《龙门相》也是个搅拌机,研磨了一堆类型元素与中国东北风土元素,这个“东北叙事”半温不火的时期悄然出现在欢喜首映上,有点意思。
将风格化的人物赋予有极大掌控力与神秘化作用的景观,以及用各种信标符码之物在某个特定的时间节点与地点用“恰当”的方法吧一种“质感”凸出,即是一种气氛或曰氛围(无论学者们翻译成爱air也好,直译为atmosphere也罢,同样能促成中西学术交流),恐怕是大多数创作者的的不二法门。这并非易事,需要有对节奏(rhythm)实际在电影中的不规律性做出精准的判断,该在哪个节点上完成任务,方能完璧无瑕。但是这又带来一个问题,是先考虑地区的空间性/既定的全局氛围感(热带小岛,东北三线小城镇,河北厂区,内蒙草原,贵州山寨,都市上海……)还是考虑电影的类型(喜剧,悲剧,伦理剧,黑色电影……)?依靠不用整合的数据库可以轻易完成(先前作品,摄影图片,实地考察增殖的多媒体材料……)?这里套用一下丛峰老师Arche‘now’logy的梗,凡是留有考现学痕迹的,可检索到的一切痕迹便可视为一种松散而有索引性indexity的“数据库”,只是集约程度部族),青年创作者们也乐于花时间来完成美学风格的搭建,这些都是和记忆与经验互补的前期阶段的创作路径,共同补充地域性表述的现象学方式。
有些极端地说,所谓的动画纪录片与纪念碑式的艺术创作也轻易地绕不开这一步,更别提有些影视人类学着所说的民族志虚构手段(ethno-fiction),但我在此不想去对真实与虚构的狗咬狗式不绝于耳的争论展开太多,毕竟用真和假熔铸的融合怪(可分辨线索不明确,相较于“缝合怪”的隐喻能让人轻易明白拼接的痕迹位于何处而言),它是一坨罔顾纪录影像和实验影像的恶臭移动胶体,像能够溶解后宫动漫女主角衣物送老色痞福利的史莱姆一样,并极易被当做干预主义的无聊武器去造就威权的话语和解构式误传(《纪录片的不确定性》是最好的辩驳)。
那么问题来了,风格化到底是应该怎样被工业化地拼装出来,怎么给他定个性,。我毋宁说风格化的体现便是由多重且零散的印象与情境感配装出整体性之印象(观感)的过程吧,充当过程的风格化(stylization)就是生成既定风格的过程(process of stylization-making)本身。换句话说,对应这个英文单词的其他语义,使用基底的符码因袭他者,后者一种资源。当黏连在一起对观者的全局体验又出现陌生感与趣味,最终成品又能被当作再创作的可索引他者。只要类型片和“类型融合”语境依然存在,风格化便是循环而非递归(recursion),存在可辩驳的逻辑。
除了景观取舍和人物塑造(characterization)的程式化,以及赋予其沉痛的古典戏剧范式以外,且在非反景观或反电影的题设下,怎么能使之得以施展,怎么服务于“地域性”的“文本炖煮”呢?我认为有这么几点值得思考,首先,无限的隐喻修辞的叠加会将之摧毁,这一点《龙门相》把握住了,回到视听语言上,空镜与音乐只为剧情转折和情景感服务,别无他用。其次,实景即是景观也是遗产,摄影机从多种角度框取(enframe)和拆分之,为的就是追求“只缘身在此山中”式的印象生成的断点,哪怕是散漫无序却无所不包的。这一点《龙门相》也做到了。第三,“地域电影”制造印象并非是“某地意味着什么”(what it ‘is’ and 'means'),而是地域空间是如何在媒介实践中被有所选取和擦除的,这是个认识论本质的问题。它可以是视觉,声音,嗅觉,触觉,听觉,这些感官的融合体验,以及最终的融合体验是如何重新被地视觉化和听觉化了的数字复制品,甚至于包含互动电影是如何将这类体验反施加到被付诸于观影体验的终端的“我们”之身?第四, 超出角色塑造的低级任务,是怎样穿梭于(movements-across, 这里我不想使用漫步者的隐喻,因为其中没有目的却有东张西望本身就是目的,且这个概念使用的论述题设便囿有较强的哲学意味)其间并互动于环绕物的。不妨为人的穿梭设定些淳朴的动机和戏剧触发点于过程之中,譬如说电影中俩笨贼开车撞上了警察假人,随后假人又歪歪扭扭地立在原地,这能让感官实践上升到高级且有趣味的空间实践。最后,创作者和观者能否抵制本质主义式的论断,用否定的办法来重新构建自身,亦或虚构一处乌有之地,单纯让媒介品的骗术给观者以不留痕迹的信服感,而在真是种无迹可寻?这是比空间实践更高级的媒介实践。后几点恐怕《龙门相》和其他被贴上“地域电影”的作品都很难达成。 《龙门相》是典型的小城丑事叙述模式,人因为色欲或贪欲而违法,因畏惧而隐藏,但丝毫不影响正义在时间流逝中的到伸张的平凡故事。我感兴趣的是“日常”与风格化之间存不存在一对扭结?不妨预设几个“快与慢”的题设,我用几个音乐术语做喻,不知是否合理:纵横世界的缓慢电影在美学层面大有研究头,它可视为庄板(grave)或广板(largo);缝合痕迹明显的东方哥特式国产奇幻/魔幻电影为何会首先以奇观符号作为评判标准之一,可视它为急板(presto)或最急板(prestissimo);包含酸甜苦辣体验的日常性操演可能位于行板(andante)与小快板(allegretto)之间,是跳跃的。当然也有特例,实验电影几乎都是风格化的典范,它却难以分类。感知体验里的韵律和节奏恐怕始终是“风格化”题设的首要因素,之于如何解读文本便是影评家的事情了。换句话说,“日常性”展演并不容易得能造就奇观给人的审美冲击力和张力,也不一定回蕴含如“延宕,重复”等更高级的审美体验。那么玩弄“日常图景”是不是“风格化”的阻碍呢,或说“日常化”本身就是风格化的途径之一?
