1 ) 没有希望的人类和有希望的人 (轻度剧透)
看到新一和米奇出现在电子屏幕上,心里很有些感慨:寄生兽终于TV化了,虽然为了适应市场而做了一些可以理解的调整,但依然并没有降低剧情本身的质量。很高兴终于可以看到这一部堪称完美的漫画作品将于新的时代为更多的人所知,可同时也有些唏嘘——不知道下一次能看到这么优秀的故事是在何时。
好的作品,经得起人们的品评,经得起时间的检验。在厌倦了现在充斥文化市场的各种琐碎狭隘的、以卖弄小聪明和技巧为主的文化产品之后,这样的作品就更因为稀缺而显得珍贵。
毫无疑问,寄生兽就是这么一部出色的作品。它用极为精炼的篇幅,讲述了一个曲折精彩的故事,却深刻的揭示了物种进化与共存的、现实和精神上的双重难题。
故事里说道,不同种的生物会相互利用,相互残杀。但不会相互理解……因为每个物种都是基于自己的准则,而不会站在其他物种的立场上去理解对方,在人类的眼里,寄生生物是恐怖的食人怪兽,可是在猪的眼里,人不也是一样的怪物么。
物种的生存意志是与生俱来的,不管是多么渺小的生物,也有着本能的生存欲望,所以会为了自己的生存而做出侵犯其他物种的事,这也是自然界的铁律。但是人类这个物种,却有着和地球上其他物种的很大不同:会进行生存需要之外的、无论是否同种的大规模杀戮。
想一想,人类确实是一个可怕并且无可救药的物种,贪婪自私不懂满足,目光短浅并且掠夺成性,偏偏人类又具有高于地球上其他生物的智慧,使得在地球的食物链上处于金字塔的顶端,一边喊着和平与发展,喊着爱护环境和谐共处,一边却为了一己之私而不断的攫取,从来不肯收敛自己的胃口。其极高的自我意识导致这种习性以不同的形式出现。大了可以是人类对其他物种,小一些就是不同肤色、国籍和种族,并且依次递减到“我”和我以为的其他人。大到对不同文明和种族的屠戮和毁灭,小到对自己和他人的竞争中不择手段尔虞我诈。而所谓物种一词,其实是生物学上的概念划分,在人类的现实思维里,没有什么物种,有的只是“我”这一方和非我以外的其他“生物”。
每个人其实都是一个和他人截然不同的个体,在生存法则上,每个人都是一个只有自己的“物种”。人类并不是只能利用而不能互相理解,只是这种理解并不妨碍每个人以实现自己的目的为重。所以可以一边优雅地谈论着普世价值一边进行着野蛮嗜血的残酷战争。
理性的思考却总是导致不理性的后果,听起来像是对人类的一种讽刺,然而仔细思考之后,却发现了这其实不过是人性所导致的必然。因为人类所谓的理性,其实都是建立在一个首先满足自己的基础上。也就是首先要满足自己的欲望,然后才会去考虑非自己以外的生命体的利益,并且很难会给予他方利益以足够的重视。记得曾经在一部电影里看到过一个森林猎人和城市贵族的对话,森林猎人始终对城市里的贵族保持一种厌恶的心态。贵族问道我们并没有对你不友好 ,为什么你却对我们有那么大的敌意。猎人毫不客气的说,因为我们打猎是为了生存,你们猎杀动物是为了把它们的头颅挂在自己家的墙壁上。
记得有次和朋友聊起人类文明的发展问题,从最简单的节能减排说起,最后一路剖析下去,得出的结论还是指向了现代文明发展模式的错误根基,并且认为现在人类的文明模式是难有什么出路的。在现代文明基础上建立的社会生活模式已经基本杜绝了人类自身反抗的可能,只能就这么无奈的走下去。只是发展听起来虽然是一个积极的词汇,但是其本身的意义是什么只怕人类自己也很难想清楚或者压根不愿去想了。或许等到有一天人类真的走向自我灭亡的时候,才会想到其实自己原本想要的不过是简单的遮风避雨,衣食无忧。
