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剧照
更新时间：2023-09-04 18:02
详细剧情
Sun-kook虽然是个作家，丹他的生活却很潦倒，在行内只是被喻为三流作家。对他来说自己的屋子就是最满足的东西。可是有一天，他发现了一名女子在他屋外——她是咖啡店员Hwa-jung。Hwa-jung说自己拥有租住他房子的权利，要求同住。Sun-kook想尽办法仍想不通，于是两人便开始在同一屋檐下开始了室友的日子。
长篇影评
1 ) 穿越国界的温暖
就在眼前，我看到了这些可爱的人们，灵动的生命。
小华伦，生在这中产阶级家庭里，并不有什么大志向，只想跳他的舞，和他堂姐练舞时，却非常认真，不得他堂姐打岔。只想完整一睹他跳舞的风采，却因他和父母赌气而撩空了。也因此而目睹了他堂姐雅耶莎的迷人舞姿。雅耶莎在婚礼上认识澳洲仔，年轻人一见面，情投意又合。双方一直压抑情怀，终于在舞池上因澳洲仔勇敢的站出而得以释放。
父亲的形象很有张力，作为一家之主默默的操劳着一切，深爱着他所有的亲人，宁愿为他们付出一切。面对着家业前途和亲情二者的抉择时，坚决的站在亲情上。母亲对儿女更是溺爱，对女儿的远嫁、儿子的寄宿很不舍，但还是深深的抚慰着他们。
新郎新娘从陌生到相爱，源于他们的坦诚和宽容，也成全了电影的温暖气氛。只可惜新娘不怎么会跳舞，有点可惜。
杜比更是可爱和真实，桥接着两个阶层的关系。但不媚上也不欺下，遇见缘分后，茶饭不思，从表露爱意到被误解再到化解误会，终办成了自己的婚礼。他的工友也伤害别人到知错道歉，体现了他们生命的高尚。
善歌善舞的人们总是那么可爱，我愿意就坐在那旁边。我想，不知不觉中我也能跟着音乐摆动起身体来。
小华伦，生在这中产阶级家庭里，并不有什么大志向，只想跳他的舞，和他堂姐练舞时，却非常认真，不得他堂姐打岔。只想完整一睹他跳舞的风采，却因他和父母赌气而撩空了。也因此而目睹了他堂姐雅耶莎的迷人舞姿。雅耶莎在婚礼上认识澳洲仔，年轻人一见面，情投意又合。双方一直压抑情怀，终于在舞池上因澳洲仔勇敢的站出而得以释放。
父亲的形象很有张力，作为一家之主默默的操劳着一切，深爱着他所有的亲人，宁愿为他们付出一切。面对着家业前途和亲情二者的抉择时，坚决的站在亲情上。母亲对儿女更是溺爱，对女儿的远嫁、儿子的寄宿很不舍，但还是深深的抚慰着他们。
新郎新娘从陌生到相爱，源于他们的坦诚和宽容，也成全了电影的温暖气氛。只可惜新娘不怎么会跳舞，有点可惜。
杜比更是可爱和真实，桥接着两个阶层的关系。但不媚上也不欺下，遇见缘分后，茶饭不思，从表露爱意到被误解再到化解误会，终办成了自己的婚礼。他的工友也伤害别人到知错道歉，体现了他们生命的高尚。
善歌善舞的人们总是那么可爱，我愿意就坐在那旁边。我想，不知不觉中我也能跟着音乐摆动起身体来。
2 ) 印象深刻的片段及特点
《季风婚礼》有着绝大多数印度电影遵循的鲜明特征：大段优美的舞蹈，多支动听的歌曲，还有巧妙安排、生动感人的故事情节。
