今敏的电影,总能让我在庸碌的生活里看见属于天才的光。 这种光柔和自然,没有炫耀显摆,却让人震惊的说不出话。
一部动画电影……那些画师一笔一笔,一帧一帧,千辛万苦才让画面动起来。假如一个故事完全可以用真人实拍特效来完成,那为什么还要导演和画师们几年的努力呢? 他们画出来的到底是怎样一个不能被拆解、不能被复制,如谜一样的东西?
在我看来,《东京教父》是一部完完全全的成人电影,故事里面勾结缠绕的人间情,多是掩藏在笑声和温馨背后,人们曾无比执着却又无能为力的叹息声。 同性恋、异装癖、流浪汉、问题少女、弃婴、失业青年、丧子母亲……推动电影的角色都和“被神眷顾”这个词挨不上边。大家都靠说谎,逞强,暴力来粉饰过往,在“可怜的人”与“可怕的人”之间身份交替。他们在垃圾堆里搜索圣诞礼物,在超市后门寻找过期食物。多数浑身臭味病痛缠身,内心悔恨恐惧。一个老流浪汉昏死在寒冷的街头,说想喝一口酒,在榻榻米上死去就算这一生的梦想成真……
这些凄惨的设定,却故意让观众感到“天使降临”,甚至还让观众面对惨状也能发出笑声…… “清子”这个魔咒一样的名字,和不幸紧密相连,反反复复的出现在电影里,故事的最后,婴儿的父母还要请流浪三人组赐名……看到这个剧情,我就无法否认,导演真是个狠心的人。 他对世界有什么样的想法,才能把这么多苦难连成一串晶莹绚丽的故事,让人在绝望的尽头忽然生出一丝幽默? 寻回弃婴、父女相认、药费足够、自杀得救、坠楼平安落地……今敏把全部的幸运一股脑呈现在电影的后半段,看似喜剧团圆Happyending,观众感动的一塌糊涂,相信了冥冥之中天注定的缘分。但是今敏大导演也很不厚道的暗示了:11-11111这种奇葩号码能够彩票中奖。所以故事里的一切都是不可能的。 这是一个充满绝望和冷酷的喜剧。 既然是喜剧,也无妨了,大家请笑。我们笑的越开心,可能今敏也会越开心吧。
动画电影《东京教父》看完一个月了,一直想写点什么,却又忙得迟迟未动笔。
鬼才动画导演今敏英年早逝,一共只留下了五部作品,四部长篇电影和一部电视系列片。《东京教父》是今敏的第三部电影,是我自己看的最后一部。这部电影上映于2003年,讲述的是一个发生在圣诞节的温馨故事——
跨性别女性阿花、离家出走少女美由纪和前自行车手金是东京街头的三位流浪者,三人长期一起组成了一个奇特的组合,在圣诞前夜,他们从垃圾堆里捡到了一个弃婴。无法生育却一直期待当妈妈的阿花执意要留下弃婴,并给孩子取名为清子。经过一夜的考虑,阿花决定在第二天带着孩子去寻找父母。金和美由纪被感动,三人一起踏上寻找清子父母的旅程。在这趟旅程中,三人有了一系列充满巧合和冒险的奇遇,也在这个过程中与过去的自己、家庭和解。
三个流浪汉,各有各的苦衷和不愿道出的过去,流落街头后组合在一起抱团取暖,这样的故事设定和人物组合让人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》,不同的是《小偷家族》的底色是悲凉和无奈的,而《东京教父》的底色却是善良而温暖的。三个主要人物有着各自的人性弱点——阿花从小被遗弃,不知道父母是谁,作为跨性别者不被社会主流接受,表面上啰嗦神经,内心里却充满了孤独感;离家少女美由纪叛逆任性,一直在逃避着原生家庭的寻找;中年大叔金酗酒、赌博、说谎、隐瞒自己已婚有女儿的事实,为躲避债务和家庭责任流浪街头,可以说是十足的渣男。然而,三人的本性却都是善良纯朴的,他们嘴巴上彼此嫌弃,暗地里又像家人一样彼此照顾帮助对方。当美由纪被作为人质劫走后,阿花拼命追赶去找她;当阿花受伤住院后,金虽然心疼得欲哭无泪,却仍然拿出了好不容易存下的三万日元;三个人力量微薄,却执着不懈的为弃婴清子找寻父母,发现清子是被偷出来的后拼尽全力豁出性命也要把她抢回来。
