变脸1995

初看《变脸》，我被故事情节所吸引。 细看《变脸》，又被电影的拍摄技法吸引。 看似寻常的画面，背后都有独属这一帧的故事。

01.景别运用

第一处景别运用 简介： 喜得狗娃后，变脸王带着狗娃到大佛像前还愿。而狗娃爬到大佛像脚背的位置大声呼喊“爷爷”。狗娃喊前两声“爷爷”的时候，导演用全景展现狗娃一人的状态，喊后两声“爷爷”的时候，导演切换镜头，采用居中构图，仰角拍摄，从全景转换为远景，展现变脸王和狗娃两个人的状态和佛像的全貌。

这里导演用画面将变脸王与佛进行了对比，把佛像放在一个绝对压制的位置，一方面是在暗示变脸王当时存在着相当顽固的“重男轻女”观念和宗教神学崇拜，另一方面是喻示着那个年代，传统观念如同巨大的佛像，挡在无数“变脸王”面前，像山一样压在无数“变脸王”的身上、心上。 而狗娃爬上佛祖的脚背，有种“僭越”的意思，就像是以一己之力挑战过时的传统观念，破坏那个年代的定式和体系，试图改变那个年代的秩序和规则。 第二处景别运用 简介： 狗娃把天赐送到变脸王的船上后默默离去。夜晚，变脸王从天赐口中得知实情，激动地冲到船头大声呼喊“狗娃”。变脸王喊前两声“狗娃”时，导演用全景，较近距离展现变脸王的肢体动作和面部表情，喊第三声“狗娃”时，导演用远景展现，加入了“河水”的元素。

如果说变脸王喊前两声“狗娃”是情真意切，那么第三声的“狗娃”就是画龙点睛。加入了“河水”这一元素，更显夜色的辽远和夜晚的寂静，渲染出一种忧郁的气氛，忽明忽暗的烛火，若隐若现的水面，沉沉浮浮的小船，衬托出变脸王得知实情后的愧疚，对狗娃独自离去的担忧。随着浑厚苍老的嗓音消散，变脸王心里的五味杂陈也逝去在渺渺夜色中。 02.声画结合 声画结合 声画结合包括三种声画关系：一种是声画对应，一种是声画分离，一种是声画对比。这里着重讲一下影片中的声画分离。 第一处声画分离 简介： 狗娃女儿身暴露之后，被变脸王抛弃。眼看变脸王的船越走越远，狗娃贸然下水，却因不会游泳而陷入危险之中。情急之下，变脸王下水救起狗娃。这个片段过后导演转场，给纤夫的脚一个特写，随后再横移至主角两人。此时狗娃和变脸王没有台词，只有纤夫的歌声。这里短暂的声画分离，个人认为有隐藏含义。

纤夫”是指那些专以纤绳帮人拉船为生的人。一般是男性进行这项劳动。在电影中融入纤夫的元素，不是单单为了还原时代背景而加的这个戏码，这里的纤夫还象征着男性，象征着阳刚之气，与之前所发生的事（狗娃身份暴露）形成对比，影射变脸王之前丰满的理想和刚刚遭遇的骨感的现实。 第二处声画分离 简介： 变脸王跟随尼姑的指引见到了天赐，他把天赐高高举起，而天赐在咯咯咯的笑。这时画面背景变成暖黄色，人物的脸也因为逆光拍摄而显得较黑。最后在笑声中，天赐消失在暖黄色的高光里（笑声没有立刻停止）

暖色调暗示着变脸王喜得男娃的好心情。对于最后天赐消失，而笑声依旧，个人猜测不止是起着转场的作用，还暗示着这像黄粱一梦，既有幸福忽如其来的美好，又有梦境转瞬即逝的虚无。

03.布光艺术

第一处布光艺术 简介： 在人口贩卖市场，变脸王被清脆悦耳的“爷爷”吸引，一回头，便看到了狗娃。此处导演用了顶光，突出了主体——狗娃，中心构图也直接吸引了变脸王和观众的目光。

第二处布光艺术 简介： 狗娃在梁素兰门前跪了一夜，被梁素兰请进去。之后就是狗娃在桌边吃饭，梁素兰在桌前踱步。此时光线从右侧射入，光线的轮廓清晰可见，照在梁素兰和狗娃身上。

此处为什么需要挑出来细说呢？个人理解为三层：一层是预示着变脸王含冤入狱一事有了一线希望，一层是体现着梁素兰和狗娃的人性光辉，一层是呼应梁素兰的活观音身份（此光如圣光普照）。

以上只是一个不专业人士进行的不专业分析和猜测，仅代表个人观点。

京剧有《霸王别姬》，川剧有《变脸》。

所幸，这两部戏剧都被拍成了电影佳作。

前者由张国荣、张丰毅等给我们展现了京剧之美。

后者则有老戏骨朱旭带给了我们何谓"川剧之奇，变脸之绝"。

今天给大家推荐的便是这部由朱旭老爷子主演的--《变脸》

它由中国第四代导演的吴天明执导，像《人生》《老井》《百鸟朝凤》等都出自他手.

