大丈夫（粤语）

       刚看完，心情不爽。因为我想看的是晓岩和赵康的发展，但是最后三集跟赵康基本上没关系。最后一幕虽然早就听别人说起过，但想着只要我没看到，也许结果就不是听说的那样。
       从情感上说，我不喜欢开放式的结局，也许编剧是想给观众更多的想象空间吧。我想，大多数看这部剧的人都希望赵康和晓岩在一起吧。不得不说，作为男二号，赵康这个角色实在太抢眼，他在温暖晓岩的同时，也温暖了我们。也许他还不够成熟，我们难以保证他和晓岩在一起后，未来会发生什么变故，毕竟，他还年轻。但是，我愿意相信，这样一个阳光灿烂的大男孩，相信他细腻长情的爱。
      赵康问晓岩，“你有没有爱过我？”
     晓岩说，“我没爱过你，因为我一直爱你，将来也爱你。所以我要把你的天空还给你。”
      看到这里的时候，我哭了。
      我们总以为只要有爱情，我们就有足够与这个世界为敌的勇气。可惜，我们所处世界注定了我们有太多抛不开的东西，比爱更重的是责任。晓岩有她对孩子的责任，赵康有他对他母亲的责任。也许这两者之间会有一个平衡的点，可惜，在找到这个点的同时，晓岩只能放弃。
      晓岩，终于变得强大。不再依附任何人，但她始终保持着那份善良与美好，这是赵康义无反顾爱她的原因，也是我们爱她的原因。强大后的晓岩和经过一番游行变得越发成熟的赵康在一起一定会幸福。当看到赵康回来的一瞬间，我还是感动的，哪怕最后一集他就那么一个镜头。至少，他没有放弃，他为自己所爱的人，付出了足够的勇气。我想在经过一次旅游后，他更加坚定了自己的心，更加的勇敢去追寻幸福，他也有足够的信心让晓岩幸福。
    我想，晓岩再也没有办法拒绝这个为她付出所有的大男孩，他们已经有了穿越世俗的勇气和力量。

      戏剧的魅力首先在于矛盾冲突。这部剧第一集就发掘了多重而深刻的矛盾。

       有许多评论在看完全剧后，仍然感动于所谓父爱，将父亲横加阻挠的举动理解为舍不得的情感。且不说这种理解是否属实，即使真是如此，难道一个父亲为了满足自己的情感就对成年子女的生活百般干涉阻挠就是理所当然甚至值得感叹同情的吗？如果真是如此，五四运动所期望的中国人的个性解放，年轻人从旧家庭中的解放，在观念上还没有达致目标。因为，即使我们今天在形式上成为了核心家庭为主的生活单元，但在社会身份、道德评价上，仍然现实地必然地与大家庭联系在一起。如果我们放弃了即使仅仅在婚恋层面上对个人自由的追求，那么其他西风东渐中过来的自由观念更是再也不必提了。

      在反映家庭和个人选择自由这一对矛盾上，这部剧集表现得浓墨重彩。李小冉饰演的女性，正是一个典型的“现代女性”，高等教育，独立自主，个性解放，勇于追求。她身上有许多人并不理解的东西，包括她的父亲，因此造就了这一场婚恋问题的激烈冲突。这种冲突，虽然表现为老少配的婚姻，在于这位父亲确实担心老少配另有原因，女儿另有所图，但实际上仍然是支配与被支配。实际上，旧家庭的父亲就真的毫不关心子女的幸福吗？只是他们理解的幸福是不一样的，就像剧中的父亲一样。他们理解的幸福是自己定义的，从前是要经过一套媒妁之言的仪式程序，门当户对的社会保障；现在是要年龄相当，或者还有其他条件。但无论原因怎样，都是父亲代替子女决定子女的人生事务。而且这种代替名正言顺，在遭到反抗时还备受同情。过去如此，现在在剧集中仍然如此。

      除了父亲真是为女儿的幸福着想之外，还有许多的原因。比如担心他人的评价。顾爸爸在第一集中说，“我们老顾家丢不起这个人！”可见，家族的声誉总是比子女个人的选择更加重要。子女的行为是实现家族美好声誉的工具。人的目的仍然不是人本身，而是其他。

