甚至不觉得，做导演一定要有什么语言层面的表达，藏什么私货台词。

这就是《白色月光》的导演，被同事们戏称“格格”的刘紫微。

刘紫微，《我心雀跃》《白色月光》导演

第一导演第一眼见到她，就印象深刻，部队大院出身的“浪姐”，硬朗的脸型，随性的言谈，名叫紫微，但丝毫没有要倒在某个男人怀里的可能性。

虽然《白色月光》这名字倒是挺文艺挺隐约，但整部剧却很凶险。宋佳演了一个建筑界精英，喻恩泰演了一个柔弱保姆型丈夫，前六集女主经过十几个反转一步步把“小三”灭掉，后六集却猛然开启核爆级思路，卧槽原来“小三”其实是“小四”！而真正第三者，也就是宋佳的情场对手，竟然是“红色高跟鞋”刘敏涛老师！并且，宋佳最终输掉了婚姻！

《白色月光》，基本上就是今年最狠的出轨剧，“她内心已经疯狂了无数次了”，身经百战的刘敏涛老师这么评价导演刘紫微。

没结过婚，也不恐婚，更不是女权，刘紫微说自己不是两性专家，但却把婚姻这事看得门儿清。

“婚姻过着过着就不OK了，不就是一开始并驾齐驱，有的人走快了，另一个就跟不上了，那不就得一直这么走嘛。能补救就补救，补救不了就迁就。”

刘紫微这姐姐到底是谁啊？她自己也会这么自嘲，“我不想让人知道我是什么样的人，再说大家也不想知道，我又不是大师”。

2005年从中国戏曲学院毕业，一路迷茫到2015年，才开始拍电影。

这个赌局很大，现在哪个女导演的人生轨迹有她这般曲线？

“你问我《白色月光》里藏了什么私货，有什么我个人表达，还真的没有，硬要说的话，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也许才是真的狠角色。”

可以的，刘紫微犯狠的时候到了。

01.新契机：被独立文艺电影打击后，迷上了剧

《白色月光》是我的第一部剧，就像我当年第一部电影一样。

以往大家不都有鄙视链嘛，我先拍一个电影，还得奖了，然后去拍一个剧？

但作品我觉得能立起来了，我一点都不觉得丢人。

倒是2017年我的处女作《我心雀跃》上映时，对我打击挺大的。

我并不了解市场，也不知道现在电影都这么娱乐化，初出茅庐没想那么多，一下子就……票房特别低，低到我都忘了有多少票房。

其实我对《我心雀跃》至今都很满意，当时也有人找我拍青春校园的戏，但我觉得我已经拍出最好的青春校园片了。

所以就颓了一段时间，也不知道拍啥。

那时候天天在家待着看剧，偶然看了《纸牌屋》，停不下来了，发现好多英剧、美剧拍得都比电影好看，甚至那个意大利的剧《我的天才女友》都很好。

从那以后我真的都没怎么看过电影，一年也就看十部吧。

直到出了《白夜追凶》，哇！国剧也能这样了？！我就打听一下这是哪儿干的？就打听到五元文化弧光联盟这儿了，那时候他们还没签过女导演。

我就跟这边说，想见一下五百，看我们俩思想对得上对不上，是不是同道中人。

五百

结果第一次和五百在酒吧见面，就从晚上十点聊到后半夜三点，那天我就跟他说——我想做《白色月光》。

《白色月光》这个故事又从哪来的呢？

它是我一个女性朋友的男友出轨的故事，她发现一系列线索，天天跟我这儿嘚啵嘚。挺有意思的，每个女人都会遇到这个问题，然后靠第六感直觉去面对。

那是2017年，她最后就分手了，她现在过得也挺好。我觉得这个是个题材，可以拍成一个东西。

然后这故事就在我脑子里，颠过来倒过去想，想了一年，想得很成熟，它和《我心雀跃》那种纯的感情故事不一样，它一定要做反转的。

很多人问我你拍完《我心雀跃》怎么又去拍剧？我也不是说非得拍一个剧，它这个故事恰好就得这么讲述。

我就对五百说，你做短剧吗？他说弧光是要做短剧的。

聊完，可以，他给我找了第一个编剧，剧本就开始弄了。

但问题也来了。

02.两性之争：为了照顾男性，我和老板大吵一架

我们其实有三个编剧，都是女生，第一个编剧是2019年交了完整稿。

当时我觉得不行，哪不行呢？

太drama，太远离生活，太远离人与人之间的那种情感。

我自己呢，没结过婚，但我也不恐婚。我也不是什么女权，我就是一个挺正常的人。

在《白色月光》里，出轨其实就只是一个事儿，事儿里这几个人，深陷泥潭都挺挣扎，都不知道要干嘛，脑子一热，就冲下去了。冲下去发现，哎呀，可能不对，然后又得想办法找一根稻草拼命地抓。接着又来一个刺激的事儿，一下子醒了，发现之前抓的就根本不是稻草。

