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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 那是一际时代之锤
透过影片看到，1993年的中国开放之初，新旧观念的交织碰撞，精神和物质的强烈争夺以至妥协，但那时的中国仍然是真诚的。影片的结尾寓意深刻，同时也是一个美好的寓意，超越了时代，使得这部电影过了这么长时间仍然经久弥新，有个体户以几近粗暴的方式逼迫作家搬出老屋，重锤砸在墙上粉碎的是文化脆弱的尊严，锤落的那一刻斯文就已经扫入旧堆，但是作家毕竟得到了实惠，鸟枪换炮那是铁证的事实，也正是那一锤促成了最终整个小区居民警察、工人、作家、市民的第一张合照。处于那个摸着石头过河的年代，也许需要的正是这样挥舞大锤的草莽英雄，道德的瑕疵不影响他们成为时代的搅局者和推动者，他们打乱了原本的秩序，带来了新的活力，同时也冲击着固有的道德体系。最后摄影师被香蕉皮滑倒，拍出一张倾斜的合影照，合影照里大家的笑容，暗含着作者的隐忧，在文化之墙坍塌的废堆上人们弹冠相庆，而资本的原罪却在镁光灯下悄然滋长
2 ) 一人代表一批人
表面上是几个邻居的生活琐事，反映的确是一个时代波澜壮阔的浪潮。
刘干部无疑是老时代的利益受益者，四平八稳，圆滑钻营。这种人算是精致的利己主义者。
张流氓是典型的无赖，不知他房子是怎么得到的,以张的做事风格，指望单位分房子给他，有点奢求，他对刘干部这样，对自己单位的干部，也不会好到那里去。（这里假定，他单位的干部和刘干部一个德性）。这里猜想是张流氓的上一辈还可以，分到了房子给了张，却受不了张，就去老家养老了。代表当时被打压的对象。
高文这个作家，更像是个普通的职员，没有刘的职位与圆滑；又没有张的泼皮，更像现在城市中的白领职员，遇到不平的事情，偷偷发恨，却有无刘干部的权势，又无张流氓的“豁出去了”。
改革开放给了张一个机会，张得以翻身，刘也利用自己的资源稳稳的赚了票子，张要再发展下去，估计要结交社会名流，做个什么民营企业的代表，而刘也利用自己的资源赚了一笔，再随着国有资产私有化的浪潮，搞一些股份也是不是不可能。新的平衡得以建立。故事写的大变，我却看见了还是老样子。高文还是原来的高文。
3 ) 人性万端
张勇武自私，流氓气，毫无公德心，是一个撕破了所有伪装的裸体人，让人有无数的言语可以去指出他的缺陷。然而他却最真实，活得最坦然，他对帮过他忙的刘干事的女儿慷慨感谢，微小的细节中让人感受到他为数不多的善意。
老刘“作为党员”，一直坚守着自己的立场，对张勇武的举动愤愤不平，看似正义感十足。最后却也在利益面前低头，在满怀对自己的愧疚不安中撕开了自己的伪装。
高文坚持得最久，也许作家的身份和环境让他有着不与世俗同流合污的心气，然而真相似乎是，你对抗得越久后的放弃，才是最强虚伪的折射，高文最后失去的，是人格的尊严。
最后的一张邻里全家福，正如这部影片一样，照尽人性万端。人性本恶，也让人永远无法从社会的泥沼里脱身。
但是也要相信，遵从自己的原则永远不会错。有多少人选择了宽阔的大路，却一直不知道自己要的是什么。
纪念2016北影节观片。
不得不再感慨一番，90年代的电影能让人如此回味无穷，陷入思考，这却不是如今大多数的国产电影能企及的。
4 ) 跟紧了！别掉队！
黄建新导演！你真是个人才！这里的黄建新要特别注明导演，因为他真正的面貌就是一个纵横家，朝秦暮楚，而不是监制身份的老革命。片中选用青岛这个早期沿海开放城市，在社会主义市场经济体制目标确立的基础上，现代企业制度也逐步推广，通过一个相邻关系的框架来展示新旧时代的冲突。
片中台词可以说全程高能，现在想想搁在那个时候能够过审真就是颤颤发抖，但谁让导演是黄建新，他就是要搞建新！在那个有钱的人没学问，有学问的人没钱的时代发展状况里，很多人都对未来的发展抱有不确定，现在看来其实就是摸着石头过河，在这项前无古人，后无来者的事业中，每个人其实都是时代发展中的积极因素，所谓的敌我矛盾与人民内部矛盾其实都是盲目的时代迁移。因此即便片中人物最终都露出了利益的尾巴，但人们终究要接受变化。