      在第一集中，还潜伏着很多也许是一句话带过的矛盾，并不是剧集要讨论的重点，但不论有意无意，编剧的台词创作都非常敏锐，一次又一次触动了警报。

      比如，顾爸爸质问女儿，百思不得其解，不知道女儿看上了欧阳剑这个“老头子”哪一点。在我看来显而易见的答案，却成为了一个会被大多数人质疑的问题。原因是复杂的，但其中之一是——对知识和知识分子的轻视。按理说，早应该不是如此了。高学历在社会上总是广受欢迎。可学历受欢迎不是因为它有可能代表的智识、理性、社会价值，而是最直接的金钱利益。学历是一个工具性的指标，它可以降低评估人力资源的成本，高学历一般意味着优秀、有各种能力，能适应公司的需要，带来更多的利益。所以，欧阳剑作为大学教授有钱又有社会地位，但可以因为年龄的原因被一票否决，就像否决那些年老的大款一样。而成熟学者的智慧从来没有进入考虑的范围。不管对学者可以举出多少反例，如果不是大多数人放弃了对学者应然形象的良好追求，就不应该忘记这个群体可能拥有的学识和智慧。
     
       让我对这部剧集有所不满的是，它展现的冲突充满用暴力解决的逻辑。看起来这是戏剧夸张，甚至的确是一种生活的真实。但是在叙事过程中，对这种暴力思维缺乏自觉，甚至用“更年期”或者脾气犟来解释，进而使观众在最后对顾爸爸的同情加理解中忽视了这种暴力的性质。在接收顾爸爸的同时，也就潜在地接受了他这种极端的表达方式。顾爸爸在发泄自己愤怒的时候，可以掀桌子摔盘子，殴打上门求亲的人，指着成年女儿的鼻子骂，在小区邻居的围观中骂骂咧咧围追堵截甚至提着菜刀要砍人。从家庭暴力延伸到公共场合的暴力威胁，对家庭对社会都是威胁。家庭中的儿童感到恐惧，而公共安全受到损害，或者成为对公共暴力的教唆。围观者对手持擀面杖围堵汽车的行为兴致勃勃地在旁观看，与当年围看菜市口杀头性质相同。他人的痛苦，自己的热闹。从来没有将自己与他人放在同一个公共领域、一个共同体中思考。这种情况，百年来也同样没有改变。可以看到，我们的社会对暴力的容忍达到什么样的程度。自然，电视剧不是用来说教，但要小心自己的尺度，小心自己潜意识、无意识里对某种不良现象的辩护、引导甚至鼓励。
       

《大丈夫》：把噱头落在实处，老少恋立足现实！

文/列文

《大丈夫》属于那种刚开始看感觉跟其他生活情感类剧集没有太大差别，稍微多看几集之后，立刻能感觉到本剧超凡拔俗、鹤立鸡群的明显优势。相对于大部分生活情感类剧集拿“婚外恋”、“前情人”、“老少恋”、“家庭矛盾”、“关系巧合”等话题当噱头，塑造极不真实的极端角色性格来营造矛盾冲突的惯常做法，《大丈夫》虽然表面上看起来也充斥着上述话题，但态度是相当认真踏实的，表现得比较克制，并不以此大造噱头，而是以足够的性格和情感做铺垫，使得角色某些极端的言行也得到了合理性的解释。此外，影片的剧本十分扎实，剧情相当紧凑，毫无大部分生活情感类剧集拖沓、松散的“灌水剧情”，主要角色也通过各自独特的语言风格展现出鲜活的个性，给人留下深刻印象。可以说，无论从各方面衡量，《大丈夫》堪称2014年迄今为止的头号佳剧，也是近几年生活情感类剧集的佼佼者。

《大丈夫》的“大”指的是年龄，王志文扮演的欧阳剑教授，比他的女友——李小冉扮演的时尚杂志副主编顾晓珺大了将近20岁，而两人又过于乐观地把他们的“地下情”在顾晓珺家人面前公开，结果引来韩童生扮演的顾晓珺老爸顾大海一顿疾风暴雨般的反击，欧阳剑被打，全院人都出来看热闹，而脾气同样倔强的顾晓珺也准备抗争到底，故事由此展开。其实《大丈夫》聚焦“老少恋”的话题并不新鲜，将近十多年前就有电视剧触及过这一话题，记得角色设定也是老成持重的大学教授同年轻靓丽的时髦妻子的结合，但那部电视剧只是简单表现了具有“代沟”的两人在生理和爱好方面的差异给婚姻生活造成的麻烦，并未触及更深刻的情感话题。而《大丈夫》虽然也不乏对“男大女小”在生理、性格、情感、习惯方面的明显差异所造成矛盾的展现，但并没有将这些内容作为噱头，而是以现实和认真的态度，通过大量细致入微的内容和深入的情感思考，来展现“老少恋”如何应对和解决这些问题，男女主人公又是如何在这一过程中不断碰撞磨合、走向幸福的。例如“老夫”如何面对将来自己真正老时成为“少妻”拖累的问题，“少妻”如何学会在享受“老夫”种种无微不至的呵护时，也能幡然醒悟到自己应该给予对方同样关心的问题。而本剧虽然注重强调在婚姻和爱情中理性的责任感，但同样没有忘记爱情就是“我乐意”的非理性一面，让理性与非理性水乳交融从而展现出“爱情”的真谛。而顾晓珺老爸顾大海略显疯狂的反对之举，一开始会让人以为是同类生活情感类剧集最爱用来营造矛盾冲突的那种过于夸张的角色设定，但随着剧情对角色的深入刻画，观众发现火爆脾气正是此人的性格，顾大海作为一家之主向来是说一不二的，不仅对小女儿顾晓珺的脾气如此火爆，当大女儿顾晓岩出现婚姻危机时，他也是同样的暴脾气，而他不仅仅是性格冲动火爆，头脑却并不糊涂，他这么做也有“为女儿将来打算”的“良苦父母心”，绝不是一时头脑发热的冲动之举。此外，本剧还给这一角色打上了“更年期”的标签，来作为合理性上的解释。

