密室逃生2

你想要有官能刺激，有是有的，不过想要什么新惊喜的话，那就相当失望了，估计创作团队还没有想出来吧。《密室逃生》也许玩得太大了，要想解释得通背后所发生的事，确实难以在很短的时间内想得出来。创作团队一合计，不如先多拍一部续集出来试水，看看观众们的反应。电影即便有一个接一个的《密室逃生》，除了规模更大之外，其实跟上一部电影没有太大的区别，还是流于一味的玩梗。何况这部电影的角色性格比上一部电影更扁平。

确实没第一部好，也确实有点倍速的感觉，很多迷宫感觉都有点bug。

Bug1:Welcome back这么常见的词语，出来三四个字母就想到了吧，还用找那么多吗？

Bug2:激光那个伤害那么低，都没有点的高，或者拿点重物试试是不是也可以？

Bug3：沙滩场景，明明知道每个迷宫都限时，不明白为什么很多那个沙滩场景下一堆人在说笑发呆。为啥最后只救Ben不救牧师呢？场景结束了，去验个尸没毛病吧？那么大财力建造场景，毁尸灭迹，花点钱雇点保镖不行吗？然后2个出口对应一个场景，那个印度阿姨突然跑出来都吓我一跳。

Bug4:酸雨的场景看起来只有一个人能活，那不是还没到最后一关吗，就剩一个人了？不巅峰对决了吗？

Bug5:最后的场景Ben没解开谜底。和开头的谜题也有点重复。

Bug6:一堆壮汉把Ben扔到密室，然后回去工作吗？然后Boss一个人拿枪去找女主？赚那么多钱不知道多请点保安吗？控制室一定要放在家门口吗？

Bug7:女主瞬间消失，啪镜头一转就出现在了房间，然后要开车大老远跑回去找男主？？？ 恰好给你停了台大G？把女孩悄无声息的带到孤儿怨面前也太Bug了吧……还给你那么长时间解谜...

Bug8:人都锁起来了，孤儿怨为啥不跟女主一起走，特意留下来黑化吗？ 既然那么猛可以锁人，直接一开头把人都锁起来，你约女主单聊呗？ 或者直接找人报警啊，反正最后都是找警察，找女主救你干啥？

最大Bug：和第一部Boss知道每个人的身世完全没有讲，这一集跟背景毫无关系。

最后，确实看到后面就像看了三倍速，直接到了结局，然后强制反转，结束。

Boss就是你爹，你爹都挂了，还要啥证据啊……无了个大语... 测试飞机失事那么强的财力，请不起保镖是真的搞笑。

彼时还是19年初，真的还是令人羡慕的一年，还是在影院看的第一部...

