黄石第二季

很多人认为剧情不合理，但大家认为不合理的，恰恰是本剧神魂，这是首浪漫的诗，一首不属于你的诗，并不代表它不好。

无法和这些朋友讨论这部剧，因他们还没有要用烈酒浇下的胸中块垒；他们没有尝过满腔悔痛，却将热泪寄于秋风；他们还不知道，有一曲衷肠，悲喜莫名，却无人言说，只独对山河，而山河沉默；他们不能理解，那向隅而泣的男人，究竟有多坚强，又有多懦弱；他们可能也不知道，死灰虽寂，犹能燃起星火，苍凉又火热。世事如歌，我们可以尽情吟唱着，再任它被风掠去，声音渐悄，最后消逝在荒草中、山谷里、高岗上。没人会记得，我们来过。

也无需记得。

那些不解诗意的他们还年轻，他们是被羡慕的。

越看越爱Beth，嘴里永远说着最狠的话，实际比任何人都温柔并珍视身边为数不多的善。一边奋力地在肮脏的漩涡里自我救赎，一边用自己的力量保护跟她一样深陷其中的她爱的人。而John虽然也是被大漩涡挟裹的一部分，但他非但从没有想过把身边的人推出去，而是用他的力量把漩涡搅得更大，把所有的人都扯进来。老东西一直都是借着保护祖传家产的名义，行使他至高无上的父权力量，让Jamie去学法以便日后服务于农场，逼Kayce让怀孕的Monica堕胎来压制儿子的叛逆，在孙子长大后知道自己年老需要他们了又装出一副讨好的样子把儿子孙子哄回来替自己把持家务。最最恶心的是他对Rip的利用，在最后一集假惺惺的写个遗嘱把Rip当作自己的儿子，转头就让他去当活靶子吸引火力，吃定了Rip的忠诚榨干他的价值为自己所用。不用说Beth的悲惨人生肯定也跟他的干涉脱不了关系。

1、惊梦

在开始观看第二季第一集之前，不如返回去，先看看第一季的开头。

抬望眼，是一片蓝蓝的晴空，晴空下是滚滚停云。

然而这一切显得如此模糊，仿佛一个视线昏花的老人眼中所见的景象。

一只沾满泥灰的手伸进苍天，缓缓落在马面，如此疲惫。

镜头移动，将约翰·达顿带血的脸也收入画中。

他如同一位年老的将军，打完了人生中最后一场战役。

人马皆疲，人马俱伤。

将军用头轻轻蹭了一下重伤的战马那无法表达痛苦的脸：

“此生时运不济！”

嘭！将军用子弹结束了战马的痛苦。

而车祸现场的一旁停着的是巨大橙黄的挖掘机。

现在，我们正式按下第二季的播放键。

第一个画面依旧是仰角中的一片天，只是天色蒙上了一层灰影，日头被不厚不薄的云翳将将遮住。

镜头下移，渐渐笼络进托马斯·雷恩沃特带着血污的脸。

眼前是莽莽一片大荒原。

烟尘弥漫，四顾茫然。

这是托马斯梦中的景象。

两季的开头暗合着格式上的对应。

约翰是蒙大拿州最大的牧场主，托马斯是碎石保留地的印第安人领袖，二人的土地都毗邻黄石公园，基于土地的激烈角逐总是遍染污血。

这两大象征没落传统的魁首——西部牛仔和部落酋长，都是注定的失败者。

老约翰依旧精力强盛，但是已经败给了癌症（本集显示为误诊），生命无多。他的困扰在于家业的传承。

但长子暴死，次子叛离，女儿声称他一死就要变卖牧场。

幼子虽然是顶尖的牛仔，却是一个想要脱离土地和宗族争斗漩涡的人，他想给自己的孩子一个平静的未来。

约翰面临着后继无人的凄凉晚景。

而托马斯，雄心勃勃，誓要恢复印第安人曾经的伟业，意将黄石地界的大片地皮一并吞进，大兴赌场酒店，在做到这些的同时，他还想一分钱都不花。

托马斯从开发商丹·詹金斯手中拿到了名为天堂谷的大块地皮，两人正要联手大兴土木，哄抬地价，迫使约翰因无法缴纳高额地税而破产，再将以达顿牧场为首的众多家族牧场占地通通扫入囊中。

