藏尸楼

总之，是个很BT的故事，主要人物为：A女作家，B考古学教授男，C经纪人男，D死去的女作家，E从沼泽地挖出的2000岁木乃伊女。A住到郊外的老房子寻找灵感，C对其纠缠不休，B间接救出A并消解了她对自己的误解，毕竟大半夜抱着一句尸体（实际上是木乃伊）从车里搬上搬下不是一件让邻居舒服的事情。

D被警方证实失踪，而D是先于A住在C介绍的房子内，鉴于C对A的恶劣行径于是成为主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B则被不知道是真是假的幻像、现实中的D和E纠缠。结尾，A和B来到海边，A要B自己解除心结：即他没有杀死D。一具空棺随绳索出现，两人相视一笑，紧紧拥抱。岂料，还没抱多久，一具腐烂的长满青苔的女尸就从另一侧被拉了上来（权且认为此自动功能为灵异事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片结束。

如果说最后的尸体说明B对D之死有责任的话（C是凶手），那么沉尸和埋尸又是谁（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后对B的精神分裂负有不可推卸的责任呢？请你告诉我，木乃伊。

这是个什么片子啊！
开头说什么千年女尸下了诅咒，满心以为又是什么女尸复活报仇的故事。
结果是个什么啊！拿了个木乃伊做幌子，倒是围绕着荒宅沼泽来叙述，却是个不明所以的四不像。
说它是恐怖片，嗯，有的时候有那么点儿像。
不过，那恐怖的元素和技巧也太拙劣了点。
瞪着大眼披头散发的黑衣女人、早就听腻了的毫无新意音效、女主角老是突然间就很紧张镜头再一转就神情自若的表情……
无语。
与其说它恐怖，倒不如说它是爱情片。
那沼泽地多美啊，绿草茵茵，鲜花遍地，多适合谈恋爱，也难怪男女主角在月黑风高的夜晚去挖尸体时说了一大堆莫明其妙的话之后突然抱在一起kiss了。
那时的场景和配乐，还真是仿的和《乱世佳人》有那么点神似了。
电影前半部还能明白，后半部就开始莫明其妙。
不知道导演想说啥。
就见那黑衣女的一会死了一会又活过来了，那个编辑不知怎么的就杀了人，还有那群警察，简直是从天而降般在危急时刻降临拯救了女主角。
最后居然说这一切都是幻觉……昏倒……
特效很差。
女主角惊恐的退到窗前，就见窗外突然开始闪闪发光风声大起，一会儿又恢复平静，我几乎都可以想到有那么一堆人蹲在窗外打灯洒水鼓风了。
切换太差。
非常多的硬切，也许想营造突然的效果，却显得非常唐突没有连贯性。
实在想不出这样的电影也会是甚有名气的大导演拍的，男女主角还都是耳熟能详的人物。
话说回来，中谷美纪的打扮不错，碎花棉布裙随意也很有气质，乍看上去挺像范玮琪。

一个门都能开20秒，各种小清新写真，剧本都懒得写，想到哪里拍到哪里。。。
可以关掉音乐配合阴天之类的歌曲 看看，女主蛮漂亮然后景色蛮好，不要纠结于剧情，反正乱拍的，台词都没写也没几句。。。。
也没有什么表情。。。。
对了，这部剧里也没人怕鬼。。。。
一直在 拖时间。。。
导演，其实你还真的不如安排极端OOXX的戏，撑撑时间啊！！！！
不要看女主花样走路，女主各种发呆，女主倒垃圾他妈的都倒了好几次，谁要看倒垃圾！还有女主吹风。。。。

一个中年男性朋友说：“《藏尸楼》有点儿吓人。”

于是我怀着兴奋的心情下载之，怀着激动的心情播放之，怀着好奇的心情看完之，现在想怀着无奈的心情询问某人：“原来你就这么胆小啊？”

身为一部日本恐怖片，没有惊悚的音效，没有夸张的造型，没有怨气冲天的氛围……请问还算恐怖片吗？

片头告诉我们一片沼泽里有一具千年木乃伊，起来下了难解的诅咒，我真的好期待啊！那么多个有木乃伊出现的场面，我一直在期待木乃伊动一动对着女主角笑一个，可是它悍然直到快要结束才动了一动，还没来得及见上女主角一面呢，就被男主角几句话说的深感惭愧，自我了断了。这么好的开头语，就是我也能给它造出一个哀伤凄美惨绝人寰的故事来，而导演，只是拿它做了个道具，基本上有它没它无关剧情。看到最后才知道原来所谓藏尸楼指的是另一具尸，一具缠绕在主角心里的尸。而我们既不能因为这具尸出现时的造型与木乃伊被发现时的造型一样就牵强附会的认为这是木乃伊的诅咒，也不能因为这个可怜的女孩子死后阴魂不散老跟着主角们就料定了这是一部恐怖片——倒是可以说是带点儿冤死复仇味道的破案片。事实上剪掉关于木乃伊的镜头，剪掉女主角跟木乃伊莫名其妙扯上的那点儿吐泥的关系（本来就是莫名其妙，开始的时候女主角跟谁也没关系，干嘛是她吐泥？因为她是女主角么T.T），这就是一部完完全全的教育片——你不可以干坏事，否则会有鬼跟着你，一直跟到警察叔叔发现你干了坏事还不一定为止。