如果一定要选一部华语小众片,那2021《龙门相》一定是不能漏网的。导演是新手,但故事讲的好。
两个小兄弟,一个专做白喜,专职烧人,隔三差五不着家。一个养兔子的兔子爷,经常去蹭酒,一来二去就跟白喜兄弟买来的四川媳妇眉来眼去有了娃,关键是兔子爷生了三胎都是千金,估摸这外面生的可能是儿子。于是,动了想要灭了白喜的念头,找了俩农民工杀手,出了几次手都没得手。那边又说怀了还是千金,于是想停手,结果俩傻帽不干反倒讹钱,于是兔子爷怂样火并,灭了一个另一个逃了。就当这故事风平浪静的要结束了,结果白喜知道了自己头上长满了绿草,于是乎……
这个放之四海而皆可的故事发生在中俄边境的小镇上,一个熟人社会里总免不了这种添油加醋的红尘往事,而从未停止的风雪与冰冻的路面似乎暗喻了世界冰冷却又不失苦涩的乐趣。故事流畅,情节清晰,剪辑牛逼,唯一槽点是后半部稍显拖沓,但瑕不掩瑜。
演员选的好,没有流量明星,估计也请不起,小制作的钱要花在刀刃上,但演员给力,一招一式一笑一颦都抖漏着生活的花边,两个农民工杀手抖出包袱里全他妈的是黑色幽默。剧情一反转,反手一波打出了传统风俗的报应学说,这仔细一琢磨,原来就是天网恢恢疏而不漏。
好人不是好人,坏人也不是坏人,时而好,那时坏,你都说不上来。人这一生呀,有时候一个念头就是一辈子,一个眼神就是前世今生,一撇一捺里默默写着“操蛋”二字,平凡的世界中锱铢必较的都是彼此的算计,而这一切谁又他妈的不是为了碎银几两残酒一盅。
监制是高手,他的成名作是《风声》,他有个ID叫“我回神经病医院了”。片尾曲是何教授的《这是谁的故事》那是真他妈的精彩,嬉笑怒骂抖机灵,机灵里全部都是教授的哲学,导演鬼精灵的选了这首歌,真当是“好马配好鞍、淫妇配色狼”的精妙绝伦。
至事:前后断层
影片前半部分丝丝入扣,主讲作案。作案期间的篇幅交代了人物关系,也雕刻了丰满的人物形象,一些有隐喻的细节之处也在此呈现,“盲人纹身”这种黑色幽默之处也集中在前半段。
后半部分主讲破案。个人感觉相对拉胯,可能有些主观,因为警察这个角色实在不讨喜,甚至由于一些情感带入(对男主的同理心)让人产生了对真相大白的排斥之情,警察的破案过程有些拙笨,破案原因也带有私情,让人没有爽点也没有感动点。
至情:爱恨难辨
这部影片感觉人人都有错又人人皆有苦衷,很难说谁对谁错。
男主张英豪爱情上对妻子好,分手了也送房子给地方,事业上对兄弟不薄,但兄弟给他戴了绿帽子,媳妇儿还怀上了兄弟的孩子……可是媳妇儿是花钱来买的这事儿本身又让人觉得一切多少有些“自作孽”,可他难找儿媳妇的原因是因为他是个“白事先生”有不得不说他是社会偏见的受害者。
女主虽然是被买来的妻子,因为怀了别人的孩子,因为向往自由,就想杀了丈夫,但关键时刻又不忍心……
警察起初对王元顺妻子不错,照顾女同志,体谅她一个人带孩子的不容易;但他破案的动力之一是没有及时立功影响了退休待遇,在很多地方表现也过于冷血没有体现出人情味……
里面的每个人物都大抵有这样的双面的人性展示,让人无法对一个角色彻底爱或者彻底恨,也没法论到底谁对谁错。
至新:全素阵容
整体来看片子还是超出预期。因为全素阵容让人没有额外的/过高的期待,而且也不会因为演员的其它人设影响在剧中的代入感。所以整体表现确实让人觉得不错,表演少有“演”的痕迹,这种接近生活化的、接地气的表演至少让人看着舒服且不会跳戏。
至真:返璞归真
首映礼的时候,看到主创阵容上台,演胖杀手的演员原本职业是导演小区的保安,发言的时候非常简短然后说“我真的很害羞 不好意思”,其实导演和演员们都让人觉得有种“质真”之美好,有种作为新人的懵懂,也有一种无杂的纯粹,那一刻反而让人觉得很感动,很希望每一位演员都能不忘初心,有更好的未来。