《季风婚宴》是一部华丽的片子，整部影片都充满了色彩和旋律。片中的颜色和音乐不仅作为使故事更为立体的手段，更渲染了整部影片的戏剧气氛。在看过电影之后，各种各样的颜色在我的脑海中留下了深刻的印象。婚礼中各色的布缎和花朵，多彩的帐篷和衣服，各种印度社会风情的摆设……艳丽的色彩既符合了娱乐大众的精神，也为影片的艺术性加了分。在影片的片头和片尾中，明亮大块色彩的使用最为显著。
片头中，红、黄、蓝等亮丽颜色以比较单调的大色块、细线条形式变动着，不仅流露出一种纯粹有朴素的名族气息，又鲜明浓烈，展示着一种不加修饰的天然美感。华丽的色彩配上明快的音乐，电影的剧情似乎呼之欲出。片尾依旧是使用了具有视觉冲击力的大块色彩，使人在看完电影后久久沉浸于欢愉喜庆的气氛中，回味无穷。
《季风婚宴》是一部华丽的片子，整部影片都充满了色彩和旋律。片中的颜色和音乐不仅作为使故事更为立体的手段，更渲染了整部影片的戏剧气氛。在看过电影之后，各种各样的颜色在我的脑海中留下了深刻的印象。婚礼中各色的布缎和花朵，多彩的帐篷和衣服，各种印度社会风情的摆设……艳丽的色彩既符合了娱乐大众的精神，也为影片的艺术性加了分。在影片的片头和片尾中，明亮大块色彩的使用最为显著。
片头中，红、黄、蓝等亮丽颜色以比较单调的大色块、细线条形式变动着，不仅流露出一种纯粹有朴素的名族气息，又鲜明浓烈，展示着一种不加修饰的天然美感。华丽的色彩配上明快的音乐，电影的剧情似乎呼之欲出。片尾依旧是使用了具有视觉冲击力的大块色彩，使人在看完电影后久久沉浸于欢愉喜庆的气氛中，回味无穷。
3 ) 一场婚礼，一场女性和家庭的自我救赎
说实话，非常让我惊喜的一部电影，因为不喜欢那种动不动就要被迫看歌舞的小情绪，实在是很少看印度电影，甚至看到前半段，我都一度觉得这恐怕又是一部批判电影，批判包办婚姻传统、批判阶级固化、阶级压迫、批判女性受到压迫等等，然后就是习惯性地看着主角反抗全世界、找寻自我、底层人民站起来等等。结果看到后面，你会发现，完全不是，导演从女性视角出发，把家庭拍得十分的温柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我们印象中的印度女性，无论是被包办婚姻的新娘、幼年遭到过性侵的堂姐、还是处于底层的女仆，他们都不同程度地表现出对待生活的主动和勇敢，这往往才是我们想要看到的女性的独立和自我；包括里面的父亲形象，最终一番纠结之后作出正确的选择的举动，也让人觉得非常有说服力以及让人感到动容，最后，两场雨中的婚礼交相呼应，再在一场热闹非凡的歌舞场景中会合，其实也表达了导演的一种对于印度社会正面的态度，且不说这种态度好不好，见仁见智，但这正是作者电影的亮点之处。另外，感觉这位女性导演也太会拍男女的性张力了吧，片中没有一场激情戏，但是一对对男女之间的互动，都能感觉到满满地荷尔蒙和两性关系的递进和交代，非常到位。
4 ) 季风中摆荡不安的欲望
季风中的婚宴，夹杂着各种隐晦的欲望，在倾盆大雨中，如约举行。
新娘新郎带着花环，接受着众人的祝福，载歌载舞。就在不久前，新娘还深陷在与有妇之夫的不伦恋情中无法自拔。她诚实地把一切告诉了新郎。望着她转身离去的背影，新郎追了上去，说愿意接纳过去，同她一起经营今后的生活。
其实，每个走入婚姻的人，都要有接受对方某种不完满的觉悟吧！毕竟，谁没有点所谓的过去呢？我们总说要向前看，何尝不是安慰着内心的不甘，妥协着，赶赴未知。