故事里最动人的地方,是米奇最后自己明知不敌却一边拼死阻挡住同类的攻击一边要新一快跑。这个坚持自己的生存才是第一要素并且把为了实现这个目的进行的杀戮视为天经地义的冷血动物,最终却像人类一样有了感情,懂得了情感的珍贵和牺牲的意义。在米奇的思维里,觉得人类会为了他人而牺牲自己这种违反生存法则的事是不可思议的,甚至一度将其视为种族延续的本能,好比蚂蚁和蜂群对自己巢的保护。但是最后它却是因为这段不平常的友谊而做出了这样的决定,想必在作者的眼里,这才是人类的珍贵之处吧。遗憾的是,人类之间的情感已经比当初创作这部作品时更为淡漠了,而思想自由开放和社会多元发展的结果也导致了人与人的沟通越来越难,也正因为如此,现在的人们也更愿意为各种各样的感动消费买单。
但即使如此,必须要承认的是,这种强大的情感力量虽然由于无法进行有效的组织而难以成为挽救人类的有力工具,但至少还是赋予了作为个体的人一线希望的,因为它让人可以做出出于美好情感而并非生存利益的自我牺牲的可能,并进一步懂得节制,从而以个体为单位进行对自己的反思,并落实到从我做起从小事做起的行动上,从而实现对自己精神层次的升华和飞跃。如果能进而互相产生影响,逐步产生对整体对求同存异的这一发展方向的艰难扭转当然更好,不过考虑到在这种真正有意义的道路上,人类的步伐总是缓慢地几乎让人绝望,所以并不认为这会是人类的希望。事实上人类的前进也一直都是好了疮疤忘了疼的,只是不断地唱着高调走钢丝罢了。
新一最后艰难的砍下去的那一刀,在我看来更像是砍向人类自己,因为后藤已经不是一个以求生存为目标的物种了,而是变为了一个以攻击猎杀人类以供自己取乐的真正“怪物”,而这一点和人类是何等相似。
同样是寄生生物,米奇获得了人类精神的美好部分,而后藤却在不知不觉中具有了人性的恶。不知是否作者的本意这样安排,但看起来无形中增强了作品的深度,也会给观众带来了更为强烈的震撼力。不知道是不是因为信息过于开放和泛滥的缘故,如今基本看不到这类如此富有想象力和人文深度的作品了。或许随着人类物质文明的飞速更新和发展,积淀和思考注定是要被逼上绝路,但依然由衷的觉得人类存在着这样的文化工作者,是一件多么美好的事。而在整个文化市场日益狭隘和碎片化的今天,依然有一些真正有价值的作品存在并且时隔多年后还是能带给你极为丰富的精神享受,就更让人觉得了幸福了。
2 ) 村野里美是三大美食动漫中我最讨厌女主
三大美食动漫分别是【东京喰种】【进击的巨人】【寄生兽】
在看到第21集的时候我终于忍不住弃了。
因为女主太招人厌了有没有!特么那么多集了,女主一集一个【你是泉新一吗,你真的是泉新一吗】,就和没有自信的傻姑娘一天问三回对象【你爱我吗?】一样招人厌烦。
里美酱,你要是真心了解男主就不会问这个蠢到爆的问题了。话说你们只是在谈恋爱而已啊,新一基又没对你做什么,不就拉过手打过啵吗,至于这样吗?
你这是初恋,初恋唉姐姐。人家初恋的时候幸福甜蜜的要死,你一天花一半时间在琢磨【男朋友是不是男朋友】这个正常少女连想都不会想的问题。
悲剧的男主死了妈,天天被人追杀、跟踪,活在崩溃边缘。好不容易放放松谈个恋爱还要挤点时间安慰女盆友【傻瓜,我当然是新一啦】
有个男人护着你就知足吧,别想东想西了,因为别人的凯子都忙着拯救世界呢(笑)
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话说我还是很喜欢寄生兽这部剧的,女配们都很可爱啊,比如说那个翘在花季的黑长直女二,那个旅店里的双马尾女生。顺便表白右酱,太可爱了!