我其实更多地是去表达这个状态，出轨就是个事件。

后来就换了编剧，来了两个新的女编剧，我们就重新在一个大黑板上梳理大纲，每一集一个块，讲什么，怎么弄，多少个反转，都是这么设定好的。

其实就算是拍电影也得这么做的。

其实那时候我也不知道咋排播，哎呀，因为好多戏在第10、11集的时候，还要再倒回来，再闪一下之前是怎么着的，我有点怕拉得时间太长，我希望观众能后六集一下看完。

倒是做剧本这段时间，五百也没管我，改了四稿后才给他看。

我和他就有过一次“交锋”，就在他的办公室，吵得整个公司楼道上下都能听见，他说：“你就不能站在男性的角度上想想吗！”

我说我想了呀！我怎么没想！我很照顾了呀！我这人特讨厌贴标签，什么直男，什么小三儿，贴一标签，特别粗鲁，张鑫（男主角）在我眼里没有任何标签。

张鑫（喻恩泰 饰）

我后来找喻恩泰聊这个角色的时候，我就跟他说了，你肯定无法避免人家说你是渣男，但是，张鑫本质就是一个软弱的中年男人，至于渣不渣，那是别人对角色的评价，你不能自己一上来就说我这个角色是渣男，那不行！

谁的一生没犯过错啊？我们总要打破一点禁锢，去改变大家的看法吧。

肯定有人说，后六集的剧情是给张鑫找借口，洗白他。我说不是，那就是这个人这一步一步走过来的，他做事的方式就是这样的。

我可以这么说，他最后同意离婚，是为了去救张一（女主角，宋佳 饰），细节不能说了，你可以去看。

张一，张鑫妻子（宋佳 饰）

五百的不理解，我能懂，但我们不是拍人的AB面，你拍完这女的这一面，你再拍男的这一面，我照顾不了，还不如我们做得极致一点。

他就信我了。

所以，从2018年开始做大纲，然后到2019年8月底算是最终定稿，9月23号，正式开的机。

03.表演的陷阱：拍出轨，我不希望观众把角色和演员分不开

演员都是我自己决定的，在做剧本的时候，慢慢就觉得，张一得是宋佳，看上去狠，但其实很脆弱。宋佳看了本子也很喜欢。

张鑫这个角色，我觉得所有男人看到都会有心理压力，演员多少也有一点这个包袱，但喻恩泰是个好演员，他肯定也有担忧，但就会好一点，他还开玩笑和我说，他已经是一个快被遗忘的演员了，你们怎么想到我的。

可能是吕秀才太深入人心了，他那场幼儿园反串表演的戏，也都不是因为他演喜剧而这么做，所以大家一开始看喻恩泰是安全的，没有防备的，这是我们的一个设计，就是不能让你在第一集铁定认定有没有出轨。

刘紫微、喻恩泰说戏

刘敏涛老师也是同样道理，她以往全是正面的，她第一次演一个这样的，她说我从来没有拍过激情戏。我也很想替演员着想，我也不希望一出来观众把角色和演员分不开。

所以我们用了这几位优秀的演员，成熟的演员，他们身上都有正能量的东西，比用一个年轻一些的流量演员伤害要小。不过刘敏涛老师后来网上火了也是意外，真的是撞上了，我们没想到还有个顶流。

刘紫微、刘敏涛等说戏中

这是一方面，另外一方面，就是剧本还是好，它并不是靠台词撑着的那种戏，大家愿意为这部剧付出，所以我们拍摄时特别顺利，和我预想差不多。

开拍第一天，我最怕的事儿就是我会超期，我怕我拍不完，没想到我竟然还能提前两天完成。本来是60天，我58天杀青了。

我是拍到第三天，觉得没有问题了，顺了，就是第12集，张鑫和张一他俩最后在车里谈判的戏，决定离婚。那是压轴的一场戏，如果这场戏大家都能绷到那个劲，我觉得这部剧就稳了。