但是他们都太小瞧了约翰·达顿。

约翰是本州教父级的人物，州长没有他的支持都无法上位，因为他一手掌控的畜牧者委员会是巨大票仓。这是白道被他一手遮住。

“有必要”的时候，他会毫不犹豫地杀人放火，毁尸灭迹，事后篡改卷宗，套对口供。他就是本地的法律和真相。

约翰的小儿子凯斯很了解他的教父作风：“在被激怒之前，他还是很讲理的。”

不巧，丹和托马斯激怒了他。

根须较浅的丹在上季末被约翰处决（本集显示丹并未被处决）。

托马斯本季开头这一梦，便出现了丹血肉模糊、怨愤交集的脸。

第一季开篇的车祸象征着牧场和开发商不可回转的猛烈冲撞，这场冲撞有关传统和潮流、土地和商业。

而本季伊始，被云翳缚住光线的太阳则是托马斯的雄心被约翰枷锁、裹缠的一道隐喻。

2、逐牛

新一季再度让观众浸入牧场氛围的是这段赶牛回笼的戏码。

阳光，尘土，草原，牛仔，骏马，蛮牛，猎狗。正而浓的西部味道正从此而来，好似湘菜中那一勺精制的辣酱，绝不喧宾夺主，却酿成一道底色，不可或缺。

但这个情节不独只为饕餮观众以西部风情，细节上也有一些设置。

达顿家族这帮牛仔出现的第一个镜头中，昂然一骑立在众人正前的是凯斯·达顿，其余骑手纷纷朝他凑拢。观众心里光亮，他定是约翰的接班人。

赶牛情节尾部的小高潮也是在约翰和瑞普的注目下，由凯斯独力完成。他孤身一人，不顾安危，将脱群的一匹莽牛套牢带回。

这种设定自然是有意将凯斯凸显出来。

众人将奔进了母牛圈中的公牛赶出来后，约翰的得力助手和众牛仔的头领瑞普说了一句含沙射影的话：

“它们（公牛）当然暴躁了，它们生下来就是为了交配，它们六个月没有交配了！对付这帮杂种最好脑后长眼！”

这时镜头调给了吉他男沃克，这是个外来牛仔，有犯罪前科，因为人手短缺，被瑞普强行招募过来，烙上家族印记。

沃克和许多性情粗糙的牛仔不同，他心思温和细腻，喜欢弹奏吉他，显得落落不群，郁郁寡欢。约翰的独生女贝斯·达顿对他颇为青睐，已然有了两腿，导致老情人瑞普心中妒火颇旺。