摄影方面尤其是镜头设计也很有想法，最后的大合照变成歪的，很多人可能会解读为人们都为了个人利益而脱离了正轨，其实这种歪也是一种有特色的正，如果所有人都一条线走到头，最后必定僵化固定，适当的歪其实也侧面反映了我们的中国特色社会主义道路的灵活性，每个人都应当接受时代的改变，无论之前是什么思想路线方针，都要跟紧了！别掉队！
牛振华、达式常和冯巩这三位算是黄建新的御用演员了。三人将不同阶层的状态都演活了，不禁感叹那个时候的艺人真的称得上是艺术家，贡献出了真实不做作的表演！
黄建新其实很聪明。这部《站直喽，别趴下》看似是在批判，实际也是主旋律的另类表现手法，片名可以解释为小人物与大人物在时代发展面前都应当挺直腰板，坦荡做人，接受时代的发展变革，同时又批判了一些好高骛远的人，告诉他们要学会认清分析形势，不能搞小团体，而是学会多理解，不然早晚会被打趴下。
所以本片更重在呼吁人们跟紧了！别掉队！
这部以青岛改革开放深入阶段为时代缩影的影片很针砭时弊，黄建新也做到了在主旋律与批判力中灵活切换。
如果要选一部上世纪九十年代的内地电影申遗，这部必须得入选！这就是改革开放深入发展阶段中国社会的一面镜子，无论是家庭人伦，人们新的心理突破与社会气象，它都做到了极致反映。感谢黄建新的严谨大胆的科学态度与革命的创作热情，正确将意识能动作用发挥出良好成效。
5 ) 多看多听还是得做自己
我觉得这样的电影才是算得上艺术。经得起时间的考量，故事逻辑严谨、人物性格复杂，并没有非黑即白的人物特性，就像一瓶珍藏多年的老酒，甘厚醇香。
高作家搬到一个新的居住小区，却发现自己的邻居各色奇葩。右手边是一个混不吝的主，蛮横霸道全然的自私自利；左手边一扇牢牢的铁门关着两代大学生出生的刘干部，表面的义正言辞背地里却不敞亮。一边是市井小民，一边是滋腐官僚，高文一介酸腐儒生，作为一块夹心，两面做人。
真实的世界不就是这样，没有一个完美的人，人性的多面性在这部影片中体现得淋漓尽致，张无赖自私、贪婪、爱贪小便宜、脾气暴戾、不与人为善；可却也敞亮大方，有一说一。刘干部斯文、内敛、为人客套有礼，却善猜忌、善妒、爱比较，有着官僚腐败的气质。而看着中立的高作家，却是个懦弱的文人，两面倒的草头，忍气吞声，没啥脾气。可是这三个人鲜活而突出，展现了当代社会多少人物个性，可不就是我们身边活灵活现的人么？
张无赖因为要扩张自己的养鱼行当，给隔壁的高作家找了个楼房，当晚就逼着两口子搬走。这无赖的做法，气的高作家跳脚却又懦弱地不敢有任何行动。可第二天，好像一切都没有发生过一样，张无赖找来照相馆的说要趁高作家搬走之际来个小区合影，最后画面因为一块香蕉皮定格在一个极度不平衡的角度却捕捉到满屏的笑脸。
这就是社会的缩影吧，有矛盾，太多不平衡，可是大家还是自寻乐子地活一天算一天。因为太阳总会升起来，日子还要照常地过。我想影片名《站直咯，被趴下》就是这个意思吧，无论身边有再多的看不惯，无论觉得自己有再多不好，还是先做好自己。
6 ) 高文们如何才能站直呢？
这个喜感的故事就在这样的背景下展开了。一开始，影片就让人担心高文这第五任房主，能呆多久。所幸张勇武因为高文这个作家的身份对他有所好感，认为高文是老实人，让他老婆主动把倒在高文门口的垃圾清理掉。这第一场冲突就这样化解掉了，高文也算是在新家过了第一关。
第二场冲突是因为张勇武的小弟送给他的狼狗，总是在夜间狂吠不止，骚扰四邻。虽然邻居们都不胜其扰，但却没有人敢找张勇武理论。最后，还是一楼另外一位邻居刘干部报警，警察把张勇武连人带狗一起抓走。当然，张勇武当着警察的面叫嚣，你们警察还不如养条狗，是直接原因。张勇武被放回来后，喝多了到高文家，扬言要教训教训刘干部。这里最搞一幕是，张勇武走后，高文关起门来骂张勇武，但他媳妇把门打开后，高文就不敢骂了。