相对于大部分生活情感类剧集看点主要集中于男女主角的情感主线，以兄弟姐妹老爸老妈死党闺蜜组成的情感副线即便不是凑数灌水，也至少精彩程度也减半。而《大丈夫》在欧阳剑和顾晓珺的情感主线之外，所营造的顾晓珺姐姐顾晓岩的情感副线，看点和精彩程度也不遑多让。这条情感副线虽然起始于“婚外恋”这一俗套噱头，但本剧并未在此大作文章，像其他同类剧集那样，将“婚外恋”反复烘托渲染做足噱头，然后再将这一噱头引发至矛盾冲突大爆发，而是在前几集就迅速引爆，不去关注“婚外恋”产生的过程和细节来满足观众的窥私欲，也并未将第三者描写得如何无耻不堪，而是关注顾晓岩对此事件所做出的强烈反应，从而塑造角色外柔内刚的性格特点，展现出角色从衣食无忧的家庭主妇，到努力打拼的单亲妈妈的心态转变。而顾晓岩这一角色由资深“荧屏女神”俞飞鸿主演，则更添一份好感度与吸引力。后来剧情在顾晓岩身上设计的“熟女恋少男”的情节，带着孩子开始独立生活的顾晓岩爱上了帅气的富二代房东赵康，也因为俞飞鸿的个人魅力而具有了足够的说服力，让人鲜明地感受到俞飞鸿身上既有气质熟女的体贴温柔，也有情感经历单纯而沉醉于爱情中的忸怩小女人心态。剧情为两人间爱情的滋生也做出了足够的背景铺垫，首先作为“少男”一方的赵康，首先就是个自由不羁的新人类，对爱情很有主见，爱情经历虽然十分丰富，但都是跟同龄人相处，面对顾晓岩这个“气质熟女”则让他感觉别有魅力。其次，赵康小时候身受家庭破碎的打击缺乏母爱，又显得比较独立早熟，也是他会爱上“熟女”顾晓岩的原因。而顾晓岩对赵康的“爱情”，则始于赵康轻而易举地就成为了她儿子乐乐的良师加玩伴，相当于《爸爸去哪儿》里面张亮和天天的关系，也让她对赵康渐生好感，随着赵康逐渐走入她的生活，对她的举止逐渐亲昵，再加上赵康主动而强势的情感表白，也让顾晓岩原本对爱情已死的心，逐渐敞开心扉重新投入爱情。而他们之间的爱情稍遇矛盾，顾晓岩就产生退缩心态，也符合她传统女性以及“把孩子放在第一位”的性格特点。最终她选择跟赵康分手，并非不爱他、不敢爱，而是不愿自己已然定型在家庭生活的人生拖累了赵康年轻人生的更多可能，也是爱情更为丰富和深入层次的体现。