其实前前后后我们都有剧本围读，该有的问题，都在前期处理了，其实大家对人物没有提出异议。

围读剧本

04.婚恋与信条：我不是两性专家，我也没有在剧里藏私货

我还是在讲人性的善，人和人之间有那种亲近，就像张一身边那个崇拜她的女助理，一直在工作情感上支撑她。我们这里着重讲了女性作为命运共同体的问题，这也是东西方的差别，西边更强调个体。

至于婚姻关系这个事，无非就是几个固定的问题，我们走进女主的内心世界，你自然而然就会去找闺蜜帮忙，在我们生活中也是这样的，是吧？

还有现在涉及的女强男弱，社会进步到出现了很多这种家庭，就它即使不是女强男弱，张鑫出轨这件事情也一样可能发生。

我其实很最怕回答那种“爱情是变量，婚姻是坟墓”这种问题，我不是两性专家。我还跟编剧说，我们仨都没有结过婚，坐一起写个婚姻的事儿，人家能信吗？编剧说我们这就属于冷眼旁观，旁观者最清。

就像《白色月光》最后一集，张鑫和张一两个人谈判，婚姻一开始，男主内女主外，刚开始还行，过着过着就不OK了。婚姻不就是有的时候大家一开始并驾齐驱，有的人走快了，另一个就跟不上了，那不就得一直这么走嘛。

《白色月光》剧照

能补救就补救，补救不了就迁就。

从我自己角度来看，谁愿意离婚呢是吧？

那肯定是过不下了，自己挣扎到不行了，才会选择离婚。但我周围也有更年轻一点的，90后的结婚的朋友，觉得离婚跟分手差不多，所以这都是每个人不同的生活态度吧，就可能我们80后这代还算比较传统的，觉得离婚还挺大一事儿。