所以这句明面上骂牛的话实际上是在恶意针对沃克。

3、凯斯

一个五六十岁的黑人在达顿牧场前撂下了行囊，取下牛仔帽散了散脑门的汗。

这是一个新增的角色（斯蒂文·威廉姆斯，在《真探》第三季中扮演了一名独眼黑人）。

他找到牧场的老大约翰·达顿，请求一份工作。

分配工作这种事一向由他手下的工头瑞普主掌，所以他很自然地先望向了瑞普。

但是老头子心念一转，指向了小儿子凯斯。你找他聊聊吧。

第一季很多细节都表明，约翰意属的事业继承人是凯斯·达顿。现在凯斯好不容易回来，他有意加紧速度培养他上位。

有必要对凯斯略做介绍。

凯斯叛逆、自主，年纪很轻时和现在的妻子一见钟情，很快就让这个印第安保留地的姑娘莫妮卡怀孕了。

约翰命令凯斯监视着莫妮卡在医院流产，并将她抛弃。

凯斯忤逆了父亲，约翰大怒之下，亲手在他胸前烙了家族印记，这反而令凯斯与之决裂得更为彻底。

凯斯带着莫妮卡和他们的孩子泰特，在印第安人的保留地碎石生活，与达顿家族多年没有往来。

直到双方因为牲畜归属权爆发冲突，凯斯的大哥李·达顿被莫妮卡的哥哥枪杀，他也随即杀死了大舅子。凯斯和妻子之间的裂痕逐渐显露。他也重新卷入了家族事务。

为了给儿子泰特更安全、平和的生活，莫妮卡离开了凯斯。凯斯则不得不回到了达顿牧场。

回到本集剧情。

黑人牛仔走到凯斯跟前，自我介绍。大家都叫我“牛仔”。

这时又是好几个中近景分给约翰、凯斯和瑞普。约翰的殷殷期盼，凯斯的逐渐掌权，瑞普的地位削弱，一切尽在不言中。而各人心绪如何：约翰是否终究将瑞普视作外人？凯斯乐意接权吗？瑞普是否感到失落和不甘？——这且只能由着观众暗自嘀咕了。

4、杰森

次子杰森，律师一枚，独身主义，缺乏家族观念，走到哪里都是一身商务装，从不跨马骑牛，也不穿格子衫戴牛仔帽，一心只想从政当官，遨游宦海。

老派的家族主义者约翰因此厌恶和不信任这个儿子。

杰森也“不负所望”，在被逐出家门后，权欲熏心，决定将父亲的黑料抖上媒体。

此时杰森躺在一间卧室，也许是其竞选经理兼现任女友克里斯蒂娜的住所。

墙上各种风格和类型的图像都混挂在一起，仿佛政治和娱乐的杂烩，与床上阴郁空洞的杰森彼此相照，显得此人轻浮幼稚。

没有了家族的依托，他能成事吗？他还会与家人和好，重回家族吗？这是关于他的疑问。

咖啡店点单的方式分外奇特，份量、口味、调味剂都工整地印在黑板上，仿佛一道漫长的方程式，条理清晰地将人绕晕了。这是麻省理工的人才开的店吗？

咖啡色皮肤的美女店员也许是新加入的配角，和杰森之间化学反应良好，喜感盈盈。

贝斯·达顿为约翰挑选了一个杰森的替代者卡茜迪，金发女郎，和贝斯一样，而且还是个牛仔比赛的冠军（杰森嘲笑过贝斯不敢骑马），仿佛故意要杰森难堪一样。

贝斯当然不会如此儿戏。又是美女，又是牛仔，会很容易赢得当地选民的好感。而且卡茜迪还创立了一家很奇怪的慈善机构。这家机构将马匹从屠宰场救出，为有战争创伤的老兵做马术治疗。

这是贝斯眼光刁钻之处，这份履历，可以将牧场主、军人、动物爱好者和公益人士都吸收成自己的支持者，同时她还可以凭借温和甜美的长相与慈善亲和力吸引许多中间选民。

约翰听到这份简历都憋不住乐了。

只是亲情毕竟是一道温暖的枷锁，虽然父子反目，但是双方都怅然若失的样子。

5、抱负

远景之中，巍峨雪山，褐黄土地，这是政府划分的印第安人保留地碎石。

广阔天地中，这所小房子如此渺小，然而其中有人的梦想，却是吞吐天地，将这赤裸袤土化作销金之窟。

托马斯·雷恩沃特，碎石部落同盟主席，召集保留地的印第安人权贵，为心中蓝图觅求内部拥护。

扩大自留地，再建一家赌场，是托马斯一心要做之事，第一季他第一次出现就是站在已有的一家赌场楼上，雄心勃勃地对一名同盟关系的女议员表达了心中抱负。

在座诸位保留地的委员在特写镜头中也是纷纷流露出欲望的神光，与其治下子民的纯朴面色自然完全不同。人一旦受了教育，再惹上点金钱、权力，还能不流露出这种神情，那才是真有一副好面相。

