The Affair 第二季,第6集。 真正的爱应该是助人成长,趋向和谐的。 而欲望不是,它带来冲突,占有欲,攻击性,以及一些阴暗下流低俗的东西。这些东西一方面令人不安,羞愧,另一方面又令人兴奋,激发情欲,像感受到了生命在燃烧似的生命活力。 Noah在这一集,逐渐被揭开了他冲动具有攻击性卑劣的一面。观看的时候,甚至会替他羞愧。 看完以后去各个网站搜评论看,果不其然,几乎所有的人都对他表示了憎恶,不耻。相对地,所有人都喜欢Helen。你看她是个多么好的女人,善解人意,懂得退让防守,而且还守护着自己的孩子和她真爱的丈夫,哦不,是前夫。 观众都是这样的,自觉不自觉地把自己带入到最好最善良的人物身上,殊不知,事情真正落到自己头上,没有谁愿意做个被背叛的好人。 我同情Helen,但也理解Noah,或者说,试着理解他,而不去批判他责怪他。 比尔·克林顿就是个爱招惹麻烦的男人,The Good Wife 里Alicia的老公也是这样的男人。社会上对这样的男人的侧面描写都是他们如何魅力四射,坏坏的而又棒棒的,女人们对这种男人欲罢不能,所以他们面临的考验也特别多。 但Noah并不是这样。他其实一直以来是个好男人,并且这才是Helen最开始选择和他在一起的原因,因为他好,因为他安全。 他的出轨,我觉得更像Esther Parel所说的情况,在人生的中途,突然被对自己人生的绝望给惊吓住,想要进行一场自我救赎。这场探险与救赎,是针对自我的,而不是对婚姻和家庭关系的。 Noah不是不懂深情,他懂。但深情指向的是死亡。欲望和攻击性才是指向生的力量。这两者如何在一个人的身上达到和谐平衡呢?
《情事》第四季第7集中,科尔在家庭聚餐时朗读《坠落》片段,雪莉不得不告诉最后一个知道的科尔:我们的家族被诅咒了,洛克哈特家永远不会有下一代了。
用“打哪指哪儿”的方式找证据,该说是基本应验了,大儿媳艾莉森的儿子加百列溺亡,小儿媳玛丽的孩子刚刚死了,二儿炮友惠特尼的孩子之前被打掉了,三儿子凯勒布还没有结婚,未来怎样难说。
同样有诸多不灵的事实,首先父辈加百列有四个儿子,被撞死一个斯科特,还有三个。其次,科尔第一个儿子夭折,但艾莉森又奇迹(分居、离婚后生的)般地又生了一个琼妮。如果不是“时候未到”,或者信奉“女性不能传宗”,如果凯勒布不能破咒,洛克哈特家还真的可能没有下一代了。
科学发展到今天,或许不会有多少人相信家族被诅咒之说。
心理学界比较公认性格遗传与后天因素各半,而3岁前是后天的关键期,性格的形成与家族因素密切程度可见一斑。
《情事》极其简单地涉及到洛克哈特家族与豪治家族祖父一辈的婚外情和仇杀。信息简明,脉络清晰,科尔祖母科拉能与托马斯有婚外情,两家关系应该不错,塞拉斯不待见野种人之常情,但公然杀死过了,孩子是无辜的。
我们由塞拉斯处置事件的方式推测他内向抑郁,婚姻应该是强女弱男组合。
加百列见妻子雪莉怀孕,加百列很迷茫,雪莉让他出去走走(强势的一面),游览名山大川,将人生想想清楚。六个月后加百列带着一块冲浪板回来了。父亲在外面做了什么,雪莉对儿子装糊涂。
若干年后科尔重走父亲的“长征路”,知道父亲在巨石镇发展了一段婚外情,冲浪板是爱情的信物。加百列回家后愈发抑郁,写给南的信更加悲伤苦涩,终于在科尔10岁生日那天上吊自杀,让那段难忘的爱情成为永恒。好像加百列与南的婚外情没有涉及孩子问题。