叔叔终于站了出来，他要保护曾经受过伤害的侄女。丽尔是不会撒谎的。为此，他拒绝身为企业家，相貌堂堂的姑丈参加最后的婚宴。一同照相已是额外的容忍。当然，这也意味着今后的不相往来，可那是姑丈应该背负的代价。
想起丹麦电影《婚礼之后》，恰是在本该接受众人祝福，欢乐庆祝的婚宴之上，将嫁的女儿得知自己的亲生父亲另有其人，从而掀起了一场情感风暴。
那这季风前的婚宴呢？不也是在一个看似歌舞狂欢的喜庆氛围中，隐现了太多难以启齿的秘密。
片头的色彩搭配：橘红，魅蓝和嫣红。条块分割，方形和椭圆交替出现，加之有着躁人的印度民族曲调，视觉上的刺目以外，给人一种无法调和的躁郁和不安。
不知道为什么会得威尼斯金狮奖，与李安《喜宴》那种温厚隐忍的讲述相比，总觉生硬，少些趣味，情节铺排松散，以致摸不着头脑。大约是文化差异在作怪吧！可是，如果故事讲得好，应该是不成问题的。
给别人办过无数场婚礼的杜比终于找到了自己的意中人，主人的婚宴之上，他和爱丽莎也跳起舞蹈，分享喜气，迎来了他们新的生活。
新娘新郎带着花环，接受着众人的祝福，载歌载舞。就在不久前，新娘还深陷在与有妇之夫的不伦恋情中无法自拔。她诚实地把一切告诉了新郎。望着她转身离去的背影，新郎追了上去，说愿意接纳过去，同她一起经营今后的生活。
其实，每个走入婚姻的人，都要有接受对方某种不完满的觉悟吧！毕竟，谁没有点所谓的过去呢？我们总说要向前看，何尝不是安慰着内心的不甘，妥协着，赶赴未知。
叔叔终于站了出来，他要保护曾经受过伤害的侄女。丽尔是不会撒谎的。为此，他拒绝身为企业家，相貌堂堂的姑丈参加最后的婚宴。一同照相已是额外的容忍。当然，这也意味着今后的不相往来，可那是姑丈应该背负的代价。
想起丹麦电影《婚礼之后》，恰是在本该接受众人祝福，欢乐庆祝的婚宴之上，将嫁的女儿得知自己的亲生父亲另有其人，从而掀起了一场情感风暴。
那这季风前的婚宴呢？不也是在一个看似歌舞狂欢的喜庆氛围中，隐现了太多难以启齿的秘密。
片头的色彩搭配：橘红，魅蓝和嫣红。条块分割，方形和椭圆交替出现，加之有着躁人的印度民族曲调，视觉上的刺目以外，给人一种无法调和的躁郁和不安。
不知道为什么会得威尼斯金狮奖，与李安《喜宴》那种温厚隐忍的讲述相比，总觉生硬，少些趣味，情节铺排松散，以致摸不着头脑。大约是文化差异在作怪吧！可是，如果故事讲得好，应该是不成问题的。
给别人办过无数场婚礼的杜比终于找到了自己的意中人，主人的婚宴之上，他和爱丽莎也跳起舞蹈，分享喜气，迎来了他们新的生活。
5 ) 无
不知道有多少人跟我一样，电驴上有两部《雨季婚礼》，这部是威尼斯得奖的，另外一部是不知所谓的传统歌舞电影。
《季风婚宴》是的导演Mira Nair是一位出生在印度但接受西方教育的女性，不知道是不是女性导演特别喜欢关注女性，这部电影也一样弱化了男性角色，通过婚礼筹备中不同女性角色（主要是中产阶级）对于爱情和婚姻的看法，刻画出一副在传统文化和西方文化双重压力下印度女性的众生像。
长一辈的女性显然觉得自己从婚姻开始谈恋爱天经地义，我们可以在他们在筹备婚礼时的津津乐道看出来。虽然真实的婚姻生活可能会像女主角的父母那样平淡无奇，可在人前他们看上去仍然很幸福。正当年的年轻女性可没有这么简单，她们不适应传统文化却又得遵守，追求自由却又保守。当然导演还是以正面的态度面对这些，从电影的结局上我们就可以看出来。