片尾曲:
最后想说,男主何教授唱的片尾曲不错,原片是凶杀悬疑的感觉,但是片尾曲却把人带进了另一种境界,“复杂的世界 短暂的生命 没死就是明星”,有种张英豪脱离电影之外用上帝视角回叹此片的感觉,让人对影片和人性都有了不一样的思考。
冷峻的环境,萧条的季节,洁白的雪轻轻的积压在屋顶的铁皮上,火车在铁轨上反复的穿梭,住户区和工业园区的交织的背景,预示着这一定会是一个冷血、躁动、压抑的炙烤人性的故事。
老实的丧葬从业人,因为忌讳,都找不到对象,只好从边远的山区买办一个媳妇,虽然天性善良诚恳待人,但买卖人口带来的原罪,种下的毕竟是毒花的种子,最终结出的必定不是善果。
常来整两杯的'好兄弟'是金钱社会摸爬滚打的成功人士,还未什么使上什么高情商的伎俩,就轻松的给从业人戴上了绿帽子,他俩关系没有做过多交代,但用脑子想想怎么会是正常的友善朋友,连救急的钱都不愿意借的人,怎么会跟他称兄道弟,世界上不存在毫无关联的单方倾注的友情,这明显是伪装成朋友的贪食者。贪食者欲鸠占鹊巢,下重金请笨贼除之失败,后欲亲自送他走武大郎后尘,但见不得光的事败露,从业人反杀贪食朋友于利斧之下。
从业人可怜贪食朋友的妻女的无辜,看他们无人照顾孤苦艰难,在过年时送去礼物儿童自行车,贪食朋友的幼女却因骑车不慎坠入冰河殒命,至此,因果循环祸福相报,龙门相生成。从业人员深感愧疚,终于愿意把放该放下的放下,向追踪案情至退休都未调正科的老警察坦白了。
很真实的讲述了一个真实的故事,每个人的心理活动都与外界影响息息相关
让我没想到的是老实人笑到了最后。最后的老警察很有可能放过主人公,但是由于国情所限,只能设计成开放式的结局。
其实我认为主人公无罪,我若是老警察大概会睁一只眼闭一只眼吧
老老实实的讲故事,也可以把故事讲的很精彩
故事中主人公劈材的情节,把老警察吓一跳,还以为他要杀人灭口呢,很好的体现出了警察的职业敏感性。
没抱多大希望,看完却是惊喜。
完全不像是新人所拍,完成度很高,电影语言老练。
故事精彩好看,强大的悬念让人欲罢不能。中国特色十足,地气十足,黑色荒诞冷峻又幽默。摄影出彩,东北小镇严冬的氛围与剧情一拍即合,空镜头用的恰到好处。
剧本欠了点,杀人和破案应该同时展开,不应该分割成两部分,影响了剧情的张力。两个杀手表演夸张了,有点像在演小品。
无论是否是首作,这都是一部值得肯定的好片。豆瓣评分为何如此低?7.6
真是,到后面崩了,前面两个虎比杀手的duel很有趣
普普通通一个小类型片,不过也算不上太突出,前面有点像科恩兄弟的东西,后面有点走偏了,稍微遗憾。
值得一看,一些细节还是很能看出编剧功力的,导演把握和演员表演也很不错。分数低可能是因为成本和环境问题导致有些高不成低不就,往上够不到科恩,而黑色的定位又注定没法嫁接情感让其落地,于是形成了进退两难的尴尬境地。生不逢时,有些可惜。
白事先生化身阎王索命,动物贩子化身恶鬼赎身。贪心买来的杀手把自己送进了棺材,亏心买来的礼物把孩子送去了阴间。若你饮下这杯鸩酒,若我没去撒那泡尿,若她没发那条短信,是不是有些事就能被放下。重新喷漆的轿车再无人认领,没有文字的墓碑却有了主人,玉猪龙保着命硬的主,玉手镯却咒着多情的人。
受真实案件启发,背景挪到了冬天的东北小镇。高群书监制的罪案片,欢喜出品,对新导演来说已经是很强的保驾护航了。总体四平八稳地讲故事,最后加上半小时的警察破案,还有片尾曲,看来是为上映做好准备了。“惊人首作”不算惊人,剧作和视听语言都比较求稳,其实风格可以再大胆点的。
科恩兄弟国内学得最好的一位。完成度极高 可喜可贺!