我也不知道婚姻这种制度是不是反文明，我也烦过年过节，你是不是真的需要一点温暖？你是不是真的需要家人陪伴？

都会，人总是生活在这种，你可能现在觉得爽，以后不爽；你可能现在觉得不爽，等真离婚又后悔了，不然为什么还有那么多人复婚呢？

前几个月不是还有离婚冷静期么，被网上骂的。可能我岁数也大了，我觉得，放轻松，真的要稍微放轻松一点。

我这个人，活得没那么较劲，说这个事儿我必须得拍，要不然我过不去这坎儿，真没有，我不是那样人。

大家都觉得导演要表达，好像你不说出一个表达的话，对不起导演这个称号似的。但你问我《白色月光》里藏了什么私货，有什么我个人表达，还真的没有。

硬要说的话，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也许才是真的狠角色。

我不是一个愿意让人了解我是一个什么样人的人，我不想让人知道。

再说大家也不想知道。

我谁呀我，我又不是大师。

（采访、撰文/法兰西胶片）

*本文首发微信公众号：第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

今天是七夕，又到了有情人终成眷属，单身狗狂塞狗粮的时候。

说起来爱情的确甜蜜，而且一旦坠入爱河，每对男女都觉得自己是王子公主。

但王子公主的结局是注定的，必须过上没羞没臊的幸福生活。

但普通人不一样，柴米油盐酱醋茶本就会慢慢消磨爱情。

还得警惕婚姻中的劲夫铁拳、有有插足、幻山出轨。

再加上最近一些不和谐的社会新闻，年轻人的“恐婚”情绪越来越重。

可能钱钟书先生也没想到，七十年前的婚姻，是外面的人想进去，里面的人想出来。

但七十年后，想进去的人已经不多了。

前段时间《三十而已》播完，就有大把人嚷嚷着已经恐婚。

最近又有部《白色月光》，靠真实又扎心的剧情，把年轻人的恐婚情绪推到了顶端。

那这部爱情悬疑剧，讲的到底是怎样一个故事？

女主张一（小宋佳饰演）和男主张鑫（喻恩泰饰演）结婚十年，有个五岁的女儿笑笑。

和很多家庭不一样，他们家女主外男主内，丈夫在家带孩子，妻子在外忙事业。

在外人眼里，和张一心里，他们夫妻俩都是恩爱的典范。

即便结婚十年，他们在外人面前还是能很自然地接吻亲热。

但夫妻恩爱的假象，被一条短信戳得支离破碎。

张一发现张鑫的手机里有个女人发来信息，她亲热地管张鑫叫哥，还夸他“好棒”。

张一没有立刻向老公求证，但怀疑的种子已经悄悄种下。

一旦猜忌慢慢占据女人的内心，女人的智商一下子就提高了。

原本无懈可击的丈夫突然变得漏洞百出：

比如发来的酒店会员信息，显示老公曾经去开过房；

深夜的视频聊天中，老公背后闪过一个穿高跟鞋的女人；

开房那家酒店的消费小票上，还出现了男用避孕用品；

而当张一想为爱鼓掌的时候，丈夫却以太累为由拒绝了。

方方面面的细节都在指向一件事：丈夫张鑫出轨了。

尽管张一确信丈夫已经出轨，但她并不像《三十而已》里的顾佳那样果断又有手腕。

没法上演手撕小三脚踢渣男的爽文名场面。

她一边忍受着家庭破碎的煎熬，一边笨拙地想揪出小三，捍卫自己的生活。

但事实出乎张一的预料。

之前给老公发信息的女人，深夜在视频里出现的女人，居然统统不是小三。

难道是张一太过疑神疑鬼，并没有什么小三？可开房和购买避孕用品的记录是真实存在的。

直到张一来到女儿笑笑的幼儿园，她才发现一直在找的人就在离自己最近的地方。

幼儿园的老师孙雯雯，一看就茶香四溢、婊气冲天。

这个女人很不好对付，段位比林有有高了不是一星半点。

她不仅赢得了张鑫的好感，加入了张鑫的创业项目；还收获了笑笑的喜爱。

毫不夸张地说，孙雯雯和笑笑的感情，恐怕要比张一和笑笑的感情要深厚。

在孙雯雯面前，张一已经没有了任何获胜的筹码。

因为不想再猜测怀疑，张一找丈夫摊牌，希望张鑫承认出轨的事。

向来温柔体贴的张鑫，居然毫不留情地倒打一耙，说：

十年前结婚前一晚，张一和前男友见面的事情。

言外之意已经特别明显，是你出轨在先，你有什么资格来指责我？

虽然张一并没有做什么出格的事，但此时已是百口莫辩。

谁能想到一个男人居然能够隐忍到如此地步，

将一根刺扎在心里十年，只为了关键时刻能拔出来，当成一张护身符？

到这里张一已经全线溃败，小三诡计多端，斗不过，丈夫老谋深算，搞不定。

不过张一不算孤立无援，机缘巧合下她认识了女二杨雁。

杨雁的遭遇更加悲催，她有两次婚姻，第一任丈夫家暴，第二任丈夫出轨。

同病相怜的两个女人抱团取暖，杨雁很热心帮张一跟踪，甚至搞臭孙雯雯名声让她离职。

所以到最后张一是挽回了家庭，还是果断放手开始新的生活，还得期待后续的剧情。

按理说这样一部挺真实的剧，应该能收获一个不错的分数。

但实际上它在豆瓣上仅仅只有7分。

原因也很简单，有人觉得这部剧的题材人设和韩剧《夫妻的世界》很相似，是一部抄袭剧。

但《白色月光》和《夫妻的世界》开拍时间相近，应该没有抄袭的可能。

不过《夫妻的世界》是根据2015年的英剧《福斯特医生》改编的，这就有点耐人寻味了。

也有人说《白色月光》片头像美剧《大小谎言》

目前来看，好在《白色月光》剧情走向有些变了。

之前《夫妻的世界》烂了尾，但《白色月光》有可能越往后越高能。

据我推测，这部剧最大的亮点，其实就在刘敏涛演的杨雁身上。

其实转过头来看杨雁，她的行为颇多反常，

比如第一次见面就说出自己的悲惨经历，之后也有意无意地引导张一去抓小三。

而且她口中悲惨的生活，在剧里没有一丝一毫的呈现，又怎么确定是真的呢？

大家有没有看过一部叫《双食记》的电影，

如果杨雁才是小三，她故意接近原配张一，就是想借张一之手对付张鑫，

最后达到独霸张鑫或者把张鑫一脚踢开的目的。

再想想穿着红色高跟鞋黑化的涛涛子，这剧情是不是高能到爆炸了？

不过这只是我根据一些网友的分析做的猜测，

如果剧情真是这么发展，那低开高走就没跑了。

不管后续的剧情走向如何，《白色月光》现在的表现还是有许多可圈可点之处。

这部剧其实暴露出一个特别残酷的事实，

女人哪怕成为了别人口中的独立女性，在家里说一不二，地位远远压倒男性。

但回到婚姻与家庭当中，尤其是面对出轨的情形，

女性还是会变得特别没有安全感，明明在职场上叱咤风云，回家还是打不过渣男斗不过小三。

女性性别上的弱势并不是只体现在经济上。

前段时间的《脱口秀大会》上，脱口秀演员杨笠贡献了一个很出圈的片段：

“为什么（某些中国男人）看起来那么普通，但是他却可以那么自信”

