第一诫

本篇文字的第一诫---- 由唐永健执导的香港电影<第一诫>不是一部鬼片.

网上有好些评论文字, 说电影<第一诫>故事逻辑不通, 鬼故事桥段未见独特未够恐怖等等.此类文字的出现, 是因为不少人把<第一诫>当成鬼片.

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何谓第一诫? 第一诫是明文规定必须遵守的前设规条.

正如所有法律条文都用法定文字和文字之特定语言逻辑写成, 然而对法律文字的诠释方法, 可以是无限的.是以才有形形式式在法律条文上做文章的官司纠纷.

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电影中, 香港警队杂务科第一诫是”这个世界上是没有鬼的”.

电影中, 我们知道, 这第一诫的表面文字解释, 是警队严格要求大家遵守的自欺欺人方式.

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电影中”这个世界上是没有鬼的”这第一诫条, 究竟要告诉观众什么内在讯息?

对于电影的内质思考, 导演透过电影语言试图多番提示.

导演用一个军装警员尾追一个便装男人作为电影开头, 并以旁白问观众:” 画面中正在追逐的两个人, 到底谁是警察? 其实, 他们两个都是警察, 不过一个是军装警察, 一个是便衣警察.”

另一次, 杂务科的职员忽然从轮椅上站起来, 问满脸惊愕的余文乐: “你以为我坐轮椅就是跛子么?不要太相信表面啊.”

一种简单的猜测, 导演一再强调杂务科第一诫, 其实是要告诉观众, 就算片中的后半部份如何卖力地表现恶鬼与捉鬼者的斗智斗力, 也千万不要相信这是一部鬼片.

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在我们人生当中, 每走进不同领域不同圈子不同的人际关系, 都有各种既定的第一诫.

第一诫绝对是表象, 关键是我们如何在第一诫之下应变,存活.

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世上最吊诡的, 莫过于很多事情既是假的, 也是真的.

是以, 当有些人告诉我一切安好繁荣安定, 另一些人告诉人告诉我危机四伏一触即发, 我全部都相信.

信者未必得救, 但至少一切都已有心理准备.

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有这样一个故事:

一个妻子将要离开丈夫一段日子, 临别前向丈夫赠言第一诫: “你要记着, 无论任何情况, 你妻子这一生只爱你一个.”

妻子离开后三个月, 隔邻的好友告诉做他, 说看见她妻子在外面勾引男人背夫偷汉, 甚至跟多名男子淫乱.

第二天, 妻子回来, 两夫妻再次如常生活.

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每个人都可以定自己的第一诫.

我的第一诫是----明天会更好.

不要在选片时直接拒绝恐怖片、惊悚片、灵异片或者其它带有相关因素的电影，恐惧是建立在未知的基础上，拒绝首先是一种默认失败。一定要确信的是，所有恐怖电影都不恐怖，恐怖的是你自己的想象力，会一点一点地填满剧情的缝隙，不断放大神经末梢，直到浑身冷汗，睁眼恐惧，闭眼恐惧。但是，当你认识到这一点的时候就是你战胜恐惧的时候。
于是当你看贞子笨拙地从电视机爬出来时，可能就会抵制不住地哈哈大笑，看到龙婆疯狂地追着刘青云的时候也只是感叹她是个经打耐磨的铁人，闪灵中的尼科尔森挥舞电锯时，你不由自主地心理分析。更后面的结果是整个电影院回响着此起彼伏的尖叫声，而你却像块石头一样冷静地坐着，然后被身边的朋友骂，说你的反应比电影中更恐怖。
当然，我不是钢铁机器人，只不过，反应属于沉默型，因为尖叫无助于疏解我的恐惧。像面对第一诫，鬼上身的连锁反应并不会吓倒你。你感到无助与恐惧的是，太多生命的无故流逝。然而面对着无法形成约束的行为时，你只能告诉自己严格遵守戒律——就是什么都没有。它适用于解释一切我们力量不能解决不能干预的事情。
或者叫它：精神胜利法！
我们可以战胜恐惧，可是能不能战胜精神胜利法？我不知道。
唐导演的作品有了长足进步，就气氛来讲，要比徐克的深海寻人强。被都市生活麻木感知的各位同事，如果想出一身冷汗，通通气再重新奋斗起来来，不妨看看这部电影。