托马斯的主张在座只有一人强烈反对，其他人均作趋于认可的观望态度。

反对者的意见是扎实的。你所做的和几个世纪以来白人对我们做的事有什么区别呢？

托马斯如果真能将保留地变成赌城，难道不意味着印第安平民的生存空间被资本挤压，被商业侵蚀吗？到时候地价如他所料猛涨，难道这些印第安平民还能承担得起当地的消费水平？（请看如今正在消逝的威尼斯）

托马斯的宏图之中只有商业，没有教育，没有社区，没有平民。瘸腿走路的商业帝国虽然宏伟，其实不过是一名畸形的巨人，一座荒凉沙洲上的海市蜃楼，一场有关虚无没有实体的消费大戏。

这是印第安人的领袖托马斯·雷恩沃特的抱负！

因此，托马斯的情节之后接上的是莫妮卡，就是意图清晰的安排了。

莫妮卡是凯斯·达顿的妻子，印第安美人。但这个角色并非只负责给硬朗的西部片养眼调色而已，她分明是与酋长托马斯在理念和理想上对比、抗衡的人物。

是的，以权力强弱观之，莫妮卡渺小无力，从镜头语言上就已经强弱立判。镜头表现托马斯常用仰角拍摄，使其本就宽厚的身形显得更是伟岸无边。

莫妮卡的身份不过是保留地的一个普通教师，但是在教育资源匮乏的保留地，教师的重要性一点也不普通。一旦她离开保留地另谋高就，那些孩子们就成了被现代世界抛弃的孤儿似的，畏缩在这个不断被外来者侵入的残破世界，等待着未知却注定不吉的命运。基于此等考量，上一季莫妮卡拒绝了蒙大拿州大的高薪聘用。

然而这样的生活是困顿窘迫的，我能对之形成心理置换的例子是支教，想想支教的苦楚，山区的无望，或许可以体会这种处境。

如今，莫妮卡与凯斯分开，哥哥死掉导致自己要多养一堆孩子，生计当然堪忧了。所以她还是走出了保留地，走进了白人为主的大学校园。不过这并不意味着莫妮卡放弃了自己的理念，保留地的高中她依旧不会甩手，她只是迫于生计，选择了二者兼顾。

而且在大学校园，她将教授的课程是美国历史，断代跨度从哥伦布登陆到《独立宣言》签署。

一头一尾的时间点划分，就可看出哥伦布是被当成了英雄的开拓者，但是对印第安人来说，他却是带来殖民与屠杀的入侵者。其实历史不能这样简单二分，即使这样看起来已经有了两个相对甚至相反的角度，似乎可以合二为一，构成一个完整的人了。从地理大发现的意义上，哥伦布的确是英雄。虽然发现美洲的殊荣似乎已被褫夺，但是所谓“发现”并不是第一个抵达的意思，而且有关历史意义的书写其实是将哥伦布视为一个符号，而非有血有肉的人。符号强调的是书写者和阅读者的价值取向，所以如何看待哥伦布，反映的是主体美国人自己的价值取向。另外，在哥伦布抵达前、抵达后，印第安人自己也从来不是铁板一块，屠杀与争斗的程度也不一定比殖民者更能容忍。而且从绝对的原住民这个概念来说，印第安人也只是外来的迁徙者，只是他们抵达得更早一些而已。

当然，如今的美国影视剧不可能从这样的角度探讨这样的问题。

还是回到剧中。莫妮卡对哥伦布的定位就是殖民开创者和种族灭绝者，她将以自己心中的版本教授这段历史。而在校长称呼她为“达顿夫人”时，她强调了自己的印第安姓氏“Long Spear（长矛）”，这个姓氏后来被白人天主教徒改成了“Long”，这是去印第安化的手段之一。

面对这种历史，身为一个文化程度比较高的印第安人，种族的使命感会变得很强。其实托马斯也是有使命感的人，只是他们展现的是完全不同的价值观和行为方式。其实莫妮卡和托马斯做的事，简而言之就是，一个在“保印第安化”，一个在“去印第安化”，目的都是为了自强，虽然两者对“自强”的定义肯定完全不同。

