晚秋2010

【寫於第一次觀後】

从六十年代就开始关注韩国电影的日本电影学者佐藤忠男，几乎每年都会往返日韩两国多次，就是为了看上几部新上映的韩国电影。在其所著的《韩国映画精神》一书中，开篇就提到了他对于韩国电影的最大遗憾，便是没有看到1966年上映的李晚熙导演的《晚秋》。这其实不仅是佐藤忠男的遗憾，也是所有喜欢韩国电影的人和韩国电影人的遗憾，因为李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。

个人认为，对于老电影的保存有两个方法，一是技术上的修复与收藏，二便是当代电影人对于原则进行翻拍，把经典介绍给新一代观众。今年韩国电影界有两场翻拍六十年代黄金时期杰作的重头戏，金绮泳的《下女》与李晚熙的《晚秋》。其实这两部都不是第一次被翻拍，《下女》金绮泳自己翻拍过两次，《晚秋》韩日几位导演翻拍过三次。林常树的《下女》虽然较原版有较大改动，但毕竟这算是除金绮泳自我翻拍以后的第一次。50年过去了，韩国能用的起下女的自然不会是早已遍地都是的中产阶级了，改动完全可以理解，能够成功入围戛纳主竞赛也算是某种肯定。但《晚秋》则完全不一样，完全与阶级关系等社会因素无关的故事，按理说昨日与今日应该没有多大区别，前三版的导演都没有对剧本进行太多的改动，但这一次进行翻拍的金泰勇导演却是十分有胆量，把《晚秋》彻头彻尾地改造了一回。

由于对前几版的《晚秋》情有独钟，一直在关注着李晚熙版《晚秋》的修复情况，当去年末传出金泰勇打算翻拍《晚秋》时，更是兴奋不已。年初就已杀青的《晚秋》，一会儿传出有可能入围戛纳的可能，戛纳过去了没被选上，又传出有可能入围威尼斯的可能，威尼斯公布名单了还是没有，最终入围多伦多在北美进行了全球首映。不能像同样是翻拍作品的《下女》入围一线电影节，可能会有人际关系方面的原因，但主要还是实力问题。看罢这新版《晚秋》，再回想一下上述传闻，完全就是癞蛤蟆想吃天鹅肉，痴人说梦罢了。

这一版《晚秋》的开场戏，就让我这个看过三版《晚秋》的《晚秋》迷目瞪口呆。原作中被隐藏许久的女主角的入狱原因，不给观众留任何余地地揭开了答案，谋杀亲夫。接下来又是给我来了个踉跄，女主角的名字也告诉了观众，Anna。这两个细节都是原版的精髓所在，具体为何，真对《晚秋》感兴趣的可以找其他翻版观看。原有的来监视女主角的女警察也很与时俱进地变成了一部手机。毫无疑问《晚秋》中堪称经典的三人线性排列（http://www.douban.com/note/64536646/）也不会存在了，失望至极。当然失望还不止这些，《晚秋》本应该只存在男女主人公两位主角的电影，大胆的金泰勇导演硬生生地又给女主角添了一个吵吵嚷嚷的大家庭，这个家庭也会是后面极度失望的根源。

度过前半部分令我无语的四五十分钟以后，随着男主人公职业身份的确认，突然又感觉有味道了。原版中女主人公因为谋杀亲夫而对异性产生障碍，但是这一版的男主人公是个鸭子的话，又有一种反转的意味。但这绝不是反转，这会是结局令我彻底奔溃的根源。

《晚秋》是一部爱情电影，当然少不了一些浪漫的爱情细节。虽然没有了前几版发生在火车上与火车站里的微妙细节。但金泰勇新创造的两个场景却也令我深深地感动，游乐场里的配音戏中戏与女主人公教男主人公中文。但这短暂的感动只是极度失望的开始，下面近似荒谬的变动一波接一波而来。

原版中女人公一个人前去为刚过世的母亲扫墓，正符合这晚秋的丝丝寒意。但新版中却是一个隆重的中国式葬礼。用隆重来形容明显是不够的，男主人公竟然在葬礼上与女主人公的初恋争风吃醋，大大动手起来。本是应该很萧瑟的晚秋时节场面，居然变成了一场三角恋闹剧！闹剧还在延续。

原版中在女人公返回监狱的途中，因为火车故障给两人多出了一个小时。新版没火车，但高速巴士可以遇上大雾。雾，秋天的雾，美国的雾，美啊。但“哗”地一下，这意境又没了。男主人公不仅是鸭，最终也以谋杀包养他的富婆的名义被捕，从此一去不返。而原版呢？

