硬汉2：奉陪到底

我今天看了单身男女和硬汉二
看过之后没觉得有豆瓣和时光里说的有多么多么的差。
我也不太明白。为什么现在的人就是一口咬定这个国产片就是差。
说实话刚开始看了些许评论我真的优点担心要不要去看。
结果。算是怀着对过去的情节吧。还是看了。

电影院里的人和我一样，在看的过程中，笑声不止。是一个有笑点而且能让人笑得出来的电影。在现在这个时代，出来的新片。有这样的效果。已经很不错了。笑点之多，比单身男女笑点要多。我个人认为，在这个社会，有这样正直的人，的确是傻子才干得出来。但是有的傻不是真的傻，也很可能是一种执着。

没必要为了什么而强烈批判他有多么不好。笑得出来。看着感动。就已经很不错了。如果你非要追求什么艺术手法艺术效果谈那些高层次的东西。我想拍出来很多人也未必会很欣赏很懂。知道豆瓣里有一群装b党，专门看不惯这种直面的算是比较现实的电影，尤其是国产片。他们专爱那种文艺的，可能随便编个装b的欧洲电影，他们都直呼多好多棒。说是在的，那是你们，不是人们。或许你们喜欢那种片，大概也是心里缺点什么使然，反正我是一个粗人，也是一个现实中的正常人，算不上多好，但是还算很真吧，我觉得这部电影不错。结局我觉着硬汉没表现太多，不过从中的一切我已经看到了他的可爱了。
就是这样了。

韩国肌肉男+台湾书生+中国弱智儿童，组成了这部关于硬汉的片子。而导演丁晟则给这三个硬汉共同加上了一个标签：2。

弱智儿童街上随便打人，这不是正义。
超级美女爱上弱智儿童，这不是纯洁。

这种挥挥拳头就说是动作片，有美女洗个澡再打个kiss就是爱情片。导演咱能不要这么坑人么？

在北影读硕士，平时都看黑白电影的黄导，居然还事前跟我说片子不错。这说明北影第一不咋地，第二这书都白念了吧？

另外，张梓琳跟苍井空没什么血缘关系吧？

“硬汉”拍了个1也就算了，，还拍2，简直不知道这些导演和演员有没有脑子？？？

电影走“市场化”本身是对的，但被这些人给扭曲了。

电影里的“英雄”----那还是大家心目中的英雄么？？难道大众们心中的英雄是什么样，导演不知道？不知道不会去调查吗？瞎折腾，搞了个“大笑英雄”。

既然是走市场化，就要去了解一下这个大众人群，弄出几个经典呀。现在的国产电影真叫人很不给力，不说你是拍古代、近代还是现代的，你最起码别突破我们目前大众的心理承受能力呀。好的电影要表现目前人们的健康价值观和对目前社会的反思，别脱钩也别太小众。