以此为尺度，看似轻微的莫妮卡和托马斯其实是一组有对应关系的人物。

6、吉他

达顿牧场的牛仔吃饭的情节中，沃克一人远远地坐在草地弹琴，用沧桑的嗓音唱着忧伤的歌。

他是被瑞普赚入团伙的，又被强行烙上了家族印记，他又是异乡羁旅客，形单影只人，拗不过土地主的黑心打手。约翰手下的牛仔杀人弃尸，什么事都做得出。

瑞普见沃克不来吃饭，自己也不去喊，恨恨地敲了几下铁，依旧是在表达心中妒意。他不亲自叫沃克，让手下别的牛仔去叫。

瑞普是个很强横的人，能压服多数的牛仔，但是相比一个出色的管理者，他更像干脆利落的强力打手。对一些个性强烈的牛仔，靠高压是没法使人心服的。

而且瑞普看来对贝斯用情挺深，在这件事上显得心态极不平和，这和他平日闷声稳重的做法全不相符，暴露了器量狭小的毛病。

这是瑞普作为管理者的两个毛病，也是隐患。

新来的黑人牛仔和沃克多年前就认识，两人聊天中才得知沃克坐牢之前还当过七年兵，难怪他一直显得如此忧郁，是战争的缘故。

黑人牛仔也是外来客，还是临时工，气质剽悍而老辣，这两个老相识是有可能联手在达顿牧场闹出点动静的。

在稍后的酒吧斗殴情节中，沃克拒绝加入，和瑞普的矛盾进一步加深了。

7、Big Plan

本集贝斯的两次出手，无不出彩。

第一手就是挑中卡茜迪为家族代言一事，上文已经提及。其实另有一点我忘了说。卡茜迪本来就是个牛仔女孩，不仅有容易取信于牧场主的优势。从另一个角度来说，一个没什么根基、家境普通的牛仔女孩对达顿牧场也容易产生亲切的认同感；对达顿家族来说，理论上也更便于控制。

贝斯的另一手牌还没有打出，但是单单是在纸上谈谈，就令人叫绝。

她在波兹曼已经租了一处办公楼，正着手成立基金会（约翰已将家产交由贝斯打理），她将用这笔钱收购土地，再给土地申请保育（保护地役权），这是一种基于农业和生态保护的土地分区管制制度（不过贝斯说是为了控制供给）。总之，申请通过后，这片用地不准再开发建设，只能维持土地利用现状；而政府将每年支付一定补偿给地主。（此处参考张潜伟《美国的农业保护地役权对我国土地管理制度改革的启示》）

以贝斯的估计，政府给的补偿使基金会七年就可回本，接着他们会用补偿金不断购买更多的土地，两年后开始盈利，土地越多，额度越大。

如果这个计划能够成功，达顿牧场再也不惧开发商的侵扰，而且这还成了一个一本万利的买卖。

8、瑞普

本集后部，可能有两大令人泄气之处。

一是老约翰被查出不是癌症，难道那六十公分的肠子是白切了？不知是作者不想还是不敢让约翰这个灵魂人物太早死掉。

本剧人物设定和《教父Ⅰ》颇有点相像。约翰·达顿相当于初代教父，冲动无谋的长子李·达顿相当于教父暴跳如雷的长子桑尼，小儿子凯斯相当于教父幼子麦克。

还有约翰的打手瑞普，其实相当于教父的义子汤姆（律师），专门为他解决麻烦，做非法的勾当。

瑞普这个人物在剧中，从来没有被表明过，是约翰的义子，但是事实上两者关系应是如此。或者我应该更加谨慎的说，至少在瑞普心中，他将约翰视为父亲。当年他用平底锅砸死残暴的父亲出逃后，是这个男人收留了他，打造（我没有用“培养”）了他。