《晚秋》这样的爱情故事和李晚熙导演少有的几部爱情电影，都有一个相似的地方，含蓄。李晚熙作品的男女主人公，是那种含蓄到极致的类型。往往是最终离别时，才会不好意思地问对方叫做什么。当然谁让新版的故事背景在美国呢。。

金绮泳在翻拍《晚秋》时，易名为《肉体的约束》，这一名字也点名了《晚秋》的两个关键词，肉体与约束(约定）。但这一版，故事发生在一个更为开放的环境之中，女主人公第二面就说了，“Do you want me？”，但全篇却没有了这一次关键的情欲戏。该含蓄的地方不含蓄，该开放的地方却也不开放。

金洙容版与齋藤耕一版都以唯美著称，后者的翻拍版本更有评论提到可以与《雪国》相媲美。而这一版，几乎没有风景戏，把所有的精力都耗在三角恋与被包养上的，真是匪夷所思。

故事发生在美国，两个言语不通的人该如何相爱与沟通。这也是我看到由汤唯与玄彬两位不同国籍演员出演的新闻最为期待的地方。手头有的金绮泳版与齋藤耕一版的对白都在400条左右，所以我想着这新版是不是可以更为简练些。我又错了，你不懂韩语，我不懂中文的，我们可以用英语嘛。片中玄彬也不是说了吗，“我现在英语实力也提高了，可以自己扩展业务范围了。”话多，一大家子话多还不够，男主人公居然真的还不停地打手机联系业务。

一个中国女人，一个韩国男人，用英语谈恋爱。你能想到什么电影？没错，自然是《好雨时节》。有人问我，对于这新版《晚秋》的评价，现在想好了。《好雨时节2》。不是假的2，是真的2。这片的制作人居然是许秦豪的一直合作的音乐人赵成禹。赵成禹与许秦豪从《八月的圣诞节》一直合作到《幸福》，但《好雨时节》中许秦豪的配乐人却突然换了。我还一直好奇着了，原来是在制作《晚秋》了。《晚秋》大概可以看作许秦豪自《春逝》以后作品的某种延续。

新版《晚秋》除了两场爱情戏很是喜欢，对于男主人公的人物设定也还是满意，有些惊喜。花花公子，滑头滑脑的，像极了个人最喜欢的李晚熙导演的作品《休日》中的申星一。只是被包养的剧情太狗血了，闹剧中仅有这么些闪光点是挽不回来的。

金洙容导演曾经为现有（2009）的几个《晚秋》版本打过成绩，李晚秋版A+，剩下的最多可以打A，我不知他会为这个新版打出如何成绩。但我更愿意用颜色来衡量我看过的这几个版本，齋藤耕一的蓝白色，金洙容的金黄色，金绮泳的粉红色。新版的就如海报上汤唯所穿的那件土黄色风衣，不仅仅是土黄色，更像是屎黄色。

《晚秋》创造了釜山电影节上最快卖尽的纪录，5秒。电影节上的无论是影迷还是媒体人，相互之间问的最多话题也是，“你看过《晚秋》了吗？” 如果你对这部电影感兴趣不是因为汤唯或者玄彬，真心地推荐先去看现存的几个版本。

以上完全是对新版《晚秋》的无尽不满与牢骚。

美国真的没有火车吗？

几篇相关日志
http://www.douban.com/note/94501416/
http://www.douban.com/note/64536646/
http://www.douban.com/note/64470545/
http://www.douban.com/note/47472693/

自从8月初看到汤唯和玄彬的新片要来TIFF参展的新闻之后，我几乎是每天上官网刷新看是安排在哪天，好不和志愿者的工作冲突。领工作服的那天，第一时间拿到官方手册，立马改日期，并用第一张志愿者 REWARD VOUCHER火速换了首映的票。其实吧，本来是想换第二场的，结果过了个长周末就卖完了（估计是土狼屯的南韩人民居多，都要看小玄子），只能换晚上10点多的第一场。事实证明，塞翁失马，来了头大象。首场有导演亲自现身解答问题啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！
好了，扯了那么多前因，得抓紧时间赶紧写。现在是凌晨3点，两个半小时前电影才结束，我在回来的TTC上硬撑着没打盹，满脑子是要回来写影评，我是有多么热血啊请问？好吧，我只是以防万一，怕豆瓣上《晚秋》的剧透第一炮被人抢去...瞄了一眼，已经有个更猴急的家伙发了简短评论了！