电影同时也为我们展现了印度的社会现实，有移民，有中产，有底层阶级，印度本身的各种矛盾均有体现，可以说是相当全面的一部电影。
《季风婚宴》是的导演Mira Nair是一位出生在印度但接受西方教育的女性，不知道是不是女性导演特别喜欢关注女性，这部电影也一样弱化了男性角色，通过婚礼筹备中不同女性角色（主要是中产阶级）对于爱情和婚姻的看法，刻画出一副在传统文化和西方文化双重压力下印度女性的众生像。
长一辈的女性显然觉得自己从婚姻开始谈恋爱天经地义，我们可以在他们在筹备婚礼时的津津乐道看出来。虽然真实的婚姻生活可能会像女主角的父母那样平淡无奇，可在人前他们看上去仍然很幸福。正当年的年轻女性可没有这么简单，她们不适应传统文化却又得遵守，追求自由却又保守。当然导演还是以正面的态度面对这些，从电影的结局上我们就可以看出来。
电影同时也为我们展现了印度的社会现实，有移民，有中产，有底层阶级，印度本身的各种矛盾均有体现，可以说是相当全面的一部电影。
6 ) monsoon wedding
可能是我长大后看的唯一一个印度制作的印度电影。之前听过一些好评。看了以后完全不理解为什么这个片子得到好评。故事情节生硬，表演夸张。里面的爱情都发生在门当户对的人之间甚至亲戚之间，所有青年男女刚好配对，太不真实了吧。唯一值得一看的是片中的印度街景和民俗风情，我很喜欢他们的婚庆歌舞场面，不过就这不足以撑起一个电影啊。比起发生在中产阶级围墙内的主线故事，我更喜欢看偶尔闪过的热闹的尘土飞扬的大街，过往的各种面目的人和交通工具。当风光片看好了。
啊？就这还得了威尼斯电影节最高奖。Did I miss anything？
啊？就这还得了威尼斯电影节最高奖。Did I miss anything？
1.这部电影有着很舒服的的镜头感，是介于手持和三脚架之间的微妙与细腻，配上印度舞曲有着浑然的韵律；2.女仆和婚宴经理的爱情插曲很浪漫，比起主线更出彩；主线的故事其实蛮俗套，完全靠摄影和歌舞加分。PS：印度人说英语果然可怕。
片头和片尾很有观赏性：字幕是纵向的行进；作为背景的色块是横向的变化；尤其是结尾，字幕还和影片穿插，这样就杜绝了观众看到第一行字幕就起身走出电影院的丑恶行径。前半段较平淡乏味，近结尾冲突开始呈现，影片趋于精彩。PS：影片以出乎观众意料的方式朝着观众期待的方向发展——编剧/导演对于剧情
热热闹闹，华华丽丽，开开心心。印度的婚俗有够复杂的。
没想到拿了金狮大奖。视听层面没太大惊喜，阶级问题置若罔闻，人物众多关系复杂，西方的、本土的形形色色文化背景的人物来回碰撞，但火花也有限。性侵那条线拍的有血有肉，但最后一场大雨仿佛一切问题都迎刃而解，难以接受这种和稀泥的处理。
看到结尾Nair在结尾的那句ToMyFamily时，突然就明白了这部电影的意义。婚礼前夕家庭成员各怀鬼胎，每个人都守着秘密，捅破薄纸的真情
精彩的群戏。社会问题轻巧地带过，却并不回避；角色众多，但每个人物都塑造得可圈可点；尽管分配到每个角色的戏份十分有限，但对人物内心的挖掘却很到位。婚礼上的雨是一种象征，代表着婚宴祥和的外表下涌动着的不安因素，同时也意味着所有的不快与痛苦都会得到洗刷。P.S.太喜欢婚礼策划师的故事。