内向抑郁的人一般不善言辞,喜欢文字表达。夫妻即便和睦也不是很亲密,因为亲密是靠自我暴露而呈现的脆弱和了解状态,这不是经由一般然关系中的角色和义务而达到的。
科尔对男评价父亲“醉鬼,有暴力倾向,感情缺失,长期抑郁”,而在情人南眼里,加百列确实:一个伟大的极具冒险精神的灵魂,他那么帅,那么吸引人。写起情书洋洋洒洒,动魄感人。对妻子的冷与对情人的热成鲜明对照。
内向而抑郁的人,常常在膜拜灵魂,与自己的心对话,用独享的秘密在周围打造一个安全的空间。当吃行为不为人理解和尊重时,酒精和能上瘾的药便成为最好的朋友。让他们沉溺在自己的世界里,不用搭理陌生的人。
没跟艾莉森离婚时,科尔与妻子不亲,加百列溺水就是艾莉森看不下去科尔乔斯琳调情而躲避,科尔太注意情人而忘了海里嬉戏的儿子。所以见乔斯琳开车送科尔回家,在眼前难舍难分的样子,愤然道:你要干她随便你,就是别逼我看见。投桃报李,当得知妻子红杏出墙,确认是外地不认识的男人,科尔说“与我无关,你自己搞定。”
等艾莉森成为前妻,路易莎成为现任时,路易莎处处不招待见,而科尔与艾莉森不但时而偷欢,还有终成眷属的密约。科尔坦言:我需要你,我想要你,想念你,而且我还爱着你,我厌倦了一直假装不在乎你。艾莉森则表态:那就别装了。如果有任何需要,你知道去哪里找我。
在与科尔的婚姻中路易莎除了自身(简直是应洛克哈特家族的诅咒而来),啥也没有,为避免被驱逐出境,只能忍气吞声,如果她有当年塞拉斯的地位和血性,完全有可能将琼妮杀了。
除了不是醉鬼,“有暴力倾向,感情缺失,长期抑郁”哪个标签不能挂在科尔身上?
处置斯科特与惠特尼怀孕事件,雪莉试图谈判失败,科尔拔枪相向,威胁要打死海伦和惠特尼(多么像当年塞拉斯杀托马斯的孩子);被一帮年轻人麻翻,偷去钱包,画了鬼脸,科尔持枪荷弹准备射杀泄愤,被路易莎拦下。他要去找本追查艾莉森死因,诺亚非要陪他一块去,理由是“我怕你把他杀”(即便该杀,也轮不到科尔动手)。
反正是杀人,塞拉斯为什么不去直接杀托马斯。这一点笔者深有体会,当年(二十一世纪初)笔者妻子为阻止笔者在报刊上发表自曝隐私的文章,威胁说:如果你胆敢发表这些东西,我就杀死你在北京的亲戚。并解释说:杀了你一了百了,你解脱了,我的命也搭上了;杀你亲人,你的亲人因你而死,你会内疚痛苦余生,而且生不如死。我在九泉之下看着,也会忍不住乐。
“神明”为什么给洛克哈特家族下咒,因为托马斯烧掉塞拉斯的房子损失是有限的,房子可以重建,而且可能建造得比原来的更好,但这种自我的灵魂拷问,心灵煎熬,是苦海无边的。
与其说是家族遭到诅咒,不如说是人类的文明进步和价值观的流传。包括现在对婚外情的理解和宽容。
我是一个没有耐心的人,经常看电视剧看不下去,就看了剧情简介就完事,因为我很爱看文字类的。but,这是一部看了剧情简介还想回去看的电视剧,第一季真的是靠肉和科尔的痴情撑起,第二季剧情比第一季还好,不想错过任何一个镜头。。。。。。演员演技都是太棒。女主的嘴巴也没那么嘟了。不得不说编剧是会剖析人性的。alison居然认为诺亚是为了保护她,而实际上诺亚是保护hellen,不得不说之前一直以为诺亚是个屌丝凤凰男,成功了以后也会跟下属鬼混那种,后来真的是做了件反本能的事。可能真的。男人都想出轨,极少有专情的人,但是有些人会控制。