以下是严重剧透，我这个号称“所有剧透都去死吧”的人虚荣心作怪，己所不欲这次要施于人了。受不了的看官可以直接跳过分割线这一趴。
——————————————————————我是传说中的死剧透——————————————————
汤唯由于失手杀死争执中的丈夫而入狱。七年之后，家里传来噩耗，母亲去世，家里的大哥把她保释出来三天参加葬礼。
在回西雅图的长途汽车上，碰上钱包被偷（值得怀疑）并在跑路过程中的玄彬，其借亚裔身份向她借钱买票并押下一手表以套近乎，然汤小姐并不受用。
回到家后，兄弟姐妹们异乎寻常的客气以及为遗产的分割而起的争执，与初恋情人的偶遇都让汤唯无所适从。
转天，百无聊赖的汤唯在商店购物中似乎找到了回到自由社会的感觉，重新打扮让自己从里到外焕然一新，却在一通监狱打过来的监督电话之后被打回现实。沮丧之际再次和玄彬相遇，由于过不了自己那一关，ONS失败，“高级应召牛郎”玄彬同学决定陪着汤小姐晃一天。两人在此过程中彼此熟悉，道别的时候玄彬被顾客一通电话叫走回来之后汤唯已消失。
转天，玄彬出现在汤唯母亲葬礼上，并在家属答礼宴上与汤唯初恋大打出手，汤唯借机发泄自己深埋多年的委屈。
到了回监狱的日子了，玄彬陪汤唯返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，继而被拘捕。
两年后，汤唯出狱，等待似乎有了结果......

——————————————————————剧透也是技术活的分割线————————————————

首先，要把"细节后"这个称号颁给恬退隐忍、厚积薄发以及苦尽甘来的汤唯小姐，浑身都是戏，简直了。
在长途汽车上被玄彬借钱时一脸生人勿近却又不忍推脱的挣扎；
缺席家庭生活多年的不适以及与无心理准备地与曾经的最爱相遇时的失望；
在服装店里，耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘；
穿上礼服时转圈的飞扬神采，紧接而来不好意思的小心翼翼；
听到监狱电话铃声响起手忙脚乱的不堪，被狱警规章式冷漠打击下的失落；
在模仿情侣路人对话时的明显压抑很久的大笑；
面对母亲遗体，倾诉委屈的变形撒娇；
压抑已久，冲突之时找到出口，胸中苦闷一泄而出的崩溃痛哭......

再次让人情不自禁又联想起她的经历。听说最近已经解封了，公布的主旋律影片角色定妆照里，那抹薄薄的嘴唇抿上仍然带有一股倔强的味道，有一种客串般的邪气。此外，无论是这部《晚秋》的英文，还是《月满轩尼诗》里的粤语，地道得让人惊叹她的努力。
衷心地祝福她从此顺遂。

接着颁发最佳臭美奖——当之无愧地给玄彬同学。
他的皮肤好得惊人，绝对经得起近景微距。相比之下，汤唯同学的法令纹未免也太重了些...
角色的玩世不恭表现得很到位，但可能有汤唯在，我的观影重心完全倾斜，所以也没太多好说的。好吧，我承认，洗澡出来那几个镜头还是让我分神了一下....六块肌什么的，最容易让人流口水了...

然后是最给力配角奖——家人及初恋！
前者背景表演出色，后者长相得分，立威廉和王力宏混合体。

结局其实是开放式的，在三个亚洲同学提问过后，最后一个问题时，想法比较直接的洋人忍不住了，非要问个究竟。
留着中分头、充满宅男气息的金泰勇导演笑呵呵地给了一个很文艺的回答：男主角出不出现不是必须的，其实再次有了等待的心情才是最重要的呢。
是啊，等不到最在乎的人的回应，他能给的只是当事情没有发生过，自私到以为什么都能保持不变；
等不到亲人的关心，他们所在乎的只是兄妹的字母含义；
等不到自己给自己一个盼头，连事情的意义都懒得赋予。
有什么能大过对于未来的期许呢？等过这个秋，也许我们之间也会有也许吧。

P.S.豆瓣上的片名翻译有误，致使我刚开始的时候在官网上找不到这部片，应该是LATE AUTUMN才对。有文艺宅男签名票为证，
http://www.douban.com/photos/photo/626700584/
好吧，我承认我在炫耀，嘿嘿~

《晚秋》主要讲述的是华侨Anna（汤唯饰）背着弑夫的罪名被捕入狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是Anna乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的Hun（玄彬饰）因没带够车钱，前来向同是亚裔的Anna借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。就这样，一段各自不同背景的两个陌生人由此展开了一段简单却曲折的爱情。


I will be back 等还是不等
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这句话对于Anna来说是一场沉重的心理考验，恰恰说这句话的都是自己爱的两个男人。第一个男人是Anna的初恋情人，婚后的Anna在与情人打算私奔时被发现，丈夫狠狠地将Anna打昏死过去，Anna醒来后气之便将丈夫杀害。随后打电话联系情人，可惜对方只留下了“I will be back”后便再也没有了音讯，当Anna获得出狱许可回到家中才得知，原来情人早已与他人结婚生子。