在这个故事的主线里,没有挣扎生存于底层社会的那种辛酸与无助,没有被残酷的社会现实所逼迫出来的人性之恶,每个人都温良纯善得仿佛是从童话里走出来的一般。看尽人情冷暖的GAY吧妈妈桑会对阿花说“有困难的话随时回来”,在医院里与金重逢的女儿没什么犹豫的就轻易原谅了抛家弃子的父亲,劫持美由纪的外籍悍匪并没伤害她还把她带回了自己家,就连黑帮老大都透着点耿直的可爱。整部影片的悲凉色彩都集中在了那个偷清子的幸子身上,夫妻不和以为能用孩子拴住老公,却失去了自己的孩子,绝望之下去医院偷了别人的孩子(再次感叹《小偷家族》里柴田信代的设定和幸子好像啊)。丈夫孩子,这是苦命底层女性逃不出的主题吧。
人物设定至纯至善,故事情节也巧合得纯属虚构。路遇的黑道老板恰好与清子的亲生父母有那么点关系,救阿金的人恰好就是阿花工作过的Gay吧人员,而阿花受伤住院后救治她的护士恰好又是阿金的女儿,最后办案的警官正是美由纪的爸爸……如果这是一部电影,那么这些巧合看上去可能会令人觉得生硬造作。但是,这是一部动画电影,今敏的动画电影,动画电影不就是用来实现真实电影无法实拍的剧情吗?今敏的动画电影不就是擅长给大家造梦吗?今敏当然知道这些情节推进是巧合是新奇,我觉得这其实就是他为观众营造的一个圣诞之梦,最后阿花抱着清子从高楼降落下来,托起他们的那阵风,照亮他们的那道晨光,恍若梦境一般奇迹。
可能是由于单纯的人物设定以及并不曲折中规中矩的故事线,有人评论这部电影是今敏最平庸的作品。在我看来,这样的评论是没有看懂今敏的这部电影的,这不是一部刻奇的电影,这是一直在造梦的今敏带给所有人的圣诞之梦。
如果列一张圣诞影单,今敏的《东京教父》一定我圣诞影单上的第一名,原因无他,实在是因为这部电影极具戏剧变化又十分温暖。
人们对于今敏“符号化”的鬼才剪辑能力和虚幻与现实的交叉叙述手法太过于追捧,四大作品《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女优》和《东京教父》中,前三部的提及率远远高于这一部,但我认为今敏在这部“非典型作品”中表达了更多对于社会和个人关系的思考,具有和前三部同等高度的探讨价值。同样作为今敏独立编剧的故事,其指导的唯一一部电视动画《妄想代理人》第八集“ 明朗的家族计划 ”也采用了类似的人物原型,年老的“冬峰”,喜欢同性的“斑马”以及天真烂漫的小女孩“小欧”,与本片中的大叔老金,人妖大叔哈娜和美由纪高度重合。足见今敏对这个故事的喜爱。今敏本人也曾称赞《东京教父》是他完成度最高的作品。
片中,大叔老金是看起来最可靠却关键时刻只会说丧气话的酒鬼,哈娜是长相连Gay吧的妈妈桑都称之为“哭起来太吓人”却内心柔软极感性的文艺人妖。美由纪是会在楼顶向行人吐口水的熊孩子。三个人无家可归,依靠便利店丢弃的过期食品生存,却在流浪时组成了一个奇妙的家庭结构,他们从这种依偎中互相取暖,在电影的最后,老金和美由纪回归他们想要逃避的现实中,哈娜完成了想要做妈妈的心愿。正如今敏所言,这是个关于“救赎”的故事。