本来五星,因为女主减掉一星。
3 ) 寄生兽观后感
当时看的时候才上初中看完确实觉得很爽多半是打斗光刺激,只记得当时有几集看的挺难受的,时隔六年再看体会真的不同,九点二分确实有他的原因,主角设定确实有艾伦金木那种稚嫩走向坚毅,加上播出时间也相近很快就让人产生对比,但是短短二十四集没有巨人设定的庞大,也没有喰种的虎头蛇尾,确实适当,再看一遍感触最深的就是18集寄生兽明白了情感,自己的何去何从,自己存在的意义,田宫良子(寄生兽)明明有能力反击却为保护自己的孩子被人类杀死,那一刻主角内心空缺的爱被填满,主角与小右真正合二为一,田宫良子才是贯穿全剧的主线,寄生兽派真正思考的,真的被感动到了,本来我觉得这部作品主要是探讨人类和其他生物的共处,对人类自身的反省,自然环境保护也是很明确,但其中反映的东西是很多的,刚刚看了一个评论很有意思表示女人是影响男人走向成熟的,代入进去也确实有点意思(母亲,加奈,田宫,里美),大中包含小,大小之间又不散。
4 ) 人設:漂亮的救贖
[這不是一篇系統的評論,只是整理下新一這個人物的轉變和救贖過程, 大量劇透慎入.]
新一出發去找殺死母親又險些殺了自己的寄生獸報仇. 出發時他的肢體已經改變--Migi重塑他心臟的同時,自己的細胞流入新一的身體,新一從此分享了Migi的冷靜,敏捷和力量. 臨走時遇到里美; 里美問,新一,你會回來嗎, 新一點了下頭.
可新一好像一直沒回來.
報仇後新一的確是回到了學校,卻變了個人--心堅冷如磐石,不再有眼淚,學校裡身邊發生眾多血腥事件,他冷靜得讓人害怕. "死去的狗就是一堆肉", 他的冷漠嚇著了里美. 為了能承受住一切,他開始像Migi一樣, 把死亡理解為其最低限度的意義--機體停止功能. 然而人類是無法如此認知死亡的,死亡之于生者有太多情感和意義,如果停止認知和內化死亡所牽連的一切, 一個人便不像人, 而是變成寄生獸那般完全以自我利益最大化為唯一行為準則的邏輯機器人.
失去愛妻,借酒澆愁的新一爸爸看著若無其事的新一,問,兒子,你什麼時候變得這麼堅強,你的心是鋼鐵做的嗎?
新一無言以對,關燈道晚安.
母親為了保護年幼的自己在手臂留下傷疤, 親恩還未報, 卻因為要隱瞞寄生的秘密而多次傷母親的心; 因為自己的同意和支持,父母去旅遊,母親卻也在途中被殺害; 寄生獸以母親的軀體出現,一刀刺死新一; 重生後的新一血刃母親軀體的寄生獸----這四重打擊造成的嚴重創傷使新一除了放棄對死亡的感性認知外沒有其他的存在方法. 感覺神經帶來痛楚的話,就切斷感覺,將無法面對的事物隔離.
十八集的救贖因此也尤為精彩. 寄生獸田村對自己存在的意義和對人類的巨大好奇,它的經歷以及對孩子的撫養,使之漸漸對人類行為產生同理乃至同情之心.它違背了自己作為寄生獸的"自我利益最大化"的生命準則,停止了對共存的追尋, 站著被警察槍擊致死, 臨終前將孩子交給新一.
孩子嚎啕大哭.新一說,你傷心對嗎,你當然傷心了, 你媽媽死去了.