对Anna说这句话的第二个男人是在长途车上遇见的Hun，Hun是一名性服务者，有固定的服务对象且因此常受人威胁追杀。在与Anna第一次温馨约会将近告别时，Hun突然接到女老板即刻要求见面的电话，来回踱步思索片刻后的Hun对Anna说“I will be back，wait”，并如同之前借车钱是一样，再次将手表抵押给Anna做承诺。那么已受过一次心伤的Anna会不会忘记之前的伤痛，再等一次爱的人呢？这次的结果是完满的，Anna决定等Hun一会儿，Hun也办完事后匆忙赶回，只可惜时间差使得双方错过了对方。


是嫉妒作恶 还是轮回宿命
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如同Anna得到许可外出但还是受到警方通信牵制一样，Hun过得也不是一个真正自由人的正常生活，Hun的牵制方是一对夫妻，妻子作为Hun的服务对象要求随叫随到，并且Hun需要服务对象支付费用度日。同时，在得知自己的妻子红杏出墙后的丈夫派出手下四处追查Hun的下落。由此从某一层面来看，Anna和Hun的生活圈虽然不同，但两人的共同点却皆为天涯亡命之徒。

就是这样一对亡命鸳鸯，过往看似不同的人生经历，在影片的结尾处却又有着千丝万缕的相似处。在Anna返回监狱的长途车上，Hun决定陪同Anna一道出行，再次重温两人初次见面时的那时那刻。可惜没想到的是Hun在路途中最终还是被服务对象的丈夫抓获，虽然没有严刑拷打或是复仇杀戮，但服务对象丈夫将妻子突然死亡，并且Hun作为头号嫌疑人的消息带来时，还是给了Hun当头一棒。如同先前Anna入狱的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之间开始变得扑朔迷离。


有情人再相见？你猜~
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开放式的影片结局，刑满出狱的Anna坐在两年前与Hun约定再相见的汽车站，咖啡厅大窗前Anna的神情既期待又紧张，伴随着周遭过客之间的对话声，与咖啡馆大门开开合合的铃铛声，但这一场景中镜头中至始至终只有Anna。这是一出长镜头等人戏，陪女神等男神的感觉，又焦急又期待，好想快快快点看到男神！但，等着等着屏幕黑了，电影结束了。恩。


ps.影片的几处看点：
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1.Anna与Hun两人在游乐园约会场景，面对一对白人情侣，与之对口型讲台词；以及之后画面感十足的剧中剧，在整部感觉苍凉的电影中有了一丝温暖的感觉。
2.当Hun与Anna的初恋情人在母亲丧礼上相遇后发生的一段口角与打斗，之间的台词很幽默很给力。
3.影片将近结尾处，汤小姐与玄先生有长达20秒的激情接吻。（秒数没有具体细数，但肯定的是时间很长很激情）


以上
晚秋是lz在一年前看的，所以这文章称作影评很牵强，只能算是海外完整版的简述，如与大陆版有不同之处，此文章仅供参考。whatever。。

      如果没有汤唯，这部全片笼罩着阴雨与雾气的影片，实在不推荐观看，太过压抑和绝望。只能说，导演选对了演员，《晚秋》之后，韩剧出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了汤唯实在找不出第二个合适的人选。


    很难说，是《色戒》成就了汤唯，还是汤唯成就了《色•戒》，张爱玲的小说，李安的执导，都让这部电影有了太多成功的资本。但是那一年，看过电影的人都记住了王佳芝，更记住了汤唯。不只是大段被删减的激情戏，还有她那张倔强隐忍的脸。这些年来，大银幕上出现的美女成批算，如浮云一般掠过，很快又都消失了。观众看了场或喜或悲的热闹后，什么也没有留在心里，甚至不记得是谁演的。但是，只要想起《色•戒》，就会想起汤唯，想起她演的那个在历史和爱欲里浮沉的女子。是原著中的角色太好，可叹的命运令人倍感唏嘘。但同时，你看着汤唯演戏中戏，从女学生到女间谍，讲粤语和上海话，再到与易先生的赤膊上阵。你会出戏，你会想这个演员真不简单，个人魅力已经完全融入了角色之中。这种出戏不仅不会影响观影，只会让你更投入，同理心更强，就会更牵挂“她”的命运。