但是从约翰的角度，很难看出他对瑞普的感情有多深，他情感非常内敛，一个传统的、强硬的老牛仔。

但是有一点我们一定可以确定，在约翰心中，小儿子凯斯才是他最钟意的后辈，至少在家业继承一事上无疑如此。

在上一季第九集正中间那段情节，约翰对瑞普吐露心中郁结：“我的时间已经不多了，但是他们还没有准备好。”

重要的是，约翰焦虑于自己的后事时，照在瑞普脸上的这些镜头是什么意思？瑞普心中有没有过一丝迎娶贝斯，接掌家业的念想？

这个话头我们可以暂且按下后表。

我不会忘记自己的话还没说完。本集的第二个有可能令人泄气的地方就是大开发商丹·詹金斯并没有挂掉。

上一季的时候，本以为丹已经被凯斯下令处决了，现在回头去看，才发现是自己没看明白。

这段情节的重点并不在丹死不死，重点在瑞普和凯斯二人之间。

瑞普其实并没有要弄死丹的意思，他要做的是威胁恐吓之，使之知难而退。

瑞普当时已经命吉米将丹放下来，但是一声不响的凯斯挥帽一击马背，丹的身子立即被悬空了，绳索在脖子上收紧。

此时，瑞普露出了一丝不从容的神色，他没想到凯斯下手这么狠。

尔后凯斯淡然离去，镜头推到瑞普脸上，他似乎意识到了有什么事情正在发生变化。

因为现在还不便过分猜想，所以从浅层而言，这个变化就是，瑞普遇到了一个比自己心狠手硬的人。

这个人是约翰的小儿子，他长期远离家族，但是甫一回归，约翰就对之寄予厚望，让他发号施令，着手管事。这样一来，瑞普的地位直接降低了，至少权力被分割掉了一半。而从瑞普和凯斯的相处来看，两人似乎从小就不睦。

瑞普和凯斯的关系，值得留意，二人的冲突关系中可能埋伏着一条引线。

本集除了开头黑人牛仔来找工作的那段情节之外，酒吧复仇的情节中也对二人的行为做了对比式描述。

牧场的牛仔在酒吧被外人围殴之后，凯斯知会了瑞普同去报仇。

瑞普说自己去就完事了，凯斯说你没有指挥我的份。

复仇行动结束后，瑞普责问了酒吧老板，因为他没有跟自己报信。瑞普一棒子将吧台的酒杯挥作粉碎，将老板吓得呆如木鸡。

但是……此时，沉默寡言的凯斯只冷冷说了一句：“或者下次我直接把这儿点了。”说完扬长而去。

瑞普是闪电雷火，但下手有分寸，凯斯却是一道无声的冰线，寒入骨缝。

不过凯斯虽然冷酷慑人，却并未流露出要和父亲和解，继承家业的意思。而更大的隐忧是，即便凯斯愿意继承衣钵，他也尚未显露出自己有老约翰一般的经营能力和政治手腕。

老约翰若于此时病故，达顿家族几乎是要就此倾颓没落，一代强人倒下，强人政治很难再延续下去，现代化管理才是最终出路。

如此看来，达顿家族事业的未来出路其实主要寄托在精通商业的贝斯·达顿身上，同时律师杰森·达顿必须回归负责政治事务的打理，而凯斯·达顿作为约翰仅存的流淌着牛仔血液的后人，将成为广袤牧场的日常经营者。

虽然约翰的癌症是误诊，但其身体虚弱如斯，终究已是烛光残照之年，可家族命运却走到了不可预估的三岔口。他不可能放心得下，遂有巨人迟暮之叹：

太多事没做，太多事要做……

大厦将倾，并没有不世出的英雄能力挽狂澜。当此之际，唯有血亲齐心拱扶，大厦才不至轰然崩塌。

（未完待续）

后续分析正持续更新于个人公众平台：段雪生。

很久没写点影评，也很久没静下心完完整整看完一部剧。这次算是补坑。然后翻阅了下大家的看法，主要针对负面的，在这里想表达一下自己的观点。

首先，有不少人拿西部世界来比，当然是没有可比性的，完全不同的题材。西部世界只是借用西部这个背景的一部科幻剧。题材很老旧了，人与人工智能。这也是为什么我只看完第一季便没继续看下去的欲望。个人对西部这个题材完全不感冒，但前些天开始从黄石第一季开始看，至少我从里面领略到当代西部的感觉。牛仔们如何工作，农场如何经营，人与自然，人与人的争斗。