圣诞夜,在垃圾堆翻书想要送给美由纪做圣诞礼物的哈娜发现了在冷风中瑟瑟发抖的弃婴清子。老金在照顾清子时编造了为女儿治病家破人亡的谎言,哈娜十分同情他。第二天,美由纪和老金沿着足迹找到了抱着清子在雪地中独自哭泣的哈娜,因为从小就是孤儿, 哈娜想要借这次机会寻找“父母为何会丢弃孩子”的答案。三人组开始了寻亲之旅。
这趟旅程由一个又一个奇妙的巧合环环相扣而成;大雪中急停的列车让美由纪见到了父亲仓皇而逃,逃跑中不小心洒落了清子的奶粉;在墓地中,哈娜找到了给初生儿的祭品解了燃眉之急,大叔在墓地喝了“太田家”墓前的酒;在路上遇到了独自祭奠父亲却意外被压在车下的黑帮老大太田道雄;因感冒闻不到流浪汉身上异味的老大刚好在三人组要去的酒店为女儿举办婚礼;在婚礼上遇到清子母亲照片上的男人,也是老金家破人亡的罪魁祸首;在老金想要报仇时,扮作女仆的暗杀者掏枪击中了新郎,并劫持了美由纪和清子。
前半段这样紧凑的剧情,在观看时仍旧毫不费力,并且穿插人物背景的交代使剧情富有逻辑,可见今敏安排分镜的功力十分了得,其中很多小细节十分可爱。
在寻找美由纪和清子的问题上,老金和哈娜发生了分歧,两人大吵了一架,分道扬镳。一边,被挟持的美由纪在和语言不通的大妈交流时提起了自己的身世——因为久被家长忽略而寄情于宠物“天使”的她,在得知猫咪被遗弃后失手捅了自己的父亲,自此过上了流浪生活。另一边,愈发觉得自己无能的老金遇到了奄奄一息的神秘流浪汉,在处理完后事后不小心找到了清子母亲照片上的背景建筑。祸事又至,老金遇到了殴打流浪汉的混混团体,在打斗中被抢去了为女儿存的祝酒钱,激发起了斗志后被打的鼻青脸肿,被Gay主题居酒屋的人捡了回去。
哈娜找到了美由纪,回程路上因为误会死去的神秘流浪汉是老金确认了自己的心意。走投无路时投奔了从前工作的Gay主题居酒屋,恰好与老金重逢。
三人组又走上了为清子寻亲的旅程,在便利店被赶到街上却恰好躲过了撞入店中的救护车,大家感叹万幸时哈娜却病倒了。在医院,老金偶遇自己的女儿清子,两人互相表明了多年未言的感情,哈娜听了两人的对话深受感动,为了让老金回到从前的家庭里,说了尖酸刻薄的话扬长而去。哈娜决定不再固执,将清子送给警察局,在路上遇到了正欲跳河自杀的清子母亲幸子,两人把清子还给了那个女人。
在医院,老金看到了电视上清子被诱拐的新闻,气愤之下找到了清子母亲的住处,却意外得知了照片上的女人并非是清子的母亲,而是从医院偷走清子的诱拐犯,面对不愿意承担责任沉迷抽奖的幸子男友,老金看到了过去的自己,痛斥了他并完成了自己的救赎。
三人组在神龛前汇合,电影的后20分钟是一场精彩的教科书式追击战,节奏紧凑,配乐欢快,温暖又好笑。
诱导犯幸子驾驶的货车冲入写字楼,无路可逃的她想要在天台和清子一起结束生命。美由纪在劝说幸子时,描述了失去孩子的父母的心情,也完成了自己的救赎。
如果剧情仅仅到这里就结束了,《东京教父》与其他圣诞的温情电影并没有什么不同,但今敏的天赋就在于,永远给予观众期待值以上的惊喜。
哈娜救起清子的这一幕,每一次看我都会不由自主的屏住呼吸——还能这么玩吗?