這忽然另新一想到自己和懷中嬰兒是一樣的命運--失去了母親. 母親對自己自始自終的愛, 由田村逐漸對嬰兒產生的愛提醒; 寄生獸田村放棄了自己的物種的生命準則,向新一演示了人類的生命準則: 愛,或人與人之間的意義連結,具有使人放棄自保的力量.人的死亡對於生者,由此也不僅僅是一團肉停止了呼吸,而是一段連結的終止. 母親與新一的連結終止,在新一心上留下巨大的洞, 田村的行為提醒他如何以人類的方式面對死亡,面對終止. 感受到了死亡背後的連結終止的新一,終於也感受到了人類的悲痛,也終於能留下淚水, 面對過往,得到救贖.
里美見此情景,知道新一真的回來了.
之所以覺得這個人設好,因為救贖做得首尾呼應,鋪墊清晰簡潔,又不會突兀生硬,順理成章,渾然自成.新一從懦弱的人到半人半獸到最終成為一個堅強的人的回歸,處理得乾淨漂亮. 近期看到火候最佳的人物救贖處理.給自己也帶來一些啟發.
5 ) 寄生兽好像成为了我人生的记忆点?
高中时用手机在地铁、家中断断续续看的第一遍。看完后就喜欢的不得了,手机里一直循环OP,觉得是最赞的动画。也开始我对所谓“人类异化”类型的追捧。从相似的东京食尸鬼、巨人、恶魔人到西方的异形、丧尸等。
这些故事自洽自足,用异化的方式强调人类本身的价值,一些人类特有的美好的品质。它们只能短暂满足我的焦虑,从个体的鸡毛蒜皮的生活放大到纵向的生和横向的死。听上去有点可怜,但我的确还没有找到生的意义。
幼儿的时候生是从抽象未知的恐怖中体现出来的。包括爷爷哄我的,“夜路走最后会被老虎似的怪物叼走”;起夜上厕所看到家里后山稀稀疏疏声响的胆颤;走到二楼房间永远用跑的速度以避开漆黑的楼道等等。幼儿的我可以把一切都像成怪物,也可以把自己想成英雄。我通过自己完成这个闭环叙事。
具象的东西就没有任何威胁。抓虫子、手触插座,用破旧的竹筏在河里漂泊,从山上不断滚下还以此为乐。这些我现在绝对很难再做的行为在当时其乐融融。我想是不是正因为孩子拥有自己的想象界,还未被现实规训,才能做到自洽。侧面来说在这个小世界里所有事和物都分别以完整的短篇存在,不存在大人对一些东西的长期追求。比如成功、金钱和学业。孩童的生活被分化成学期、假期、周末,又具体到每场考试、每次出游,甚至动画片时间。一切的规则都是天经地义。幼儿的我只要在这种笼罩下获得一次次愉悦或者痛苦的体验就好了。“我”观察了蚂蚁搬家。“我”看完了今天份的动画,“我”等到了假期回奶奶家。最长远最长远也就是提前半个月为了爸妈的奖励去准备某场考试。幼儿害怕未知而用身体试探死亡。这用上述的逻辑去想也不再矛盾了。未知是超越规则、超越孩子自身认知的东西,无法控制和完成它的结果就是就是自然流露出的恐惧。但试探死亡则不一样,这是孩童失去现实的规训,作为社会人之前真正的个体,在做一个生物本身就会做的事情——用身体本身去愉悦自己。痛了那就不做,体验也是意义的一个路径,而且是可控的。
接下来就是急剧地长大。这是一个让孩童颠倒的过程。不再害怕未知,而是具象的现实。我初中生的时候放学留下来打扫卫生,把自己想到头痛的问题告诉同学,“宇宙之外是什么。”“如果宇宙消失的话,那这个‘世界’还存在什么。不对,是什么还会存在?”很可惜,他们不在意我说的话。那个时候,好像第一次感受到不一样的无力和孤独。
高中是监狱景观。住宿、高考和它们背后的东西彻底规训了我。让我感受到无助的不再是幽灵和宇宙了,而是高考、理想、政治,具象的东西。我在经历它们,我在讨论它们。小时候那些认为是天经地义的规则早已崩塌,我质疑一切,父母、老师还有一些这里无法写出的东西。我甚至质疑之前沉迷的电子游戏,游玩的心态出现裂缝,那不是愉乐,而是清醒的逃避。小时候那种一段段短篇叙事早已消失,我掉入长篇叙事的长河。高中只是开端。