　 个人觉得杂物科其实就是一个捉鬼部门，但在现代科学这么发达的情况下，又不能宣扬迷信，所以成立了杂物科掩人耳目。
一、偌大的杂物科只有三人，余文乐来之前也没说是顶替某人，意思原本只有两人。
二、余文乐和郑伊健那个上司其实是明白世界上有鬼的。我个人见解：影片开头余文乐录的那份口供，里面提到他之所以能开枪杀掉那个连环杀手，是因为汽车后备箱的那个女的坐了起来吸引了凶手的注意。
上司让余文乐改口供，而余文乐不改，于是被调到杂物科了。为什么上司这么做，因为余文乐坚持那个已经死了3个小时的女尸坐了起来。一般情况有两种：1.当时情况紧张，压力太大产生幻觉了。2：女尸真的坐了起来。而余文乐坚持第二种。于是上司也明白他是能看到鬼了。
三、在老戏院的时候，余文乐和郑伊健和一个老头谈话，而之后来的那个女地产商却问他们和谁说话。说明只有余文乐和郑伊健能看到那个老头。

综上，即杂物科里的人不是随便选的，都是能见到鬼的。

简单说来就是，

在一个完全说不通的整体构架背景基础上所讲的故事，无论怎么讲结果都只能是很差。

在《第一诫》里面的鬼是可以摸一下人就马上就上身控制这个人，然后被附身的人即使摆脱了也会失魂一般，相当于变成植物人。更无敌的是，随便死掉的一个人都可以有这种“超级鬼能力”。于是，开头那个连环杀手找到了比单纯的杀人更加有趣的事情，不断的附身，不断的害死人。更无聊的是最后讲出的实情，那还不如直接说，其实余文乐在电影开头就被附身了更好。

我不是排斥所有的胡乱没逻辑的电影。只是至少节奏要紧凑点或者视觉，听觉不断给人刺脊，让人不要想太多吧。

建立在这种设定下，无论故事怎么发展我都无法接受。于是，那些穿插其中不错的音乐和艺术部分和营造出的少许恐怖气氛以及那些煽情的部分都只能被掩盖了。

既然是编的故事。那黄警官的老婆在故事里死了，可现实他坐船走了。怎么解释。上完口供可没有黄老婆的尸体啊。

这戏给我的感觉是剧情薄弱。
鬼要上身这么容易吗？一上了就变成三魂少了七魄，那自己的魂去了哪？没有说服力。凶手的鬼魂能肆虐，难道郑伊健和余文乐死了之后就不能反击吗？还有，鬼要怎么死？被枪打死就行了？
电影最后是坏人（鬼）胜利了，导演想表达什么？这样的结局并没有正面意义，相信票房自然不会好的。
郑伊健与小女孩的情节可有可无，可笑的是当恶鬼到学校报仇时，小女孩突然出现说“送外卖”！哈哈，在这么非常时刻竟然会有人莫名其妙的插入，好突愕。
谢宛谕的演技缺乏自然。余文乐出院回家时的亲热表情，好像是做给人看。还有，余文乐在医院这么久，这女人似乎与他一点关系也没有，就是这么牵强的把她带进来了。
最扯的是，杂务科的警员可以见人（鬼）就杀，谁向死者的家人交代啊？戏里的局长说会低调处理，学校无缘无故死了这么多人，还能低调啊？
鬼出现的画面并没有让人惊吓，倒是余文乐被吓的表情比我们严重。
咳，这部戏是失水准了。不值得推荐，进戏院看也是白花钱的。