只要对故事的发展有利,今敏就会毫不迟疑的使用巧合的桥段,且在其中加入“ 祸兮福所倚,福兮祸所伏 ”的转化,情节过程十分吸引人。
今敏也曾经在采访中谈到过创作这部作品的心境;
在创作和上映这部作品日本始终处于经济低迷时期,我认为这使得全社会的人们都丧失了活力而变得了无生气。无家可归者的增多也是经济状况在社会现实中活生生的投影,因此我决定让他们在本片中担纲主角,通过描绘流浪汉们恢复生活勇气与活力的过程,来激励广大观众,哪怕只起到很小的鼓励作用那也是好的!实际上,我们这些主创人员通过制作这部影片,也获得了鼓舞与活力呢。
故事的基调是塞翁失马,幸运与不幸只是一线之隔,幸运的面纱下很可能潜藏着不幸,表面的不幸也很可能孕育着幸福。说到底,一切都取决于人面对现实的态度,所谓诸行无常。 我觉得这种「搞不清究竟是幸运还是不幸」的感觉真是绝了。我希望本片的世界观能平静地包容这种二律背反的事物。本片中的幸运与不幸简直是浑然一体,在偶然事件的促使下散发出灿烂光芒并相互影响碰撞。
这种对于“二律背反”的包容性,恰恰也体现在今敏的其它作品中,只是埋藏的更深,不如《东京教父》的世界观友好,容易解读。比如《妄想代理人》中脆弱与理性、坚毅与疯狂的对立,《红辣椒》中意识与现实的对立,由于涉及的范围太广,使用的元素过多且边界模糊,所以每个人的解读都大相径庭。
唯有这一部,大家都能从中体会到Serendipity般奇妙的机缘巧合和人生的多变滋味。 在起承转合之间堆砌的巧合和幸运,反而层层深入加重了期待,在结尾时大放异彩。
采访来源:
@ 范克里夫大尉 [翻译] 今敏访谈: 「东京教父」(04.7) //www.douban.com/note/91631340/
今天的映画,接着和大家聊今敏。老样子,文章有严重剧透,介意的盆友请直接拉到后半段看。
这部片子叫《东京教父》。故事的主角是三个流浪者:离家出走的少女小美,身材高大的人妖阿花,流浪多年的大叔老金。三人组成了一个奇特的家庭。
平安夜,为了送小美一份“圣诞礼物”,三人组队去翻垃圾堆,却意外捡到了一个弃婴,旁边放着出生证明和一把钥匙。
阿花母性大发,认为孩子是天赐的礼物,给她取名清子。他无视两脸懵逼,开心地把孩子带回了住处。
老金对此坚决反对,他觉得流浪汉是养不活孩子的。
看着可爱的婴儿,老金说起了往事,他曾是个小有名气的单车选手,后来女儿患病,为了筹钱他不惜假赛,结果事情败露,女儿和妻子去世,自己也成了流浪汉。
孤儿出身的阿花不愿意把孩子送到警察局,他决定去寻找孩子的亲生父母,问问他们为什么要抛弃孩子。
根据钥匙线索,他们找到了储物柜,里面有另一把钥匙,一叠照片和几张酒吧的名片,三人组猜测孩子的父母可能在酒吧工作。
他们在乘坐电车前往酒吧的路上状况百出,但是小清子的运气“似乎好得不可思议”,每当他们陷入困境时,总能神奇地逢凶化吉,柳暗花明。
他们顺手搭救的、被卡在车底的胖大叔竟是黑社会老大,正要去参加女儿婚礼,而新郎恰巧就是他们要找的酒吧的老板。
三人蹭车来到婚礼现场,新郎告诉他们照片上的女人,也就是孩子的生母叫幸子。
老金认出新郎就是骗他赌博的仇人,拎起了酒瓶想给新郎开瓢,阿花奋力阻止。
人群突然混乱,一个杀手窜了出来,想刺杀黑社会老大,新郎却挡了这一枪。
漂亮的黑人小姐姐刺杀失败,挟持了孩子和小美准备跑路,她一把扯掉头套,没错,这么漂亮的小姐姐肯定是男孩子嘛。
阿花看到后奋起直追想救回小美,老金中途却想放弃,觉得这事应该交给警察。阿花坚持说两个孩子是自己的家人,她大骂老金是个人渣,迈着小碎步跑开了。
老金嘴上说着不管,却还是捡起了照片,偶然间发现孩子父母的线索,他正要去找阿花却被一群流氓盯上,老金为拿回线索,差点被混混们打死。
另一边,小美在杀手家里受到了热情款待。
谈笑中,小美想起了自己的猫咪“天使”,因为猫咪走失,她在争吵中无意刺伤了身为警察的父亲,无法原谅自己的小美从家里落荒而逃,不知不觉之间,她已经把流浪三人组看成了自己的家。
阿花发挥了超神技能找到小美和孩子,他很欣慰小美没事,少女却别扭地红了脸。这时,他们听人说有个流浪汉死了,吓到变形的两人赶紧去认尸,结果虚惊一场。
走投无路的阿花打算去曾经工作过的夜店,向妈妈桑求助。两人吃惊地发现受伤的老金也在这里,原来他被好心的夜店救了。
店里,大家得知阿花的过去。
阿花曾一时冲动胖揍客人给店里惹了麻烦,所以觉得愧疚,但妈妈桑根本没怪罪他,“重要的是你没事就好”。他也曾有过爱人,但爱人却因为在浴室踩到肥皂不幸去世。
三人告别妈妈桑后,找到了孩子父母的住处却发现早已人去楼空。打听才知道,孩子的父母为了躲债逃走了。
废墟中,阿花找到新地址,小美则看到自己的寻人启事。小美鼓起勇气给家里打了电话,她听到父亲的声音,却还是没能说出“对不起”三个字。
便利店里,老金说出实情:自己的妻女并没有去世,他之所以离开是因为酗酒和赌博,他也想尽作为父亲的责任,偷偷攒了钱却无法交给女儿。
醉酒的客人和他们起了冲突,四个人正纠缠不清时,一辆救护车失控撞进了店里,懵逼的司机下来说:快点叫救护车....