大学是当时国内少有的乌托邦,遇到了很多志同道合的朋友,学到了非常多更新自我的知识。用苏格拉底、黑格尔、加缪等来构建安慰自己的观念体系。我被浪漫而理想的氛围包庇,至今为止最活跃热烈的时间也在那段时间。这种热情会随毕业靠近急剧消退,到大四成为一场彻底末日狂欢。事实也正是如此。
毕业后,人生最后的表面规则结束,转而是进入无形。我的理想和现实碰的粉碎,醒来的时候已经一个人在异国的房间了。几个月来的低谷,一定要拿现实的价值、大人的价值来拷问自己,结局就是抑郁和焦躁。熬过之后就成了是现在的状态。麻木?好听点是在学习和自己自洽。大学时安慰自己的那一套东西。“生活没有意义,需要做一些产出来制造短暂的意义,就像小孩子一样。如果能做长,那就更好了,可以和世俗价值接轨,让自己安心。”这套东西我现在还在用,但已经不会勉强自己了。可以接受自己不爱学习、喜欢熬夜、喜欢拖延等等坏习惯,再大的deadline也紧张不起来。未来的成功?知道啦,会去努力的,只是不会对自己生气了。好像丧失了焦虑的能力,年末有大的考试也提不起干劲来。不知道这样对不对,但这就是现在我在摸索的第三阶段吧,刚好能对应上孩童、学生之后的。
现在我在陌生的城市独居,这里没有朋友,也不想去做无意义的社交。喜欢睡到自然醒,自己去吃想吃的东西,坐在学校的草坪里看旁边的乌鸦,在停车场滑滑板。尽量在轻松的状态完成一件件小事,比如刚才在沙发上懒懒散散重看了寄生兽。
本来看完后想记录些这部剧集本身探讨的内容和手法。不知不觉引出了自我反省一样的东西(笑),就像新一和小右整部剧的自我探索一样。时隔七年,新一还是那个高中生,我却是胡子要每天刮的大人了。不过,作品给我的感受好像和高中那会也没差?午后戴着耳机坐在地铁上看着寄生兽的我,已经是记忆里闪光的一部分了。
6 ) 进化中的原罪与崇高
进化中的原罪与崇高
——看《寄生兽:生命的准则》
文/空语因明
《寄生兽》是关于异类与同类的文明与野蛮的故事,它的副标题为“生命的准则”,这种准则曾经由宗教和道德来规定,而如今,它由进化论来规定。《寄生兽》是很多具有类似主题的故事中的一种,那就是展现深藏在生命中既善又恶的本性,而进化准则使这样的状况显得既残酷又崇高。
【进化的原罪】
寄生兽是某种在体力上远远强于人类并占领人类心智的生命,其中绝大部分在占领了人类心智之后都没有体现出多么强大的心灵力量。当然也有例外。故事主角新一是个多半人类少半寄生兽的综合体,这种身份设定是用来表现异类与同类冲突的惯常设定。通过这样的角色身份,可以让主角在为原本同类辩护的同时看到异类的立场,而且也可以去理解那种异化的立场。
这种同类异化的立场在第14集,由与泉新一共生的migi(小右)和对人类思维感兴趣的田村玲子的观点表现出来。对于人类认为自身有生存的权利,Migi说,“权利观念原本就是人类特有的”。它的潜在意思是说,当人面对寄生兽的威胁,自以为有生存权利,这只是人为的自私借口;人所进行的屠杀并不比寄生兽更加正义。寄生兽对于人类而言是怪物,而在田村玲子看来,“在猪眼里,人类就是单方面会吃猪的怪物”。如果综合起来同类与异类的观点,那么人类文明里所谓的道德显然就是对野蛮进行的自私而冠冕堂皇的包装。
在这一集中,田村玲子听到了由进化论所解释的“事实”:包括人在内的生物都是由自私的基因所决定的,人的肉体只是由遗传基因所操纵的人偶;对于基因的自我保存而言,物种并不重要,重要的只是自己;诸如体贴和关爱等利他行为实质上都是以利己为核心的。至于人类所进行的保护环境的行为,究竟是利他还是利己呢?