    据说当初李安选角的时候，不乏已成名的众女星，但面对脱衣试镜的要求，纷纷花容失色、夺门而逃。汤唯那天感着冒，一副衰样子，恰好正中了角色的需要，而当她想都没想，直接褪去衣衫面对摄像机时，导演就定了她演王佳芝。可能她没有声名所累，28岁的年纪对女演员来讲，确实值得“最后一搏”，但仍不得不说，为了演李安的《色•戒》，她真是豁出去了。

   《晚秋》国内上映得晚，《色•戒》之后，汤唯出演了《月满轩尼诗》和《武侠》，还有那部灾难性的《急速天使》。观众被彻底雷倒的同时，汤唯已凭《晚秋》在韩国捧起了演技大奖。只能说演累了压抑的角色，偶尔调整下情绪还是可以的，但真的别再有第二次了，你不是那些影视歌样样不落、又样样不精的小明星，你是汤唯，曾演过王佳芝的汤唯，起点太高，真的不能下来，这是招牌问题。你什么时候看张曼玉后期再演过嘻哈闹剧？


    还好，你带着《晚秋》而来，让我们看到那个让人心疼的女演员又回来了。而且这一次，没有人会怀疑，是你成就了这部电影。


    怎样形容你的气质呢？就像安妮宝贝的书里常说--“天真阴沉”，你的嘴角体现着隐忍，而眼睛里却透露着渴望。安娜是个克制的女人，就算被情人所伤，再次相逢时，满腔的怨恨也压在心底，只是淡淡有礼的打着招呼。七年的牢狱，偶尔的放风，作为女人你渴望爱、渴望美丽，你换衫化妆，艳丽的口红映在橱窗上，眼神却是那么沧桑和落寞。勋的出现，给了你宣泄的机会。一场旅程，两个身处麻烦中的人，在绝望中温暖了彼此，所以你主动拥抱了他，一个陪伴你的陌生人。但你仍旧克制自己的感情，努力不去看窗外告别的他，但当这个男人真的走了，你瘫软在座位上。就凭这个动作，汤唯就该拿影后，不管是哪里的奖项。这个表演的力道最难拿捏，一个隐忍克制的人，内心却有汹涌的潮动。容易用力过猛，也容易让观众看不出来，而汤唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在于她的本色。


    就像葛优演的大多数角色，整体性格上都是他的本色，汤唯也可以称得上是另一种的“本色演员”。她的表演自成一派，观众总是能把她和电影中的人物融为一体的去看，而前提是，这个角色本身，就有汤唯身上的气质—天真阴沉、隐忍克制。比如王佳芝，比如《晚秋》里的安娜。


    虽说演员都害怕被定型，但是对于汤唯，想要保证作品的品质，不能不对剧本和人物严格筛选。如果能把所有角色都演成“汤唯”，未尝不是一种更大的成功。就像罗伯特•德尼罗代表了方法派，在当下的影坛，有一种别人无法取代的表演风格和气质，可以叫做“汤唯”。

居然被贴上了中差评的标签
我勒个去····
1年前写的文章 当时国内还没上映 所以写的大部分是剧透
爱2个演员的演技 眼神
只能说文艺片。各有各的口味
爱的人会很爱 不爱的人会觉得是垃圾

还是那句话 懂的人自然会懂
片子确实有很多情节看不懂 所以需要这样的一个交流空间



以上！





从11月推迟到2月17号上映
昨天去看了晚上9点50的首映
这大概是我在韩国电影院里看懂的唯一一部片子。

60%的英语 25%的中文 15%的韩语。

 

像一部纯爱片，又是一部文艺片，还是一部爱情片呢?

像是一部老套的爱上陌生人的爱情情节。

但是汤唯的演技，和眼神太到位了。

越是有故事的人往往表现的越单纯。

 

汤唯一出场，有点被吓到，色戒里王佳芝的惊艳没有了。

朴素，沧桑，还是？

说不出，戏中汤唯饰演一个美国华侨安娜。

一开场，满眼的慌张，脸上都是伤疤，我想到的就是家暴~

她回到一个房子里，地上躺着一个男人，没有脸部特写。周围散落着照片。

anna急切的把一张照片从死者手里夺出，撕碎，慌乱的吞进嘴里嚼着，警车的声音出现了。

一句对白都没有，汤唯却演的恰到好处，让人能猜出是她杀了丈夫。

 

第二幕狱中 7年后

anna在狱中接电话，中文，母亲过世，哥哥交了保证金 允许出狱

编号2537.不知道为什么 记得特别牢 这个数字，大概我喜欢奇数吧·

72小时的时间，给了一部电话。监狱随时要掌控她的行踪。

 

坐上了去西雅图的汽车，中转站停车休息，

刚要开车，玄彬追着汽车上车，少了30美元，看见了anna，谎称丢了钱包向她借钱，anna停顿了一会 一句话也没说

一脸生人勿近，却又具有怜悯心的挣扎，还是掏出了钱。

隔着过道。

“are you chinese？”