阿花感叹宝宝真是幸运的天使,下一秒却晕倒了,老金把阿花送进医院,攒下的钱就这样花掉了。
令人意想不到的是,老金居然遇到了当了护士的女儿。女儿说母亲独自经营着自行车行,一直都很想念老金,而当时催债的人最近遇到枪击案受了重伤。
在旁边听着的阿花突然暴怒,他痛骂老金满口谎话,只知道逃避,毫无责任心。
小美问他为什么把话说得那么重,阿花伤感地说:“彼此展示真实的自己,这样还能相亲相爱,这就是亲情吧。”
阿花和小美再次出发,偶然救下一个轻生的女人,而那人恰好就是孩子的母亲幸子。
幸子说,孩子是她老公趁她不在家偷偷丢掉的,阿花看着满脸泪水的女人把孩子交给了她,故事看起来似乎大团圆了。
老金却在电视上得知,孩子其实是被幸子被拐走的,他找到幸子的老公了解真相,原来幸子的孩子意外流产了,她精神受了刺激就从医院偷走了一个孩子,幸子老公担心惹事就把孩子扔了,老金痛骂这个男人没有责任心,然后赶紧去找阿花他们。
疯狂飙车后,老金和阿花小美汇合,三人意识到大事不妙,开始四处寻找孩子,经过一番堪比动作大片的飞车追逐战后,幸子开车撞进了大楼里,她逃到了楼顶,准备带着孩子一起自杀。
就在小美劝说无用的时候,幸子的丈夫赶了过来,他大喊着要和幸子重新开始,却没能阻止幸子跳下去。
小美向前一扑抱住了幸子,孩子却意外滑落,阿花奋不顾身地跳下去抱住了孩子,千钧一发之际,奇迹般刮来了一阵风,迎着朝阳,阿花一手抱着孩子,一手拉着横幅,在众人的注视下宛如天使般缓缓落地,这个镜头是如此地壮阔又温暖。
孩子找到了亲生父母,夫妇二人在警官的带领下,想请三位恩人为孩子取名,随着房门打开,小美惊讶地发现,来的警官正是自己的父亲,这段新年的奇遇便在这里戛然而止。
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今敏在采访时说:“在我至今为止的作品中,我认为《东京教父》的创作质量最高,这部影片是我最喜欢的作品。”这个由无数巧合衔接而成的都市童话,让每个人都得到了救赎,那些不可思议的巧合透露出的是今敏对这个世界最大的善意和关怀。
对边缘人的关怀
人物设置上,今敏一反常态地选择了三个流浪汉作为主角,展现了这些社会边缘人的生活状况:一边是灯火辉煌的高楼,一边是纸糊的板房,他们靠救济和拾荒度日,在垃圾里寻找丢弃的食物,不仅要忍受异样的眼光,还会被不良少年欺凌。
但今敏却说,他并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或是社会的包袱。流浪汉也有去爱的权力,影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。
早在策划之前,今敏就已经开始关注无家可归的人们,他甚至把自己打扮成了流浪汉来体会人物的内心处境。因此,我们在《东京教父》里看到的,不是刻意的、反差化的、脸谱化的符号,而是活生生的人。
家与城
穿起全片的明线是家庭。流浪三人组对家庭都有各自不同的缺憾,但他们都在奇遇中救赎了他人,也被他人所救赎。阿花与过去达成了和解,老金终于和家人坦诚相见,美由纪和父亲不期而遇。
城市则是故事的暗线。在整个奇遇中,东京这座城市就像第四位主人公,他一直在故事中注视着、看护着人们。今敏说灵感来源于城市的自然崇拜,也许城市的建筑和道路都真的有灵魂吧。
城市串联起了素不相识的人们。剧中唯一的出租车司机,阴差阳错地帮了他们一路,要是没有这个勇敢善良的司机,也许就不会有皆大欢喜的结局,城市是人性的共同体。
圣子与教父
教父二字,本意指婴儿受洗时,赐予他教名的人,这赋予了影片浓厚的宗教底蕴。影片以教会布道开场,又在欢乐颂的变奏中达到高潮,甚至阿花抱着孩子的镜头也与圣母像如出一辙,基督教的博爱精神与影片悲天悯人的情怀不谋而合。
阿花多次说到,清子是神赐予他们的礼物,是受到上天眷顾的人。小清子一路有着逢凶化吉的好运,这种好运还影响到了教父们的命运,她就是所有人的圣子。
不过,这真的就只是上帝眷顾吗?如果没有主角一行人的执着,没有众人的援助,即使有天大的好运,也不可能有完满的结局。偶然的命运也要让位于打不破的人性。说到底,正是众人发自心底的爱,让自己得到了救赎。
慈悲与希望
片中给人印象最深的,莫过于结尾。阿花在所有人的注视下平安降落,初升的太阳,呼啸的风声,圣子降临的姿态,都在明确地告诉人们,这是奇迹。最大的神迹是由一点点的奇遇聚集而成,它回应了观众对善意的期望。
然而,神迹并不“神”,所有情节在幕后早已写好,最让人动容的,不是上帝的旨意,而是今敏的慈悲之心。
对人性的信仰,对个体的关怀,也许这才是今敏大师留给我们最好的礼物。说今敏只会拍梦境大片的,肯定没看过这部片
清子与家庭。
第一个清子,黑社会老大的女儿,要和一个自大的年轻人结婚了,父亲很无奈,但是还是决定祝福女儿,毕竟这是女儿的幸福。
第二个清子,老金的女儿,小的时候和妈妈一起被父亲抛弃了,还欠了一屁股债。但是还是很健康的长大了,并且即将嫁给一个很好的医生。老金则一直愧疚,并且想努力攒钱,做些父亲该做的事。
第三个清子,是圣诞夜里的弃婴。但是遇到了美由纪,老金,花。她的亲生父母迫切的找她,当然,最后排除万难,顺利的回到父母身边。收获了这么多人的爱。