故事已经这样了，导演还不肯从视觉上吓唬我们。女主角挺有文化女性气质的，男主角挺有风度翩翩形象的，木乃伊先不说，第二女主角脸色苍白睁大眼睛头发凌乱死死盯着仇人以及尸体出现时的面部特写就是这部片里最可怕的造型了。可是，如果你仔细看上一眼，你会发现不只这个演员MM眼睛大大的不化妆成这样应该还能看得过去，而且这比起日本那些经典恐怖片简直就是小巫见大巫嘛，那些咱都看过了，还怕这个？

再说木乃伊。这个一定得单独给一段。我们大家都知道木乃伊是人死去后经过特殊处理保存下来的身体。我们也应该知道人死去后身体会慢慢变得僵硬。那么不知道电影中这具千年木乃伊是用什么办法保存下来的？竟然关节还会打弯，腰部还会下沉？而且道具做的确实也太不尽责了，怎么能让木乃伊受到伤害的时候活像一个橡皮模型一样微微震颤还带着放气的声音咧？要不就是导演不负责任，明明没拍好还叫“PASS”。

氛围上，虽然导演一直试图用场景突变，女主角惊恐的脸，刻意转换的剪辑来制造恐怖气氛，可是，现在的观众已经不像以前那么好唬弄了。倒是碧绿的鲜草，女主角开满了鲜花的裙子，像是恋爱胜地一样的沼泽给人的印象比较深刻。那片象征了死亡的沼泽真的像是恋爱胜地，特别适合恋人进行接吻活动，看男女主角在那里接吻的背景画面有多浪漫就知道了。

当然，并不是说没有这些就不能是一部恐怖片，日本恐怖片一向是以音效胜出的，音效好，心理暗示好，吓唬人的效果就差不多了。可是这部片，它就能没什么正经音效……除了几段短促的被人用烂了的所谓紧张的音效，它是什么都没有啊……

都说人不能忘本。电影也是一样的。这才几年啊，这部电影就把日本恐怖片赖以立足的音效都给丢了。我也不知道导演这是要走复古路线啊？还是本来就是想拍破案片，被人硬塞了个灵异弹进去？

至于演员表演夸张剧情拖沓平淡之类的也就不说了。我简直无法理解为什么男主角要突然那么激动女主角要突然那么勇敢，他们不停的自我安慰试图催眠自己全当一切都是幻觉。难道这就是所谓爱的力量？那么请容许我先昏一个……

看完这部电影我得出的唯一结论就是：作家们啊，找编辑的时候一定要擦亮眼睛，选个无暴力倾向无精神病史无郊区别墅的啊——！

最初决定看这部电影，是冲着它“恐怖片”的标签。

事实上，我一向很少看恐怖片，这次偶然尝试也是一时兴起。

然而，看了之后才发现，这部电影并不只是单纯的恐怖片而已。

影片主要讲述春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。于是，礼子搬入了位于东京郊外的一幢别墅中。别墅的四周是树林、沼泽和草地，环境优美而幽静。然而，就在别墅对面有一座破破烂烂的建筑物，令礼子十分在意。一天夜里，礼子看到一名男子抱着一个裹得严严实实的可疑之物进了这座建筑物。原来，那里是相模大学的考古研究所，而那名男子是考古学教授吉冈诚，他在研究所中收藏了一具一千年前落入沼泽的女子的乾尸。（摘自百度百科）

关于三者的关系
电影中一共有三个女性主角，一个是工作陷入困境的女主人公礼子，一个是一千年前为了自己的美丽永存而自愿吞下泥土，陷入沼泽的贵族女子的木乃伊，还有一个是礼子的经纪人服务的前一任女作家，被杀死后成为鬼魂，时常出现在礼子的周围。

一个人，一个尸体，一个鬼魂，看似能演出一个复仇的恐怖片的配置，却并不是这样的关系。她们之间实则存在着微妙的联系。礼子在搬去乡间修养之前就得了一种怪病，会呕吐出淤泥，而那个千年干尸就是曾经吞入淤泥而死的。礼子是陷入创作低谷的女作家，被经纪人纠缠，然而那个死去的女作家也是礼子的经纪人服务的，两人境遇十分相似，礼子在最后还用了前任女作家留下的稿件。那个死去的女作家其实是在被礼子的经纪人扼住脖子昏迷后辈赶来的考古学教授吉冈诚所救，而吉冈却在和她的对话总，被她诡异的举止吓到，潜意识里把她当做是自己研究的干尸，在慌乱恐惧中将她误杀。所以，这种种蛛丝马迹表明三者应该是站在同一地位的。