其次发现不少人吐槽第二季各种不如第一季。确实，我也明显感觉出换了导演和编剧带来的违和感。

贝斯和杰米的关系，让我感到别扭的是第一季有一集在车里，前脚他俩差点又打起来，后脚杰米说如果恨他能让贝斯好受点，那怎么样都无所谓。原本以为表面幼稚但内心还是有些温暖的人物，到第二季完完全全变成一个小孩子，而贝斯也完全不领那次的情。时时刻刻都在攻击杰米。

战争部分，并不觉得第二季的单纯火拼不合理。黄石这种地方，时时刻刻都在发生战争。有战争，必有鲜血。相比第一季的血大都偏透明，第二季可就更加直接。贝克兄弟的第四方势力的加入，可能新编剧并没有考虑好如何在第一季的基础上处理好三方的关系，虽然略突兀，但仍然在可接受范围内，同时提供了一种完全无法预知的事态走向。

挖坑过多。Jimmy支线，女牛仔的突然消失，新来的黑牛仔等等。个人对这种分季的叙事手法并无偏见，只要故事完整，符合逻辑，细节处理到位，不让观众觉得拖沓，多少季都没问题，只是坑挖越多，将来填坑就更难，最终导致影响故事整体进程，难免会出现类似最后一集草率收尾的情况。

还有不少吐槽最后总会回归家庭关系的这种俗套。家庭对一个人的成长起决定性的影响，包括编剧导演。这是人们所无法避免的，从你出生那一刻起，你就置身于家庭，哪怕你孤身一人。有人说莫妮卡自私，其实她真的是作为一位母亲考虑过家庭。她经历过与凯西一起总要面对麻烦的生活。他们有孩子，不会有哪个母亲愿意让自己的孩子每天被一些危及生命的麻烦包围。她也做过思想斗争，至少这点我觉得处理得没有什么问题。

很惭愧得说，自己最近在写剧本时，也代入了很多主观家庭情感，不由自主的，可能因为我们一生都在受其影响吧。就影视作品来说，家庭影响在一定程度上决定了特色与风格。或好或坏，众口难调。但至少我看到目前为止，所有的人都在变，唯独约翰还是那个约翰。这就足够了。

最后，差点忘了一个有意思的地方，关于黄石的归属。与第二季的四股势力一样，刚好也是四种观念：大自然的，印第安先祖们的，当下经营者的，以及，大家的。

刚刚看完第一第二季，忍不住要吐槽一下编剧：

1，莫妮卡的想法一天一个样，完全没有逻辑可言

2，吉米杀死的女记者这么搞一下就没事了？法医都是傻子吗？且不说死后溺水肺里没有水，就是额头的撞痕和脖子的勒痕也应该很明显啊。

3，贝克兄弟就因为几句垃圾话，本来的盟友瞬间变仇敌？还直接下死手，这个两兄弟是成年人嘛？

1.全家最惨的就是杰米了，爸爸不疼姐姐不爱，胆小怯懦毫无主见，总想证明自己却处处失败。后面杰米会成长起来吗？

2.老约翰就是这片土地上的皇帝，心狠手辣纵横捭阖把人心拿捏得死死的。需要Rip拼命了才写个小纸条说他也是自己的儿子说到底还是笼络人心的手段，但也无可厚非，谁也舍不得让自己唯一的接班人去送死。

3.贝丝挨打Rip英雄救美那段看感动了，这个家如果没有Rip，说不定早就完犊子了。

4.全剧最讨厌的角色当属莫妮卡，完全一个白莲花看见她就快进

5.牛仔吉米后期肯定会成长起来的，别让我失望。