电影就是一种艺术，不是名气+金钱换来的，小成本制作的也有成功的，关键看你用不用心，别画虎不成反类犬。

唉，别说电影了，就是现在的社会也有点这样。

硬汉1显然是一个观众喜好泾渭分明的电影，用一个傻子来惩恶扬善显然并不被所有人接受，但于我却很是受用。在这个纷纷以头脑相貌强调主角个人性格为主打的电影年代，没有了聪明的脑瓜和令人晕眩的算计。一个傻大黑粗的大个儿挺着一杆红缨枪胡头吧脑的杵在那儿，就足以唤回我儿时的英雄记忆。那时满脑子的惩恶扬善，忽然在多年后看到一个成人面孔的傻大个儿还在坚强的贯彻，并且也仅仅只有一个傻子还在贯彻，五味杂陈和少年时的热血一齐翻腾，让我实在太爱这部电影了。所以缺点也被这浓重的个人彩色所掩盖，或者说，导演丁晟就是在表达这种强烈的个人英雄主义情节。并且很对我的胃口。
但是在2里，你很难在找到这样情绪的延续。强迫一个续集电影承接上集的所有优点和情节显然是不人道的。在我看来，把前作电影树立起来的精神贯彻下来，才是正道。那样无论故事内容如何变幻，大家都不会觉得陌生和不自然。比如蜘蛛侠所强调的英雄情节和蝙蝠侠所宣扬的黑暗气质。不管到不到位，但他们都是一直这样做的。
不过比这个问题更先浮现在我眼前的，就是整个电影故事极其僵硬的承接转换。然后才是气氛的不协调。
硬汉1的整体是一个稍显单纯和荒谬的故事，老三和他的枪。博物馆的聋哑少年。都似乎和现实有着一种距离，正是这种微妙的距离，人们才不会去注意老三是游离在现实和单纯世界两端的，也无从讨论现实的问题。
但2却是硬桥硬马的架势。警匪片十足的模样。但又在“警”与“匪”这一对对手的处理上显得随意而简单。在逃犯逃走将近一天的时间里，居然没有人在第一时间去他八成出入的地方设伏这样种种太过明显的露怯的情节，让现在太多接受过美国电影熏陶的观众（当然他们的电影里也会有类似的一些弱智的情节）一下就闻到了“假”的味道。而且电影里“三月后”“一年后”这样走过场的镜头，都带着急躁和处理的生硬。
与1里老三，匪徒，警察这三条线齐头并进偶有交叉，最后汇聚在一起的做法不同的是，老三在2里作为主角，以绝对主力的身份参与到了这场警匪大战里，却显得格格不入。
导演丁晟在1里显然是考虑到老三作为一个心智不健全的人无法完成整个故事，所以他让老三以一个“侠客”的身份，以路见不平拔刀相助的姿态与不同的地痞流氓散兵游勇搏斗的同时，让匪完全独立，中间略有交际，最后再以机缘巧合让两人碰面，正面对决。
这是一个聪明的做法，老三完成不了“智”的部分，所以就让一个略带雅致的匪来完成。但是在2里，再用同一个模式难免类同。但老三一旦参与到这个事件中，身份就变得尴尬很多。无论什么年代，警匪游戏都是斗智斗勇的对决，但老三并不具备这样的能力。所以他的出现在一些警匪段落里就显得格格不入，更像是个捣乱分子。而整个故事，也像是东拼西凑完成的一部作品，往往很多东西还没来得及表达，就已经结束了，有些东西，又太过用力的表达，让人们无法却感受了。这也和丁晟一人独揽编剧有关。
如果说还有什么是2传承了1里面的，除了张梓琳浴室裸背和1里一脉相承。老三的铁拳一路打下去的准则，继续发威。不遵守公共道德的人，无理取闹态度蛮横的野蛮司机，票贩，赌徒——这里还紧握时代脉搏，分别是医院票贩和赌球份子。但后者刻意的举动不免做作，仿佛老三是一个专打媒体报道毒瘤的城市红孩子，所作所为无不正确。太过正确，却显讨巧，不惹人喜欢。人们已经对“被告诉”者这样被动的身份产生了厌烦。不再欣然接受了。
与1里最大不同的，应该是2里老三收获了爱情，但是这个爱情也显得有些不那么让人开心。张梓琳演得老三爱人这个角色，更像是一个脑袋没有进水的老三，她美丽勇敢，大方智慧，善解人意，还成为了老三生命中的向导。
但这样的爱情给了老三，必定会让很多人骂街。所以张梓琳一上来，就被人来了一榔头，接着又被人破了相。而经过了这样一折腾。再也没有人反对两人的爱情了，一个同样脑袋有病，并且脸上留下了疤痕的世界小姐，屈尊降贵嫁给了傻老三。更是人们喜闻乐见的。
但是遗憾的是，张梓琳最美的不是她那张可爱的小脸袋，丁晟也明白世界小姐冠军的优势在哪儿，在张梓琳比较重要的出镜中。两次镜头都是从她那两条修长美丽震撼人心的双腿往上切的。而张梓琳也恰如其分的摆出最好的模特造型。两次大腿秀，都让观者吸气凝神，难以动弹。这个镜头，足以震动全场。
如果说1里最让我不能接受的，就是匪的思想政治不明确。1里的匪更多的是以一个智将的角色出现。儒雅凌厉，但顾忌于电影审核，所以这个匪越到最后越变味儿。别说杀人，就是见了血都会翘兰花指去戳死自己的小弟。
不过在经过了大兵小将后丁晟，腰杆明显直了不少（那样乏味的故事居然为丁晟赢得了不少赞许，也许是表彰他终于可以完整的讲完一个故事了吧）。他用电影直接告诉了所有人，1里那个不痛快的狠角儿。他也不喜欢。抢劫杀人，争勇斗狠。2里的匪没有了1里有着明确的目标和计划，却带着一身的肌肉毫无顾忌的恶狠狠的扑向他的对手。
丁晟在2里也不忘他的恶趣味。老三在浴室被张梓琳突袭后拽下浴帘带动的那个直指天际的军用水壶和水壶上那个长的惊人的自制水壶盖带有的强烈性暗示，以及一帮胖子光着屁股大战洗浴中心，以及老三焦躁下把丁辰出演的路人甲幻想成了张梓琳。那张老脸下的一脸坏笑，都透着坏水儿的模样。
只是，这些零星的亮点和趣味，在这个生拉硬拽出来的2里，都不怎么醒目了，丁晟还是该扔下这个包袱，再教育后，重新上阵。