对这个问题的解答在第21集由一个投靠了寄生兽阵营的人表达出来:环境保护只不过是人类为自身目的而制定的扭曲概念——因为环境保护的实质只是保护人类自己——如果人类真的要为环境或生态系统考虑,那么就要不惜牺牲自己去维护生态平衡——人类要自觉接受寄生兽的人口控制方面发挥的作用——也就是说,接受人类作为寄生兽的被捕食者的食物链秩序。从这个激进的演说来看,一个有思想的叛徒可以多么疯狂。而适应进化的人性中所具有的原罪,正是由这样一个有思想的叛徒那么雄辩地表达了出来。
这些观点似乎可以被看作是进化论的合理推论,环境保护实质上只能以人类中心主义的立场去理解。事实上并不存在真正的“环境保护”,就像不存在真正的“无私”,真正存在的只是“人类自我保护”。在环境恶化威胁到人类生存之前,人们似乎根本不在乎其他物种的死活。
进化论的生存图景是残酷的。当进化论否定了具有宗教色彩的特创论,似乎也拒绝了原罪的观念,但实质上,进化论以解释事实的姿态让原罪更加深刻地蕴含在生存之中了。因为,在人为自身生存的谋划中,没有道德意义上真正的善,正义的核心是无法摆脱的邪恶。
【进化的崇高】
即使进化论所解释的事实看起来多么有说服力,但那并不是《寄生兽》当作绝对真理来宣扬的。《寄生兽》之类的故事所宣扬的是超越客观束缚的人性,这种人性不是源于科学的规定,而是哲学的反思。
田村玲子是寄生兽中最反常的,她不像其他寄生兽那样几乎完全被兽性决定着,而她表现出的是类似哲学的立场。她意识到像兽类那样只想着猎食人类,终究不是长久之计,因此她要像人类那样通过求知或爱智慧去超越自身的兽性。当她面对三个寄生兽的追杀时,在数量和力量都不占优势的情况下,她利用看透寄生兽特性的策略从而取得了胜利。“认识你自己”,这是哲学的古老箴言。而她对濒死的寄生兽说出的话,“你有没有像人类那样思考过自己从哪里来要到哪里去这个问题”,这也正是通俗化的哲学主题。
至于介于人类与寄生兽之间的主角泉新一不再是纯粹的人类之后就长久地在寻求认识自我。无论身份还是想法,泉新一都不是受兽性驱使的机器或自私基因主宰的人偶。在第15集里,泉新一在梦中惊恐于发现自己变成了兽类:这种对完全兽性的厌恶大概也是哲学人性的一种本质了。在第21集里,泉新一穿着一件写着“Philosophia”(哲学)的衣服,大概是《寄生兽》比较直接地表达它希望主角在哲学中获得自身的意义。
这么丑的外星人男主角居然瞬间就接受了,不愧是被选为主角的男人!!!