“是的”

“i'm korean not chinese”

想继续搭讪，却被安娜一句 i don’t need you pay me back 回绝

“我不用你还钱”



休息站，咖啡馆外。

玄彬刻意走近 i need the time。

anna把表给他，他却顺势给anna带上了表

到达西雅图，问安娜电话号码，没有。给她名片让她联系自己，却在分别后被安娜丢进了路边的垃圾桶

 

到家，哥哥，姐姐各类亲戚先来寒暄，缺席多年家庭生活的不适应，和紧张感~几分钟后哥嫂都故意找别的事离开~

哥哥想卖掉房子，就差安娜最后一个签字，妈妈刚去世，哥哥把墓碑上的生辰年月都弄错了。

姐姐和哥哥吵起来了~

安娜走出家门，一只大肥猫纵身一跃，安娜看见旧时的最爱的男人和自己的妻子在一起

 

一段能让人猜出的对白

"你还是像小孩子一样，什么都没变，我变了很多。”男主角的话记不太清了。

是说经历了很多 还是变了很多~

还有一句是“我当时应该回去看看的'

(这里我甚至有点怀疑是安娜替他顶罪的）

 

只记得安娜一字一句 甚至有点愤恨的说 我什么都没变！



玄彬，饰演的是“高级应召牛郎”

浴室里，玄彬的肌肉真的很有看点~

有夫之妇留下钱就走了、

 

第3幕 像是美国的一个二手衣店。

正如预告里看的那样，皮草加连衣裙。

有一个细节 耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘。



走出店之后，已经是衣着光鲜，妆面精致却有故事的感觉，汤唯的眼神太厉害了。

红唇。让我想起舒淇上次上康熙时的妆面，只是比那个红唇暗了一度。



走在西雅图的大街上，恍若无人 ，穿上礼服时转圈的神采飞扬，

却被一通电话打乱，慌乱的翻遍身上新礼服的每个地方，一把抽出袋子里黄色的旧风衣拖在地上，

监狱的电话“number。location”

与预告里的一样

“2537. i'm in Seattle”

“don't forget you need be back tomorrow”



回到车站，在洗手间换下了那身华丽的衣服，又穿着那件黄色的风衣。

犹豫着要买明天几点的票，每次排队到窗口，问她要去哪里的票。

几次想要脱口 却又转身 又排队，循环3次，

走出车站又遇见玄彬。

玄彬还钱。

安娜的一句“do you want me?"

玄彬笑了。



汤唯的表情很到位，感觉心里积压了很多，也有即将要回监狱的不甘。



motel

ONS未成~ 意料之中的，哈哈~

玄彬被推出的那一刻把台灯罩都压坏了。

玄彬跟安娜坦白 自己是顾客需要什么 就干什么的人·

you need me good .i'm good

you need me bad,i;m bad .



玄彬作为导游 陪安娜逛一天西雅图

先去了一个famer market,像个农贸市场,

接着去了一个西餐厅,拉开门, waiter 问他预约了么

玄彬耍了个小心机 说是我生日 我妻子预约了.

waiter转问汤唯 你叫什么名字 用什么名字预约的

汤唯犹豫了再三说 对不起我没预约

没关系.那就现在预约好了,请问你叫什么名字

"安娜,陈"



餐桌上对面的2个人

"安娜,你好.,我叫hun,（不知道是不是应该翻译成勋）"

坐了观光bus

去了游乐场却在维修，但是还是偷偷进去玩了碰碰车，汤唯的那股淡定气质真的很适合演安娜

突然就停下来，看着远处一对男女，黑人和白人的组合，有点奇怪~

好像在吵架，

玄彬懂唇语，在为双方配音， 突然安娜开口了。

”wait？you told me to stay here wait for you”为女方的配音

玄彬配男生的 “no！i don't say that! "

 一串英文台词争吵,双方分开了

画面上2个外国情侣已经离开了屏幕,

突然左边的男生回头 "wait!" 赶上,女生又加快了脚步,每次快要接近的时候 女生都加快了脚步.

最后在一个类似海边的地方,其实周围的背景都虚化了,只有男女情侣2个人,跳了一段舞 表示和好了.



第四幕

汤唯疯狂的从地下道狂奔,玄彬追赶着,停在了一个昏暗的超市还是类似于之前的农贸市场.

因为看见了 柜台里贩卖的是各种猪肉牛肉.