影片豆瓣评分至今高达8.8分，好于95%的剧情片。

影片《变脸》凭借其高超的艺术魅力，使吴天明导演获得了金鸡奖最佳导演，东京国际电影节最佳导演奖。

朱旭老爷子也成为了继张艺谋、牛振华、张国荣之后，第四位获得东京电影节影帝的中国男演员。

让人可惜的是，《变脸》享誉国外，但在国内受关注度较低，有很多人并不知道这部影片。

老一代电影人心中有着浓郁的人文情怀，吴天明便是最好的代表之一。

在美国游历几年回国后，吴天明第一件事就是将川剧变脸这种国粹搬上大荧幕。

影片讲述了朱旭扮演的江湖艺人——变脸王，为了传承自己的绝活，而经历的一系列是非曲折的人生故事。

变脸王是个刁然一身、到处跑江湖卖技艺的老男人。

他也曾娶妻生子，不幸儿子幼年意外身亡，老婆嫌他穷跑了，之后一人倒也清闲自在。

机缘巧合，变脸王结识了当时小有名气的名伶活观音——梁老板（赵志刚 饰）。

梁老板敬重他的手艺，邀请他一起搭伙登台表演，被他给拒绝了：我是个孤命人，不合群的，独来独往跑南跑北一个人惯了。

事实上，变脸王也有着清高的资本，正如老话所说：盖碗再小，水也不会溢出来。

他凭借着自己祖传的手艺活吃饭，虽没法大富大贵，倒也胜在不用求人。

只是变脸王膝下无子，面临着手艺传承的问题，在梁老板的善意提醒下，他开始着手办这个事。

于是，他在市场上了选中了一个孩子——狗娃（周仁莹 饰），作为他的孙子。

狗娃机灵、勤快、听话，很讨老爷子的喜欢。

他们其乐融融，度过了一段的幸福时光。

只是，好景不长，狗娃竟然是个女儿身。

这让变脸王受不了，他这祖传的绝活一直传男不传女，他给她留下了钱狠着心走了。

狗娃被拐卖多次，别人都嫌她是女的，甚至是拿她当牲口，只有变脸王真心待她好，把她当人，当亲人，她想跟着他学手艺，做个有尊严的人。

于是，她不惜冒着危险跳入了水中，去追变脸王的船。

变脸王被她打动了，再次收留了她，只是他们约定她不再喊他“爷爷”，而是改口称“老板”，跟着他干活学些小手艺。

就这样一老一小配合开来，一起在街上卖艺，日子过得不紧不慢。

变脸王知道狗娃是学自己变脸绝活的好苗子，可是碍于自己不能打破思想的束缚。

狗娃也有志气十分渴望能够像变脸王一样成为一个受人追捧的英雄。

她质问他“你看，观音菩萨有奶子是女的，你为何要供奉她呢？”

这么一问倒是把变脸王给问蒙了。

可是，他死活迈不过自己心里那道坎，还是不许她学。

一次狗娃因为偷练变脸脸谱而意外烧了他们的家(船)，她没有脸面再见爷爷而选择躲了起来。

不料，她又被人贩子给抓走了，还认识了一个同样被骗来的小男孩。

狗娃带着小男孩逃出了人贩子的魔爪，并好心地将小男孩带给了变脸王，希望他能够成为他的孙子。

没有想到的是，变脸王因此而惹上了官司，被屈打成招为人贩子，面临着死亡之灾。

为了救他，狗娃找到了梁老板，梁老板说了情但奈何自己在他人眼中也只是个戏子，分量不足。

最终，狗娃为了给爷爷喊冤求情，不惜以死请命，长官以为这只是小孩子的儿戏。

没想到，她真的不顾及自己的生命，割断了绳子，从空中坠落下来......

只见，梁老板飞身相救，这才救了她一命。

梁老板抱着晕过去的狗娃，当着众人的面，来到了长官面前，对他说:

师长，你眼睁睁看着这拼死喊冤的小女孩无动于衷吗?你还能袖手旁观吗?你是铁石心肠吗?罢罢罢，我梁素兰只能道谢贵龙码头，怀抱女孩，头顶冤状，南京告，北京喊，冤枉啊冤枉啊......

他们的所作所为感染了众人，更重要的是触动了长官那颗僵硬冷酷的心，这才成功救了变脸王。

患难见真情啊!

最终，真挚浓烈的情感冲破了血缘的束缚，打破了思想的牢笼，让变脸王发自内心接纳了狗娃作为他的传人……

有网友评价说：最质朴的情感，最质感的表达，简单却纯粹地生发出强烈的情感力量。中国传统手艺、特定年代的落后观念、乱世人物的古道热肠、现实所迫的相互体谅，都悄无声息、不落痕迹地传递给观者，直抵人心。片中戏文与现实境遇的巧妙对接，更添悲怆。不止是朱旭，感觉每位演员都演得很好。

是的，影片《变脸》是一部具有年代感的老电影.