原因也很简单，因为这个社会对男性的期待和道德要求足够低，对女性又足够高。

男的可以邋遢不修边幅，穿跨栏背心甚至光膀子上街，

女性却必须要精致得体赏心悦目，出门穿睡衣都恨不得是影响市容。

同样是恋爱经历丰富，男的叫情圣成熟懂得照顾人，女性却要被说成是放荡不专一。

同样是出轨，男的就是海王过几天照样谈恋爱，女性就叫小三恨不得一辈子抬不起头。

几年前骂凌玲的人，现在依旧在骂林有有，陈俊生之流早已被忘却了。

我只能说并不会因为女性在经济上顶了半边天，就自然而然获得平等，

至少这对男女的双标，应该是首先要抵制的。

该打渣男五十大板，打渣女也是五十大板，这在我看来就是平等。

那今天就说到这。

拜了个拜。

如今已经进入“她经济”时代。这一两年，女性剧集以肉眼可见的速度增多了。比如今年已经接连推出了《谁说我结不了婚》、《二十不惑》、《三十而已》、《他其实没有那么爱你》等女性群像剧。

女性剧集多了自然是好事。但细心的观众也会发现一个不足：如今市面上几乎100%的女性题材影视剧，导演都是男性。

女性虽然获得了更多呈现自己的机会，但执掌镜头的仍然是男性。

虽然导演的性别与作品的质量并无直接关系，但这也从侧面反映了女性在影视创作中话语权的相对匮乏。

在这一背景下，刘紫微执导，宋佳、喻恩泰、刘敏涛主演的《白色月光》成了特别的存在——它是一部由女性执导的女性剧集。

女性执导、女性主演、讲述女性故事的“女性主义剧集”为什么重要？

女性主义剧集具有双重意义。

第一重是美学上的，女性导演赋予剧集不一样的特质。

第二重是思想上的。女性主义剧集从女性生命本质出发，表达女性的生存经验和情感世界，唤醒女性的性别意识。它既是女性主义重要的文化成果，也是女性主义的思想资源。

而这一切，在《白色月光》上体现得淋漓尽致。

新美学气质的悬疑剧

悬疑是影视剧中常见的元素。悬疑+刑侦，悬疑+冒险，悬疑+犯罪，悬疑+惊悚等，是观众能够联想到的悬疑剧最主要的呈现形式。

这类悬疑剧普遍带有强情节、强冲突、强悬念等特征，同时也充斥着暴力、血腥、死亡等桥段。

总的来说，市面上悬疑剧的整体风格偏男性向。

《白色月光》则为我们示范了女性导演拍悬疑剧的新可能。

一方面是题材上拓宽了。

《白色月光》的落脚点不在于暴力事件或凶杀案，而是发生于一个家庭内部的情感危机——丈夫出轨了，妻子的内心世界是什么样的？妻子是如何找出“小三”的？妻子是如何在风波中成长的？

剧集中，张一寻找张鑫出轨证据的过程，反转不断、一波三折，如同福尔摩斯探案。

另一方面，悬疑的美学形式极大丰富了。

以前的悬疑剧更多地以强情节以及恐怖惊悚元素来制造悬疑，但文艺片导演出身的刘紫微这一回在《白色月光》中，则通过人的“情绪”来表达悬疑。

人心才是最复杂的迷宫。就像冰山理论说的，大多数时候我们看到的只是一个的20%，但他真实的内心和情绪，则藏在水面下的那80%里。

《白色月光》关注的就是那80%。

令人击节的是，《白色月光》利用丰富的镜头语言（特写、手持、主观镜头）和大量细腻玄妙的意象，把张一丰富的内心世界给还原出来了，她的惊恐、害怕、伤心、无助、决绝，观众都能感同身受。