《大丈夫》的热播，编剧要记头功，48集的长剧没有一集给人拖沓之感，矛盾冲突从头至尾张力十足同时又情感朴实接地气、对婚姻、爱情、生老病死的多层次的深入探讨也能引人思索、给人启迪。本剧已经不仅仅是在聚焦“老少恋”，而是在认真探讨并解决爱情、亲情、家庭的种种细致入微的问题，发掘情感的真谛。编剧给每个主要角色写的台词也极具生活化气息且突出了各自的鲜明个性，而且不存在大部分生活情感类剧集常见的偏执狂般的角色，本剧的角色虽然会一时冲动，但大部分情况下的做所作为都有一整套的人生观价值观作为支撑，没有纯粹吸引眼球、生造矛盾的夸张性格和歇斯底里。许多角色多次采用“第一，第二，第三”的情感分析的说理模式，虽然有些刻意雷同，但此种说理台词的层次感能给观众留下极为深刻的印象，也展现出编剧对情感问题思考的层次感和深度。同时，演员的功劳也不低于编剧，这一方面归功于制片方和导演选角的英明，一方面归功于主要演员整体表演实力的强大。王志文的老戏骨功力自不用说，把欧阳剑这个年近五旬充满智慧极具责任感同时又不服老的“魅力老年”形象演绎得极具亲和力，而李小冉则把顾晓珺的固执、冲动、任性、激情、勇敢、重情的现代女性形象演绎地充满能量与活力，不仅用靓丽的外形吸引眼球，更用澎湃的情感打动人心。如果说孙俪以《甄嬛传》树立了最为经典的荧屏形象的话，那么《大丈夫》也堪称李小冉最为经典的荧屏形象。扮演顾晓岩的俞飞鸿在剧中大大抢了李小冉的风头，她极具亲和力和女人味儿的传统气质熟女形象，无疑比李小冉扮演的角色更容易讨得观众的好感。此外，韩童生扮演的顾大海、田雨扮演的任大伟、关晓彤扮演的欧阳淼淼、杨玏扮演的赵康等其他主要演员，都以极具个性化的表演在剧中放射出不让男女主角专美的光芒。此外，佟大为、江珊、耿乐等客串明星也不仅仅起到贡献明星脸的作用，在获取观众情感认同以及迅速建立角色亲和力方面都有很大作用，而他们富有魅力的形象和游刃有余的演技更是为本剧加分不少。

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       首先必须声明，俞飞鸿是我的女神，我也只是从头到尾看了晓岩和赵康的剪辑而已。
       我有三个堂弟弟，跟表弟也很投契，很幸运的是，家族长辈从来没有教育我作为大姐要去照顾弟弟们，反而是弟弟们鼓励我，赞许我，照顾我更多一些。而且但凡要好的同学有弟弟，我都会跟她们的弟弟挺投缘，甚至当她们的弟弟到了谈婚论嫁的年龄，她们都主张过要娶我入门。而我曾经爱得很深的男生，比我小三岁。
      从前我也会跟晓岩一样，认为9岁的差距是巨大的。在我们的社会，女生只要比男生大几岁，就会被冠以“姐弟恋”的头衔，仿佛这段恋情就会像唐僧取西经一样，要经历九九八十一磨难。差距9岁？哇，当你年老时，生理上衰退的速度惊人，而你的男人还是年轻力壮貌美如花啊！他会被小姑娘勾走的！他对你的爱会消失的！说得好像如果你比你的男人年轻十岁，当他年老时你就不会年轻力壮貌美如花一样，好像你就不会被小鲜肉追求一样。
      最后一集在机场晓岩跟赵康的对话我印象很深刻，晓岩说赵康的人生还有无限的可能，而她的生活轨迹已经固定，不会有希望和光明，要给他自由。我真是一口老血都要吐出来。二十出头的赵康有未来，三十出头、独自抚养孩子的晓岩就没有？如果反过来，三十出头、独自抚养孩子的男人跟一个二十出头的女人恋爱，这个男人会觉得自己已经一切成定局吗？这个女人会被认为是耽误了前程吗？按我们的电视剧套路，恐怕是才子佳人幸福美满的戏码更多吧。
       再看看邻近的韩国，大龄未婚女性多，于是就顺应潮流出品姐弟恋电视剧，让很多年轻人开始接受姐弟恋，2014年韩国新婚人群里，姐弟恋比例超过了同龄夫妇。人家是这样去面对男女结构失衡的。更不用说西方国家的姐弟恋影视作品了，里面所展现出来的三观根本跟我们不在同一个次元。
      而大龄未婚女性也很多的国内，在影视作品里出现的她们依然是被打压和苛刻要求的对象。年轻的女子被要求对年老的男人从一而终，年长的女人被描写成还年幼男子自由的伟大形象。无论男人是怎样的角色，女人都是最终结果的主要承担者。这些压榨总让我有窒息的感觉，不知道作为个体的我们，到底要有多大的觉悟和勇气，才可以正确地认清自己的价值，昂首挺胸地追求自己的人生。
      在这些社会氛围里长大的我，也曾经觉得比我小三四岁就是我的年下男接受氛围，但不好意思，夺走我初吻的男生就比我小十岁，进入30岁之后，调戏我的都是比我小很多的男生。或者说，太小的他们只是贪玩，对作为大姐姐的我的未来，他们毫无兴趣不想介入，但我也看到了我们这个真实世界里一点微弱的变化。大姐姐根本不是电视剧里渲染的那种人生提前进入尽头、毫无朝气的姿态，而是大多精神经济独立，活得潇洒不羁。年下男幼稚？你以为大叔就是善解人意体贴温柔的代名词？时代脱节代沟巨大？这明明就是吸收新鲜青春活力，学习和追赶时代步伐的绝好机会啊。年老时，他真的离开你怎么办？你已经无力再去找新的归宿？拜托，你以为年老的男人就会一辈子死守着你？只要他离开你就是离开你，跟他比你老还是比你小没有任何关系。如果这样你就会一无所有，那请你在年轻时就努力闪闪发亮，并延续到死。
       来一段肆无忌惮的姐弟恋，抵受舆论压力、积极跟小忠犬沟通维系，这些努力会促使你形成更独立的人格，成为一个更优秀的人，而不是一只会为一段可能无疾而终的爱恋而岌岌可危的惊弓之鸟。正如同性恋是两个人喜欢了，性别刚好一样而已，姐弟恋也是两个人喜欢了，年龄刚好不一样而已。那么两个人既然喜欢了，为什么不活在当下呢？