玄彬突然开口'说了一个字的中文“好” 然后解释说这是我会的唯一一个中文，是bad的意思么？

安娜说“不是 是好的意思”“那么bad是什么？”

“坏”

突然一群旅游者出现,(吓死我了,以为是打劫的)



走出，到达一个类似于地铁还是火车站站台的地方坐着

安娜开口开始讲故事。用中文 其实玄彬都听不懂

“他是我哥的朋友，有一天他突然不见了。” 玄彬用中文说“好”

就这样安娜说一句 玄彬就用“好”或者“坏”答一句。有时甚至让人觉得搞笑。

因为明明是坏的情况 却回答好~



“我后来嫁给了一个开始很爱我 很疼我的男人，可是他是个没有耐心又疑心病很重的人” “好”

“他回来了 想带我一起走。不知怎么回事被他知道了，痛打了我一顿，还说要去找他” ：“好”

安娜没有再说下去。



2个人在街上走着 突然玄彬接到顾客的电话，对安娜说“wait me 30minutes”

女顾客说跟我一起逃亡生活吧， “ NO”

' 你这个傻瓜 我也有很多钱。说完又给了玄彬一包钱，开始没有接

最后还是塞进口袋里 然后送女顾客回房间 就立刻出来追安娜



回到那个motel的时候安娜已经离开了，只有那只表在床上放着。



第6幕

安娜去了母亲那里，

面对母亲的遗体，拿着地图跟母亲指着说 这是我住的地方 那里空气和阳光很好。

一种倾诉委屈的变形撒娇。

第二天葬礼上，玄彬出现了。

葬礼结束后的 聚餐哥哥和季节讨论的确实房子卖了以后怎么分，以及家族餐厅的支配权。

初恋情人和妻子也走向安娜和玄彬这桌，

妻子问安娜 中国现在怎么样？听说你一直待在那”

安娜不知如何回答，

玄彬知道是他刻意隐瞒，帮安娜说 我和她一起在中国，等等等等··

哥哥叫安娜过去讨论财产分配。

初恋情人的妻子也借故离开，只剩玄彬和初恋情人，

质问玄彬“who are you！”

“我和她一起从中国来的”

“你到底是谁。你想从她那得到什么”

最后厮打起来。

安娜过来质问玄彬“what are you doing！”

“他用了我的叉子还不道歉” 这个桥段让电影院里的人 全都笑了。

初恋情人很无辜，一句话不说

安娜借机发泄自己深埋多年的委屈。 你为什么 你为什么要用他的叉子 为什么！一直没掉眼泪的汤唯 说完这句话就哭着趴在地上

初恋情人只好说'对不起“然后离开~



到了回监狱的日子，玄彬陪安娜返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，说妻子死在酒店房间里 你是最大的嫌疑人，警察已经在来的路上了。