后来虽然高文警告了刘干部，但是张勇武还是把刘干部一家堵在家里，用棒子砸门。最后，高文翻窗户出去报警，救了刘干部。高文这样做，是出于自己善良的本性，但是也冒了极大的风险。而这样一来，本来就想拉拢高文的刘干部，真正和高文成为了同盟。而高文也真正在新家站稳了脚跟。
故事到这里，可以看出，张勇武虽然自私、粗鄙、凶悍，但对人直接，而且对高文还算客气；高文表面上对张勇武和和气气，但内心其实非常瞧不起张勇武；而刘干部，表面正派，但确实有些两面三刀。
接下来，张勇武辞职，自己干个体养龙鱼，发了财。先是带着领导批的请假条，把要参加作家下乡的高文从大巴车上请到自己的开业酒席上；又是发动小区的居民帮忙抓小鱼来喂养自己的龙鱼；甚至老对头刘干部也动了心思，找来自己管水库的小舅子来帮张勇武解决鱼饲料的问题。最后，张勇武看上了高文的房子，想跟高文用新房置换他目前的房子。结果高文开开心心看完新房后，心里正美呢，张勇武就准备来砸墙了。被高文婉拒后，“我们还没准备好呢！”张勇武老婆半夜就开始砸墙，耍流氓招数了。高文一度怒吼，不换房了，但最后还是搬了。本来是好事，最后多少有些无奈，有些憋屈（换房这个事情本身是不是就有些憋屈）。
影片以高文家搬进小区开始，又以高文搬出小区结束。
高文们不像张勇武一样天不怕地不怕，也不像刘干部一样有权力，有资源。如何才能在社会上找到自己真正的位置呢？而这个问题本身，到底是社会问题，还是高文们的个人问题？
PS，这部电影绝对值得再看几遍，里面反映了非常多的90年代社会现实问题。
“小市民三部曲”之一。成功预言30年。凶不过流氓也阴不过干部，知识分子在家庭与社会双重“不举”的人生。
三部曲看完，感慨下：牛振华是个好演员，黄建新也曾是个好导演
以作家的视角带出了三个很典型的社会身份，可贵的是导演并没有去刻意地黑那一个阶层，却做到的自然的呈现，干部正直却狭隘清高，作家忍让却迂腐懦弱，商人耿直却粗俗市井，中国社会的缩影啊。
意识形态裹挟之下情感的丧失，这是黄建新真正要讽刺的对象
4.5；从头笑到尾，全程高能，富有深刻寓意的高级喜剧，然则细思极恐。对人情世故的通透认识，对人际关系的洞察洞悉，以四两拨千斤的轻盈优雅手法将渗透着生活苦味的现实主义气息演绎得入情入理，这般力作再难复刻实在遗憾。以两次搬家为首尾，中间横亘的时局事移，描摹出改开初期各阶层人心的变化，无论是自诩安贫乐道固守清贫的知识分子，还是死守出身不忘教条是红色干部群体，无不在物质诱惑前俯首称臣，前后差异的对比造就无数笑料。群像精彩，在现实中几乎可以都找到对应人物。
与瑟克电影七言绝句、希区电影反复用“记”不同，黄建新以三言对联体冠片名形成另类作者招牌特色，并非汉译二度加工属于绝对原汁原味――站直啰，别趴下；背靠背，脸对脸；红灯停，绿灯行；求求你，表扬我。史称：三言二拍。……话说黄建新电影的命名学：姓可忽略不计，单看名的部分，几乎都是角色自身性格或处境的写照。王双立，什么都立了就是无法立“正”，总是代理馆长；叶民主，乍看是好词儿，搁到埋伏那片的特定语境中其实再暗讽他消极从众缺乏担当；张勇武，这个最好理解，骠悍蛮横混不吝，举锤头砸邻居家的门/墙；杨红旗和古国歌，这哥俩都有点认死理儿，一个非要自己的事迹上报，一个非要查出事件的原委……一路下来解释得相当顺畅，直到遇见了红停绿行里牛振华演的报社记者：苟宇佳，苟宇佳，难道是狗运佳？
权力金钱文化的龃龉，最后，流氓资本家统治一切。在生活流叙事中，精彩的社会寓言&预言，就有点杨德昌的意思了。太牛了，黄建新真厉害啊。同样是曲艺界的，牛振华老师比冯巩老师演技还是突出太多了。傅丽莉、张璐、青春瞿颖，各有各的好看，女性角色都挺有地位，台词真大胆！审美好，美术真好，服装很潮，青岛真美～
黄建新的电影基本上都是根据作家的小说改编的，那时候的作家和时代贴得非常近，写人物入木三分，我觉得一部分原因是因为社会刚刚转型，人物类型还比较单一，目的也比较单纯，基本上就是官僚、知识分子、小市民和最早下海的这几类人，大多也是挣钱、升职一类的事，现在啥人都有，主张什么活法的都有，活着的人迷茫，写作者也迷茫。