最近重新看了一下《大丈夫》，并在豆瓣看了看影评。我被某些豆友激昂的声讨震精了。他们质疑为何老妻少夫多坎坷，而老夫少妻修正果。女性观众斥责这是男权意淫的产物，而一些壮年男观众也不满此类老男霸占资源的价值观。
我看过这部剧之后，恰恰觉得这是一部女权作品。姐妹花这一主一副两条线都有体现。
首先，妹妹嫁给了一位大20岁的教授。那在当下社会的惯性思维里，老夫少妻的搭配里面蕴含着权色交易或钱色交易。权和钱是老男专属，但它也多少代表着劳动果实和价值创造。而女性的色，更多是对灵魂和人格的出卖。换言之，老夫少妻的搭配中，女性往往不是光彩的角色。但是这部戏，女一号顾晓珺是一名所谓的大龄剩女。“剩”不是因为条件不好，而是对感情有更高的追求和憧憬。她选择老男，是奔着“人”去的。一方面，她有自己的事业和理财规划。并未对老男索取过份的物质需求。另一方面，能够为自己的幸福去主动争取。她始终和老男处于平等的对话状态。
副线顾晓岩同样也有很强的代表性。这是一位由于丈夫出轨而失婚的少妇。还带有孩子。同样，社会的惯性思维：男人的出轨，只要不是精神上的，只要对妻子和孩子的感情不变、经济责任不变，那也许尚可原谅。而女人出轨，则绿帽压顶罪无可恕。可本剧中的顾晓岩就是无法容忍丈夫这种理所应当的男权思维。毅然决然的离了婚。离婚也不是句号，凭借外形上的沉鱼落雁和人格魅力，获得了年轻高富帅的垂青。事业上又重拾自信。这种自强不息，不盲目依附男人的女性角色，可敬可爱。
谈起顾晓岩这个角色，我想起80年代初的一部电影《大桥下面》。一个单身妈妈邂逅帅哥的故事。女主凭此片获金鸡百花双料影后。两个角色共同的特点，除了颜值爆表外，就是对生活的不屈服。所以不论你是天仙还是恐龙，只要挑得起生活的重担，就会拥有幸福的感情。

先国内很多家庭剧还算一线（好歹阵容平台算得上一线）都这样，20集内容拍四五十集，看前几集人物亮相性格展示完了觉得还行，后面就刹不住车了，个性最后都要发展成神经病，看得观众抓狂甚至弃剧才罢休。李小冉王志文结婚前后李爹的反应倒像是古装戏里女儿嫁了杀父仇人，民国戏里资产阶级女儿投身红色革命或者建国初女儿嫁给了日本鬼子，那凄惶的配乐和老泪纵横的样子忒夸张了，闹闹差不多了，情绪都没点转变会觉得这个老头真的智商有问题。
再者这几次粗看了几部家庭剧，敢不敢有一部没有“家长到单位闹”的桥段，看来编剧界是认为戏剧冲突等于肢体冲突，没有打起来不算完事儿。不过这戏还是要比咱们结婚了好，起码吧这次的根本冲突是超大的年龄差加上支线剧情婚外情还有孩子。。。咱们结婚吧那个真是属于没事儿找事儿闹的出的矛盾，特别是杨桃和黄海波分居吵架那真是莫名其妙。。。国剧真的就只能这样拍了吗？还是说现代中国城市家庭的主流氛围就是这样哭爹抢地？。。。。