明明在探讨生命的意义,却被认为是血腥的教材。天朝的相关部门也就配看看喜羊羊。
太爱漫画了有点无话可说。已经很棒了,可以更棒的。地球不需要拯救,需要拯救的只是我们自己;并不是环保番,而是副标题恰切的表达——生命的准则。田村老师死的画面感觉可以哭一辈子。
希望没看过原作的人不要乱打一星,这是一部对人类人性、生存、环境与人的关系深刻反思的优秀作品,剧情紧凑逻辑合理,不管是电影还是动漫都可以体现出制作人员的用心。
Terrible pace, 'profound' (I mean, laughable) theme, annoying TomSue protagonist who did nothing most of time, irrational females existing to serve disturbing romance. Completely overestimated. For Migi❤
喜闻乐见新瓶装旧酒 把上世纪80年代的漫画搬到21世纪依旧无违和 而且制作水准,配乐的素质都超高 给自己找个高尚的理由厮杀 不如像新一/小右坦诚大家都是为了自己的小碧池 团长好拼 女主太烦了 香菜正合适
其实我觉得真的比进击的巨人东京喰种好多了……
再纠缠于与原著的异同已然失去了意义。虽然在漫画发行的24年后才迟迟TV化,主题却始终没有跑偏、没有做大量迎合市场的包装,值得肯定。岩明均的功力,在寄生兽之后才真正发挥出来。
很有深度的作品,不同人不同视角,不要把自己当世界中心,你觉得别人奇怪,别人还觉得你奇怪。那个变态杀手是解释一切的点睛之笔。
地球用不着你拯救。最后三观意外很合。
单身的精壮男子,可以随意变形的五姑娘——那朦胧可人的大眼睛,厚重性感的大嘴唇,还有自由伸缩的姿态......这是一个青少年和自己的右手轰轰烈烈潇潇洒洒的故事,想想都醉了!最后几集的哲学思辨让本作上升了到了一个让人反思的人文深度:“人类的终极目标与本身生物性的欲”的矛盾。8.8
新一基:我的右手是平野绫,女朋友是花泽香菜,泽城美雪对我感兴趣。
一个惊悚的恐怖故事蕴含了批判时代的深刻视角,讲述却没有浮夸造作、故作高端的姿态,有条不紊,娓娓道来,于无声处听惊雷,于无形处击人心。岩明均是漫画家中的茨威格,而这部动画忠实地再现了原著的精神,不枉人等待了二十年。
一开始是为了看怪兽才来的,意外发现这是部情感复杂细腻的佳作。田螺姑娘一样的小右为不成器的主角操碎了心,好在最终新一成熟起来了。人类变得冷血,有的人渣连怪物都不如,寄生兽却逐渐有了人性,微妙的局面。对物种和环境关系的思考也特别启发人,作者的想法在当时应该是挺超前的吧。
某天新一放学回家,被一中年大叔叫住。但见此人;银白色的头发,绿颜色的右眼,嘴里叼着卷烟,身披风衣脚踏皮鞋,背着木箱。对视良久,奇怪的大叔缓缓道:「你是『兽』吧?」新一转身要走,大叔忙从木箱里拿出几包东西给新一,并嘱咐道:「这是药,早中晚煎服。」新一好奇地问他是谁?答曰:「虫师。」
cult,重口,特么的还有搞笑~【新一基,你勃起给我看……】233333,比食尸鬼好看多了~五姑娘女朋友,寄生受233333高潮太短了,一下就没了,结尾果然大升华~。
再一次对平野绫的配音刮目相看啊。究竟人活在世的意义是什么,学习能力适应能力连寄生兽都不如,即便是这样却还是在食物链的顶端这样的我们。。。突然觉得有些可悲。ps ost简直是棒,虽然和漫画差不多但是更加现代化的设定让我觉得这本漫画可真是厉害啊
漫画脑残粉不要脸的来刷分
男主中间有几集真的巨帅无比了,但是女主,女主只要一出现,都不用讲话,我的身体就控制不住地开始翻白眼……
寄生兽十八集田宫变成泉的妈妈向他走过去的时候真的是稀里哗啦都是泪啊