导演对改革开放进行了理智的分析和判断，展现了一个资本家在资本积累的过程中对社会造成的越来越大的影响，吃瓜群众逐渐听令于资本家，最终连国家公职人员和知识分子都不得不向资本家屈服。整个故事实质是对修正主义形成及发展的暗示。
政治-文化-经济，开始政治与经济对立，最后经济与政治合作，把文化挤跑了。成功预言中国社会的走向
有点意思，市民喜剧，隐含讽刺，青岛外景。
无产阶级专政面对资本主义的糖衣炮弹的全面溃败，不管是曾被打倒过的思想摇摆不定的脆弱干部，还是从没有任何话事权的知识分子，面对下海的暴发户在精神物质上全都输惨，表面是个喜剧，其实内核还是很绝望啊。“高作家，这停电了你晚上要在黑暗中写作了？”“没关系，我写的是解放前的事儿” 哈哈哈笑死了。90年代初的单元楼，邻里各种家长里短非常真实！
酸腐的文人，阴险的干部，直爽的无赖，谁又比谁更高级呢。关上门背着人都可以破口大骂，打开门当着面只有那没脑子的泼皮露膀子轮棒子的在院子里吵吵。四十周年的这一年，情况似乎也并没有什么太大的改善。片子有些转折过于突兀，没有[背靠背，脸对脸]给人印象深刻。
刘干部：高作家，电得停一宿，你要在黑暗中写作了。高文：没事，我是写的解放前的事。
黄建新三部曲第一部，绝佳的现实主义作品。尽管视角从《背靠背，脸对脸》的官场转到日常细碎后，少了一些天然的精彩，但整体仍旧让人想呼“牛逼”。观影中一度以为自己在看刘震云的小说，不知道黄建新写剧本时有没有受其影响——鸡毛蒜皮和闲言碎语也能搭建五彩斑斓的舞台，有力诠释“艺术来源于生活”的真理；牛振华演技了得，其他演员也无一个拖后腿，人人用与现实高度贴合的阴晴变化细腻展现那个时代的众生相，小小的一个宅院同样火花四溅。看文人、干部和地痞各出奇招各有算计之余，发觉几十年辗转而过，这块土地上的处世哲学仍旧没发生多少改变。黄建新上世纪包括本片在内的几部作品，是能够直接作为中国的“名片”用的。
青岛取景 但是也很象北京的大杂院 老式居民楼里发生的故事 温馨不做作 台词深入人心 贴近生活 什么流氓 作家 干部 看门大爷 完完全全展示了一个个小市民形象 每一件小事都体现的淋漓尽致 是现在的影片所不能及的
整片看完，才发现电影名起的真好。没有好人，也没有坏人，只有行善和作恶。那个年代风起云涌，反映到老百姓身上，就是一天一个变化，有钱的没文化，有文化的没钱，没有永远的义气，只有永远的利益。谁不想站着赚钱，但到底是先站着，还是先赚钱，每个人心里都有自己的小九九。互看不上，明争暗斗，不最后还得是在一张桌子上吃饭，都是为了自己。
一部关于邻里之间琐事的生活喜剧片，却有一股政治片的味道，中间“卧底”一段甚至拍出了谍战片的感觉。一度为人物变化多端的性格感到诧异，怀疑他们的部分言行及动机是否合乎逻辑？但转念一想，现实的人性不就是如此多面叵测难猜易变，表面几套背后又几套…如此充满黑色现实荒诞幽默的作品如今越来越少见了。—— 想起那句：“没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。” —— -高文：我听人说啊，这个热带鱼认公母可是个尖端。-张勇武：全他妈是瞎掰，关键是看行动。鱼和人一样，公的主动，老是追着调戏妇女，你看哪条鱼啊经常有流氓活动，那准是公的。-高文：那要是同性恋呢？-张勇武：你这不是抬杠嘛？同性恋？高啊！还真他妈是尖端。这书上没有。明儿我研究研究。—— 小六子：真逗，这世界有学问的没钱，有钱的没学问。
结尾照相师摔倒导致全体合影是歪的，映射人性，没有绝对的正直。大家都是亦正亦邪，包括老头和小孩。利益面前没有了敌人，利益面前没有了朋友。
1993年的电影,开篇能有冯巩老师的床戏表演,够厉害.社会在重大转型期，好人不一定是你看见的那么好，坏人也不一定是你看见的那么坏.总之，发展的眼光看问题，会很不一样. 电影里很多道具都是我们小时候家里常见的东西,比如:磁化杯,三脚架自行车和手工门帘串子.