就比如剧集中一再出现的波澜起伏的海浪的空镜头，是人物动荡内心的外化；花瓶里晕开的血迹，是张一已被刺破的内心；暗夜里将张一牢牢束缚住的藤蔓，是张一无处挣脱的压抑……

女性导演赋予《白色月光》独特的美学气质，也让我们看到悬疑剧美学上的新的可能。

更加开阔的女性表达

男性执导的女性剧集，其中虽然也不乏精品，但很多时候，我们还是会发现导演不自觉地将男性视角、男性立场代入到剧集中。

导演作为整个生产链条的第一负责人，他的立场和把控能力，关系着女性剧集的最终水准。让更多有才华的女性导演参与到创作中来，提升女性导演的地位，是很紧迫的任务。

虽然编剧群体中，女性占据着半壁江山，尤其是女性剧集创作中，女性编剧常常位居主导地位，但从文字剧本到最后的影像成品，中间经过太多环节，难免有改动或缩水。因此，在影视生产的技术环节，比如摄影、剪辑等，也应该多多让女性参与其中。

在这一方面，《白色月光》也堪称行业标杆，它是“女导演+女制片+女剪辑”，创作编码中自带女性视角。

同为生理学意义和社会学意义上的女人，很多时候，只有女人才能深刻感受到同为女人所遭遇的歧视、困境和疼痛。就比如男人永远不知道一个女人月经的感受，但另一个女人知道；男人不知道怀孕的感受、生育的感受，但另一个妈妈知道；男人也不一定能体会到女性在社会中遭遇的种种隐形歧视，但另一个职业女性知道……

《白色月光》为我们呈现了女性视角的独特感受。

剧中张一与张鑫这对夫妻的组合模式是，女主外、男主内，张一是家庭的经济支柱，张鑫负责育娃以及家内外的大小事。在得知张鑫出轨后，张一的世界曾短暂地坍塌了。一些观众或许有不解：张一会赚钱，张一有工作，老公不忠踢掉不就完事了？

但作为一名主外的女性，张一身上负荷着不为男性所知的压力。一方面，当张一艰难地平衡家庭和事业，却又疏于对女儿的照顾时，我们看到她深深的愧疚与自责。要放在男性身上，可能就认为主外而忽略家庭是理所当然的。

另一方面，“女强男弱”的组合虽然愈发普遍，但因为根深蒂固的角色分工模式的影响，女性身上背负着外人的许多非议，比如女人养家代表女的“嫁不好”。骄傲又要强的张一其实憋着一口气，与其说是要证明给谁看，毋宁说她是想为女性、为女主外的家庭模式“正名”：女主外的家庭也可以很幸福。

张一的世界短暂坍塌，不是她脆弱，而是她试图想要正名的东西夭折了。但女性其实不必向谁证明什么，也不必去正名什么。张一最后明白了这一点，她的放手，也是放过自我。

女性剧集走极端或许更容易给观众“爽感”，但《白色月光》放弃了这一条捷径。《白色月光》有一个开放性结局：不会因为遭到男人背叛，就不相信男人；不会因为爱错人，就认为爱是错的；不会因为受到伤害，就怀疑爱情和婚姻。

这体现出了女性创作者对于人性、对于婚姻、以及女性选择更开阔、更笃定、也更从容的看法。

文/夏丽柠

托尔斯泰说，幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。在一百年前的大文豪眼里，幸福家庭的标准一定是夫妻和睦，财务自由。倘若将这个标准放到现代家庭，就不那么准确了。现代家庭的不幸好像都是相似的，那就是：老公出轨了！

由宋佳、喻恩泰、刘敏涛、黄觉主演的12集爱情悬疑剧《白色月光》，近期开播了。“月光”一直是文人喜爱的意向，网传将“今晚月色真美”理解成“我爱你”是夏目漱石的“杰作”，漱石先生性格乖张，整日烦躁，我认为，“适合刺猹”是他说的还差不多。不过，先将漱石的这段公案放在一边，“月光”背后到底是爱意缠绵，还是头破血流，真是个值得深思的问题。《白色月光》，为观众提供了思考的样本。