印度电影不唱不跳温情也出来了
喜欢结尾那个for my family，两个阶层的家庭的婚礼，虽然有困难，有争吵，有误解，有选择，但是为了自己已经有的家庭和未来的家庭所付出的努力，可以感动所有人。组建一个幸福的family吧
婚礼在印度人的观念中占据极为重要的地位，女儿从出生的那天起，父母就开始为女儿攒嫁妆，为了举行婚礼会花光所有的积蓄，甚至借债，这在拥有其他文化的人眼中是难以理解的。透过一场婚礼展示和平外表下的爱恨情仇暗流涌动，尺度在印度片中算很大，但仍感爆发力不足，最让人感动的反而是女佣的爱情
把现实意义和印度电影传统的歌舞戏很好的结合在一起，拍的也很养眼。
★★★☆,有钱的包办婚姻,没钱的自由恋爱。片尾不同阶层在一片大雨里共舞,这是米拉奈尔善良的愿望吧。
电影的开头，蓝色片名出现在被芒果色（蓝色的对立色）占领的画面中，为整部电影建立起充满冲突的动态关系。而在整部影片中一直飘散着的橙黄色的万寿菊花瓣，正是它缓和了电影在视觉与听觉上的嘈杂。
这片在驴上拖了有两个月吧，容易么。。全因为太神往印度了！！！
极好，极喜欢。出乎意外，意想不到的丰富。手持镜头的美感，过场的空镜是极美的印度风景画，配乐从古典，钢琴，再至电子，婚宴传统与现代的结合，加上快速的剪辑，铺陈，伏笔，均柔润自如。宛如见到一个让人心生怀恋的印度。人身上散发出的纯粹情感让我感动，比如那个极富诗意的仆从之爱。
这片子让我想起了张扬的《爱情麻辣烫》。片子杂而不乱，意图清晰，能获得当年的金狮奖，作为中国人，还是蛮令人意外的。
破败贫瘠的国家，即便如中产阶级家庭，必须借助外来力量，才能获得物质上的幸福。摄影很美。
印度婚礼。传统婚礼好有喜感啊。新娘手绘。"一大家子的事情，有谅解有包容有信任有罪恶 by玛利隔壁" f9f2c003bb。堂姐和姑丈那一对不堪回首啊，每个小姑娘都曾有错误的爱恋，女主角爱的那个有妇之夫男主持更不是东西。婚礼筹办人和仆人倒是蛮搭的。好面子的老爸。哪一段婚姻没有危险？
第二次看才發現其實是部非常棒的電影！兩種女性的對比正好與印度的現代與傳統呼應，很多印度街景掃視極像《迷失北京》，涉及階級、性別、種族、全球化等諸多主題。技術方面，手持攝影很過癮，剪輯音樂更是無可挑剔。之前沒字幕看的糊裡糊塗，其實窗外偷窺那段male gaze是作為對比存在的，錯怪導演了！
和众多的宝莱坞歌舞片区分出来，整个故事的内核和拍摄手法剪辑效果都是好莱坞式的。这个故事更加偏向普世性，不那么独特，把婚娶场景置换为其他国家地区亦然会有同样效果。即便父亲在最后时刻把侵犯哥哥女儿的亲兄弟赶了出去，但此前为了团结大家族做出的行为依旧是保守的，也正好反映了印度家庭制度中的保守。片中的爱情，主角几乎没有实质的爱情展开。马上结婚的男女在袒露真相后就能爱上实在是过于勉强，倒是家中帮佣和婚庆商人的侧线不错。
恋爱的月份，雨季的婚礼。令人赏心悦目的色彩和歌舞。Still a comedy, Anyway... 那货说“what difference does it make？”，明显是妥协的口气，好吧那就祝你们幸福