这三个女主角还有一点相似之处，都是竭尽所能保存自己的尊严，追求自己想要 的东西，而且都是建立在女性的意识的自我认知上。

比如礼子在电影的开头照镜子的画面，被杀死的女作家在面对经纪人的威胁不屈服，从而激怒了他，还有干尸为了保存自己的美丽而放弃生命，吞下淤泥……这些都是具有女性意识的东西，属于女性独有的追求。

礼子在做梦时梦见吉冈要把干尸从沼泽里拉出来，她大喊着“不”，还有她在恐惧着前任女作家的鬼魂的同时，又千方百计地想要接近她，找出她……这一切都是出自女性的角度对女性尊严的维护，无论是1000年前还是现代都是如此。




关于两位男性角色的解读
电影中的男性角色有两个，一个是礼子的经纪人，还有一个是大学考古学教授吉冈。

礼子的经纪人掌握着礼子事业的未来，他给礼子介绍了这个公寓，并几次三番纠缠骚扰礼子，在礼子愤怒地赶他出去的时候还以礼子的工作作为威胁，最后他被发现了对前任女作家的谋杀而被捕，当时他正打算杀死礼子。

大学考古学的教授吉冈是干尸的主要研究者，他对于干尸有着一种奇怪的感情，一直没有办法下手研究，他抱着干尸的姿态和抱着礼子的姿态是一样的，即使是把干尸放在车上也动作轻柔。因为关于干尸的复杂感情，他甚至陷入了幻觉，并两次失手杀死了前任女作家。最后他在和礼子互相了解的过程中确定了恋爱关系，打算一同放弃心理包袱，重新开始，但是在影片的结尾他却在被杀死的女尸吊起来后掉进了沼泽。




这两个男性角色，看似风马牛不相及，其实也处于同样的地位。

礼子的经纪人在工作上对礼子严厉要求，冷酷且不近人情，但是私下里却纠缠礼子，威胁礼子，想要杀死前任女作家和礼子，吉冈因为自己的软弱和病态的情感而杀死了前任的女作家，之后一直怀着巨大的心理压力，分不清自己是不是真的杀了人。与其说他是误杀，不如说这是他内心里已经怀了对于她们的仇恨和恐惧，影片中吉冈用手术刀砍下了干尸的头，并剖开了她的肚子就可以看出他所怀有的隐秘内心，也许这是吉冈自己也没有发觉的。

两位男性都对片中的女性角色怀有或明显或隐秘的杀意，这表现了二者的对立关系。他们一方面追求她们，纠缠她们，但另一方面却主宰他们，并在她们脱离控制的时候（礼子和前任女作家的抗拒，干尸对吉冈精神上的困扰）憎恨她们，并谋生杀意。这或许是对于男性对于女性自我意识觉醒的一种反应，表现了男性和女性之间的矛盾。

而吉冈和经纪人，既是不同男性的对照，也是彼此的补充。

女性的报复
正如之前所说，三个女性角色是互补的，所以报复也是三个角色共同的。

比如干尸对于吉冈近乎魔性的困扰，前任女作家的鬼魂时不时地出现……至于礼子，她在与吉冈恋爱中的表现有些诡异。她不断地要求吉冈去直视自己内心的恐惧，逼迫他找回自己记忆的真相（既是对于前任女作家的杀害），最后吉冈在前任女作家的尸体被吊出沼泽后惊惧地掉下了沼泽。电影的最后一个镜头是礼子面无表情地站在那里，没有看掉下沼泽的吉冈，她的身后是被吊起的前任女作家的尸体，这一切都暗示着，吉冈的死其实就是礼子的报复。经纪人则是因为谋杀而被捕入狱。

关于男女的和解
这里要从礼子和吉冈的爱情说起。
礼子和吉冈曾经一度相约要忘记过去，获得解脱，重新开始。礼子在经纪人入狱后，取回了夹杂着前任女作家遗稿的文章，投入了垃圾焚烧炉，从而解开了心结。在这之后，她也鼓励吉冈，并且最终吉冈也把干尸投入了焚烧炉。

最终，在礼子和吉冈去寻找吉冈记忆中的真相的时候，从沼泽里浮出的箱子里空无一物，似乎验证了吉冈并没有杀人，他终于可以放下包袱了，两人相约去旅行。然而，就在他们两人拥抱的时候，女尸浮了出来，吉冈因为惊吓而掉入了沼泽。

可见，男女之间最终还是无法和解的，因为男性不可能认同女性觉醒的自我意识，而女性的自我意识觉醒后也不可能放弃自己的独立。

总而言之，这是一部纯女性的电影。

节奏太慢，我看得昏昏欲睡。

但是还是被黑衣长发女吓了好几次……

就好像明明是一本散文，楞加了几个恐怖元素进去。

越来越烦丰川悦司，长的寒碜。

另，介绍剧情也太不靠谱了……换一下行吗？

“春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。……”