它也有着90年代优秀电影的特质：真诚、精彩、富有人情味。

人与人之间的相互体谅很难得，也很重要。

影片中有这么一段话让人印象深刻：虽世态炎凉，可人间还有真情在，要不然我们活着还有什么滋味。

人活着离不开爱和真情实意的情感，而这些源于真心。

可以说，真心待真心，是人与人相处的最佳秘诀。

变脸王将狗娃从人贩子手中解救出来，真心对她好，她感受的到，所以，她愿意接近他，反馈她的真心。

狗娃，知恩图报，从一个被救者成为了拯救者，也用真心换回了变脸王的真正接纳。

所以说，人生浮沉也好，缘分纠缠也罢，少了一颗真心，都很难获得圆满的结局。

此外，一众演员的优秀表演，让人忍不住地得夸下。

其中，赵志刚饰演的梁老板是个外阴内阳的角色。

他有修养，识人情，讲道义，懂体谅，有着女儿的柔，也有着男儿的刚。

用他自己的话来说，自己是半个女儿身，但也是个有道义的江湖人。

在正义和道义面前，他又不失男儿的血性，为了救变脸王他付出了很多。

更重要的是，他身上有着做人自知和自尊自爱。

虽然深受群众喜爱，但他为人不骄不躁。

其实，他是明白自己的身份在当时的社会中不高的，而能够顾得左右周全也全为了演戏和生活罢了。

小演员周任莹的表现令人印象深刻。

据说她在参演这部电影前她的人生经历也很艰难：父母赌博吸毒，从小将她弃养在杂技团学艺.....

这和片中狗娃的经历很相似，难怪她会演绎得如此生动。

可惜的是，此片之后她就再也没有演过其他电影杳无音信了。

当然，还有那个很抢戏的戏精-猴子，让人好不喜欢。

朱旭老爷子为了和它配戏，就与它朝夕相处，一起生活了很久，他曾说过，“如果处不出感情来，是不可能完成《变脸》中那些镜头的。”

而我们大爱的朱旭老爷子的表演可谓炉火纯青，将变脸王给演活了。

朱旭老爷子不用多说，真正的"戏比天大"的表演艺术家。

另外推荐下由他主演的《阙里人家》《洗澡》《我们天上见》等也都是精彩的华语佳作。

《洗澡》

事实上，朱旭老爷子扮演的变脸王，是一个艰难时代下不向命运低头的人。

他自尊自重，懂得社会的规则但不去过分迎合，只求保全自己的技艺和尊严。

最让人印象深刻的一点是，面对飞来横祸被屈打成招，他并不怨天尤人，更不责怪出于善心的狗娃，而是坦然面对。

他在艰难的大环境中，依然能够懂得人与人之间的体谅和宽容，让人敬佩。

事实上，对一切事物的包容和体谅，也正是我们所需要的东西。

希望，这种与生俱来的共情，在今天更加灿烂。

我到现在还记得，这部电影是在一家距离我家不远的老旧电影院里看到的，现在这家电影院应该留不下任何痕迹了（我对此还有一个记忆是，我在这之前一天刚看了《玩具总动员》）。 即便我对这部电影的完整印象也就这么一次，但对我来说，正是这部电影让我认识了“变脸”这样一门戏剧绝活。后来我在其他地方看到“变脸”表演时，头脑中马上想到的就是这部电影。从这部电影来看，“变脸”也并不是多么的神秘，但真正做起来或许还会发现这并不如看起来那么容易的。 这部电影的“一老一小”两位演员的表演都给我留下了深刻的印象：朱旭很好得演出了变脸王这样一个身怀绝技苦于后继无人，但在思想上却保守念旧的老艺人，而后来经历的一些事情也让变脸王的思想发生了变化，这些变化都体现在了他对待小女孩狗娃身上。周任莹扮演的狗娃是影片的另一个亮点，即使变脸王曾因她是女孩而冷落她，她也依然愿意为变脸王报以恩情。至于赵志刚饰演的活观音，当时我对京剧里“男扮女”的情况还比较新奇，不过说实在的很长一段时间里我以为这就只是单纯的男扮女装而已，后来才逐渐意识到这种表演是需要表演者本人的天赋以及常年训练所付出的艰辛和功力上的积累才能成功。 非物质文化遗产遭遇传承和延续上的危机，是从本片可以延伸出的一个话题。因为社会的变迁和人们生活方式的变化，如今中国处在这种危机中的“绝技”是有很多的，这其中就包括本片提到的变脸术。而诸如“肥水不流外人田”、“传内不传外，传男不传女”之类的旧思想，成了加剧这种危机的原因之一。如何让这些绝技能够传承下去，不让其真正成了历史上的绝响，也是本片所探讨的话题。