谁知第二部已经疫情之后的两年了，可能剧组也是拍着拍着没钱了吧……但愿疫情早点过去，别瞎限制了

第一部关卡一道比一道刺激

第二部关卡一道比一道流水

我就知道不会去挖深幕后主使，所以游戏设计师就是反派，然后电影一开始就告诉你谁是反派……

这特么，就像悬疑片一开始先把案子破了，这简直就是最大的败笔

克莱尔这么聪明，设计这么多关卡，设置漏洞救了本，竟然这么多年都没办法逃出房间，只有超级英雄佐伊能救她

克莱尔故意不去救舍己救人的内特，就挺好笑的

克莱尔的父亲，这么聪明，居然拿着枪不用，不对付佐伊，也不补刀，关在自己设计的房间里出不来了

这些人为了衬托佐伊的超级英雄光环，直接给个超级聪明的人设，然后强行犯蠢

为什么我觉得佐伊是超级英雄呢

首先，电影一开始，就能猜到佐伊会活到最后，不像第一部那样难猜

然后，这部是冠军之战，结果这些个冠军，除了佐伊，请问那个可以比得过第一部的黑人总裁？

为了拍成佐伊的个人超级英雄秀，把这些冠军塑造的很普通

那两个女的死得太离谱了，都完成关卡了，强行关车门把两个女的写死，也许她们还可以躲在车底？那些下注的富商不会气得造反？？？

这片作为密室逃生2，期望越大失望越大

作为孤儿怨2.0，还是挺不错的

最后克莱尔（孤儿怨女主角）复仇成功，而且她是坏人

其实母亲早想救她了，母亲为了救她和父亲吵架，结果她把母亲杀了，好讽刺

这也是我唯一没有想到的反转

我原以为是父亲杀害了母亲

这片与其说是密室逃生的续集，不如说是家庭内战片那密室逃生当素材

第一部佐伊至少把警察叫到了犯罪现场

第二部结尾都在放克莱尔一家了，佐伊逃出去之后都没啥镜头的，而佐伊之所以来拍第二部是为了曝光反派的，结果成了克莱尔的棋子

两星给闯关，闯关还是好看的，虽然克莱尔超级英雄光环过于明显失去了悬疑

剧情主题是克莱尔一家，一个老套很俗的故事，不如好好拍次主题闯关

第一部最后就是预示要上飞机，第二部不上飞机是不是经费不足啊？

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剧情很紧凑，主角才出虎口，又入狼窝。但是我本人觉得代入感并不是很强。主角是每一关都面临着生死的，但是对我来说并没有感到很紧张。脑洞是挺大的。很多想法他不会被现实束缚。其实有一个紧张的地方，是主角面临选择的时候。到底是选择队友的生命，还是与恶势力抗争到底。这种其实类似于罗生门的问题。是很难回答的。每个人都有不同的答案。但或许就是主角这种永不低头的勇气才能在一关又一关的游戏中活下来。这一次不再是英雄选择美人还是江山，而是美人用自己永不屈服的勇气和面对难关时的急智来拯救了队友。

唯有在今天这个时代，人们才如此热衷于谈论冒险。原本并非如此，把时间往回拨半个多世纪，冒险无处不在。对于普通平民百姓来说，死亡是庸常小事，随时可能降临。那是属于天灾与人祸的世代，人如蝼蚁般活着。对大多数人而言，活着即是冒险，更遑论安享生活。

现在是和平年代，和平意味着冒险的不可能性。人民安居乐业，努力积累财富，并力所能及地享受物质富裕与精神富足。这样的日子慢慢从喜乐转入平淡，进而是无聊与厌倦。于是，亟需刺激来调剂生活。既然实地冒险已经不可能，那么虚拟性的体验足以弥补这层缺憾。

在电影领域，是超级英雄大片、恐怖电影、灾难片等类型电影的大行其道，人们到电影院里重新修复曾在动物世界遗存下来的求生本能，让肾上腺素得到补偿性飙升。同样也是竞技类电子游戏的风行，冒险、闯关、打怪……不外乎是它的主题。此外，少不了在安全保障下展开的登山、徒步、自驾等带有危险属性的室外活动，由室内禁闭衍生出的密室逃生是最新的一种。

密室逃生兼具冒险与游戏两种属性：它带有危险性，因为人被禁闭在密闭空间，倘使找不到出口，就得死亡；同时，它又是益智性的，寻找线索、发现出口、闯关成功靠的都是聪明才智。以群体合作、实景体验的方式玩游戏（区别于电子游戏），是密室逃生近年来在大城市火起来的重要原因。它给予了压抑而孤独的都市人群（尤其是青年）一个交友与释放情绪的出口。

密室逃生类电影是对实景密室逃生的模拟，如同冒险电影是对冒险的模拟那样。那些外向而勇敢的年轻人选择实地体验密室逃生，而更多社恐、胆小或羞涩囊中的人选择一部密室逃生类电影完成对冒险与游戏的双重想象。他们很清楚，密室是幌子，承载着人类的渺小与恐惧，而主角终将成活。但这不是他们不看此类电影的缘由，反而是：冒险的不可能由之成为了可能。