还有美由纪,伤了父亲,离家出走的少女。应该是愧疚,让她不敢面对自己的父亲。但是天下父母有有哪个是不心疼不关心自己的孩子的。
以及幸子无缘的孩子。虽然父亲荒唐,但是母亲对她的疯狂的执念,也是对她的一种安慰吧。
刚开始看的时候,有种疑问和猜测,是不是本剧偏向于女性的表现,或者说女儿与父母的感情纠葛。
“要是这样说他还原谅我的话,那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档,甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片,结果……
辗转漫长的一夜,圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊,我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.
这是一部最不像今敏作品的今敏作品,但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前,看淡一切,若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕,但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥,因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚,所以孩子就叫清子。幼子脸颊,洒落雪粉,清澈此夜。❹有一双大脚的花,夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒,下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片;真好啊,巨乳。与女儿重逢的那一刻,钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛,一会儿是街头霸王的血条。是的,这部电影就像一座宝藏,到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼,打开没有墙的门,说「我回来了」。
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。
这个故事其实可以有多种拍法,但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现,最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体,流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等,以及,贯穿始终的弃婴,让人看后心中涌起暖意,而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良,整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏:“在我至今为止的作品中,我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说,这部影片是我最喜欢的作品。”
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们,那么可爱的巧合,真实的世界上是不可能有。明知如此,却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师,再见……
最底层人民的不灭的生活希望。
拾荒者、人妖和刺父的少女,没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火,温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳,给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀,剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头,都堪称典范。今敏若非早去,当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。
今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们,学学怎么玩故事线的交集,好么。
"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"
为什么力荐的人那么少?这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~
仗义每多屠狗辈,温暖有爱不流俗。
跟金敏其它的作品比,这部难免平庸了
今敏证明了1点:动画不是单纯的视觉炫技,而是服务于实拍无法达到的剧情