表面上看，该剧讲的是一个“老公出轨”的故事。但事实上说的是婚姻该以什么样的形式存在，两性要如何相处？ 这样的故事，都是血淋淋的现实，没有标准答案。

宋佳扮演的建筑事务所合伙人、设计师张一，出场就是御姐范，气场压人，美貌多金，家庭美满，最要命的是，这样的幸福生活还是凭借她自己的能力挣来的，真是“太可气了”！记得蒋方舟在窦文涛的《圆桌派》里说，我们这些年轻女性为何这么努力，就是为了将来在选另一半的时候，可以不看他的学历、家世、事业、资产，因为我什么都有，只要我喜欢他就行！蒋方舟的话获得了职场女性的高赞。好像这么一说，人生路上的光亮就又多了一束。但这光亮，是来自太阳还是月亮，是黄澄澄还是惨白白，蒋方舟的话到底对不对？或许，看了《白色月光》，能有一番感悟。

因为爱，才结婚

张一的老公张鑫，由喻恩泰扮演，为了成全妻子的事业，他在张一生了小孩后主动要求回家当“家庭妇男”，照顾一家人的生活起居带孩子。凭借自己的儒雅与帅气，张鑫不仅将家庭日常起居搞得有生有色，甚至在女儿幼儿园小朋友的妈妈群里也颇受欢迎。俨然一副妇女之友的模样。张一查看老公的朋友圈，满屏的妈妈奶奶大面积点赞。看到这里，老练的观众一定说，哎呦，要出事情啦。自己的老公这么受女性欢迎，作为妻子，尽管是像张一这样聪明美貌骄傲的妻子心里也不免有些担忧。虽说生活里的安全感是自己给自己的，但是女人嘛，还是要相信直觉。

还记得我们在婚礼上听到双方的结婚誓言吗？“从今天开始我们自愿结为夫妻,将共同承担婚姻的责任和义务,做到孝顺父母,关爱子女,和她(他)一起互敬互爱,互信互勉,互谅互让,此生一起相爱终身,相濡以沫。在以后的婚姻生活中无论是顺境和逆境,无论是富贵还是贫穷...”我们都知道，稳定的婚姻一定是建立在彼此信任基础上的。当然，绝大部分人，也是因为信任对方，才以身相许。然而，要亲手撕毁这种信任，对人性是多么大的摧残。这就是为何婚姻中的一方出轨，往往另一方最后一个才知道。真的是不知道吗？只是不想面对而已。

最亲密的人对你撒谎，你也想对自己撒谎。这就是剧中人张一的婚姻处境。她通过手机短信、酒店水单、莫名其妙的微商顾客以及幼儿园的新老师，一点一点地发现了丈夫很多秘密，越了解他就越不认识他。我相信，每个人的婚姻，或多或少都会有这样的忐忑时刻，毫无安全感。

这部剧被称作“爱情悬疑剧”，是有道理的。我们的生活、婚姻都是一个巨大的悬疑片场。还记得小时候爸爸或者妈妈对我们说的，“这事千万别告诉你爸啊，别告诉你妈啊。”这其中有善意的谎言，也有真正的背叛，但是今天，我们仍然走上了父母的老路，这就是人类啊，这就是情感，这就是家庭观念，现代人想挣脱，却又在不知不觉中陷落。

电视剧将我们从幻想拽回现实。像张一这样的白富美，竟然遭遇丈夫出轨，估计把屏幕前的女观众气得直握拳，恨不得敞开窗户对着月光大喊：凭什么社会对女性这么不公平？！ 出去拼死拼活地搞生活，后院还要起火。佛说，有因必有果。就像世界上没有无缘无故的爱与恨，也没有毫无理由的“渣男”一样。

前几天，听办公室里的小姐妹聊天，说起这部电视剧要开播。其中一个说，宋佳和喻恩泰主演，喻恩泰演渣男。另一个接茬，世界上就不应该有男人这个词，就该统称渣男。要解决两性关系的对立，是否要从彼此如何认知开始呢？

其实，同样的问题，剧中的张一也在深刻反省。她不断地问自己，是哪里做得不好，才让丈夫变成了现在的样子？这便涉及到了现代社会女性的生存环境。张一所在的事务所，面临着激烈的同业竞争。生意场上，除了技术质量，还少不了人情。商业伙伴的情感建立，少不了请客吃饭。剧中有一场戏，年轻的女设计师，除了从事专业，还被由黄觉扮演的总经理拉去陪晚饭。张一想保护这个女孩子，但是不得以，自己也跟着去了饭局，还豪爽地喝了酒，才拿下生意。女性这个词汇，早就被现代社会和职场的压榨所淹没。而同时引发的，是女性在家庭生活中的缺位。缺位的空隙，是不是造成补位的动因？我们得接着看剧。