PS：电影里，张梓琳有一个侧脸，极其美丽。

中国这种社会环境下，男性似乎天生就缺少了力量——这是一个讲究生存技巧的社会，不能乱来。

所以这是我最欣赏《硬汉》两部的原因，它们是突破，它直接宣扬暴力。

无论早些年的香港武打片、到李小龙、到成龙、李连杰，再到现在的甄子丹，对武术、功夫的表现都注重其技巧性，而非力量（包括那部有名的CULT电影《力王》，樊少皇的功夫也是技巧性为主）。蛮力往往只能作为第二反派的主要攻击输出，连第一反派都不屑用它。

这种情况多少是对现实社会的一种心理折射：笔直的正义公理通常是行不通的，要想成功，需要技巧，侧面打击，四两拨千斤，不战屈人之兵。哪怕你正义在手，也要依靠技巧。

虽然香港武打片贡献了放多经典的时刻，但抛开娱乐，它们集体地表现了中国人懦弱的性格。

《硬汉》这个系列，却抛开技巧，表现简单粗暴的力量，这种直接很宣泄，我认为它很成功，极具突破。

很悲剧的是，这个硬汉也并非一个自由的硬汉。他是中华人民共和国解放军退役军人，他的思想被硬硬的锁死在军队表面声称的道德体系里，他的语言行为动作，都充满兵人的机械和僵化。

他在片中的化身，也是个要把社会军队化的形象。把社会军队化，这个是大倒退。

那么我们来探究一下编剧的心理：他为什么要制造一个暴力形象，将社会军队化？这里面是不是存在编剧的自己心理诉求？

我的理解是：编剧和你我一样心理敏感脆弱，因为在我们的成长环境中，在学校中在社会中，我们总是常常受到这个父系社会的压制。但也总有一些“坏人”，他们不遵守这个父系社会的规则，他们偷鸡摸狗，小动作很多，总得得到便宜，他们还欺负我们，我们对他们很恨很讨厌，却没有办法，而作为社会管理者的“父系”，却不管制他们。相反，当老老实实的我们，模仿这些“坏人”，想讨一些便宜的时候，“父系”们却站出来对我们严敲猛打，告诉我们我们这种行为多么可耻，把我们得到的都拿走，并施以处罚。这时候我们最原始的想法是什么？当然是抄起板砖拍丫的，拍这个“父系”，拍这些坏人。但我们没力量没实力，只得忍气吞声。

于是编剧创造“老三”这个形象帮我们拍了。

可惜丁晟制造的这个形象只敢拍“坏人”，不敢拍”父系“制度。甚至他制造的这个人物就是从体制内出来的。我不知道丁晟是想反讽还是本身认同这个体制。

我倒是更希望丁晟创造一个根本就是精神病的人出来。他是自由的，他追求公平正义，他使用暴力也使用智慧，但他是个偏执型精神病，过分追求公正正义。

丁晟甚至可以去找一个人，把他作为人物原型，了解一下他的心理以便创作。他一样追求公平正义，他一样是个精神病人，只是不会使用暴力。

这个人叫徐武。