每一个演员像突然开了窍 开始用眼神和坐姿 细说台词好的故事 剧情巧妙 让角色鲜活 最好的故事里 角色让剧情不再重要他们会自己把余下的路走完 而不再是作者随心所欲的木偶(在这里顺便鄙视一下乔治 R R 马丁)
怎么说呢…胸口发闷…when you understand the dark side of people, you would more like to believe in the bright side. 当生活由于惯性使人厌恶,生出了逃离的想法,人们变得鲁莽不顾后果,打破表面平静的包装的和与不和,这一点上,由身体与心灵发出的无力感,每个人都是一样的。
这部戏的牛掰之处就是你讨厌主角们,戏里各种毁三观,但反而吸引你去看他们怎么作。叙事结构新颖,内心戏十足,主角配角路人都刻画的有血有肉。people watching剧~
第十集心理咨询那段秒杀
卧槽!男主简直泰迪附身看谁都想上
这部剧除了啪啪啪太多,弄的我在地铁上看老不好意思的,其它都很不错!
所以说婚姻里爱不爱就不重要了,爱你又如何。
看到Alison的嘴巴就想吐。。最后一集加分真的分不清真真假假了。总觉得这季看的恶心。
如果可以,没有人想发生婚外情。
很好看,美剧新高度。主演是俩英国人竟然。
这么好的剧为什么就是不热呢 看了第二季第二集简直爱死COLE和HELEN两个角色 甚至心疼COLE哭得自己莫名其妙。最后法庭上COLE的长镜头棒得要命
看哭了、看醒了、看傻了!这不是狗血言情剧,而是部深刻的文学作品,深入骨髓,又结构严谨。
简直是近年来看过最棒的美剧。
虽然很赞,但是把人性——还不是那种宏大的人性,而是最稀松平常的人性——描绘得如此卑微,越看到后面越疲惫,到最后几集简直连点开的勇气都没有了。好在从大结局的苗头来看,这大概是已经触到底了,希望第三季能一路上扬吧。
就是喜欢这种婚外恋题材的电视剧,刚看了第一集,这是二婚之后要和前妻搞婚外恋的节奏吗?感觉剧情越来越刺激了,刺激是一回事,千万别狗血!
这一季将不同视角中的记忆差别用在人物刻画上真是太绝了。上一季只是对affair发生的不同记忆的趣味性,而这一季即使没有杀人悬疑没有狗血情节也足够吸引人,一是叙事方式导致观影本身就是一种推理和解密,二是对于人物情绪的把握太准确了。这剧细节做得太缜密了。
好绝 演员表演 导演设想 编剧编撰 似乎渐渐磨合到位并正在形成他们的“完美模式”
靠老婆娘家过上富足生活的怂逼男人心怀不甘,打着实现抱负和遇上真爱的旗帜肆意妄为,小人得志之后喜当爹也不算意料之外的结局,没法找到更好的对“道貌岸然”这个词的诠释。最后自认大义凌然地替生命中的俩鲶鱼嘴丧气女挡罪,喜闻乐见。
古典、悠扬,风光绝美,人心陡峭。
此剧细腻到令人发指…女主随意穿一件普通棉质吊带裙就美的连身边的景物都看着如画般惬意柔软,Hellen老爹出租车上随意说的一段话都是epic,cole回忆的或者说臆想的那段重逢心疼的让人感到绝望,唯有男主…呃…实在是想不起来有什么印象深刻的地方除了那对永远瞪大的鹿眼?