爱到哪里才会犯错

不过，正如剧中刘敏涛扮演的女人所说，“养猫的人多了，被抛弃的也就多了。”言下之意，爱的人多了，背叛爱的人也多了。一定是先有爱，才有背叛。在爱之后的背叛，真是太残忍了。这也是这部剧的精彩之处。

毫无疑问，这是一部以女性视角拍摄的电视剧。我们看宋佳和刘敏涛总是近距离的，她们之间的对话，让观众可以洞悉她们内心的想法。反观喻恩泰扮演的这个角色，一脸的真诚、无辜、笑容，你永远不知道，当你指出他在撒谎时，他会如何不急不躁地反驳你。本来是他的错，瞬间就变成了你的错。剧中的男女主角的表演很好地诠释了这种“套路与反套路”，两位演员的对手戏，也的确好看，演技可圈可点。

爱情很短，婚姻很长。我们不知道，因爱而结合的婚姻，爱到哪里才会犯错？如果现代人将婚姻过得像桎梏，那大概是因为我们作为人类，都是自由自私的灵魂。

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宋佳与喻恩泰的对手戏固然好看，但我觉得刘敏涛扮演的杨雁，如何从“受害者”逐步被察觉为“施害者”的过程，以及她与张一“化友为敌”的“心理战”，都是既考验演员演技，又考验剧情发展的桥段。

杨雁不像赵佳琪，与张一是闺蜜，她是半路杀出来的“女朋友”。我们常说成年人老练世故，不易交朋友。那么三十多岁了，还能交到朋友，尤其是萍水相逢的同性朋友，为什么？当然是你脆弱的时候，需要有人来支撑。由剧情来看，杨雁的确是处心积虑地做到了接近张一，并成功走进了她的情感世界。但杨雁是为了张一而来吗？当然不是，她是为了完完全全地占有张鑫而来。她是为了破坏张一的家庭而来吗？当然不是，在她与张一认识之前，张一的家庭已经坏了，破了一个大洞，只不过，这个洞张鑫用谎言编织起来了，貌似补得还不错。至少，张鑫博取了张一的重新信任，或者说，张一害怕亲手打碎自己为张鑫构建的信任。总之，张一家回归正常化了。

这是杨雁最不愿意看到的情景。因此，杨雁不请自来地“杀”到张家，只不过是为了看看“幸福家庭”的样子，也是为了威胁张鑫，你的幸福，我随时都可以打破。杨雁的“欺人太甚”激起了张一的斗志。她心里的对手不再是张鑫，而是杨雁。虽说女人何苦为难女人，但当智人回归到灵长类的原始本能时，争夺与守护是保证生存最基本的行为。杨雁与张一对视的时候，两人眼神里都匿藏着凶光。笑里藏刀，两个女人都做到了。

从异性相吸走向同性相斥，本剧又为观众提供了一些思考方向。如何看待杨雁这个人物，可怜之人必有可恨之处吗？如何看待张一突然交到同性好友，成年人交友真的这么难吗？杨雁，在绝大多数人眼里，必定是“小三”还想上位？其实，我觉得杨雁未必想上位。从剧情来看，杨雁年龄比张鑫大，又拖个男孩，无论怎么选，都轮不上她。所以，杨雁对张鑫说，我什么都不要。显然，杨雁撒谎了。当她接近张一，发现张一为家庭生活所困扰时，她认为机会来了。说到底，杨雁还是没有控制住自己的欲望。然而，欲望四溢的结果，就是在她与张一之间燃起了“战火”。因此，杨雁这个人物，可怜可恨，都谈不上。她只是一个被欲望摧毁的女人。

再说说张一交友，犯的是初中女生的错误。从小到大，我们每个女生几乎都遇上过，某日，班里的女生向你靠近，就是为打探班上某个男生的消息。这种事，我们自己好像也干过。恰恰是我们认为很幼稚的行为，在成年后还时有发生。尤其是面对家庭琐事与情感困惑的时候，我们往往认为没有利益冲突，就放低警惕性。尽管，像杨雁这样，特意到张一家楼下书吧工作以接近她的情形，只能出现在剧情里。不过，现代社会，成人世界，单论现实的复杂性，君子之交淡如水的古风，恐怕更适合现代人交友。虽然现代生活压力大，但不要轻易对陌生人敞开自己的感情世界，也算是一种女性自我保护的方法吧。

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