first影展第三场:导演站起来确实吓我一跳,那么年轻。一点儿不像一个年轻导演的处女作,字幕结束前三个镜头就让我愣了,太稳了。不故意炫技没有所谓的大师情结,前半部分很好笑,有黄渤的感觉。虽然后半部分剧情有点崩,但是我对青年导演的包容一直很大,以鼓励为主,不至于满怀恶意,我确实相信导演未来可期。
#FIRST青年电影展# 惊人首作2020《龙门相》这部电影说实话完全看不出是处女作,完成度很高,是一部实打实的类型片电影。特别映后看到肖一凡导演出来分享,还那么年轻,再次感叹欢喜传媒(徐峥)看人的眼光。
太长太拖沓了,如果在王元顺死掉后就结束刚刚好
好看!不像首作,非常完整。笑点、泪点安排到位,对得起悬疑这个类型片标签。按导演的说法,这个片子的制作也是非常工业,不输已上映的部分电影。如果真的说哪里有问题,就是后半部分节奏略拖沓。编剧说中国观众不大能接受开放式结局,不过试试也无妨,不是嘛?片尾曲加分,听说是主演自编自唱,不过个人感觉,如果用二手玫瑰,会更亮眼。
#14th FIRST# 剧情竞赛+惊人首作+世界首映+最佳导演奖。7分吧。卖相挺好的犯罪片,问题是片子调性不太稳,在搞笑和黑色冷硬派之间跳来跳去,尤其以两个笨贼最为跳戏。何教授的演技真是挺惊喜的,直追王千源老师,期待何教授更多的作品!
为什么片子里的人都好笨?《今日说法》好看的多
一点都不惊人的首作,就一毫无电影语言的片子,杂糅各种乱七八糟元素的网大。狗尾续貂警察调查半个小时,一看就是为了龙标凑时长。
14FIRST 惊人首作单元,看片前就被各种信息预热,期待很高,结果大失所望。前半段黑色犯罪喜剧,但这类型这几年实在太多,本片也平平无奇,后半段则直接换了主角,风格大变,明显是过审而加了太多鸡肋戏,前后割裂,看得很难受
科恩兄弟老三样,蠢贼绿帽反类型,导演作为一名老缝合怪,将血迷宫里的戏剧溯源,冰雪暴里的角色架构再加上老与所依里的警官人设整理出一束聚合体,结果谁都够不上。虽然美术布景用心为主角置办绿帽和努力塑造凋肃清冷的通调是有探及氛围感知和温度呈现的意图,但仍然不构成完备的置景美术系统。其次是最大的症候是叙事,导演对于叙事组合段的离散能力和时间性与空间性钩合的技巧几乎为0。所有角色的人设锐度都被处理的模棱两可,符号有切分但无长链条。情节有硬伤,人物嬗变的关键节点出现常识性错误(手机通常是设定密码的),老警察的角色毫无阻力,驱动力与自主力。
前三分之一還可以,後面越來越難看。視聽語言幾乎沒有吧。
三星半。本片完成度很高,视听语言自然纯熟,无论镜头、剪辑、配乐都很舒服。难能可贵。另外,影片基本都是非专业演员,表演很自然到位,都能给人留下深刻印象。最大问题是前后的割裂:前半部分是黑色幽默风格的犯罪喜剧,笨杀手与憨目标之间的来回过招;后半部分忽然以警方破案为主,老警察横空出世成为主线人物,风格也从黑色幽默向抒情、温婉、沉思的路子转变——空镜头更多更具美感,节奏更舒缓,角色的内心戏也更多。此外,本片是一个群戏,主要矛盾和角色关系是随故事变化的,导致视角有些散漫,没有在某个主角身上深挖主题。《龙门相》这个很有艺术气息的片名没得到很完善的阐释。完全以商业类型片来看,本片不容易始终抓住观众;作为艺术性的作品看呢,它应该还有不少可以深入挖掘和呈现主题与角色的空间。还是很看好这位年轻导演的类型片潜力!
整体效果不如《今日说法》那集故事
纯粹不喜欢导演这个人。
惊人·这么没意思的本子能顺利以较高规格拍出来并入围·首作。©肖一凡到场。