影片规定15岁以下不准观看，大概就是因为以下的镜头吧

安娜知道自己要回监狱了。玄彬知道自己快要被捕了。在休息站的海边亲吻。长达20秒之久~



安娜去买了2杯咖啡，司机也叫着说大家抓紧时间上车 要出发了。

却发现没有了玄彬的踪影，只有一辆警车的突然造访，镜头没有拉过去，但是从汤唯连上的表情已经可以猜出她看见了。

第7幕

已经是2年后 安娜出狱，又来到了当初约定好的 汽车休息站的咖啡馆，一杯咖啡 一份点心，等待着。神情既期待又紧张

不断传来说话声和门被打开的门铃声。这一组镜头始终对着安娜

这是一个开放式的结尾

安娜说了2句话，你好，好久不见。

不知道是她的自言自语还是真的2个人又相见了。







玄彬作为一个韩国人，能说这么标准的英语真的很难得~

第一次在汽车旅馆，汤唯推开玄彬，两人重新穿好衣服之后，摄影机很奇怪地退到了门厅的位置。此时，汤唯被画面左半的墙壁完全遮挡，玄彬站在右边注视着汤唯。这时镜头开始向前推，似是要拨开墙壁的阻挡得以令二人同处一个景框之内，但这个推镜头竟在两秒钟之内结束了。于是，从这时开始，两人注定在结尾无法走向「合」的解决。这似乎也正是导演的意图：他关心的绝不仅仅是两人之间的关系应何去何从。
很明显，汤唯的角色从一开始就是「退化」了的。第一个镜头里的矮树丛以及汤唯保释回家时家门口的轻雾和花丛，相对于不断切出的汤唯的特写，这其中的阻隔如何消除也许才是导演力图解决的问题。这样看来，本文开头提到的那个短暂的推镜头在暗示结局之外也便给出了「消除」的一种可能性尝试。这种尝试是从外围（「环境」）发起的。至于它为何无法达成，本文稍后会作解释。无论如何，导演在这里先点明了阻力，接下来便从另外一个方向开始了影片真正的解决尝试。
被两个男人伤害、杀人后的恐惧以及七年的牢狱生涯令汤唯的角色安娜丧失了为人的气力，玄彬的角色勋正出现在安娜试图找回做人的方式之时。安娜自己先有所尝试，她买了新衣服并化了妆，但最后还是将新衣服丢在了洗手间并卸了妆。七年未戴耳环令安娜的耳洞不再那么容易穿透，她费了很大劲戴耳环摘耳环，耳洞受到刺激令她很难受，时不时要去抓一抓。勋对安娜的「修复」起于一句劝阻安娜不要再抓耳洞的话。此后在餐厅，勋略施小计使安娜自己说出了自己的名字“安娜”，这是安娜重塑自己人的存在的第一步。在游览车上，勋也不断逗弄安娜希望她能多说话、多发出声音。
「语音」的重要性，其实在开头就以负面的方式提出来了。安娜回到杀人现场，撕掉照片和纸张，无理性地一张一张吞下碎纸片。吞噬「信息」，压抑「语言」，是安娜丧失人的身份和阻碍她重新修复这一身份的内因。于是我们看到，在安娜开始开口之后，又同时经历了模仿和在情境中重组「语言」这一更进一步的修复过程（在游乐场即兴为争吵情侣配音）。此时那对外国情侣之间关系的突然变化令重新获得「语言」的安娜意识到「语言」的不足够，于是她开始奔跑（「动作」），摄影也立刻转为手持跟拍，同时用跳切加强了安娜重新获得的「行动力」。「语言」和「动作」的觉醒令安娜终于可以一吐七年来的积郁。
应该指出的是，这种重获或者说觉醒必须加上「有意识地」这个词作为基础。这种对觉醒的「意识」才能使觉醒本身变得有意义，或者不如说，它将部分的觉醒联系到了整体（作为人）的觉醒。因为安娜第一次在汽车旅馆推开勋时，「行动力」已经被扭曲变形的灯罩和压坏的门充分度量了。于是后来才有了安娜重回汽车旅馆那个房间时，触摸变形的灯罩和压坏的门这场戏。不过，这场戏似乎还有着更为重要的第二层意义。
影片的解决之途在这里再次遭遇了阻碍。勋错过了安娜，稍晚时候到达汽车旅馆房间。勋走进房门看到床上的手表时，镜头是倾斜的，同时窗外驶过一辆警车。修复似乎没有起到作用，即使安娜开始有意识地觉醒了，她好像离美好生活仍差些距离。这里可以回到本文开始时提到的从外围发起的无法达成的解决了。影片中的外部环境始终是一个威胁的存在，无论是安娜的亲朋旧识还是晚秋时节的大雾，无时无刻不在恶意纠缠并阻碍着安娜的自我重塑。于是，从外部的调和是无法达成的，而从内部的解决在自我生长的同时且仍要与外部抗衡。那么可以说，导演在本片中刻意弱化了「对决」，而把重点放在了对「对决」中积极力量一方的强度的探究。这样去看的话，安娜触摸灯罩和门那场戏的第二层意义便在于：她在触摸后用头去撞门发现自己根本不能直接造成那样程度的损坏，这揭示出即使她「意识」到了内心的力量，但这力量的强度仍然需要被不断「认知」，这力量的「发挥」仍然需要不断去「学习」。
葬礼后的宴席上，「对决」终于还是不可避免地到来了。后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡，而勋和安娜的前男友的对峙引出了「餐叉」这个物件。勋以戏谑的方式平息争执，本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。安娜做出了一个恍然大悟的表情，随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。安娜对前男友说“你为什么要拿他的叉子呢？为什么不是别人的非得是他的？”，安娜用这句话表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变，同时再次强调了「餐叉」这个物件的重要地位并使之实体化。于是在最后一场戏中我们看到，安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕（同时应该指出，蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复），这个动作既是安娜的「认知」和「学习」，也是影片要去做而注定无法完成的探究。人不断提升自己内心的强大，到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍，获得个人的幸福，这或许才是影片的主题。
关于勋这个角色也实在值得一说，他也同样受着威胁也同样需要重新给自己一个身份的定位。所以他才会在镜子前不断调整自己的发型，才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁？你想得到什么？”。影片最重要的道具——手表——在勋和安娜之间不断流转，指出了一种「持续中」的时间，但似乎并未得到更好的利用。
想身份受到认可、幸福得到承认有多难，现实又有多残酷。回过头再看超市那一场，深夜里被勋和安娜惊吓的游客却仍能以玩笑的口吻说出两人是幽灵，实在是全片最令人沮丧的一幕了。